黃家駒為什麼去日本

㈠ 黃家駒為什麼要去日本

當初香港不支持創作歌手，也就是不怎麼支持原創歌手。黃家駒BEYOND一直都是原創，所以得不到尊重，發揮空間感覺不夠大
當時香港所流行的音樂基本都是翻唱日本 歐美的，把人家的歌翻譯一下就拿出來唱。

家駒當時認為日本是音樂的天堂，會很自由，不需要太多的邊幅，可以去做自己喜歡的音樂。不會像中國這樣帶有商業目的。
因此就去了日本，滿帶理想的去了。
去了才知道，日本比香港好不多少，家駒還是被逼不得已參加最不喜歡的娛樂欄目，不幸逝世

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㈡ beyond為什麼要去日本

在八九十年代的香港電影非常的火，很多歌星都跑去當演員了，導致在香港音樂跌倒的低谷，所以beyond去了日本，黃家駒還說香港沒有音樂只有娛樂圈

這里有講黃家駒的，LZ可以去看看有更多啟示
http://www.tudou.com/programs/view/g5fWzuwn2VU/

㈢ 黃家駒當初為什麼要去日本發展呢

因為他的才華引起了日本樂壇的關注，所以才邀請他。我們都知道，黃家駒是位全才型的歌手，他不但是beyond樂隊的主唱，更是吉他手、填詞人、作曲人。他的創作從來都不局限於情歌，很多歌曲都是呼喚和平、關注家國命運、譴責戰爭與不公平的世界，比如《農民》，《長城》，《海闊天空》，《秘密警察》等。

當時日本的音樂產業水準比較領先，而且香港的音樂發展也很多借鑒了日本的經驗。黃家駒的音樂才華被Amuse公司看重，才邀請他去日本發展，他也希望有更高的追求，決定去日本發展。大家怎樣認為呢？歡迎點贊留言哦。

㈣ 黃家駒為什麼要去日本發展

1993年6月24日，Beyond樂隊在日本東京錄制節目《想做什麼，就做什麼》時，黃家駒從舞台上意外墜落，生命永遠定格在31歲。“疼，保重”是黃家駒昏迷前的最後一句話，也是他的遺言。

黃家駒為什麼要去日本發展？

因為當初香港不支持創作歌手，也就是不怎麼支持原創歌手。黃家駒BEYOND一直都是原創，所以得不到尊重，發揮空間感覺不夠大當時香港所流行的音樂基本都是翻唱日本 歐美的，把人家的歌翻譯一下就拿出來唱。家駒當時認為日本是音樂的天堂，會很自由，不需要太多的邊幅，可以去做自己喜歡的音樂。不會像中國這樣帶有商業目的。因此就去了日本，滿帶理想的去了。去了才知道，日本比香港好不多少，家駒還是被逼不得已參加最不喜歡的娛樂欄目，不幸逝世純手打 望樓主採納永遠的BEYOND 家駒不死精神永遠支持我們。

㈤ 當年BEYOND（黃家駒）樂隊為什麼去日本發展

因為當時的香港都是靠翻唱抄寫島國歌，不尊重原創，島國的中島美雪撐起了半個音樂圈，島國的中島美雪和玉置浩二還有其他島國歌手養活了你現在你幾乎認識的港台打牌歌手，當你知道原來這些年喜歡聽的好點和經典的港台歌曲都來自島國，你就知道為什麼當時黃家駒beyond為什麼去日本發展了！

㈥ 為什麼黃家駒要去日本發展

香港不支持創作歌手，也就是不怎麼支持原創歌手。黃家駒BEYOND一直都是原創，所以得不到尊重，發揮空間感覺不夠大當時香港所流行的音樂都是翻唱日本 歐美的，把人家的歌翻譯一下就拿出來唱。家駒當時認為日本是天堂，會很自由，不需要太多的邊幅，去做自己喜歡的音樂。不會像中國這樣有商業目的。因此就去了日本，帶理想的去了。去了才知道，日本比香港好不多，家駒還是被逼不得已參加不喜歡的欄目，不幸逝世純手打 望樓主採納BEYOND 家駒不死精神永遠支持我們。

台灣和內地，單說香港明星，Beyond既不是第一個去日本的，也不是最後一個！早在1976和1977年，羅文就在日本發展演藝事業了。而1984-1986，鄧麗君在日本娛樂圈風生水起，多首金曲風靡一時。王祖賢的倩女幽魂在日本廣受好評，於90年代赴日發展，還出版過日語專輯和單曲。幹嘛總揪著黃家駒不放呢？難道去日本發展的賣國賊？如果要在音樂、電影等藝術領域里加上國界這條杠，那豈不是在開倒車？

㈦ 黃家駒為什麼要去日本

《amani》與《和平與愛》大家應該聽過吧？我最恨日本人，因為日本曾在中國的一切罪惡，也因為家駒出事的地方在日本。家駒去日本發展能代表什麼呢？是因為他喜歡日本不介意那些歷史嗎？不是的，就因為中國曾有那段血的證明，才更能顯出家駒的大度，在他心裡能容下仇人和仇人的國家。以至於不介意別人怎麼看他，他去日本演出可見在他心裡對和平世界的嚮往是多麼的深切。家駒的孤獨你們知道嗎？你們以為國外的生活真的那麼瀟灑嗎？家駒去日本不是享受也不是為了要出風頭。即使我們再怎麼痛恨日本又能怎麼樣？歷史上當我們的同胞萬千上萬的慘死在那些日本刺刀之下的時候，我們無不為之心痛。難道家駒好過嗎？只是戰爭只會傷及無辜的人，對國家對私人都沒有好處。為什麼家駒的歌會給我們這么大的震撼？因為家駒不只是在用嗓子唱歌啊，他是用生命來告訴我們人類是多麼的需要一個有著和平與愛的世界！仇恨可以放下，但國恥不能忘。中國人必需團結必需努力必需懂得beyond懂得超越！只有在全國人民上下一心，我們的國家才有可能會強大起來，世界才有可能實現和平！~我們需要的是骨氣，不是志氣。家駒是去了日本，可他最終還是回來了，回到了他的故土香港！家駒曾經說過：我們是香港的樂隊，不管我們走到哪裡，最後還會回到香港的。可是我們大家呢？千千萬萬十幾億的中國有大多數都去模仿國外的生活習俗，大量的用進口產品外國貨。崇洋媚外的情形在中國到處可見。那麼我問一句：在中國和在日本，又有什麼區別？家駒出事在日本，可他的靈魂永遠留在中國這個古老的土地上，永遠留在他的故鄉：香港！

㈧ beyond當時為什麼離開香港又為什麼去日本發

黃家駒帶Beyond去日本，不願意但沒辦法！
Beyond樂隊在香港打拚了十年，其實打拚一詞根本無法詮釋他們經過的歲月，我更傾向於煎熬。從80年代到90年代，黃家駒和Beyond得到了什麼看是媒體的高度肯定還是樂壇的獎杯榮譽看喜歡他們音樂的歌迷多還是喜歡他們臉的歌迷多看答案你懂得，一聲嘆息。
尤其當黃家駒離世後，再翻看當初香港媒體對這支樂隊的評論時，不禁會想到黃貫中說的話：他活著時，有幾人意識到他的才華看你們有給過鼓勵給他么看一點都沒有呀！你們何曾贊過他一句看只要不踩他我就謝天謝地了。
黃家駒為何要帶Beyond樂隊去日本看為什麼是日本看今天咱們換個討論方式，用一個個的問題來解答問題，這一串問題解答完了，核心問題也就迎刃而解了。

1、黃家駒是第一個去日本發展的音樂人嗎看
不說台灣和內地，單說香港明星，Beyond樂隊既不是第一個去日本的，也不是最後一個！早在1976和1977年，羅文就已經在日本發展演藝事業了。而1984-1986，鄧麗君也在日本娛樂圈風生水起，多首情歌金曲風靡一時。王祖賢也因為倩女幽魂在日本廣受好評，於90年代赴日發展，還出版過日語專輯和日語單曲。

2、那時的香港樂壇是啥樣看
很多人的記憶里都珍藏著一些香港音樂的經典曲目，不可否認香港樂壇對大家影響巨大。在八九十年代，香港的年輕歌星輩出，當你翻看那些名單時，你會發現翻唱、炒作、顏值和曝光率幾乎決定著一個歌手的藝術生命。人們喜歡情歌，喜歡纏綿凄婉的情歌，除了情歌好像再也接受不了其他類型。那時的香港，情歌當道，翻唱橫行，一個個天王巨星輪番登場圈粉。

但以原創和搖滾樂為主的Beyond就只能吃盡苦頭了，因為逆勢而上難於登天。對所謂的主流音樂來說，Beyond絕對算異類，ROCK ROLL和男生女腔自然勢同水火。

新藝寶唱片老闆陳少寶含淚憶家駒 字字戳心

黃家駒是非常聰明的人，他一邊適度妥協一邊盡力保全自己的音樂想法。如果你非說他是意志不堅定的人，我也沒辦法，現在你身邊經常響起的Beyond金曲，就是黃家駒在那段艱難日子裡寫就的。假如不離開香港，黃家駒只有妥協才能生存，否則只能累死、餓死或被罵死。如果你是他，你如何抉擇看
逗可惜我們的故鄉，放不下我們的理想地……再見，香港。

3、為什麼選擇日本看
當我們聽歌聽的多了，會赫然發現原來那麼多耳熟能詳的歌曲竟然是脫胎自日本旋律看不僅中國明星翻唱日本歌，韓國也未能倖免。在自尊心受傷的同時，難免會有疑問，為什麼日本音樂的影響力這么強看

首先，日本的音樂產業水準是領先的，整體行業水平領先自然能造就好的音樂產品。其次，香港和台灣的音樂發展也有頗多方面借鑒了日本經驗，在很多港台明星心裡，去日本發展無疑是提升自己的一種歷練。再者，日本的音樂環境更加註重原創和音樂內涵，所以更適合原創型音樂人前往。最後，黃家駒和Beyond自身的才華引起了日本樂壇的關注，1991年生命接觸演唱會的現場，日本經紀公司Amuse的老闆就在台下，所以不難理解後來Amuse向Beyond拋出橄欖枝。可以說，黃家駒帶Beyond去日本是順理成章也是自然而然。

Amuse公司欣賞黃家駒的才華，連家駒自己也沒想到，一到日本後Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星，這是黃家駒無論如何也接受不了的，有些人雖然帥氣，但如果要他用顏值吃飯，還不如殺了他。在日本創作期間，Beyond喜歡的硬風格往往要被改成更軟的，與唱片公司的那些摩擦也足以說明日本樂壇並不是完美的。我想，當時的家駒一定有了悔意。

難怪黃家駒後來說，逗我想把音樂停留在興趣的層面，不想把它變成工作，我覺得我與音樂的距離越來越遠了。地

4、黃家駒本人是否願意去日本看
不願意！但是沒辦法！我們捫心自問，如果不是被逼無奈或有更高追求，誰會願意告別親朋好友後背井離鄉看黃家駒在跟歌迷解釋去日本發展的原因時，能清楚的聽出那份不舍和無可奈何。

黃家駒解釋去日本原因 悲唱遙望視頻

1991年正是Beyond在香港苦盡甘來的時候，事業發展如日中天，人氣也極速躥升，十年的苦熬終於看到了曙光。換了一般人，肯定不願意在這時離開香港。但黃家駒不是一般人，他對自己對樂隊對音樂有著更高追求，他說過想把Beyond演唱會開遍全世界，他說過香港沒有樂壇只有娛樂圈。
黃家駒的話里透出了絕對自信，也表達了對香港音樂圈的不滿。一個人能在掌聲和榮譽中選擇遠走他鄉重新開始，這不是勇氣是什麼看這不是音樂至上是什麼看這不是搖滾精神是什麼看要知道，掌聲和鮮花比毒品更容易讓人上癮吶。

我們聽過他多少歌曲看一部分，一小部分！他那些未被披露的小樣demo，他那些即興演繹的神來之筆，他那些無盡黑夜中創作的海量經典……我們註定始終無法聽到完整的黃家駒，這是時代造成的，也是規則造成的，所以，歌迷已經看到的家駒，也許真的就是那十分之一罷了。

5、去日本對Beyond有什麼好處看
這幾個年輕人向來不安於現狀，超越和突破是融在血液里的基因。Beyond的眼界從來都不止是香港，而是亞洲乃至世界，這一點在黃家駒身上體現的更為清晰。去日本做音樂，可以說是當時最好的決定，一來Beyond可以開闊自己的眼界，二來可以繼續擴大自身影響力，三來可以為音樂里添加更多元素。仔細傾聽繼續革命和樂與怒這兩張專輯時，你能從中看出一些去日本後的變化。

家駒知音 日本音樂大師喜多郎
每個人都會在內心給自己一個定位，黃家駒也不例外。作為樂隊的靈魂，家駒覺得自己有責任讓Beyond更好，也有責任讓每個人過的更好。別忘了，他是一個有擔當的男人，所以去日本是謹慎思考後的成熟決定。
1992年，樂隊重心開始往日本轉移，一度好似銷聲匿跡。在經歷了香港和日本發展的雙重打擊後，黃家駒真的有了放棄的念頭，因為他懂了，以一己之力難以對抗強大的規則，那規則無處不在，那黑暗如影隨形。不妥協看只有死。有的人在思想層面是有潔癖的，而家駒恰好在好多方面容不下雜質，比如藝術、自由和愛情。

作者：一路有家駒

㈨ 當年BEYOND（黃家駒）樂隊為什麼去日本發展

當時香港樂壇商業氣氛太濃，喜歡翻唱不重視原創，看看當時那麼多翻唱日本歌曲就知啦。由於這個客觀因素，beyond在香港不受重視甚至被排擠，這導致他們只能去更尊重原創的日本尋求生存發展。日本有更好的音樂市場毋庸置疑，這從當年港台海量的翻唱日本歌曲可以看出。既然在香港遇到瓶頸，去日本也不失為一個突破瓶頸的選擇。或許某天他們在日本出名了，到時香港那些歌手又來翻唱他們的歌曲，那時他們也能真正被香港樂壇認可了。