日本武士彎刀模擬木製多少錢

1. 日本武士刀的結構是怎麼樣的

日本的武士刀學習於我國唐刀，演變於日本 文化 ，最終形成了具有日本特色的春並簡武士刀。下面是我分享的日本武士刀的結構是怎麼樣的，一起來看看吧。
日本武士刀的結構 武士刀的結構
一，頭∶刀柄頭部蓋子，柄上絲繩在‘頭’面打結，多為銅鐵等金屬製品。

二，柄卷∶纏繞於刀柄上的絲繩,其作用在固定面的‘中心’並使刀柄益於手握不易脫落。

三，刀∶柄上的裝飾品絕大多數金屬製品，做工精細，在日本金屬工藝領域是 收藏 家的最愛。

四，鐔∶或稱鍔，即現代所通稱的護手或劍格。作用與護手同，除保護手掌外也是拔刀時必用的部位，同時也是刀裝飾最講究的配件，與目貫同樣是收藏家心目中別有一番天地的收藏重點。

五，粟形∶刀系於腰部時固定刀鞘防止滑落。多為木製或角制。

六，下緒∶刀叉於腰部時將下緒尾端結在腰帶上。防止刀鞘滑落、材質多為絲制。

七，鐺∶刀鞘尾部護套，多為金屬制或角制。

八，柄鮫∶包裹在刀柄上的鮫魚皮，國內俗稱鯊魚皮。該魚原產於南洋一帶，成長蔽斗的魚長約一尺半左右，皮革表面滿布突出狀的細石顆粒使柄卷易於纏繞扒褲在刀柄上，鮫皮自古價格不廉，卻被武士所喜愛且爭相搶購。

九，笄∶固定刀刃與裝飾用，又可當發簪與耳鈀，絕大多數是銅或銅合金製品。

十，返角∶防止刀鞘突出落地之裝置，多為木，角器，如為金屬製品則稱‘責金’。但並非每刀都有此配件。

拓展 ：
日本武士刀製法
日本刀在製法上**了相當高的技術，而且從練鋼、打刀、到拋光磨刀是不同師傅製作。共分如下幾個步驟：

煉鋼

日本刀的材料鋼，被稱作和鋼(わこう，Wakou)或玉鋼(たまはがね，Tamahagane)。玉鋼以日本傳統土法煉成。這是一種低溫煉鋼法，爐溫不超過1000℃。此法看似原始，但相比近代的高溫煉鋼法，能煉出品質純良的好鋼。不過，高溫煉出的鋼材較軟，易打造成形，而低溫煉出的鋼材較硬，較難打造，可以說製作日本刀是人力密集型的工事，是以血汗換取的品質。根據不同地區，不同的流派，所用鋼材成分多少會有差異，而煉鋼師傅只會從煉出來的鋼里，用目視挑選出來他覺得品質最好的鋼送去打造成武士刀。大體上玉鋼所含成分如表所示。

水減

送到刀(工)匠的玉鋼並非一塊完整的鋼;而是零散不全;分散好幾塊。刀匠師傅必須把這些零散的玉鋼重組成一整塊可以打造成武士刀的鋼塊，這個過程即淬火工藝，淬火即所謂的熱處理，日本稱為水減(みずへし，Mizuheshi)。從現代材質學的角度來看，這個步驟算是刀匠控制鋼材含碳量的手法。

首先為了不讓玉鋼接觸空氣氧化;要先把鋼材用黏土包覆起來;接著刀工會將加熱後的和鋼錘打成扁平的厚度為約5mm的薄片。看似簡單的工序，其實不然，為了控制鋼材的含碳量，加熱次數有嚴格限制;而且和鋼的硬度在其續漸冷卻時會有所改變。只有有 經驗 的刀工才能准確把握施錘力度的變化，在限定的加熱次數下將玉鋼打煉成厚薄均一的薄片。

鋼片成形後，刀工會用水將其急速冷卻。可使鋼多餘的含碳部分剝離。使刀身具有良好彈性，刀口堅硬不易缺口。刀匠要對鋼片的溫度和用水的分量有極准確的把握，才能夠得到含碳量合適的材料。

鍛煉

刀工將燒紅的鋼塊捶打鍛造，鋼塊捶打開後再折疊起來捶打，如此反復，追打到第10次，就會有1024層的鋼材，通過這一步驟，可將鋼中硫等雜質和多餘的碳素等清除，以增鋼材彈性與韌性。這就好比揉面一般，捶打的層數越多，鋼材中的碳和各種成分就會更加均一，鐵晶體也會更細致，最終鍛造出來的鋼材品質均一、達數千層，十分強韌。

鋼材搭配

日本刀的造形不論刀尖或整個刀身是以“圓”為基礎造型，刀身之所以為弧形主要是鋼材的搭配以及淬火所造成的。首先，刀工以碳素含量多而硬的刃金(はがね，Hagane)、皮鉄(かわがね，Kawagane)，將碳素含量少而質軟的心鉄(しんがね，Shingane)包裹起來，日語稱做造込(つくりこみ，Tsukurikomi)，這樣的雙重構造是日本刀的一大特點。外側的刃金和皮鉄使得刀鋒利而且有適當的硬度不至於彎折。此後的燒入階段以碳素量和焼入的冷卻速度控制刀尖和其他的部分的體積膨脹量的差，從而使刀尖產生強烈的壓縮應力，使得刀更不易破損，並且形成彎刀的弧度。
日本武士刀斷面結構圖
素延

將刀的形狀捶打延長成長條形，叫做素延(すのべ，sunobe)，在這個階段基本出現刀的雛形。這一步完成後，刀工會將最前端部分切掉，來製作刀尖。

燒入

“淬火”最後一道火鍛工序。刀工先用粘土、木炭粉和磨刀石的粉末調制出燒刃土(やきばつち，Yakibatsuchi)，再將成形的刀身用燒刃土包封。刃的用土較薄，鎬地和棟的用土較厚。基本上，燒刃土的分布可以由完成品的刃文看出一些頭緒。不同的流派燒刃土的成分和調制方法亦有不同。封好的刀身會被放到 750℃ - 760℃的爐火之中(當達到溫度時，刀身會呈現像朝日般的火紅)。刀工憑經驗由火炎的顏色判斷爐內溫度，若溫度超過800℃以上，就會影響刀的強度(刀身會裂開)。經過特定的加熱時間，刀匠就會刀再放到水中急速冷卻，進行另一道淬火工序。通過此步驟刀變得更硬更鋒利，刀身會 自然 產生弧度，刀的表面生成一層非常堅固的“馬登斯晶體”或稱“麻田散體” (Martensite)。所謂馬登斯晶體(麻田散體)簡言之，即是高溫晶體結構因為急冷的緣故，使得碳原子被鎖緊在晶粒中而產生“亞穩”(Metastable)的狀態，所以晶體之間存在很大的內在張力，造成堅硬的效果 。而經過此步驟在刀刃與刀面的邊界處產生出如同灑上銀沙般的顆粒狀紋樣，日語稱做沸(にえ，Nie)。整體來看，這些細小的白點形成白霧一般的線條，稱作匂(におい，Nioi)，是鑒賞一把日本刀品質的重要依據。

由於這一步驟，技術要求非常高，稍有閃失，可能造成刀身崩裂，將對整把刀構成致命的損傷。另外即使勉強成形，也可能無法產生美麗的紋樣。為了減少失誤，現在刀工多用油來進行燒入的步驟。

收尾

此時刀已基本成型，需要開始轉入更細致的深加工。

鍛冶押

調整完成焼入的刀的彎曲度、刀工進行粗略的削制。此時檢查修整細小的瑕疵、刀體形狀等進入最終調整階段。

莖

為安裝刀把而留出的部分，日語稱為莖(なかご，Nakago)，也可以寫成中心，中子。刀工調整莖的形狀、開一個鑲嵌刀柄時使用的目釘穴(めくぎあな，Mekugiana)。並且刻上鑢目(やすりめ，Yasurime)。這個部分容易生銹，根據銹跡可大致判定刀的年代。

銘切

一般刀工在最後將自己的名字、住所、製作年月銘刻在莖上。嚴格講，銘是被利器切在或鏨在莖上的。一般的，在表面銘刀工名和住所(佩刀時向外一側為表)、內側銘製作年月和持刀者名，但是例外也很多見。

以上步驟完成後，刀工的工作到一段落，研磨、造鞘、裝飾、卷柄等工序另有專人負責，不屬於刀工的工作范圍。
其他配件
日本武士刀裝配件包括鞘、小柄、笄、緣、頭、目貫、鐔等。

其中以鐔(つば，Tsuba)為主要配件，鐔相當於一般的劍格或護手，其作用是：

出刀與收刀的開關。

格鬥時保護手掌與手腕。

顯示社會地位尊榮，高貴的像征。

安土桃山時代以前著重實用性，即前兩項，以後則著重裝飾性，即第三項。

猜你感 興趣 ：

1. 日本武士刀的結構

2. 日本最著名的六大武士刀介紹

3. 日本武士刀有哪些禁忌

4. 日本武士刀製造過程

5. 日本武士刀擺放示意圖

6. 日本武士刀的鑒別

2. 日本武士刀的結構

日本的武士刀學習於我國唐刀，演變於日本 文化 ，最終形成了具有日本特色的武士刀。下面是我分享的日本武士刀的結構，一起來看看吧。

日本武士刀的結構

武士刀的結構：

一，頭∶刀柄頭部蓋子，柄上絲繩在‘頭’面打結，多為銅鐵等金屬製品。

二，柄卷∶纏繞於刀柄上的絲繩,其作用在固定面的‘中心’並使刀柄益於手握不易脫落。

三，刀∶柄上的裝飾品絕大多數金屬製品，做工精細，在日本金屬工藝領域是 收藏 家的最愛。

四，鐔∶或稱鍔，即現代所通稱的護手或劍格。作用與護手同，除保護手掌外也是拔刀時必用的部位，同時也是刀裝飾最講究的配件，與目貫同樣是收藏家心目中別有一番天地的收藏重點。

五，粟形∶刀系於腰部時固定刀鞘防止滑落。多為木製或角制。

六，下緒∶刀叉於腰部時將下緒尾端結在腰帶上。防止刀鞘滑落、材質多為絲制。

七，鐺∶刀鞘尾部護套，多為金屬制或角制。

八，柄鮫∶包裹在刀柄上的鮫魚皮，國內俗稱鯊魚皮。該魚原產於南洋一帶，成長的魚長約一尺半左右，皮革表面滿布突出狀的細石顆粒使柄卷易於纏繞在刀柄上，鮫皮自古價格不廉，卻被武士所喜愛且爭相搶購。

九，笄∶固定刀刃與裝飾用，又可當發簪與耳鈀，絕大多數是銅或銅合金製品。

十，返角∶防止刀鞘突出落地之裝置，多為木，角器，如為金屬製品則稱‘責金’。但並非每刀都有此配件。

拓展 ：

日本武士刀製法

日本刀在製法上**了相當高的技術，而且從練鋼、打刀、到拋光磨刀是不同師傅製作。共分如下幾個步驟：

煉鋼

日本刀的材料鋼，被稱作和鋼(わこう，Wakou)或玉鋼(たまはがね，Tamahagane)。玉鋼以日本傳統土法煉成。這是一種低溫煉鋼法，爐溫不超過1000℃。此法看似原始，但相比近代的高溫煉鋼法，能煉出品質純良的好鋼。不過，高溫煉出的鋼材較軟，易打造成形，而低溫煉出的鋼材較硬，較難打造，可以說製作日本刀是人力密集型的工事，是以血汗換取的品質。根據不同地區，不同的流派，所用鋼材成分多少會有差異，而煉鋼師傅只會從煉出來的鋼里，用目視挑選出來他覺得品質最好的鋼送去打造成武士刀。大體上玉鋼所含成分如表所示。

水減

送到刀(工)匠的玉鋼並非一塊完整的鋼;而是零散不全;分散好幾塊。刀匠師傅必須把這些零散的玉鋼重組成一整塊可以打造成武士刀的鋼塊，這個過程即淬火工藝，淬火即所謂的熱處理，日本稱為水減(みずへし，Mizuheshi)。從現代材質學的角度來看，這個步驟算是刀匠控制鋼材含碳量的手法。

首先為了不讓玉鋼接觸空氣氧化;要先把鋼材用黏土包覆起來;接著刀工會將加熱後的和鋼錘打成扁平的厚度為約5mm的薄片。看似簡單的工序，其實不然，為了控制鋼材的含碳量，加熱次數有嚴格限制;而且和鋼的硬度在其續漸冷卻時會有所改變。只有有 經驗 的刀工才能准確把握施錘力度的變化，在限定的加熱次數下將玉鋼打煉成厚薄均一的薄片。

鋼片成形後，刀工會用水將其急速冷卻。可使鋼多餘的含碳部分剝離。使刀身具有良好彈性，刀口堅硬不易缺口。刀匠要對鋼片的溫度和用水的分量有極准確的把握，才能夠得到含碳量合適的材料。

鍛煉

刀工將燒紅的鋼塊捶打鍛造，鋼塊捶打開後再折疊起來捶打，如此反復，追打到第10次，就會有1024層的鋼材，通過這一步驟，可將鋼中硫等雜質和多餘的碳素等清除，以增鋼材彈性與韌性。這就好比揉面一般，捶打的層數越多，鋼材中的碳和各種成分就會更加均一，鐵晶體也會更細致，最終鍛造出來的鋼材品質均一、達數千層，十分強韌。

鋼材搭配

日本刀的造形不論刀尖或整個刀身是以“圓”為基礎造型，刀身之所以為弧形主要是鋼材的搭配以及淬火所造成的。首先，刀工以碳素含量多而硬的刃金(はがね，Hagane)、皮鉄(かわがね，Kawagane)，將碳素含量少而質軟的心鉄(しんがね，Shingane)包裹起來，日語稱做造込(つくりこみ，Tsukurikomi)，這樣的雙重構造是日本刀的一大特點。外側的刃金和皮鉄使得刀鋒利而且有適當的硬度不至於彎折。此後的燒入階段以碳素量和焼入的冷卻速度控制刀尖和其他的部分的體積膨脹量的差，從而使刀尖產生強烈的壓縮應力，使得刀更不易破損，並且形成彎刀的弧度。

日本武士刀斷面結構圖

素延

將刀的形狀捶打延長成長條形，叫做素延(すのべ，sunobe)，在這個階段基本出現刀的雛形。這一步完成後，刀工會將最前端部分切掉，來製作刀尖。

燒入

“淬火”最後一道火鍛工序。刀工先用粘土、木炭粉和磨刀石的粉末調制出燒刃土(やきばつち，Yakibatsuchi)，再將成形的刀身用燒刃土包封。刃的用土較薄，鎬地和棟的用土較厚。基本上，燒刃土的分布可以由完成品的刃文看出一些頭緒。不同的流派燒刃土的成分和調制方法亦有不同。封好的刀身會被放到 750℃ - 760℃的爐火之中(當達到溫度時，刀身會呈現像朝日般的火紅)。刀工憑經驗由火炎的顏色判斷爐內溫度，若溫度超過800℃以上，就會影響刀的強度(刀身會裂開)。經過特定的加熱時間，刀匠就會刀再放到水中急速冷卻，進行另一道淬火工序。通過此步驟刀變得更硬更鋒利，刀身會 自然 產生弧度，刀的表面生成一層非常堅固的“馬登斯晶體”或稱“麻田散體” (Martensite)。所謂馬登斯晶體(麻田散體)簡言之，即是高溫晶體結構因為急冷的緣故，使得碳原子被鎖緊在晶粒中而產生“亞穩”(Metastable)的狀態，所以晶體之間存在很大的內在張力，造成堅硬的效果 。而經過此步驟在刀刃與刀面的邊界處產生出如同灑上銀沙般的顆粒狀紋樣，日語稱做沸(にえ，Nie)。整體來看，這些細小的白點形成白霧一般的線條，稱作匂(におい，Nioi)，是鑒賞一把日本刀品質的重要依據。

由於這一步驟，技術要求非常高，稍有閃失，可能造成刀身崩裂，將對整把刀構成致命的損傷。另外即使勉強成形，也可能無法產生美麗的紋樣。為了減少失誤，現在刀工多用油來進行燒入的步驟。

收尾

此時刀已基本成型，需要開始轉入更細致的深加工。

鍛冶押

調整完成焼入的刀的彎曲度、刀工進行粗略的削制。此時檢查修整細小的瑕疵、刀體形狀等進入最終調整階段。

莖

為安裝刀把而留出的部分，日語稱為莖(なかご，Nakago)，也可以寫成中心，中子。刀工調整莖的形狀、開一個鑲嵌刀柄時使用的目釘穴(めくぎあな，Mekugiana)。並且刻上鑢目(やすりめ，Yasurime)。這個部分容易生銹，根據銹跡可大致判定刀的年代。

銘切

一般刀工在最後將自己的名字、住所、製作年月銘刻在莖上。嚴格講，銘是被利器切在或鏨在莖上的。一般的，在表面銘刀工名和住所(佩刀時向外一側為表)、內側銘製作年月和持刀者名，但是例外也很多見。

以上步驟完成後，刀工的工作到一段落，研磨、造鞘、裝飾、卷柄等工序另有專人負責，不屬於刀工的工作范圍。

其他配件

日本武士刀裝配件包括鞘、小柄、笄、緣、頭、目貫、鐔等。

其中以鐔(つば，Tsuba)為主要配件，鐔相當於一般的劍格或護手，其作用是：

出刀與收刀的開關。

格鬥時保護手掌與手腕。

顯示社會地位尊榮，高貴的像征。

安土桃山時代以前著重實用性，即前兩項，以後則著重裝飾性，即第三項。

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3. 彎刀歷史

一、三月彎刀歷史存在嗎

不存在，是小說里虛構的，在琅琊榜之風起長林中體現。

三月彎刀指的不是刀，而是一種戰術戰法。

蕭平章在26集決定出征救援的時候就提到敵軍彎刀之勢將起，長林軍主帥蕭庭生也明白了：「縱然主營全體玉碎，也不能在北境重現當年的三月彎刀！」

而在後續的劇情中，蕭平旌向荀飛盞講述「三月彎刀」，三月彎刀乃是百年前的戰法，當年大渝和北燕、東海聯合進犯大梁戰線，南北相連形如彎刀一般長驅直入，逼近帝都。最後的結果是北境防線被撕得粉碎，朝廷不得不派出使臣前去和談，萬幸被朝廷派出的使節隻身化解了三國的聯盟之勢。回憶殺再來一波，使臣就是當年的言候啊！

三月彎刀雖然凶險，但平旌分析，必須三方都有驚世將才，且目標完全一致，否則難以統一這樣的行動，所以當年一戰已成絕唱，再無法重現。

二、尼泊爾彎刀的起源

它的起源可以追溯到古代，廓爾喀刀不僅是尼泊爾的國刀，並且是庫爾喀士兵的榮譽象徵，獲得戰功的士兵將被賜予鐫刻上他的名字的廓爾喀刀。

在有記載的戰爭歷史當中，廓爾喀刀它那寒光雪刃第一次暴顯威力是在1814年駐守印度的英軍士兵在尼泊豎桐爾西部與廓爾喀兵的戰斗中。從那就產生了數不盡的傳奇故事。

在廓爾喀人的手中，這個看上去小小的彎刀變成了一個令人不可置信的凶險兵器，在數次的戰斗中面對敵人，用它樹立了了罕見的英勇頑強的威名。 廓爾喀刀是一柄中等長度的彎刀，在日常和戰斗中每個廓爾喀士兵都佩帶在身。

在他們手中，它是一柄令人敬畏的剃刀般鋒利的武器，也是一個切割工具。事實上，人刀已經合二為一，儼然是他們手臂的延伸。

當來復槍不能發射，或者子彈打光時候，廓爾喀人就會把拔出廓爾喀刀，以無以復加的勇氣狂風暴雨般與敵人作殊死斗爭，這種景象誕生了廓爾喀刀的傳奇色彩。廓爾喀刀，一直作為一種超級干凈利索的屠殺武器，敵人在兩刀刺中之後，往往軟縮下去，臨死都會驚奇於如此仁慈的刺死，因為它是神速的刺殺。

作為尼泊爾的國刀，起源於古代，不僅僅作為一種預防的有力的武器，而且也是尼泊爾山林居民平時的一種多能刀。作為多用工具，也是每個尼泊爾家庭的不可缺少的東西，特別是那些位於尼泊爾中部和東部的Gurung,Magar,Rai 和Limbu 部落民族。

另外，除了作為英勇頑強的象徵，它也是一種尼泊爾文化的標志。代表著尼泊爾獨一無二的手工工藝，也可以作為你曾經去過尼泊爾的紀念品。

三、尼泊爾彎刀的起源

它的起源可以追溯到古代，廓爾喀刀不僅是尼泊爾的國刀，並且是庫爾喀士兵的榮譽象徵，獲得戰功的士兵將被賜予鐫刻上他的名字的廓爾喀刀。在有記載的戰爭歷史當中，廓爾喀刀它那寒光雪刃第一次暴顯威力是在1814年駐守印度的英軍士兵在尼泊爾西部與廓爾喀兵的戰斗中。從那就產生了數不盡的傳奇故事。在廓爾喀人的手中，這個看上去小小的彎刀變成了一個令人不可置信的凶險兵器，在數次的戰斗中面對敵人，用它樹立了了罕見的英勇頑強的威名。

廓爾喀刀是一柄中等長度的彎刀，在日常和戰斗中每個廓爾喀士兵都佩帶在身。在他們手中，它是一柄令人敬畏的剃刀般鋒利的衡畝武器，也是一個切割工具。事實上，人刀已經合二為一，儼然是他們手臂的延伸。 當來復槍不能發射，或者子彈打光時候，廓爾喀人就會把拔出廓爾喀刀，以無以復加的勇氣狂風暴雨般與敵人作殊死斗爭，這種景象誕生了廓爾喀刀的傳奇色彩咐纖森。廓爾喀刀，一直作為一種超級干凈利索的屠殺武器，敵人在兩刀刺中之後，往往軟縮下去，臨死都會驚奇於如此仁慈的刺死，因為它是神速的刺殺。

作為尼泊爾的國刀，起源於古代，不僅僅作為一種預防的有力的武器，而且也是尼泊爾山林居民平時的一種多能刀。作為多用工具，也是每個尼泊爾家庭的不可缺少的東西，特別是那些位於尼泊爾中部和東部的Gurung,Magar,Rai 和Limbu 部落民族。另外，除了作為英勇頑強的象徵，它也是一種尼泊爾文化的標志。代表著尼泊爾獨一無二的手工工藝，也可以作為你曾經去過尼泊爾的紀念品。

四、武士刀的發展歷史

日本刀的形態，從平安後期，經過鐮倉、南北朝、室町、安土桃山、江戶初期，中期，幕末的推移，出現了很大的變化。

主要表現為從直刀到彎刀的的轉變，直刀適合扎刺，彎刀適宜揮斬，之所以出現這樣的轉變主要是戰斗樣式的變遷造成的，從平安末期開始，為適合馬上作戰，刀具不斷被改良。日本刀的製作，從平安後期到鐮倉時代，出現了大和國，備前國，山城國，相模國，美濃國五大中心、各地名匠輩出。

日本古墳時代中期（西元200年至771年）已經出現鐵制刀劍，當時的原料以煉鐵為主，武士刀一部分人傳說是從中國傳入的直刀為基礎製作的，不過日本也從紀元前開始使用青銅製造或者鐵制的直刀。所以武士刀是按照中國直刀為基礎製作的基礎是個謠傳。

平安時代末期之前的刀劍被歸類為上古刀，刀形有別於現在常見的日本刀，或為直刃，或帶雙鋒。上古刀極為罕見，是重要的考古材料。

7-8世紀以後的刀劍保存比較完整，有名的有四天王寺的丙子椒林劍七星劍，正倉院的金銀鈿庄唐大刀等，據考證這些刀劍是多為中國，朝鮮的舶來品。這個時代，吳（中國東南部的總稱）的刀被認為是最好，對此推古天皇曾作詩贊賞。

同時外國的鍛造工藝大量流入使得日本的鍛造水準也大幅上升。正倉院藏有一批被稱作為「唐大刀」或「唐樣大刀」的據認為系進口或由日本仿製的中國式刀。

唐大刀被指對日本武士刀有深遠影響，雖有說唐刀不是正宗唐朝產物，而是突厥刀的摹本，但是史家對此尚有爭議。現在遺留下來的平安時代初期的刀劍數量相當稀少，其原料改為略經粗煉過的銑鐵，外觀則依舊保持棒形。

學術關於日本刀風格的變遷，以及日本是何時怎樣創造出獨特的彎刀等疑問，還未能充分闡明。普遍認為，平安時代中期（10世紀左右）承平之亂和天慶之亂發生以後，直刀逐漸轉變為彎刀。

同時，製作工藝也由平造轉為類似菱形的鎬造刀。製作工藝的改進使日本刀更加堅固而且鋒利。

這一過渡期的典型的樣式是刀身刀把為整塊鐵打制而成的「毛拔形大刀」以及帶有鋒兩刃構造並有彎曲刀反的「小烏丸」型刀，毛拔形大刀以伊勢神宮所藏傳為藤原秀鄉使用過的一把最為著名。 畫家筆下，三條宗近在狐狸的幫助下打造小狐丸的情景。

一幅描繪江戶時代制刀情景的版畫平安時代後期，尤其是武士勢力最活躍的「前九年之役」和「後三年之役」時期，武士門第勢力增大，由此日本刀有了大發展。如出產優質鐵礦砂的伯耆國和備前國，還有作為政治文化中心的山城國，大和國等地，出現了不同流派的刀工，這個時候的日本刀主要被用於馬上決戰，所以多為太刀。

這一時期的代表作品有源賴光在大江山斬了「酒吞童子」的「童子切」（伯耆國的安綱制，日本國寶），和傳說讓狐狸幫忙打造過的「小狐丸」（山城國的三條宗近制，二戰時被毀）。除了安綱以外，山城（今京都）的三條小冶宗近，古備前友成等，被認為是現存刻有製作者名字作品的最古的刀工。

平安時代太刀特徵為：鎬造，庵棟（いおりむね，Iorimune），小切先，京反，前窄後寬，刀形優美。鐮倉時代初期日本刀與平安時代末期相似，鐮倉幕府的武家政治體制的確立，使刀劍界十分活躍。

後鳥羽上皇甚至設置了御番鍛冶，月月召刀工鍛刀，積極的鼓勵制刀。鐮倉時代中期，由於重視使用性的結果，刀幅寬，整體寬窄變化小。

刀鋒為豬首切先，品質實在刀風剛健。此時短刀製作開始繁榮。

鐮倉時代末期，兩次元軍入侵以及原有政治體制的崩潰帶來的社會大動亂，使得制刀業繁榮。這個時期的日本刀比鐮倉中期風格更加豪放。

繼承和發揚了刀幅廣，刀體寬窄變化小的特點，切先也更長了。短刀，刀，太刀都同樣的出現比其他時期更長的特點。

南北朝時代，大量出現了和以往不同的稱為大太刀，野太刀的大型刀。 室町時代中期以後，日本刀由刀刃向下佩帶的太刀轉為刀刃向上佩戴的打刀。

由於，轉入了和平時期，日本國內刀劍需求量降低，日本刀開始作為貿易品大量生產，因此日本刀的品質開始下降。由應仁之亂再度引發的戰亂，刀劍的需求量又再度膨脹，為適應需求出現了大量的粗製濫造品，使得日本刀的品質更加下降了。

到了江戶時代，江戶（今東京），大坂（今大阪）各地鍛造業繁榮，各地名刀工涌現。隨著太平盛世的持續，日本刀開始盲目追求華美的刃文，漸漸離實用性的本質脫離。

另外，這個時代開始鐔、小柄、目貫、笄等刀具裝飾開始發達。幕末期的騷亂開始後，以水心子正秀等為中心的主張古刀鍛鏈法復元派，再度將實戰性強的日本刀製作法發揚。

此後的刀被稱為新新刀（新々刀）。正當制刀開始再度繁榮之時，明治維新展開了，1873年開始禁止武鬥，1876年禁止警察，軍人以外的人帶刀的廢刀令出台，日本刀急速衰退。

現代則作為一項傳統工藝，古式制刀法仍在各地流行。根據歷史的記載，葡萄牙人在日本戰國時代（註：自西元1467年[應仁之亂]起，至1590年豐臣秀吉統一日本為止）初期，首先將西洋文明傳至日本。

相反的，日本文化卻因江戶時期（註：指由德川家康所創的德川幕府時代，從西元一六〇三年到一八六八年止）德川幕府實施[鎖國政策]的影響，遲至十九世紀初才被。

五、求尼泊爾的歷史問題由來

在第一、二次世界大戰中，有一支由尼泊爾廓爾喀青年組成的英國僱傭軍，他們一向以勇猛著稱。廓爾喀人是蒙古族後裔，主要聚居於尼泊爾喜馬拉雅山麓的廓爾喀山區。廓爾喀是現代尼泊爾的奠基人普里特維·納拉揚·沙阿國王的出生地，在一座可俯瞰喜馬拉雅山的山上，有一處漂亮的舊宮殿，名為廓爾喀王宮，在宮殿地界內有兩處迷人的廟宇，拉肯特廟和卡莉廟，從加德滿都經陸路前往廓爾喀大約需六個小時，從博克拉需四個小時。廓爾喀聞名於世剛開始是源於一種土製刀具。廓爾喀們使用一種闊頭彎刀，被人稱為廓爾喀戰刀，它現在已經是尼泊爾國刀。這種彎刀能一下子砍下一顆人頭。

廓爾喀戰士周圍常常籠罩著一種特別的氣氛。他們的信條也對這種氛圍起了推波助瀾的作用——「與其懦弱地活著，不如就此死去。」 尼泊爾廓爾喀彎刀的起源可以追溯到古代，1600年左右就開始出現在尼泊爾。1767年，廓爾喀部落王率領族人，用手中的廓爾喀彎刀征服加德滿都谷地，成為第一任尼泊爾國王。在有記載的戰爭歷史當中，廓爾喀彎刀第一次暴顯威力是在1814年，英國派出3萬大軍征戰尼泊爾，傲慢的英軍官兵原以為，他們可以憑借優良裝備如風卷殘雲般擊潰1.2萬尼泊爾廓爾喀士兵，這支主要由山民組成的軍隊。而事實正好相反，英軍浴血兩年才贏得勝利。這一戰對英國人是個教訓，廓爾喀士兵的戰鬥力給他們留下深刻印象，尤其是他們手中的廓爾喀彎刀，讓一些英軍士兵見到就怕，從那就產生了數不盡的傳奇故事。

在過去150年裡，廓爾喀人已經參加了幾乎所有與英國或印度有關的沖突。無論他們走到哪裡，腰裡的廓爾喀彎刀都會自動表明他們的身份，廓爾喀彎刀的名聲由此遠播，甚至一些印度軍隊、緬甸軍隊和新加坡軍隊也讓其成為裝備之一。廓爾喀彎刀作為尼泊爾的國刀，不僅是尼泊爾文化的代表，並且是廓爾喀士兵的榮譽象徵，獲得戰功的士兵將被賜予鐫刻上他的名字的廓爾喀彎刀。

廓爾喀彎刀完全由手工製成，4個工人1整天才能完成一把鋒刃。在刀身底部會有小小的v形凹痕，可以將拔出後的鮮血導引，以免沾污刀柄；而且刀套背面有兩把小刀，開口的是用來削東西去皮的，未開口的是用來磨刀的，因外形很像一條狗腿因此又得名狗腿刀，為英軍下屬的廓爾喀山地兵團所裝備。此刀頭重腳輕，前寬後窄，背厚刃薄，掄砍時力量集中在刀的前部具有斧子的殺傷力，非常適合肉搏砍殺和在從林中行進時開路。

在殖民地時代的非洲一次戰役中，英軍廓爾喀山地兵團以寡敵眾，最後彈盡援絕，雙方進行殊死肉博戰，非洲部落以長矛、毒箭與刀棍棒斧對抗廓爾喀山地兵團的廓爾喀彎刀，廓爾喀山地兵團以超過1比13以上的人數劣勢力敵不降，狗腿刀也在此役發揮了驚人的戰鬥力，雖戰到最後，一個七百多個人的團只剩下個位數的勇士存活，而**了十數個部落的非洲戰士也傷亡殆盡，從此之後，廓爾喀彎刀的威名揚名於世。誠實、鋒利、優美的的刀刃，促成了幾百年傳奇、驕傲和刀客的自豪。現在，世界各國的愛刀之人無不以擁有一把真正的廓爾喀軍刀為榮

六、彎刀

一種曲線形的刀。

因為古代 *** *** 慣常製造和使用而得名。刀身狹窄，彎度較大，長3一——4英尺，刀身上有一道較深的凹痕。

其特點是彎度大，韌性和硬度好，刀刃極為鋒利。古代大馬士革和托萊多的軍械工匠因製作優質的 *** 彎刀而聞名於世。

大馬士革刀原產地印度，是用烏茲鋼錠製造，表面擁有鑄造型花紋的刀具，世界三大名刃之一。 大馬士革刀通常為彎刀，其最大的特點是刀身布滿各種花紋，如行雲似流水，美妙異常。

這種花紋是在鑄造中形成的。在過去相當長的一段時間內，大馬士革刀獨特的冶煉技術和鍛造方式一直是波斯人的技術秘密，不為外界所知。

大馬士革刀以伊朗為代表。伊朗古代鐵兵極為著名，當時的蒙古、印度、土耳其以及東方各國王室均聘用波斯良匠鑄兵，但是各國的兵器形狀不同，而制刃者又未留銘文，隨著年代的推移，人們已無法辨認這是波斯人造的。

現在我們只能用伊朗境內自用兵器為代表。 從比較而言，波斯出產的熔冶花紋鋼刃，其脈絡猶如絲綢織紋，光澤奪目；印度出產的花紋鋼刃，其橫行脈絡常呈數十層雲梯形，即所謂 *** 梯，奇巧名貴；土耳其刀的花紋呈翻卷形，其脈絡猶如瑪瑙形。

其實大馬士革鋼刀是歐洲人的叫法，這種鋼在鑄造成刀劍時表面會有一種特殊的花紋-- *** 紋，所以它是屬於花紋鋼中的鑄造型花紋鋼，區別與折疊鍛打形成的焊接型花紋鋼（包括中國劍、馬來刀等等）或者淬火型花紋鋼（日本刀），當然，幾乎所有古代的花紋鋼都是用來製作武器的，因為花紋能夠使刀刃在微觀上形成鋸齒（肉眼無法分辨），使得刀劍更加鋒利。 大馬士革鋼刀上的魔性的花紋簡直就是鋒利和珍貴的象徵。

騎兵軍刀，俗稱「馬刀」。古代騎兵的武器有刀、矛、劍、戟和弓弩，到了近現代，除了火器之外，馬刀依然是騎兵的基本武器，並不單是騎兵的珍物，作為具有傳統意義的冷兵器也為其他軍、兵種的軍官所喜愛並收藏。

一些優秀將領親自設計馬刀。如1881年俄國的戈爾洛夫中將設計了6種馬刀裝備俄軍騎兵，二戰時的美國名將巴頓，還有我新四軍第四師師長彭雪峰都為軍隊設計過馬刀。

騎兵大規模興起並獨立成軍當屬漢代。隨著騎兵的興起，百煉鋼技術用於造刀，鐵制的環首刀被大量使用，基本取代了長劍。

《蘇聯軍事網路全書》認為馬刀出現於東方，7—8世紀盛行於東歐和中亞游牧民族。而筆者認為，中國最早的馬刀應該是漢代的環首刀。

這從出土的山東沂南漢畫像墓中的執刀騎兵便可知。環首刀刀體是細長型，多為直脊直刃，刀柄和刀身之間沒有明顯的區分，也無護格。

刀柄多用木片相夾，外面纏以粗繩.便於持握。同劍相比。

環首刀一面有刃，另一面為厚實的刀脊，因而比兩面刃的劍更適於騎兵沖擊時斬劈。漢代的造刀工藝達到相當高的水平，出現了三十煉、五十煉甚至百煉鋼刀。

即以含碳量較高的炒鋼為原料，經過三十、五十、乃至上百次的折疊鍛打而成。 南北朝時，馬鐙的出現和馬鞍的改進，使騎兵的戰鬥力進一步提高，步、騎兵都裝備短柄鐵刀，其特點是刀身直，刀柄末端沒有圓環。

山兩太原北齊墓壁畫中的人物所佩的就是這種刀。 唐代騎兵是繼漢代以後我國古代騎兵發展史上又—興盛時期。

其時，無環首短柄鐵刀成為馬刀的主要類型。 其型制是刀身窄而直，刀尖下斜，刀有橢圓形護格，刀柄末端通常有—小孔，以穿飾紐帶，陝西乾縣懿德太子墓出土的唐三彩騎兵俑即是此種。

隋唐以後刀的製造，以灌鋼法代替百煉法，即先把生鐵熔化，澆灌到熟鐵，再增加熟鐵的含碳量成鋼，然後分別用牲畜的尿和脂肪淬火。 牲畜尿中含有鹽分，淬火時比水冷卻快，淬火後的鋼質堅硬；用牲畜脂肪淬火時冷卻慢，因而鋼質柔韌。

經過這兩種淬火處理後的刀，可「斬甲過三十紮」，刀刃鋒利程度和韌性都得以提高。由於作戰方式的差別，當時西域地區採用的是彎刀，唐朝的直刀和西域的彎刀多年交戰，雙方的騎兵軍刀都堅持自己的式樣特點，在戰績上唐軍基本是完勝。

彎刀的特點是消耗力量就要比直刀小，但破甲能力比直刀差。 北宋喪失了西北產馬地區，軍隊只得以步兵為主，騎兵只作為附屬軍種。

步、騎兵以弓弩為主，刀槍次之。常用的短柄長刀稱「手刀」。

從宋《武經總要》圖來看，手刀刀身寬，刀尖兒近齊平，而且非常厚。 民間的刀有不少是彎的，但是軍隊制式刀以直刀占絕大多數。

江蘇丹徒出土的宋刀實物刀長82~87cm，刀身寬4~5cm，有護格。國內革命戰爭中紅軍步、騎兵和抗日戰爭時西北軍步、騎兵裝備的大刀片與宋代手刀型制頗為相似。

元代蒙古軍隊：有的觀點認為蒙古軍騎兵採用彎刀，是西征中東時受到伊朗和土耳其騎士彎刀的影響。 其實唐代的西域地區早已大量使用彎刀，蒙古軍選用彎刀是根據自己的作戰方式的選擇，因為蒙古騎兵戰斗以弓箭為主，採用了消耗力量小的彎刀，當然蒙古軍西征中掠奪了大量工匠，也提高了軍刀的質量。

明代重視騎兵的建設，明成祖數次遠征蒙古草原。明洪武十一年（1378年），工部規定廣全國各地每年製造兵器的數量，其中「馬步軍刀」為21000把，僅次於弓箭。

由於初步進入火器時代，士兵披甲逐步減少，直刀的破甲能力不再重要。

4. 想了解日本武士及日本武士的刀具

何為武士？日文中武士一詞其本意是侍者，貼身隨從。武士要遵守不畏艱難，忠於職守，精幹勇猛。然而這一準則代表的只是理想，武士的忠誠、勇猛是建立在他所效忠的領主能對武士所作出的貢獻給予獎賞的主從制度上。
源流
武士的產生是在平安時代，九世紀中期開始，一些地方領主開始建立保衛自己的私人武裝，並利用其擴張勢力。這種武裝逐漸成熟為一種制度化的專業軍事組織，其基礎是宗族和主從關系。到了十世紀，朝廷無力鎮壓地方勢力的叛亂，不得不藉助各地武士的力量，武士更進一步得到了中央的承認，成為日本的特權統治階級。
有歷史學家認為，中國的朝代衰落原因中一個很重要的就是文臣和武將之間的長期沖突，雙方互相排斥貶低，造成了嚴重的內耗。而日本則似乎不存在這種情況，作為職業軍人的武士也是和平時期的行政管理者。武士因此被要求學習文化，懂得欣賞藝術，在茶道、棋道等方面都要附庸風雅。
直到明治維新，武士都是統治日本社會的支配力量，而他們從體制、職能上看，更類似西方的封建領主和騎士，與一般的亞洲國家存在差異。這種情況在明治維新後改變，1871年是最重要的一年，6月，平民被准許騎馬，9月，武士被允許「散發」、「廢刀」，10月，准許武士和平民通婚。當時據統計(1972年)，日本有士族425872人，加上家屬合計1941286人，他們每年領取的俸祿消耗了日本政府財政收入的三分之一。明治政府採取了漸進的手段，以發行債券或贖買等方式逐漸取消俸祿，消滅了武士階級。一部分高級武士在這一過程中獲得爵位，成為僅次於皇族的華族，但隨著二戰的戰敗，日本被迫接受民主改革，華族階層也成為了歷史。
今天，有些日本人還記著自己祖先的武士身份，但並不具備任何實質意義。在筆者住所附近，一戶住宅的門口立著「幕末劍士某某習武之地」的石碑，那隻是一個歷史的遺跡。然而，武士的思想遺產，比如武士道，仍舊是日本文化的重要組成部分。
生活
武士制度的完備象徵是德川幕藩制，整個日本社會的統治階級由以將軍、大名為代表的高級武士到最低級的足輕(步卒)低級武士組成，而從豐臣秀吉的時代起，就實行了兵農分離制度。武士完全脫離了生產。不過，武士之間的生活水準是相差極大的，即便同為藩主大名，在長崎的也和在山形的截然不同。
占武士大多數的是中下級小人物，他們如果不能依靠一位有錢有勢的主公，生活往往是在窮困中勉強維持。在江戶時代的一個笑話說：「小武士的家裡除了被子和鍋，還有一塊大石頭，因為當他感到冷的時候，可以舉石頭取暖。」倘若依附的主公犯了事被開革，或是主公的財政困難必須削減人手，低級武士們就只能成為浪人，有的便去為黑社會之類的勢力作打手，成為「用心棒」。雖然現代日語中的「浪人」指的是未考上合適高校的學生，但在那個時代，浪人是日本社會重要的不安定因素。為了避免國內矛盾的激化，官方就常常默認或慫恿浪人的對外武裝侵略。浪人對於對外戰爭則充滿野心，鄭成功為反清復明，曾派人到日本借兵，幕府雖然拒絕，但下面浪人紛紛請戰。在反映清末民初的影視作品中，日本浪人在中國各地流竄，正是明治維新改革等級制度的結果。
在《黃昏的清兵衛》中，下級武士清兵衛在吃飯時還要用飯團把湯碗擦一遍，顯示出了生活的貧困。《最後的武士》導演愛德華·茲維克稱他最愛讀「維新三傑」之一西鄉隆盛的傳記，西鄉出身倒數第二級的下層武士，年輕時為了貼補家用就要
去做抄寫的零工。他的故鄉薩摩是日本著名強藩，70萬人口中武士家族佔了20多萬，財政一直緊張。這些底層武士的生活在日本國門被打開之後，窮困潦倒的情況加劇，終於成為維新的主力軍。在維新之後，一部分上層武士轉化為資產階級或政府官僚，而下層武士日趨沒落，還製造了一系列暴亂，連西鄉也捲入其中。因此，日本在近代化進程初見成效後，立即展開了對外擴張。
值得一提的是，生活中的下級武士很多人沒錢討老婆，而他們的軍事體制和男權傳統文化又使得解決眾多武士的性問題成為社會性症結。於是，宣揚儒學的幕府卻繞開了一些儒家提倡的家庭倫理，特別是女性的貞操觀念。直到山本五十六那一代乃至今天，武士(男人)在色情場所和藝妓(妓女)的鬼混也受到了默認，甚至是妻子的容忍。

武士刀

以中國唐朝時期大量裝備軍隊的橫刀（短柄）與陌刀（長柄）為原形發展而來的刀型。後為日本武士所廣泛使用，具有特定的文化意義與內涵。

根據歷史的記載，葡萄牙人在日本戰國時代（註：自西元一四七〇年[應仁之亂]起,至一五七三年豐臣秀吉統一日本為止）初期,首先將西洋文明傳至日本。相反的,日本文化卻因江戶時期（註：指由德川家康所創的德川幕府時代，從西元一六〇三年到一八六八年止）德川幕府實施[鎖國政策]的影響，遲至十九世紀初才被介紹到歐洲。

當時最令歐洲人訝異與感興趣的乃是浮世繪（即風俗畫）和日本刀（即武士刀），因為這兩樣東西的藝術韻味及製作技法，均遠遠逾越西洋人的想像領域。浮世繪因對日後在法國興起的印像畫派，產生了相當大的影響而廣為人知，可是武士刀卻在人們先入為主的偏差觀念下，一直被視做單純的殺人工具而被冷落一旁，甚至延至今日，一般人仍對它持有一股莫名的畏懼感。

實際上，在西元一八七六年明治天皇頒布[廢刀令]以前，武士刀除被用做護身的武器外，同時還被日本人視為像征民族傳統精神的一項靈器。現在，雖然它已不再具備實用的價值，但不可否認，它在日本民族美的意識演變過程中，仍居有相當重要的地位。

劍有雙刃適於戮、刺，而日本刀僅一刃，因此兩人對峙時，必得用雙手握刀以砍、劈的方式御敵，所以一把保存良好的日本刀需具備三個基本條件，即刀口沒有碎裂、刀身沒有彎曲變形、鋒芒依舊銳利，但足以令這把刀永垂不朽的還在於符合美學、工藝的流線設計。

千錘百煉始成好刀，日本刀以造型和長度，分成太刀、打刀、脅差及短刀。太刀及打刀長在六十公分以上，平安時代（十二世紀）末期到室町時代初期，流行佩戴太刀於馬上或儀仗典禮；室町時代中期（十五世紀後半）到江戶時代末期（十九世紀中葉），則開始使用打刀，刀長在三十公分與六十公分之間者則稱做『脅差』；三十公分以下則稱做短刀。

成就一把好刀需要經過不斷的冶煉：高溫加熱反復折疊、錘平，尤其為使刃口更為堅銳，還需使用兩種以上的鋼材，並將之錘煉如剃刀般鋒利，如此反復的錘煉，遂使武士刀的鍛造成為日本工藝的極致代表之一。

如何鑒賞一把好刀？首先曲度必須幽雅，也就是所謂的刀姿，同時造型勻稱、另外刃文也很講究，就連與之匹配的刀鞘質感與圖案、纏繞刀柄迴旋繩線的特殊設計，都極盡考究，所以盡管鍛造方法人人皆知，但只有極少數名家精心冶煉的刀，才會被武士真心接納為肢體的一部分，並為其後世子孫代代相傳下來。

日本武士刀之種類，似可分為下列各種：
（l）玉纏橫刀 此刀為伊勢大神宮之神寶，柄與環均以五色玉鑲纏。又副鈴八玉二個、鮒魚皮鞘。
（2）節刀 據日本《本朝軍器考》，凡大將出征時均授以節刀。節如氂牛之尾，使者所執也。日皇宮有二寶劍，曰：日月護身劍及三公斗戰劍。往古王政盛時，征夷大將軍及遣唐大使等出發時儀仗甚嚴，天皇親臨佩劍而授與節刀焉。

（3）儀刀 儀刀為儀仗、儀式所用之兵器。古太刀及長刀有為儀仗之用者。武士入參禁衛時、軍中出兵列兵仗時。其威儀之具為儀刀。後世有用木刀者，如天皇即位，庭上所立者。

（4）[食芳]太刀 此亦為儀仗之用，如一種裝飾劍。節會、大賞會之際用之。古物[食芳]劍有木製者，系天皇敕賜諸大臣上殿佩帶之物。

（5）蒔繪大刀 此為昔關東衛府太刀之稱，極為華美。三位以上之人佩者可用金飾，四位以下用銀飾，白鮫為柄。於節會、大賞會、賀使節、任大臣、立後、御幸時佩之上殿。其名目有螺鈿太刀、木地螺鈿太刀、平塵太刀、薄塵太刀、黑漆太刀、沃懸地太刀、海部太刀、鸚鵡太刀、葦手繪太刀、琉璃柄太刀、水精柄太刀、[木通]螺鈿太刀等等名目。此等真刀與江府所造刀同，用生鐵造刃，鞘上篳篥形位極細致。

（6）野太刀 野太刀之名稱出於近代，古代無之。凡武太刀、白太刀、黑太刀、絲卷太刀均屬於野大刀一類。與裝束時佩帶之[食芳]太刀、蒔繪太刀、衛府太刀有別。然有螺鈿蒔繪等野太刀，與紐小刀、匕首、打刀、腰刀等同稱。

（7）打刀 打刀一名鍔刀，刀長鍔利，須視持刀人之臂力以定其長短。此為戰陣帶鎧時所用之刀。

（8）大太刀 大太刀為鐮倉幕府時代前後所出之刀。田山重忠所用備前作之太刀，平四寸，長三尺九寸（其後元弘、建武之間有長至五尺六尺者），皆澤山所出之戰場用刀也。當時武士兼佩小太刀，大小二刀不離。大太刀且有長至七尺者，然不多見，因太長則腰佩、出戰不便也。

（9）鞘卷 此謂拔刀時其刃卷鞘而出之義。此刀武家所用，軍陣之中與野太刀並重。鮫魚皮飾而錦布裝，並以赤銅、魚子、玉緣、毛雕為飾，並副以大切羽、小切羽、胴金模樣等柄頭，鞘有蒔繪唐草類。

（10）脅差 脅差系插腰之刀，為近代所出之物。古代有守刀、短刀、懷刀、隱劍等插腰之器，系密置懷中之物。其長大抵僅八九寸，可以破鎧。近代脅差較大，分為大、中、小三種，尺寸均較古代為長，於是亦不能密藏懷中而顯然插於腰外矣。

（11）兵庫鎖太刀 此類刀系以金或銀飾其柄與鞘之全部。兵庫鎖者謂古時禁衛中兵庫寮之義，刀成而納藏兵庫也。故其手工裝飾均極細膩，與兵庫寮其他兵器如甲胄劍等同重，兵庫鎖名垂至今，後世以為細工之稱。

（12）丸鞘太刀 此謂鞘如船形並常包金也。

（13）細太刀 細太刀非實用之刀，系儀式用而飾金之太刀，重臣佩之。

（14）佩太刀 佩太刀為常佩之刀，與出戰之野太刀不同，須視佩者之身體大小長短及腕與手之長短以為制刀之尺寸，俾便於常佩而美觀。其長度大概至長三尺、至短二尺，普通在二尺數寸之間。

（15）銀劍 銀劍與銀作太刀大概均為上古禮式進物。德川時代有大和國多武峰總獻上銀劍之事。

（16）黑作太刀 其鞘與鍔均塗黑色，與黑太刀同。

（17）長伏輪太刀 謂其長及筋金也。

（18）錦包太刀 以錦布為鞘袋，並以錦堅縫包卷刀柄。

（19）守刀 守刀極小，密藏懷中，長僅六寸五分左右。以錦布包其棲鞘，件便入懷。

（20）ツカヒ太刀 此為太刀進物，應仁以來戰亂喪失，今只有目錄及刀銘可考。

（21）小太刀 小太刀僅長一尺余。

（22）革卷太刀 鞘用革包堅縫之，皮上飾金物作施卷形，鮫柄塗黑。

（23）中平太刀 此為戰場使用之太刀，較長於佩太刀而較短於大太刀，故謂之中平。

（24）葬禮刀 短刀無鍔，白絹為袋。德川時代武家用脅差，以白紙包其柄。

（25）大小 此為織田信長、豐臣秀吉時代始用之物，其長短在刀與脅差兩者之間，類於古代腰刀。

（26）木刀 木刀或稱木太刀，系看而不用、佩而不拔之刀。木雕塗漆，外表類於真刀。或有以竹為刃者，大概兒童所佩或無力置備真刀之人佩之（然日本昔時醫士亦佩之）。

日本武士刀是收藏藝術的珍品．一把日本刀是用兩種不同硬度的鋼包制鍛打而成，因為兩種鋼的特製不一樣在冷卻的時候會自然的形成彎度，而並不是特意做的，刀外剛，無堅不摧甚至可以劈開子彈，刀內柔，不易折斷韌性十足，制刀手藝都是名家代代相傳，分三年制，和七年制，甚至更長，直到達到％100完美為止．當然價格是不菲的，通常都是日本王室珍藏，很少有