日本人為什麼排歌姬

1. 提個問題，為什麼日本虛擬歌姬

日本人腦洞基本是世界最大，整出歌姬不奇怪。

2. 為什麼宇多田光、濱崎步、倉木麻衣並稱日本平成三大歌姬

這個是日本的讀賣電視台提出的，的確她們三位現在在日本的確是很火的

3. 日本的四大歌姬是

如果要說日本四大歌姬 則眾說紛紜 有很多版本 不知道你的是那個版本有的說是濱崎步 宇多田光 倉木麻衣 中島美嘉有的說是安室奈美惠 宇多田光 濱崎步 幸田來未因為最出名的還是平成三大歌姬 而且排在一起的原因也只是因為她們出道的時間相近而已 呵呵 所以仁者見仁 智者見智了 就看你怎麼看了

4. 誰能告訴我日本平成三大歌姬是怎樣選出來的

「平成歌姬」指平成時代的日本歌姬(歌姬意為有較大成就的女性歌手)。在日本大眾公認的平成歌姬的概念里，濱崎步，宇多田光，倉木麻衣三人並稱平成三大歌姬。
簡單的說就是日本當今當代最有名的歌手。

平成三歌姬是 樂壇貢獻和人氣決定的 時代的產物 不要用來和現在的比

5. 為什麼倉木麻衣會成為平成三大歌姬

簡單，倉木麻衣是因為剛出道時很紅，宇多田光也剛出道沒多久，也很爆紅，濱崎步也剛剛迎來自己的鼎盛時期，那幾年幾乎是他們三個包攬公信榜前列，所以NHK通過調查國民，國民都一致認為他們是當時最好的歌手，所以評為三大歌姬，麻衣是公認唱功最好的，田光是公認最有才華的，步就公認最多樣化的。至於唱片嘛，也簡單啊，田光是因為外籍的日本人，所以在海外銷量很不錯，步是因為大眼妝等等的關系，引領潮流嘛，所以很多人模仿，出鏡率多，話題多，帶動了銷量，麻衣是唱歌好，但節目都很少上，性格也比較天然，所以嘛，人愛新鮮嗎，所以就銷量下降得快。不過，在亞洲她的人氣反而是最高的，這是官方證實過的。濱崎步的人氣范圍比較廣的，也是全日本在多個國家都具有人氣的歌手。田光在亞洲和北美人氣也相當高。所以啊，銷量這里嘛，只不過是他們公司的銷售策略，和門路上的競爭，特別是濱崎步的公司，專門是捧紅女歌手的，又是日本最大的唱片公司，安室奈美惠，大冢愛，幸田來未等日本最好的歌手在那了。多錢的投資嘛！這才是他們專輯銷售的差別的原因。

6. 日本歌姬是什麼意思啊

平成三大歌姬是濱崎步、宇多田光、倉木麻衣 但還有細化的後冠 日本十大歌姬與其稱號 「百變歌姬」濱崎步 《又稱最強歌姬》 「實力歌姬」宇多田光 《又稱平成歌姬》 「另類歌姬」椎名林檎 「完美歌姬」中島美嘉 「清純歌姬」倉木麻衣 「神秘歌姬」鬼束千尋 「狂野歌姬」安室奈美惠 「漂流歌姬」矢井田瞳 「性感歌姬」古谷仁美「魅惑歌姬」小柳由紀

7. 日本平成三大歌姬

日媒從來沒有平成歌姬的說法！平成歌姬這個說法是台灣人搞出來的，日本沒有這種官方宣傳，日本媒體也沒有這種說法!
昭和歌姬的說法倒是有，但是各個電視台都在自己評選，也沒有個標准，屬於自說自話！網上比較流傳出名的是昭和三大歌姬的說法：
一種是說美空雲雀，山口百惠，松田聖子，這種說法純屬亂湊的，首先這三人根本不是同一時代且唱的歌曲類型根本不一樣！美空是60年代當紅的演歌歌手，百惠是70年代中後期當紅的演員兼歌手（愛豆出身），聖子是80年代早期（81-83）當紅，後來下滑！但這三人當紅時歌壇還沒有歌姬的公開說法！而且美空紅的時候也是有匹敵的對手的-就是演歌之母島倉千代子（曾經發生過為聽她唱歌而擠死人的事件）！所以美空是三大，那島倉的位子放哪擺！再說山口百惠，出道時並不突出，後來靠宣傳「青澀的性」穩住人氣，然後參演影視劇後爆紅！帶動歌曲爆紅！所以山口百惠更應定性為演員兼職偶像歌手！她剛開始唱功遠不如同期出道的千昌子！至於松田聖子，她在山口百惠隱退後在80年代初期風靡一時，但84年開始就在人氣上比不過中森明菜了，如果她是三大，那成就在松田聖子之上的中森明菜放哪？
另一種流傳說法：三大是中森明菜，松田聖子，小泉今日子！其實這種說法也有問題，不如說是80年代三大歌姬！准確的說應該是兩大！小泉今日子在轉型演員前的身份一直是愛豆！號稱初代廣告女王，80年代最強愛豆！松田聖子也是愛豆出生，結婚生子後獨創了媽媽豆這種說法！只有她能這么玩，也是厲害！
那再說說80年代日本流行音樂的代表，堪稱日本一個時代的回憶和代表的中森明菜，她當年紅的程度是今天的日本人難以想像的，是現在日本50代的集體回憶，中森明菜82年出道，83就拿下全日本唱片銷量第一，84年第二，85年第一，86年也是第一，87年又是總銷量第一，單曲85,86,87年連續三年拿到年度亞軍！成為日本國的樂壇神話！當時日本歌壇就有明菜神話的說法！在她拿到4次總銷量冠軍，連續三次單曲亞軍，85,86年又連續兩年拿到當時樂壇的兩個最大榮譽獎項FNS歌謠祭大賞，日本唱片大賞後，確定了她的統治地位！成為了實力派歌手！本來她可以三連霸的，可是她太作了，因此斷送她的大好前程！這里就不多說了！接著就說說「歌姬」這個稱為的來源和始作俑者--沒錯，就是中森明菜！正因為她取得了前無古人的成就，完成了以前歌手都沒有能做到的壯舉，被當時的歌壇大物著名作曲家--井上陽水（和吉田拓郎比肩）-稱之為歌姬！於是「歌姬」一詞引爆日本媒體，被廣泛使用！中森明菜也被當時日本的媒體公開稱為歌姬！現在被稱為「元祖歌姬「，（不像華語樂壇有了天王，天後這這種說法後，就到處有人拿這些頭銜自稱，否則顯得掉價，搞得這稱號都爛了，實際上最早的天王巨星是劉文正，天後是鄧麗君。）日本女歌手除中森明菜被媒體公開認可的外，其她女歌手還是要臉面的，無論多紅也不會用這個稱謂自稱，最多是媒體偶爾引用一下這個說法，以示對當紅女歌手及曾經風光一時的女歌手的尊重！

華語樂壇鄧麗君辦演唱會用」十億個掌聲「，這成為她的專屬，後人無人敢用！山口百惠把話筒放到地上表明退出歌壇也成為她的專屬（誰敢模仿日本從媒體到民間一片痛罵）！歌姬這個稱呼敢自用的也就中森明菜，她自己後來雖然走了一段時間下坡路，但推出了」歌姬系類「的唱片，沒有任何人有異議！其它女歌手不管是安室奈美惠，宇多田光，濱崎步，沒有敢自稱」歌姬「，也沒人敢發帶歌姬字樣的唱片的！

8. 日本歌姬是什麼人啊和歌手有啥區別

平成三大歌姬是濱崎步、宇多田光、倉木麻衣

但還有細化的後冠

日本十大歌姬與其稱號

「百變歌姬」濱崎步 《又稱最強歌姬》
「實力歌姬」宇多田光 《又稱平成歌姬》

「另類歌姬」椎名林檎

「完美歌姬」中島美嘉

「清純歌姬」倉木麻衣

「神秘歌姬」鬼束千尋

「狂野歌姬」安室奈美惠

「漂流歌姬」矢井田瞳

「性感歌姬」古谷仁美
「魅惑歌姬」小柳由紀

9. 日本的四大歌姬跟平民歌姬有什麼區別

其實歌姬的時代已經快要結束了，隨著唱片市場的萎縮，網路音樂傳播的興起，我們可能再也不能看到這三位歌姬當時的輝煌了。只是我們一直在懷念，依然激動於她們動輒幾百萬的銷量。

我只知道平成三大歌姬

濱崎步 宇多田光 倉木麻衣

三個人的人氣和專輯銷量 乃至歌曲的質量 都是一般的歌姬比不了的

這三個人也可以算是日本歌姬時代的領軍人物之一了

其中地位最高的應該算是濱崎步 雖然現在人氣下滑 但是01年~05年 可是無人能敵 從人氣 地位 專輯銷量 吸金數量 在公司的權利地位以及呼風喚雨的能力都是無人可比的

宇多田光勝在實力 歌曲的銷量超高 十強中 獨佔三位 目前銷量最高的專輯就是她的FIRST LOVE 至今無人打破 現在進軍海外~~~ 宇多田光早期熱衷於ROCK樂風，之後她開始轉移到黑人音樂及R&B曲風。她的奇跡要從單曲《Time will tell》說起，它在很多排行榜上占據了1月之久，另一首單曲《Automatic》擊敗了安室奈美惠，大賣100多萬張；緊接Nissan Terreno的廣告歌曲一發行就登上公信榜排行第一，當周1、5、6、10名都是宇多田的歌曲，刷新了記錄，專輯《First love》發行首日突破100萬張，第二天大破300萬張……自96年起每年都有一張專輯成為史上最高銷量。這位實力歌姬優美的歌喉一如日劇《魔女的條件》中震撼心靈的主題曲《First love》一樣，深深印刻在人們心中。

倉木麻衣不是很了解 但是也是屬於創作型歌手

1999年10月,當她還只得16歲的時候已經在美國出道,推出首張CD [BABY I LIKE],以[外國輸入盤]的形式在日本發售,旋即搶購一空,跟著去年以一曲[Love,Day after tomorrow]在日本出道,聲名大噪,接著她的名字便開始經常出現在各音樂雜志及Oricon榜的至Top位置．
首張CD她已能在波士頓有名的Cybersound灌錄,更請來很多有名的音樂人合作,如Larry Thomas, Cybersound的掌舵人等．麻衣自小學高年級的時候看過Michael Jackson 和Whitney Housten的電影後便喜歡上了英美音樂,並希望能成為這樣的歌手．美國著名音樂人Mark Kamins聽過[Baby I like]的Demo Tape後,對她大為贊賞,並為她請來很多著名DJ,製作了黑膠混音唱片[Baby I like REMIXS]．
倉木麻衣的第二張CD[Love,Day after tomorrow]成了她在日本的出道作,她的歌曲全是由自己填詞的,歌詞令人產生共鳴,她的音樂風格同時帶有R&B和PoP的味道,歌聲有著透徹的感覺。
倉木麻衣是1999年12月發行首張單曲「Love, Day After Tomorrow」而出現歌壇。剛發片時完全沒有任合Tight-Up，外界也不認為她有進榜或是造成熱烈回響的機會；孰知從發片前後開始，全國的FM電台在播放倉木麻衣的「Love, Day After Tomorrow」時，不斷出現：「是誰的歌？」的詢問反應，這種聲浪由起初的小聲音逐漸變成大波動。連續在榜27周後，倉木麻衣維持穩定的單曲成績一舉躍到第2名，銷售突破130萬張！外界一致公認倉木麻衣是擁有良好的音質、歌唱實力堅強的長賣型歌手。沒有明星架勢的她感覺不同於一般藝人，有的只是純潔、透明的歌唱實力。
在倉木麻衣回日發表「Love, day~」之前，曾為發表日本個人盤而錄了3首英文歌曲「Baby I Like」是一張充滿Soul樂的Maxi Single。此張單曲特赴Boston錄制，對當時錄制此張單曲時的回憶是：「Window Shopping和哈佛大學。記得我是一邊逛一邊錄的，波士頓有很多歐式建築，想不到在美國也能看到歐洲風格的建築物，感覺實在太棒了！很想就這樣住下來。」從一句率直的「Window Shopping和哈佛大學」和她令人驚艷的創作才華，讓人體會到她是一個兼具普通少女與藝人特質而又能將二種身份處理得當的奇特女生。而倉木麻衣錄制的單曲「Baby I Like」同時也深獲美國promoter贊賞：「日本的POP Music雖尚未在美造成大轟動，但Baby I Like一定會在日本和美國引起一陣騷動！」倉木麻衣果然不負眾望，以「Mai. K」之名發行的「Baby I Like」不但在美得到了很高的評價，曾為瑪丹娜、瑪麗亞凱莉製作音樂的Mark還自費製作了此曲的Anologe版本。提到當初在美發行此張單曲時的心情，倉木麻衣表示：「完全不感相信！直到看到Billboard刊登的宣傳文章才有那種「這果然是真的」的落實感。」

平成是日本天皇明仁的年號，由1989年1月8日起開始計算直至現在。「平成歌姬」也就是平成時代的日本歌姬(歌姬意為有較大成就的女性歌手)。

濱崎步2003年雖然走勢有所下滑，但是最終還是打敗了勁敵中島美嘉，三連冠奪大獎，這是該獎項設立59年以來，第一次有歌手可以連續三連霸。現在濱崎步憑此牢牢穩住了「平成歌姬」的稱號，踏上一個前所未有的事業高峰。濱崎步在聽到宣布她獲得大獎時，都不能置信，驚訝不已，領獎時更不禁感動落淚，表示這是一直支持她的歌迷的功勞，並流著眼淚唱完了《No way to say》，而她的歌迷也在會場祝賀，氣氛感人。據稱在評委的16票中，有14票都投給了她，而中島美嘉的《雪之華》僅得2票，濱崎步遙遙領先。
其次，在2005年日本TBS節目《電視早晨》，就觀眾調查結果，評選出「日本樂壇史上十大歌姬」，結果百變天後濱崎步打倒宿敵安室奈美惠及宇多田光，勇奪這次選舉的冠軍寶座。
濱崎步之所以能獲得此榮譽，主要是因為她於去年12月發售的新專輯《My Story》，在不夠兩個月的時間里就迅速以102.1萬突破百萬銷量，成為2005年獲白金唱片的第四位，也是今年過百萬大關的唯一女歌手。
據日本公信銷售榜統計，這已是濱崎步本人有史以來的第8張賣過百萬的專輯，創日本樂壇的新紀錄。如忽略銷量的話，濱崎步已遙遙領先兩位老冤家——宇多田光、R&B女皇Misia，她們各自只有4張突破百萬白金的專輯。至少在平成時代，濱崎步已經創造了其他人無法逾越的神話，所以「平成歌姬」的稱號最終仍是屬於濱崎步的。
平成歌姬的稱號絕對是屬於浜崎あゆみ的，而且誰也搶不走。但是，有一點更為重要，即——在日本大眾公認的平成歌姬的概念里，其實應該還包括「宇多田ヒカル」和「倉木麻衣」兩個人。關於宇多田光，光看她一條成績就足夠了——日本史上最暢銷單曲前100霸佔4位。只不過倉木麻衣的銷量現呈直線下滑的趨勢，新單曲銷量僅2萬，僅有一張過百萬單曲（出道單曲）。 不過出道單曲過百萬也是很難得的。
ORICON 10代男女票選的平成歌姫
音樂界在每個世代都有當時代的「歌姬」。這次ORICON以10代為對象調查了「代表平成的歌姬」。結果是，目前為止CD總銷量超過2000萬枚，今年4月迎來出道10周年紀念的濱崎步堂堂的成為了平成歌姬的No.1。
超越日本的國境線，活動范圍越來越廣的濱崎步。對於10年來的活躍，「銷量、人氣、支持率、魅力、唱功、歌詞、表演等等，不論哪項都是歌姬」(福島縣17歲女性)這樣的沒有疑義的評論佔了多數。另外，人氣的理由是「因為長年走在時尚等的前端」這樣，歌唱以外的要素也獲得了很高評價。
出處：http://ke..com/view/699890.htm

如果要說日本四大歌姬 則眾說紛紜 有很多版本 不知道你的是那個版本

有的說是濱崎步 宇多田光 倉木麻衣 中島美嘉

有的說是安室奈美惠 宇多田光 濱崎步 幸田來未

因為最出名的還是平成三大歌姬 而且排在一起的原因也只是因為她們出道的時間相近而已 呵呵 所以

仁者見仁 智者見智了 就看你怎麼看了

要說地位 個人覺得 濱崎步吧 不過現在的話 安室奈美惠風頭正勁啊

10. 日本女歌手為什麼要叫做歌姬啊還有歌姬是什麼意思啊知道的給解釋解釋，多謝了

歌姬:舊時稱以歌舞為業的女子。
姬 jī 1.古代對婦女的美稱。
2.中國漢代宮中的女官。
3.舊時稱妾：～人。～妾。～侍。
4.舊時稱以歌舞為業的女子：歌～。
5.姓
6唱歌到爐火純青的地步稱為歌姬 現指唱將類型的人。

歌姬的代表和命運變化
古代的藝妓也有歌姬分類，專門從事歌舞而非賣身，但是後來歌姬的生活情況不好，使得他們不得不賣身，於是很多歌姬兼職賣身，直到最後歌姬賣身成為了常見的事情，也就不再將藝妓分類，歌姬一次也不被使用，變成了「歌妓」統稱為了「妓女」。 古代後期，歌姬中除了少數清倌還保留著賣藝不賣身的慣例，但是他們最終難逃賣身命運。 歌姬到了後世漸漸演變成了奴籍人員，他們一般被收入府中圈養，成為玩樂的對象，即使生了兒子也不會被看重，反而有很多時候成為家族權利斗爭的犧牲者。在現代，歌姬一般只以歌唱為事業的女性，日本仍舊使用著這個稱呼。