法國和日本有哪些不同的領域

1. 法國大革命與日本有何不同

從革命的徹底性來說，法國大革命是資產階級革命最徹底的一次，而日本則保留了濃厚的封建主義殘余。從動因來說，法國大革命是由於法國資產階級的壯大要求政治上的革命引起的，而日本則是因為西方國家的入侵，一系列不平等條約的簽訂，為了救亡圖存，不得不進行的變革。從思想上，法國大革命有孟德斯鳩、盧梭等啟蒙思想家的資產階級革命思想作指導，反觀日本則是希望加強皇權來進行變革。從經濟上，法國經過多年的資產階級原始積累，資本主義工業已相當發達，資產階級在社會上的比重及地位越來越高。反觀日本，還是原始的封建主義小農經濟，閉關鎖國，自給自足。從政治上，法國有三級議會，皇權得到一定的限制，議會成為資產階級實現主張的重要平台，而日本革命前還是幕府統治時期，幕府將軍集所有大權於一身。

2. 法國和日本比較

首先，這兩個地方我都很熟，我在法國讀書，工作，我女朋友是日本人，所以我了解的相對還是比較多的。
法國比較自由，散漫，工作壓力非常小，日本則完全相反。風景么，各有各的優勢，亞洲國家，跟歐洲國家，是完全不同的，不過都挺美的。經濟的話，日本要比法國好得多，在巴黎，日本人也是比較有錢的，至少，比法國人有錢多了。在法國，最出名的肯定是人權了，法國無疑是世界上最有人權的國家之一，待遇也非常不錯，全民醫療跟各種社會福利，日本也還可以，差不太多。我覺得兩個國家本質的差別還是亞洲跟歐洲的區別，在法國，你想融入主流社會幾乎是不可能的，而日本，相對還是容易些，思維更相近些。

3. 比較法國和日本兩國的自然主義文學的不同之處

社會背景
19世紀下半葉，法國處於第二帝國統治時期，經濟和海外貿易有了巨大發展，加劇了殖民擴張的步伐。拿破崙三世在政治上實施高壓政策，迫害共和派，國內知識階層反抗運動如火如荼。1870年，法國在色當戰役中敗給日漸崛起的普魯士，標志著法國在歐洲大陸霸主的地位開始為崛起的德語國家所威脅。國內矛盾的日益激化直接導致1871年巴黎公社的成立。 在這種社會歷史背景下，實證主義、唯意志論和直覺主義等哲學思潮大行其道，19世紀歐洲文學的兩大支流浪漫主義和現實主義紛紛受到質疑，單純的浪漫激情或不遺餘力的揭露現實已經無法滿足知識階層對文化新秩序的渴求。浪漫主義和現實主義開始更加緊密的跟流行的科學理念、哲學思潮結合，演變成一些新的文藝流派。自然主義就是最重要之一。

自然主義文學是現實主義文學吸收了實證主義、遺傳學說和決定論的觀點而發生演變的結果。

理論基礎

法國哲學家孔德（1789年－1857年）的實證主義是自然主義的理論基礎。孔德是經典社會學的創始人之一，他主張只研究具體的事實和現象，而不追究事實和現象領域內的本質與規律性。這種觀點實際上就是自然主義不同於現實主義的最顯著特徵。法國文學批評家泰納（1828年－1893年）吸收並發揚了孔德觀點，提出了著名的「種族、環境、時代」三要素說。他強調人受特定時代、特定環境和特定種族的影響，忽略人的社會屬性。泰納的觀點是實證主義哲學在文學理論上的體現。

所受影響

自然科學影響
19世紀下半葉，自然科學得到迅猛發展，其中遺傳學上取得的巨大進展是重要成就之一。遺傳學家呂斯卡的《自然遺傳論》把一切肉體的和精神的病例都歸結為與遺傳有關，遺傳分為先天和後天兩種。遺傳可表現在外部相似或內部相似，一個家族成員的過失可以影響整個家族，其作用幾乎包括到社會、政治、世俗等一切方面。這種對遺傳作用的盲目誇大極大的影響到自然主義文學創作。

自然主義文學家們早期都曾深受近代法國文學中根深蒂固的現實主義的影響，對巴爾扎克、司湯達和福樓拜十分推崇。左拉認為巴爾扎克描畫了整個世界，創建了現代小說，是自然主義小說之父。而福樓拜的《包法利夫人》則被自然主義者尊為典範，盡管福樓拜本人在更大程度上是一個現實主義作家。自然主義
《人間喜劇》
作家主張要像福樓拜那樣，完全消失在敘述後面，做一個冷漠的解剖學者。而自然主義文學的另一位代表作家莫泊桑本人就是福樓拜的得意弟子，師承了福樓拜的現實主義創作方法。 1880年左拉發表了《實驗小說》和《自然主義小說家》兩部論文集，正式將這一文學思潮命名為「自然主義」。在富爾蒂埃爾詞典中，對「自然主義」的解釋是：「通過機理法則解釋現象，不去尋求天生的原因」。左拉將這一概念引入文學，用以倡導一種追求純粹的客觀性和真實性、從生理學和遺傳學角度去理解人的行動的創作理念。體現在文學作品中，自然主義文學力圖事無巨細的描繪現實，給人一種實錄生活和照相式的印象。
自然主義雖然在很大程度上繼承了現實主義的一些理念，但在具體創作中卻與現實主義有極大不同。首先，自然主義忽略典型人物的創造，只追求人物的氣質特點和精神變態心理，這和現實主義原則大相徑庭；其次自然主義文學淡化情節，不追求戲劇性的曲折變化，追求「沒有波折」的境界，只向讀者提供生活的記錄，這也是違背現實主義原則的。自然主義文學對社會異化現象的感知的深度是現實主義文學無法企及的，這一點深刻的影響了20世紀的現代文學。

發展
自然主義文學產生於法國。龔古爾兄弟是法國自然主義文學的先驅。他們自稱是描繪當代生活的小說家，樂於描寫下層階級，偏愛於病理學的特殊病例研究。《修女菲洛梅娜》描寫一個見習醫生得化膿性感染而死，《勒內·莫普蘭》嘲諷資產階級的道德。龔古爾兄弟經常將小說中的人物當作特殊的精神病例來分析。
《羊脂球》
在語言上，他們打亂句法的邏輯因素，以肢解的句子、大膽的新詞和有意的不符合語法的句子來表達短暫的印象。龔古爾兄弟在法國文學史上地位極高，如今法國文學界最高獎就以他們的名字命名。 埃米爾·左拉（1840年－1902年）是法國自然主義文學的代表人物和成就最高者。他的代表作《盧貢－馬卡爾家族》是自然主義文學的豐碑，也是繼巴爾扎克《人間喜劇》之後另一法語小說大系，共包括20部長篇小說。這部巨著在於描寫「第二帝國的一個家族的自然史和社會史」，是描繪法蘭西第二帝國的一部編年史似的歷史畫卷。其中優秀的作品包括《娜娜》、《小酒館》、《萌芽》等。左拉從80年代其開始理論著述，系統闡述自然主義主張。以左拉為中心形成了所謂的「梅塘集團」，是法國自然主義的核心集團。
除左拉外，居伊·德·莫泊桑（1850年－1894年）也是自然主義文學的傑出代表。莫泊桑是人類文學史上罕見的短篇小說大師，與俄國的契訶夫齊名。莫泊桑是現實主義文學大師福樓拜的弟子，早年在福樓拜的指導下接受嚴格的現實主義技法訓練，因此莫泊桑的短篇小說結構十分嚴謹。他的代表作包括《羊脂球》、《一生》、 《漂亮朋友》等。莫泊桑的小說重視心理分析和朦朧潛意識的研究。他的美學思想體現在論文《論小說》中。他一方面堅持現實主義的真實論，一方面又認為作家必須保持無動於衷，「不著痕跡，看上去十分簡單，使人看不出也指不出作品的構思，發現不了他的意圖」。
1880年代，自然主義超越法國國界，傳至歐美其他國家。
德國詩人團體「突破」宣傳自然主義，「自由劇場」的創立為自然主義戲劇提供了舞台。蓋爾哈特·霍普特曼（1862年－1946年）是德國自然主義文學的重要作家，劇作《日出之前》以自然主義手法表現德國的社會矛盾，把富人道德淪喪的原因歸結為酒精中毒的遺傳。表現勞資矛盾和工人起義的《織工》則從自然主義轉向現實主義。
在英國，受自然主義影響而出現「貧民窟文學」，熱衷於表現生活中卑污、可怕的東西。喬治·吉辛（1857年－1903年）的作品描寫倫敦貧民窟中強徒橫行，窮人無法擺脫飢餓和無法克服遺傳的影響。莫利遜的《陋巷故事》描寫有嚴重精神缺陷、像野獸般的貧民生活。
瑞典的劇作家約翰·奧古斯特·斯特林堡（1849年－1912年）早期的劇作也屬於自然主義范疇，後來轉向現代主義。
此外，自然主義在義大利、俄國、美國和日本也有較大影響。

在日本
編輯

產生發展
日本近代文學的一個重要流派，指20世紀初在「自然主義文學運動」中出現的一群作家的創作，主要限於小說。作家有島崎藤村、田山花袋、德田秋聲、岩野泡鳴、正宗白鳥等人。
日本自然主義文學，是針對「硯友社」的庸俗寫實主義而興起的新文學。自然主義文學揭起了徹底反對舊道德、反對因襲觀念的旗幟，主張一切按照事物原樣子進行寫作；在藝術形式上，他們主張「排除技巧」，在語言上，成功地完成了「言文一致」的革新。
自然主義文學理論之所以成為日本現代文學確立時期的主導理論，是由於自明治維新以來資產階級啟蒙思想的不徹底性，使得現代文學遲遲未能形成。隨著日本軍國主義勢力的抬頭,社會現實的陰暗氣氛日益沉重,在自然主義文學興起之前流行的「硯友社」形式主義的文學和初露苗頭的追求積極理想的浪漫主義文學運動，在陰暗現實的摧殘下相繼夭折。日本作家們對時代普遍感到悲觀與幻滅，他們從西方自然主義文學理論和世紀末思想中發現了投合他們興趣的觀念。這就是自然主義在日本成為風靡一時的文藝運動的緣故。
日本自然主義文學最初是由幾個作家按這種文學理論進行模仿性的創作開始的。1901年小杉天外的作品《流行歌》，1902年永井荷風的作品《地獄之花》,都是按照左拉所提出的自然主義理論寫成的作品。小杉在他的作品序言中指出，作品所描寫的內容無所謂善惡美醜，作家的責任就是按照「自然」的現象如實去寫。永井則在他的作品的跋文中，主張作家應該著力去刻畫由「祖先遺傳」帶來的「動物性」。這一時期，作家們對自然主義的文學主張還只停留在對左拉的理論的介紹上。1906至1910年期間，出現了一批自然主義文學理論家、評論家，最有影響的是美學家島村抱月與文藝評論家長谷川天溪，還有片上天弦、相馬御風、中村星湖、本間久雄等人；鼓吹自然主義，以長谷川最為熱心，他的代表論文有《幻滅時代的藝術》、《排除邏輯的游戲》、《現實暴露之悲哀》等。在這些論文中，他提出了「破理顯實」和「覺醒者的悲哀」等口號。所謂「破理顯實」，即主張作家要排除一切理想，客觀主義地、按照事物原樣子去寫「真實」；所謂「覺醒者的悲哀」，即認為作家在「發現了毫無虛假的現實」之後，「其背後則是深刻悲哀的苦海」，並鼓吹「這種有增無減的背後的悲哀，才是真正現代文藝的生命」。島村抱月在《代序·論人生觀上的自然主義》一文中，從對一切道德、義務和理想表示絕對的懷疑出發，主張作家寫自己來進行懺悔。他說：「摒棄一切虛偽，忘掉一切矯飾，痛切凝視你自己的現實，先是凝視，然後你就懺悔。」島村抱月的這一主張，為日本文學中形成根深蒂固的「私小說」傳統提供了理論基礎。
日本的自然主義作家在這種文藝思潮的影響下，產生了種種消極因素。在題材上，他們從自然主義的哲學基礎──實證主義那裡接受了「只有經驗事實或經驗現象才是『確實的』」這種主觀唯心主義思想，認為只有寫自己才能保住文學的生命──真實。他們並從島村那裡接受了「自我懺悔」的主張，從而把寫作范圍限制在個人的，平庸的、瑣細的日常生活當中。在創作方法上，
由於堅持「經驗」、「感覺」，否認想像力在文學中的作用，甚至否認理性的作用，從而排斥概括、誇張等典型化的創作方法。他們強調生理遺傳或性慾的作用，致力於描寫在這種作用下的黑暗現實，並從「覺醒者的悲哀」的角度，將作品寫得十分灰暗，充滿了悲觀與絕望的色彩。
但是，不能據此來概括日本自然主義作家的整個創作傾向，也不能據此全盤否定具有自然主義傾向的作品。如島崎藤村的《破戒》,田山花袋的《鄉村教師》,都是採用典型化的方法而具有積極社會意義和富於批判精神的作品。島崎的《春》、《家》，山田的《生》、《妻》、《緣》，盡管在創作方法上受到自然主義的影響，但仍有揭示現實、批判社會的一面。至於島崎的《新生》和田山的《棉被》，則屬於描寫個人生活的所謂「懺悔文學」的作品。這說明日本自然主義文學本身具有錯綜復雜的因素。

代表作
島崎藤村的代表作、長篇小說《破戒》（1906）通過對主人公瀨川丑松從守戒到破戒的發展過程的描寫，反映了消除等級差別、主張人權解放和自由平等的近代觀念與日本社會殘留的封建等級意識之間的糾葛，同時也說明了覺醒並不意味著現狀的改變。在主人公的身上，既表現了近代日本青年對社會的反感、不滿和反抗，又反映了他們的軟弱性。
這是第一部成熟的、具有日本特點的自然主義的「問題小說」。首先，《破戒》是在實地調查真實事件的基礎上寫成的，小說中的人物和事件都有直接或間接的原型。第二，在這部小說中，島崎藤村第一次採用直率地告白自己隱私的方式描寫了人物的內心世界，構造了基本情節。第三，小說通篇抒發了所謂「覺醒者的悲哀」，體現了日本自然主義特有的纖弱和感傷的風格。因而，它被夏目漱石譽為「明治時代真正的小說」。同時，《破戒》也在理論上開了一味自我暴露、自我悲哀的自然主義頹廢文學的先河，給日本近代文學帶來了消極的影響。

4. 對比美國日本法國，說說它們的政體與中國有何不同

美國：民主共和制（行政、立法、司法三權分立，以掌握行政和軍事的總統為核心）
日本：君主立憲制（立法、行政、司法三權分立，多數黨黨魁任首相掌控實權。天皇（虛君）沒有實權作為象徵保留）
法國：半總統共和制/議會共和制(立法、行政、司法三權分立)總統由全民普選產生不對議會負責，內閣設總理對議會負責

5. 日本澳大利亞俄羅斯英國美國法國德國工業比較

上述國家各有所長，綜合來說美國，日本最強，德國，法國，英國，俄羅斯次之。澳大利亞屬於不入流，其工業基本跟上述國家不可同日而語。

美國主要是在高科技製造業：如航空航天，計算機與通訊科學，半導體與軟體，醫學與生命科學，核科學，材料科學，化學工業，機械製造。

日本是緊緊追著美國的工業科技第二強國，高端製造業非常強大：冶金與機械製造，汽車製造，核能，材料科學，半導體，智能機床，智能機器人，造船業都十分發達；

德國的高端製造業毫不遜色與美日，但在新興高科技領域落後於美日等國：機械製造，電氣工程，汽車製造，冶金工業，機床，化學工業，造船業；

法國的工業主要體現在：航空航天，核能，電力

英國的工業主要是：航空航天；

這里要特別提下俄羅斯：俄國繼承了原蘇聯的大部分優勢資產，其工業潛力不容小視，俄羅斯的工業基礎雄厚，門類齊全，原蘇聯時期就建立了十分完善並獨立於歐美的工業體系與標准，且有些方面還處於世界領先地位，目前主要在以下方面具有較明顯優勢：軍工，航空航天，核科學。

6. 二戰前的法國和日本哪個更強，兩國實力究竟相差多少

法國本土面積55萬平方公里，日本本土面積僅僅37萬平方公里。1.5倍。

法國殖民地1234.7萬平方公里，日本殖民地和控制區100多萬平方公里。12倍。

資源方面，尤其是石油和橡膠等戰略物資，日本的石油和橡膠全都需要進口，煤鐵等資源也需要海外提供，對外依存度非常高，這一點比法國差的遠。

法國經濟總量約為390億美元，日本經濟總量160億美元。

法國的工業生產總值佔世界的5%，而日本巔峰時期也僅僅接近4%。如果考慮到工業效率和工業質量，兩國的差距更大。法國人在飛機、坦克、機械等武器生產製造方面絲毫不遜色於德國，在核物理等尖端科技領域同樣世界名列前茅，日本是完全比不上的。日本唯一能和法國比的就是海軍，不過即使在日本引以為傲的造船工業方面，日本也沒有什麼優勢。法國造船水平和造船能力都在日本之上。不是法國把精力都集中到陸軍上，其海軍不會比日本差。在總體工業和科技水平上，法國領先日本至少十年。

從軍事上看，法國的軍事力量遠遠超過日本。二戰前，法國擁有300萬軍隊，陸軍號稱世界第一。法軍的機械化水平和現代化水平非常高，其火炮和坦克數量都超過了德國，更不用說日本。法國的索瑪S-35中型坦克比德國的三號坦克都先進，一隊B1-bis重型坦克能完虐當時日本全國的裝甲力量。法國的空軍不管是數量還是質量都比日本強。即使海軍方面，排名世界第四的法國海軍實力比日本也只差一線，一艘航母、十幾艘主力艦，數以百計的驅逐艦、護衛艦以及上百艘潛艇相當於德國和義大利之和。二戰前如果法國真和日本硬杠，日本未必能佔多大便宜。如果法國開動戰爭機器，日本海軍能不能贏也不一定，法國也是那種越打越強的狠角色，這就是兩國工業底蘊的差距。

從國際影響上，法國屬於世界級強國。法國擁有完整和龐大的金融體系，擁有巨大的國際影響力，在國際上的話語權比美國都重，當時國聯中最大的兩個大佬就是英法。而日本作為區域性強國，嚴重缺乏話語權，長期受到英美的壓制，和法國差的不是一點點。不是法國的鄰居德國開掛，愚蠢的法國人又犯了低級錯誤，未必會輸的那麼狼狽。

綜合來看，法國和日本就不是一個世界的。

7. 日本科技和法國科技相比怎麼樣

科學技術，在理論層面是差不多的。這是全人類的東西，不是個別國家能夠隱藏的，而是全世界有能力的國家都共同參與去探索發現的。
而在科學技術的應用上，這才是差異的地方，你談到的是國家的對比，那就涉及到了國家這個層面上，對應用的側重點，這個取決於國家的具體情況，自然因素，人為因素這些，法國是大陸國家，日本是島國，這個就是資源問題的來源；法國面臨的國際問題，日本面臨的國際問題，各自國內的政治，經濟問題，這又是人為因素的來源。所以沒有一個絕對標准去判斷誰強誰弱。而唯一判斷的標准就是，各自的科技發展對應各自的情況，誰更有效

8. 日本和法國誰的工業實力更強

法國與日本在工業能力上各有所長。法國精於系統整合，日本精於精密部件的製造；法國長於融合創新，日本善於細節創新；在尖端的軍工技術方面，法國比日本要強很多，在民用工業品方面，日本遠強於法國。

法國主導了空客的發展

整體上來說，由於採取獨立自主的發展路線，法國工業獨樹一幟，體系更加完整，但是在基礎器件對外依賴大；而日本由於受到戰後體制的安排，工業更加偏向基礎元器件、機床和民用產品，其工業體系不完整，存在較多的短板，但是其工業內在的競爭力要強於法國。

總體上日本強一些，但大都是不關乎國家安全的民用領域技術。在高尖端技術領域，法國要比日本更強一些。比如航空航天領域，日本與法國的差距就不是一點兒。空客、賽峰、達索，哪個不是響當當。法國的水聲技術、熱成像技術，就是美國也嘆服不已。法國的核電技術在世界上也是響當當。雷諾、標致、雪鐵龍與日本同行也差不到哪裡去，米其林輪胎就不用說了。

法國在復合材料、生物科技、自動化、信息化、數字技術、環保節能、3D列印等方面，也都是前列，很多單項還是領先者。

與法國工業品相比，日本產品主要是靠性價比，其實很多技術先進程度不如法國。這一點，是歐洲國家的通病，瑞士、瑞典、荷蘭、德國等等都是很多領域的執牛耳者，例如荷蘭AMSL在光刻機方面沒有競爭對手，恩智浦的晶元也是厲害的不要不要的。美國也是通過高通收購恩智浦才有了控制權。德國的蔡司單反多錢，能買一輛中高檔轎車，日本佳能、尼康才多錢，跟一部中高檔手機一樣的價。

但是高尖的問題就屬出貨量少，遠不如日本中等技術產品銷量好。

GDP反映不了兩國的真實工業差距，日本雖然GDP比法國高出近一倍，但是日本的人口也比法國高出一倍，人均GDP兩國並無差距。況且日本人幹活多辛苦，加班加班，法國人恨不得一周歇四天。