為什麼黃家駒去日本

㈠ 為什麼當初的黃家駒要去日本發展

提起黃家駒我想大家一定都是非常的熟悉吧，黃家駒可以說是很多人心目中的偶像，受到了很磨蔽多人的喜歡，我也是黃家駒的粉絲之一，我們都知道黃家駒是香港人，那麼為什麼當初的黃家駒要去日本發展呢？

所以黃家駒如果想在香港堅持原創是很難發展下去的，而那個時候的日本有著很高的音樂製作瞎鬧州水平，而且日本是一個非常注重原創的國家，那裡有很好的原創環境，所以黃家駒決定去日本發展，但是黃家駒在去日本不久以後，就發生了意外，如果黃家駒沒有出現意外的話，我想黃家駒現在一定是非常火的。

㈡ 黃家駒當初為什麼要去日本發展呢

因為他的才華引起了日本樂壇的關注，所以才邀請他。我們都知道，黃家駒是位全才型的歌手，他不但是beyond樂隊的主唱，更是吉他手、填詞人、作曲人。他的創作從來都不局限於情歌，很多歌曲都是呼喚和平、關注家國命運、譴責戰爭與不公平的世界，比如《農民》，《長城》，《海闊天空》，《秘密警察》等。

當時日本的音樂產業水準比較領先，而且香港的音樂發展也很多借鑒了日本的經驗。黃家駒的音樂才華被Amuse公司看重，才邀請他去日本發展，他也希望有更高的追求，決定去日本發展。大家怎樣認為呢？歡迎點贊留言哦。

㈢ Beyond當初為什麼要去日本呢

背棄了理想，意思是，一個人如果最初背棄了他當時的理想，選擇了商業路線，選擇了商業音樂道路，這樣的話誰都可以成功，誰都可以成為所拍差謂的大明星，說白了就是，一個人不要臉了，什麼賤事都可以做，甚至出賣自已的身體
那會怕有一天只你共我，意思是，。我們只想做自已喜歡的音樂，不想做任何商業音樂，就算有一天只剩下一個歌迷，一個只了解我們音樂的歌迷，我們也滿足。。

這就是家駒為什麼要去日本的原因，因為香港容不下他們音樂夢想，既然家駒歌詞寫這樣《背棄了理想誰人都可以》，為什麼當初他要做商業音樂呢？為了實現他的音樂夢想，所以他暫時忍了先做商業，等成功了在做自已喜歡的音樂，可是他成功了香港樂壇依然容不下他的音樂，家駒在香港時已經背棄了他的理想選擇做了商業音樂，他當時應該很痛苦，不過為了樂隊的走下去，所以他堅持住了，但是在91年成功的襲扮皮開演唱會後，他終於放棄了商業音樂，放棄了一切名利，有人會問家駒為什麼會放棄了他在香港奮鬥了10年這樣的好成績，因為他不想背棄他最初的理想《就是做自已喜歡的音樂》所以在奮鬥了10年後選擇了去日本，。日本畢竟是個%99原創音樂的國家。海闊天空就是在這樣的情況下寫出來的。。。雖然家駒去了日本，但是他說了。。。《無論我們走得多遠，最後我們還是回到這里，我們永遠代表香港的音樂

這缺清句話也證明了，無論BEYOND走得多遠，BEYOND也不會忘記他們的歌迷，最後他們還是回到這里的。。

㈣ 為什麼黃家駒要去日本發展

我覺得應該從這兩個方面去思索:個人對樂隊的規劃與開展方向的定位、當時香港樂壇的時期背景。

去日本那種不舍與迫不得已，我想如今我們想想也能了解了。

㈤ 為什麼黃家駒要去日本發展

香港不支持創作歌手，也就是不怎麼支持原創歌手。黃家駒BEYOND一直都是原創，所以得不到尊重，發揮空間感覺不夠大當時香港所流行的音樂都是翻唱日本 歐美的，把人家的歌翻譯一下就拿出來唱。家駒當時認為日本是天堂，會很自由，不需要太多的邊幅，去做自己喜歡的音樂。不會像中國這樣有商業目的。因此就去了日本，帶理想的去了。去了才知道，日本比香港好不多，家駒還是被逼不得已參加不喜歡的欄目，不幸逝世純手打 望樓主採納BEYOND 家駒不死精神永遠支持我們。

台灣和內地，單說香港明星，Beyond既不是第一個去日本的，也不是最後一個！早在1976和1977年，羅文就在日本發展演藝事業了。而1984-1986，鄧麗君在日本娛樂圈風生水起，多首金曲風靡一時。王祖賢的倩女幽魂在日本廣受好評，於90年代赴日發展，還出版過日語專輯和單曲。幹嘛總揪著黃家駒不放呢？難道去日本發展的賣國賊？如果要在音樂、電影等藝術領域里加上國界這條杠，那豈不是在開倒車？

㈥ 為什麼黃家駒要去日本

因為當時的香港不怎麼尊重搖滾樂隊。在香港發展需要影視、歌曲兩棲明星。比如劉德華、郭富城、黎明等。而對於樂隊來說凱首卜，香港沒有真正的音樂人會捧樂隊。對於他們來說樂隊的潛力很有限。換盯穗句話說樂隊能為他們賺的錢相對而言少了些。盡管BEYOND之前有些成績，但作為真正的音樂人，黃家駒為了能夠在音樂上有更好的創作靈感，所以決定去日本。日本人對音樂有一定的了解與執著。而且日本的音樂元素很多，適合搖滾樂的發展，在亞洲范圍內，很多國家的音樂在不同程度上受到了日本影響，特別是港台地區，很多我們耳熟能詳的經典歌曲，都來源於當時的日本歌壇，如千千闕歌等，鄧麗君也翻唱過很多日本歌曲，最終BEYOND為了音樂選擇去了音樂多元化的日本，他們懷揣著全心全意做音樂的夢想去了日本。
之後的事大家都知道了。有史以來，香港只有一個真正的音樂人，那就是黃家駒。他真的是為了音樂，而不是充滿銅臭味的商機。作為音樂人，也許他不願和香港的商機妥協，所以不適合在香港發展。從他的音樂風格上就能看出來。而不是那些投機取巧的音樂製作人，一味的創作沒有情感流露的愛情歌曲或是翻唱，聽多也芹隱煩。真正的音樂百聽不厭。很多人會重復的聽BEYOND的一首歌或一張專輯，這是音樂真正的力量。好音樂貼近生活與人們，不是歌曲中虛偽的愛情宣言，在這個虛情假意的年代裡BEYOND的音樂顯得格外真實，真實是BEYOND難能可貴之處。

㈦ 知道家駒為什麼去日本發展了

黃家駒離開人世時，羅大佑說：至此香港沒有真正的音樂人，除了黃家駒。不知是對beyond的褒獎還是對香港樂壇的渺視。
摘自羅大佑《家駒為什麼會死》文章：

人死了，是誰害死家駒？沖動之後，罵罵日本人罵罵記者是可以理解的。
日本人沒有害死家駒，上電視是需要的，但不幸出了意外。我要問的是，為什麼家駒會死在日本，而不是死在香港。很簡單，因為家駒覺得在香港搞音樂沒有什麼前途，所以轉往日本發展。家駒及beyond一直堅持一點，就是創作自己的音樂，很不幸的是，香港樂壇是一個及其不尊重音樂的地方！日本是一個及其尊重原創音樂的市場，排行榜一百名內，原創音樂超過90％以上。在日本改編歌曲或抄歌，是樂壇及社會最看不起的一種行為。beyond堅持原創，因為他們知道這不只是自己風格的問題，更是一個尊嚴問題。beyond肯定無法生存，因為做原創音樂，起碼要消耗樂隊一半以上的時間和精力，而別人只要抄抄歌，張張嘴就行。在這種完全不公平的競爭之下，beyond如何在香港生存？

有些可惜，比改御碰如Sam Hui（許冠傑）時候，原創方面好好，有好的作曲家，顧嘉輝、黃沾、林敏怡、Beyond的家駒，可能在九七前大家要考慮是否移民，怎樣和上面的人溝通，自己有自己忙，所以有些可惜，尤其是家駒，最可惜，Beyond是香港唯一真正要做原創歌的樂隊。一個社會人面一定要有一些表現現實的歌，如果沒有這些歌，這個社會就沒感覺；這個社會的音樂被國際唱片控制，歌手沒管道去唱這類歌，變成國際唱片公司在控制香港的Voice(聲音)，Control(控制)香港自己的Voice、市場，為什麼Beyond要自己寫歌，其他人只是去抄歌，因為快得多，1比4，做音樂好辛苦；所以Beyond要去日本發展，日本是一個好尊重原創的國家，聽日本人講，覺得Beyond有香港人真正屬中文歌曲的聲音；我曾經寫過，我覺得是香港樂壇害死家駒，若果香港樂壇尊重原創，Beyond不會去日本，如果這個教訓都不拆困夠，我覺得是死路一條。 提倡原創，說了很久，但沒到九七，解決不到，好似原創人音樂會都做了很久了，始終沒改變，反而抄歌越來越多，因為五大唱片公司控制市場，一定要到九七，但去到九七之後，改變核談一定好激烈。

㈧ 黃家駒為什麼會去日本

《amani》與《和平與愛》大家應該聽過吧？我最恨日本人，因為日本曾在中國的一切罪惡，也因為家駒出事的地方在日本。家駒去日本發展能代表什麼呢？是因為他喜歡日本不介意那些歷史嗎？不是的，就因為中國曾有那段血的證明，才更能顯出家駒的大度，在他心裡能容下仇人和仇人的國家。以至於不介意別人怎麼看他，他去日本演出可見在他心裡對和平世界的嚮往是多麼的深切。家駒的孤獨你們知道嗎？你們以鎮橘滾為國外的生活真的那麼瀟灑嗎？家駒去日本不是享受也不是為了要出風頭。即使我們再怎麼痛恨日本又能怎麼樣？歷史上當我們的同胞萬千上萬的慘死在那些日本刺刀之下的時候，我們無不為之心痛。難道家駒好過嗎？只是戰爭只會傷及無辜的人，對國家對私人都沒有好處。為什麼家駒的歌會給我們這么大的震撼？伍啟因為家駒不只是在用嗓子唱歌啊，他是用生命來告訴我們人類是多麼的需要一個有著和平與愛的世界！仇恨可以放下，但國恥不能忘。中國人必需團結必需努力必需懂得beyond懂得超越！只有在全國人民上下一心，我們的國家才有可能會強大起來，世界才有可能實現和平！~我們需要的是骨氣，不是御余志氣。家駒是去了日本，可他最終還是回來了，回到了他的故土香港！家駒曾經說過：我們是香港的樂隊，不管我們走到哪裡，最後還會回到香港的。可是我們大家呢？千千萬萬十幾億的中國有大多數都去模仿國外的生活習俗，大量的用進口產品外國貨。崇洋媚外的情形在中國到處可見。那麼我問一句：在中國和在日本，又有什麼區別？家駒出事在日本，可他的靈魂永遠留在中國這個古老的土地上，永遠留在他的故鄉：香港！

㈨ 黃家駒當年為何怒砸金杯，遠走日本發展

1992，在香港奇叱吒音樂世界的頒獎典禮上，在慶祝宴會上，獲得聯合銀獎的Beyond在他們的手上檢查獎杯，互相玩。幾名隊員相互推搡，獎杯頓時被摔成了兩半。家駒隨手撿起笑著說：怎麼這么容易壞的？

要在日本站穩腳跟並不容易，因為那裡有很多優秀的樂隊，加上一些其他的差異，比如地域文化。當時，他們在日本發行的首張專輯《超越》反響並不太好第二張專輯發行時，佳居出了意外如果佳菊沒有意外，我相信會有很多日本球迷。因為他們的樂隊風格非常個性化，而且歌曲都是原創的，所以他們是實力和偶像的結合體。出名是遲早的事。

然而，天秋才子佳居的意外離世，在娛樂圈產生了巨大的影響很多粉耐鏈絲不相信這是真的。直到現在，很多歌迷都到嘉菊墓前緬懷。

黃家駒雖然去世了，但他所倡導的原始音樂精神是不朽的，正是不朽音樂精神的魅力使《超越》的歌曲迅乎永垂不朽。

㈩ beyond為什麼去日本

家駒和BEYOND為何要赴日發展呢？除了要擴大知名度、影響力、開拓海外市場使BEYOND國際化外，還有一個重要的原因：他的音樂是激昂的「ROCK AND ROLL」而不是香港樂壇流行的「男聲女腔」，所以在香港是有限的。。。

家駒對香港樂壇的現狀十分不滿！更用喉嚨和歌聲表達著自己的想法--歌曲《俾面派對》恰如其分的表現了這種感受，即不明白為什麼玩音樂的要常去參加一些「俾面派對」（宣傳
和游戲節目），被人當「小丑」似的「玩」？基於以上原因，1992年樂隊加盟日本AMUSE經紀人公司頃旦，開始進軍日本樂壇！

家駒和BEYOND能否打入日本市場？雖然媒體尚算重視，由於「人生地不熟」第一張日語大碟《超越》（和粵語大碟《繼續**》同曲異詞）的反應並不是很強烈,《樂與怒》是樂隊在日本發行的第二張專輯，但是在同年，家駒就出了意外。

要在日本樂壇站穩腳跟當然是一件不容易的事，由於本地的樂隊很多，加上地域、文化和語言上的差異，所以BEYOND的第一張日語專輯--《超越》反應不是很強烈雀州擾。但我跡世想也不必太介意，總要有一個過程從陌生到熟悉的階段，大家可以想一想做個 對比：當初BEYOND在香港剛剛出道時不是一樣，他們的音樂不被大眾接受，但慢慢的通過BEYOND自己的努力，不也穩穩地坐上了香港搖滾樂隊的第一把交椅！如果家駒沒有出事，BEYOND肯定能迎來很多東瀛歌迷！因為BEYOND有自己十分明顯的音樂風格，加上歌曲都是他們自己創作的，加上自身的「偶像派」外形，可以說是集實力派和偶像派於一身。