日本人為什麼亂畫

㈠ 為什麼日本人那麼壞那麼不要臉那麼賤

1、日本的政客、黨棍、普通民眾要區分開。普通民眾里，善良人還是不少的，他們不關心政治，常常連自己國家的首相、大臣都不知道；但是右翼政客、黨棍及其代言者，浪人背景的很多，所謂浪人，就是與地痞流氓、無賴，差不多的人。
2、東史郎日記中，東史郎的發小，在日本時，甚至連殺雞都不敢看，進了南京殺人不眨眼....人性有善惡兩面。戰爭中，人性惡的一面被無限放大。日本的侵略戰爭，給中國人的民族情感、自尊心帶來了很大傷害。當我們表達了我們的憤怒時，也有一些不當之處，比如，一些人叫囂，把日本女人如何如何....我也在想，如果我們表達憤怒，想得到其他國家的認可或同情，但是我們說的卻是這樣的話，於事無補，或可能適得其反....
3、人心和人性的多面性，復雜性，在任何文明發展階段都是普遍存在的，只是表現形式、表象有所不同罷了。中國目前的社會狀態和心態，在日本、美國的歷史上也出現過：日本大約是在上個世紀的五六十年代；美國大約是在上個世紀的二三十年代。

㈡ 日本人為什麼毀掉梅蘭芳的畫

梅蘭芳旦仿是一個有民族氣節，有深厚的愛國熱情的人。

梅蘭芳大師在抗戰時不願受日本人利用、不願給日本人唱戲才蓄須明志，被迫離開心愛的舞台的。他只能畫畫以抒發感情，補貼家用。但畫作又被日本人派便衣警察來搗亂，並且在每幅畫上面都貼上了標簽，分別寫有「汪主席訂購」，「周副主席訂購」，「岡村寧次長官訂購」等等，還有一些寫著「送東京展覽」，因此大師用裁紙刀將所有作品毀掉。

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梅蘭芳所創新的京劇梅派藝術，不僅是中國京劇與整個中國戲曲藝術的高峰，而且還位列世界三大表演體系之一，梅派藝術閉洞的發展，自是得益於時代的機遇，當時北京精英薈萃，戲樓茶館雲集，模態纖在梅蘭芳綴玉軒聚集的 「梅黨」也各顯其長，盛舉共襄，進而成就了當時梅蘭芳的梅派藝術。

中國戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來可以說是活動的水墨畫，梅蘭芳深知應該從繪畫中吸取對戲劇有幫助的養料。於是他研習作畫並向一些繪畫名家求教，其中包括齊白石，而齊白石又非常喜愛梅蘭芳的戲劇。齊白石對梅蘭芳而言是亦師亦友。梅蘭芳將藝術和生活，和興趣走到了一起，讓中國傳統書畫走進戲劇，擴展了藝術領域，同時將原有的藝術壁壘打破，開創出新的出路，並將這種新式事物傳到了國外。

㈢ 為什麼日本人畫漫畫都很厲害

漫畫對他們來說是藝術,是他們讓這個產業發揚光大的... 連動畫也是。
日本人的生活很奇怪，考大學不是唯一的出路。他們准有很多人願意去冒險。一個人背井離鄉到大城市發展的故事多不勝數，演員，歌手或作家，這些不是很固定卻很多人嚮往的職業，百分之八十的人都是在初中高中時候就努力參加一些比賽希望可以得到機會。漫畫家也不例外。
漫畫既然已經變成日本經濟產業的一個支柱，很多人會嚮往這個職業。很多日本小孩都是看漫畫長大的，和中國家庭不同。舊時候中國家庭大部分認為看漫畫是不好的，會加以阻攔，這個也是一個因素。現在大家知道這個很賺錢所以才會嚮往，可是沒有日本那裡的根深蒂固的思想，始終認為漫畫是只是一種商業。想法不同自然畫出來的東西也不會一樣。日本漫畫家可以十年如一日的為同一部作品創作，而且周圍的編輯，作者，出版社都認為這是很平常的事情。這個已經不單單是商業利益這么簡單了。試問國內有哪些漫畫家願意十年如一日的如此創作？就算他想，國情和現實也不允許他這樣。沒有這些環境因素的話，一切都好說。

㈣ 日本人為什麼畫漫畫那麼厲害

一是大環境造就，作為國家的第二經濟支柱喚頃，得到大力支持，以漫畫為主的雜志社茁壯成長，為漫畫家的創造了發表平台；
二是有嚴格的等級劃分，具體分為少兒類、青少年類和成人作品，只要在規定的范圍內創作，題材什麼的放得較寬（但近年惡
意賣萌、賣
肉的少女動畫占據太多，往往一個季度下來優秀的作品屈指可數）；
三是國民沒有「看動漫就是幼稚，是小孩子行為」這個觀點，上到80下至3歲小孩都有看動漫，把看動漫作為日常生活中的一部分；
四是有專業類的培訓學校，即和巧陸使漫畫畫不好也可朝原作或輕小說方向創作，只要有趣，漫畫化、寬嘩動畫化是遲早的事，而且就讀專業類學校出來絕對不像這里找工作那麼難，漫畫家只需要有畫筆、紙和足夠有趣的故事就能畫下去！

㈤ 為什麼日本人這么色連動漫都這么那個

別提了，我個男的感覺惡心透了，胸畫的比足球還特么大，把女性畫的跟只會莫名其妙喊的弱智似的，完了只會脫後腿，還有很多那種男人的夢想女人不懂這種莫名其妙的話，這種話還是爺爺對兒媳婦說的，簡直了，怎麼想出來的

㈥ 了解日本文化的人進來解釋下日劇里的這個情節

我也和你一樣不能理解.但是日本人真的是這樣的.中小學察升念生自殺率高的原因就是因為這個「いじめ」問題。並且在日本成人之間也有這樣的欺軟怕硬現象.
如果換成我的話,即使打不過他也要拚命.讓他們多笑耐少收斂一些.可惜日本人不一樣,本人認為有以下原因,1,在這里不給老師告狀,是因為這個同學他(她)根本不相信老師能解決這個問題.
2.欺負弱者是日本社會傳統的社會風氣.(比起歐美國家他們的人權意識還遠遠不夠).所以弱勢群體的人一般都認為「長い物には巻かれろ敗困」（胳膊擰不過大腿）。

㈦ 俗話說：「入鄉隨俗」，在日本有哪些風俗習慣呢

俗話說：「入鄉隨俗」，在日本有哪些風俗習慣呢？

1.日本電車、公共汽車上也有「老幼病殘孕專座」，電車有「女性」專列，注意看清再坐。

2.日本（除大阪外）乘滾梯都是靠左站起，將右邊留出去給心急左右的人攀爬，路面也是靠左行駛的（大阪是靠右站起的）。

3.日本的電車，圖書館等許多公用設施里不可以「用手機通話」的，醫院裡面應當將手機關閉。

9.在日本，給台費被看作很失禮，甚至在侮辱別人。假如你給日本人台費，可能造成誤會，很多人可能追著你跑，把錢還給你。假如你被他人協助，覺得非給台費不能的話，提議還是送小禮物比較好。

10.在日本，邊走邊吃東西被認為是很不得體的，很多人感覺在火車上或公共場所吃東西是不符合禮數的。不過也有除外，例如在街頭吃冰淇淋或甜筒就沒事兒。

㈧ 日本人現在素質這么高這么善良，過去真的很壞嗎

你好，我們從來沒有覺得日本普通大眾如何如何，但是日本軍國主義無論是過去，還是現在，都是很壞很壞的。所以說，無論何時何地，看人不能僅僅從當下去評判。

㈨ 日本人為什麼喜歡畫漫畫

我來告訴你，日本漫畫是從中國的連環畫發展而來的，但是中國的教育而殺了一批具有創作性的中國漫畫家，所以在中國只存在動畫片，而不存在動漫。考試升學教育的制度，讓一代代中國人不得不面臨考試的巨大壓力。 但是日本就不一樣了，他們已握襲經普及到大學了，所以日本的孩子就有很充裕的時間去發展自己的愛好，並將它漸漸演化成一門段孫兄學問啊，但是我想說，這其實也並不只是中國的錯，首先你要知道在近現代的中國與日本有一場《甲午戰爭》，在那場戰爭中，中國賠款2億兩白銀啊！這筆賠款被日凱伍本當時的天皇親自批給日本教育部，用來發展基礎教育，中國與之相比已經想但落後了！所以無論是在思想上還是在技術上，我們都是落後的，畫不出比日本漫畫好看的東西也是無可厚非的。但是，日本漫畫雖然做工精美，可本應該去拿我們的國粹來做文章啊！《紅樓夢》、《西遊記》、《三國演義》，都是我心中永遠的痛！！！

㈩ 日本的族徽及圖案的來源

有什麼來源呢...？亂塗亂畫出來的..好吧，一開始家紋的來源是用來裝飾的，裝飾車子、衣服這些。後來就逐漸發展成家紋。不過這個早期限於貴族，缺槐做而到了源平時代就是源氏白旗和平氏紅旗。後來呢，源賴朝打出天下就規定白旗只能夠是他源氏嫡流使用，而討伐奧州的時候前來參戰的佐竹家用的也是那面「嫡流專用」的白旗，於是就把扇子賜給佐竹做家紋，這個就是佐竹家的扇子家紋來歷。 然後打仗的時候為了更好區分敵我，就變成了各家都有各家的家紋，並且印在旗子伏衡上，打仗的時候背著那些印著家紋的旗子就叫做 指物 。 比較有名的有：明明毛利家一文字三星、織田家木瓜紋、足利家二引兩、北條家的北條鱗（就是外面三個三角形中間還有個那個）、武田家武田菱（四個菱形）、石田三成的大一吉大一萬、島津家的十文字丸、齋藤家的波浪形、明智家的桔梗…… 更正一下，德川家的家紋是三葉葵，不是四葉草 可以看看http://blog.163.com/tan_cg0815/blog/static/886107200741381250801/