日本的管樂器有哪些

Ⅰ 日本尺八與中國「洞簫」的區別

1、材質不同

日本尺八：90%的尺八皆選桂竹(日本稱真竹)為材料。

中國洞簫：多用九節紫竹製作，亦可用白竹製作。

2、外形不同

日本尺八：

洞簫通常上端封口的竹節邊緣開吹孔，管身開有指孔6個（六孔簫）或8個（八孔簫），前5孔或7孔，後1孔，，近尾端有出音孔2-5個。底端為開管。八孔簫又有正反手之分，持簫時以右手在下左手在上為正手，反之為反手。一般內徑為16mm，從吹口端至下端調音孔的長度為520mm左右，全長為800mm左右。

3、演奏方式不同

日本尺八：

尺八的聲音可高可低。音色可脆如銀鈴，也可細膩如絲。這就要求吹奏者有相當的把握能力。尺八的外切口歌口使得尺八與簫相比增加了沉浮技巧(通過抬頭低頭使得氣流角度的改變產生的音高和音色也會改變)。

古典尺八由於只有5個孔。使得有部分音必須配合沉浮才可吹出。所以沉浮是尺八的最大魅力之一。也是考證尺八演奏者水平的重要指標。

中國洞簫：

洞簫為次中音樂器，音區比曲笛低純四度，音域與笛子相似。

4、製作工藝不同

日本尺八：

需選擇較粗，竹纖維緊密，內壁較厚的竹材。竹材挖掘之後經過一定處理，必須存放三年以上，才可以製作尺八。

粗胚做好之後，現代尺八需要根據竹材條件進行內壁的填充，以實現內壁達到設計要求的曲線。這個過程是製作尺八的最難之處，全部過程為手工完成。國際上常用的填充材料為生漆+砥石粉的混合物。也有用塑膠作為內壁的新方法。

中國洞簫：

洞簫音色的優劣，亦取決於製作工藝。傳統的製作方法是使用畫線板製作，現在在一些批量化生產的工廠里這種製作方法是比較常見的。

Ⅱ 日本傳統樂器的尺八

尺八是日本的一種傳統木管樂器，由中國唐朝時傳入。尺八是豎吹的樂器，以其長度一尺八寸得名。中國古代民族樂器也有「尺八」這種樂器，但是現在除了閩南的南音以外，已經非常罕見。
尺八是笛子的一種，而笛子的歷史可以追溯到九千年前的骨笛，在賈湖文化遺址出土的七孔骨笛是世界上最早的管樂器。最初笛子的名稱叫滌；到唐代才出現尺八，後來傳到日本，成為日本古典音樂的代表樂器之一。至今中國只有閩南的南音音樂仍保留為主要樂器。尺八在日本的成型時間為江戶時代，最初是日本佛教普化宗為演奏佛教音樂的樂器，演奏者均為普化宗的虛無僧。明治時代以後開始廣泛普及。 尺八在德川時代被一群僧侶廣泛吹奏，吹奏尺八要與禪宗的精神結合，以達到頓悟的效果，此稱為吹禪。因此在吹奏的過程中，無論是吸氣或是吹氣而使音通過樂器釋放，都要用最大的精神去詮釋。 主要流派有「都山流」和「琴古流」。兩個流派的記譜方式略有不同。
在中世時期，主要是箏曲和地歌的曲目改編而來，多與箏和地歌的三味線合奏，成為三曲合奏。 之後產生了專門為尺八創作的曲目，成為本曲。除了獨奏，還有二重奏等多種形式。明治時代之後，吸收西洋音樂的元素後，大量的現代曲目被創作演奏。尺八的名曲有《六段之調》（與箏合奏，八橋檢校作曲），《千鳥之曲》（與箏合奏，吉澤檢校作曲），《春之海》（現代曲，宮城道雄作曲）等等。 音域略寬於2個八度。
常用的樂譜採用日語片假名和漢字夾雜表示音高，加以各種演奏記號，採用傳統的直寫，而非橫寫。
對於常用的一尺八寸管，西洋音階的 D,F,G,A 分別用日語片假名記為「ロ、ツ、レ、チ」。「都山流」用「ハ」，「琴古流」用「リ」記 C音。

Ⅲ 日本雅樂的日本雅樂樂器

樂器：遠古演奏雅樂的樂器真的是多不勝數，但隨著年代的推移，樂器的數量則逐漸簡化。一般有笙、七弦琴 、神樂笛、和琴、笏拍子、三之鼓、琵琶等幾十種樂器，而簫、五弦、尺八、箜篌、方響就已經淘汰了。
音色：雅樂的音色來到日本後，根據日本人的喜好，作出了相應的調整。在《源氏物語》的《若菜》中提到：「大規模的高麗樂和唐樂，倒不及聽慣的東游樂來得親切可愛」，說明當時人們覺得雅樂的聲音太炫耀，太誇張了。於是，雅樂中的一些低音部分和其樂器被刪減。使得樂音細，音調高。
* 管樂器：笙、篳篥、龍笛、高麗笛、神樂笛
* 弦樂器：琵琶（樂琵琶）、箏（樂箏）、和琴（倭琴）
* 打擊樂器：太鼓（釣太鼓）、大太鼓、鉦鼓、大鉦鼓、羯鼓、三之鼓、笏拍子
各類樂曲所使用的樂器
* 管弦：笙、篳篥、龍笛、琵琶、箏、羯鼓、太鼓、鉦鼓
* 左舞（唐樂）：笙、篳篥、龍笛、羯鼓、大太鼓、大鉦鼓
* 右舞（高麗樂）：篳篥、高麗笛、大太鼓、大鉦鼓、三之鼓
* 催馬樂：笙、篳篥、龍笛、琵琶、箏、笏拍子
* 朗詠：笙、篳篥、龍笛
* 神樂歌：篳篥、神樂笛、和琴、笏拍子
* 久米歌：篳篥、龍笛、和琴、笏拍子
* 東游：篳篥、高麗笛、和琴、笏拍子
* 大歌：篳篥、龍笛、和琴、笏拍子
* 大和歌：篳篥、龍笛、和琴、笏拍子
* 誄歌：和琴

Ⅳ 日本有那些樂器

尺八，管樂器
三味線，或叫日本的三弦
日本琵琶，有五根弦
日本箏，和古箏類似

在中國都很少見，昆明估計沒有教學的