日本少婦有哪些

A. 高考日本少夫

高考日本少婦，其實日本吧是一個挺挺客廳科技的，這個國家以前有禮貌的國家。就是。

B. 熟女一般指多少年齡段的女人

熟女，從字面上理解，是指成熟的女性；但廣義上包含30出頭的少婦，概念接近中文的「中年女性」「中年女子」。熟女一詞是從日本傳播界流傳過來的詞彙，在日語中一般來說是指40歲以上的女性，而色情片中如果超過30歲的女性也常被稱為熟女，本來並沒有特別在年齡上的嚴格限定。

傳到中國後，則常用來指超過了30歲的女青年，通常指50歲以下或外表看起來不超過50歲的。其著眼點在於年齡而非婚姻狀況，因此30多歲的女性無論單身或已婚皆可稱為熟女。由於許多女性對年齡敏感，而傳統的「中年」一詞，過去是許多邁入30歲女性心中最忌諱的用語，因此當日本「熟女」一詞傳入，刻意強調30歲以上女子成熟嫵媚的一面，恰好取代了負面印象已根深蒂固之「中年」一詞，因此大受女性朋友們的歡迎。如今許多30、40歲的女性，皆不喜人家稱自己是「中年」，但卻欣然接受「熟女」的稱呼，甚至以此引以為傲。

C. 跪求日本女作家樋口一葉作品《濁流》《青梅竹馬》《大年夜》《行雲》《岔路》

簡介
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日本女小說家。

生於東京一下級官吏家庭，父親在晚年棄官經商,破產後患病死去。從此擔負一家3口人的生計。由於辛勞過度和貧病交加，她從事文學創作還不到5年就患病去世。

文學作品
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明治時期的女作家樋口一葉因患肺結核於1896年（明治二十九年）11月23日離開人世。

她生於1872年（明治五年）5月2日，不滿25歲就走完了她短暫的一生。在這短短的時間里，樋口一葉飽嘗了作為女人和作家的艱辛，使人不能不為她的過早凋零而感到遺憾。 在不到25年的歲月中，她決定當作家是在1891年（明治二十四年）她19歲的時候。她拜《朝日新聞》的文藝記者半井桃水為師，開始從事創作。1892年（明治二十五年）3月她20歲時，經半井桃水的推薦，在同人雜志《武藏野》創刊號上發表了小說《暗櫻》。半井桃水不僅在文學創作上，而且在生活方面都是一葉的好朋友，終生幫助了一葉。但《暗櫻》無論從文體還是內容方面來說都是脫離現實的一般性作品。一葉在這個期間，雖然接二連三地發表了幾個短篇，但還沒有形成她獨自的風格。 1893年（明治二十六年）樋口一葉21歲時開始與《文學界》雜志的同人結識、交流，而且同年在《文學界》雜志上發表了《下雪天》、《琴聲》兩篇作品。 1894年（明治二十七年）她22歲，這以後她的作品主要刊登在《文學界》上。她在《文學界》年輕而嶄新的環境中，文風逐漸發生了變化，寫出《花洞》、《暗夜》等。同年12月還寫出了《大年夜》（《文學界》24號）。普遍認為在她21篇作品中，《大年夜》、《濁流》、《十三夜》、《岔路》、《青梅竹馬》為最優秀的作品。《大年夜》在當時博得了大作家們的高度評價。

1895年（明治二十八年）23歲時，她一面在《文學界》上連載她的代表作《青梅竹馬》、一面著手寫《行雲》、《經文幾案》、《蟬蛻》、《濁流》、《十三夜》等，並陸續發表於各種刊物上。《青梅竹馬》共連載14回，最後一回是1896年（明治二十九年）初發表在《文學界》37號上。24歲是她生命的最後一年，《末紫上篇》以未完成的命運發表在《新文壇》雜志上。此後樋口一葉的病情越來越重，但她並沒有停止寫作。除了《清醒草》、《咎由自取》等小說外，還發表了散文、詩歌等。《清醒草》得到了明治時代的文豪森歐外的高度贊揚。同年9月9日，經森歐外介紹，請來青山某醫師會診，醫生診斷病情危重，希望不大。果然，兩個多月後樋口一葉便離開了人世。

生平
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只要回顧一下她的作家足跡，就可以發現，在她不足25年的短暫生涯中，19歲才開始創作，而她的那些至今不僅在國內，而且在國外都吸引了許多讀著，具有文學生命力的代表作都是在她23歲至24歲時創作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14個月的時間內，這不能不說是奇跡般的壯舉。就是放下其他一切事務，把14個月的時間全部用於寫作也是十分不易的事情。然而她根本不具備專心寫作的條件和環境。由於家境貧困，她只讀到小學五年就不得不退學，從此失去接受正規教育的機會，不得不學習縫紉。15歲時樋口一葉加入詩人中島歌子創辦的詩歌創作組織「荻舍」，學習詩歌、古典文學和書畫，為她的文學休養打下了基礎。

在她17歲時，父親因家業敗落，不久去世。應繼承父業的哥哥也患有肺結核，比父親死得還早，二哥已成家分居，姐姐也已出嫁。剛剛17歲的一葉成了戶主，擔負期照顧母親和妹妹的生活重擔，並開始替故去的父親還債。19歲時，她在東京本鄉租了一間房，與母親和妹妹三人一起住，靠她做裁縫和拆洗和服面料來維持生活。洗面料完全用手工，和涼水打交道，活兒很艱辛。工作之餘，她抽出時間從事小說創作。

22歲的夏天，她從朋友處借了一筆錢，加上賣傢具和衣服的錢，搬到離煙花巷「吉原」不太遠的貧民街，因為那裡的房租比較便宜。因為稿費收入微薄，不夠生活費的支出，她不得不開了個雜貨鋪謀生。她讓母親站櫃台，自己出去采購，同時還要寫作，況且寫作比生意還重要。這種經營不可能興隆，生活越來越貧困，債務也越來越多。

樋口一葉23歲時完成了小說《大年夜》，並刊登在《文學界》上。就在她在文壇的名聲日漸提高時，還不得不為生活費到處借款。她曾向一個熟悉的風水先生借款，他說如果委身於他，做他的妾，便可以得到每月的生活費，遭到一葉的拒絕。

這種羞辱使她受到難以消除的心理傷害。這種與她在文壇的盛名相反的窮苦日子和淪落境地，更使一葉深省人生，她決心戰勝傷感，勇敢地面對現實與之戰斗，並把這種觀點滲透於創作中去。她以高潔的抒情性筆法，將現實中在不講人道的封建意識下女性難於醫治的悲哀和無處發泄的憤怒凝結在作品中。只因為身為女人就要承受生活的艱難，這並非只是樋口一葉一人如此，也不是樋口一葉生活的時代獨有，更不是只是日本才有。她的作品之所以能夠引起共鳴、具有普遍的價值正是源自與此。

同時代的作家
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明治時代的女作家並非只有一葉一人。相反明治時代還出現過所謂「閨秀文學時代」的時期。從1889年到19世紀90年代，很多女作家的名字在文壇上熱鬧了一番。明治二十年代初，以田邊花圃、中島湘煙、木村曙。若松賤子為開頭，稍後是大冢楠緒子、田澤稻舟、北田薄水、小金井喜美子、瀨沼夏葉等作家和翻譯家輩出，出現了從數量上看僅次於平安王朝的女性文學時代。她們的共同點是出身於富裕家庭，接受過女子高等師范學校或女子高等學校、教會女子學校等當時人們視為最時髦的高等教育，因而她們也是最時髦的女性。她們大多是對男女平等思想、女權主義等有些覺悟的女性們。她們的作品，雖然多數是以在陋習和舊道德的矛盾糾葛中走向毀滅的戀愛悲劇為主題，但故事結構流於一般化，流露出傷感請調而缺乏寫實功力，與現實矛盾對抗的思想很弱。她們雖然在日本近代文學史上留有名字，但她們的作品不具有長久的文學生命力。在眾多的女作家中，能與優秀的男性作家匹敵的惟有樋口一葉一人。

作品分析
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一葉不同於明治「閨秀文學時代」的女作家們，她沒有受過高等教育，生活貧困，連職業也沒有，即使在文壇成名後也未能擺脫貧困。這一切使她善於用冷靜的目光正視自我，正視現實。通過觀察社會和自己的人生，她終於發現，不論你的地位和處境如何，只要你是女人，那就不可避免地要受到某鍾束縛而不能自拔。
《大年夜》的主人公阿峰是位溫順、正直而規矩的少女。就是這樣沒有任何缺點的好姑娘，最後也被逼無奈不得不去偷竊。《十三夜》的阿關嫁入顯貴人家，當了名闊太太，被人們一致認為過著令人羨慕的幸福生活。但實質卻相反，由於丈夫的粗魯野蠻，肉體和心靈均受到踐踏和創傷，一度決心離婚，但一想到父母和孩子，又回到地獄般的夫妻生活中。另外，還有《岔路》中由於貧困而去當姨太太的姑娘阿京。《青梅竹馬》中由於漂亮而被賣到妓院的美登利。《濁流》中淪落到最後被殺害的富有魅力的奔放的女性阿力。以及那些雖然表面上過著幸福的夫妻生活，卻熱衷於婚外戀，陷入情網的少婦們等等。一葉通過這些生動的人物形象的刻畫，控訴了女性無論是順從還是反抗怎麼也不行的生存困境。從中人們不難看到，無論處於什麼時代，在由男人和女人構成的人類社會中，由於生為女人而產生的性和生存的悲哀。男女平等和女權思想的光芒不知何時才能照到女人宿命的深淵的最深處。一葉的文學作品預見了那一天的到來只能是遙遠的未來。凡事優秀的文學作品均有預見性，她所預見的並不是光明的未來，而是迂迴曲折的，需延續相當一個時期黯淡的未來。點綴人生的悲哀和黑暗，這也是人間的真實寫照。正因如此她的文學才能夠繼續生存下來。
樋口一葉在24年短暫的生涯中，一邊與貧困進行斗爭，一邊從事寫作。除了小說以為，還留下許多散文和4000首詩歌，以及自15歲開始精心寫下的日記四十多卷。
樋口一葉並不是天才，但是她和她的文學成為日本文學史上真正的奇跡

《濁流》的女主人公阿力的祖父是一個正直的知識分子，因為寫了被認為是「對世無益處的書」，被衙門撤職，氣得絕食自殺。父親是個技術熟練的工匠，但「為人高傲,不會應酬」,在阿力還幼小的時候就離開了人間。生活雖然把阿力磨練成為倔強剛烈的人物，但舊世界的濁流還是吞噬了她。

《青梅竹馬》以妓女的小妹妹登美利的幼年生活為中心，描寫她周圍一群孩子受混濁社會環境的殘害和腐蝕，預示著他們長大成人後的悲慘命運。

其它
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她的著名小說還有《大年夜》(1894)、《行雲》(1895)、《岔路》（1896）等，這些作品大多是揭露社會黑暗，描寫下層社會貧苦人們的災難，特別是被侮辱與被損害的妓女的悲慘命運，作者對她筆下的人物充滿著深切的同情。

D. 「說她25歲我都相信」，日本的美魔女大賽冠軍為何被這樣贊譽

因為這位獲得日本美魔女大賽的冠軍非常漂亮而且有氣質，但誰也想不到她已經41歲了，還有兩個女兒，大的女兒已經20歲了。她的名字名叫村田優美，是大阪居民，此次參賽有1500名選手，她能夠在這么多人當中脫穎而出，可以想像的到是有何等驚世容顏。從一些現場的照片上，我們也確實看出她非常的漂亮，保養的非常好，似乎時光在她身上從未留下任何痕跡。

這場比賽要求參賽者年齡一般都會在30~49歲之間，擁有著豐富的人生閱歷，也是對外釋放一個信息，年齡並不能阻擋女性擁有美麗。這場比賽吸引了社會上的許多成熟女性前來參加，獲得魔女這一稱號的還將會去相關的電視節目分享自己的保養心得，看到這些成熟少婦，你是不是也心動了呢？

E. 求年輕少婦同學會 若妻同窓會 (2016)免費高清百度雲資源古川いおり 主演的

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導演: 石川二郎
編劇: 高橋祐太
主演: 古川いおり / 津田篤 / 徳元裕矢 / 三明真実 / 小川春夏
類型: 劇情 / 情色
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 2016-08-03
片長: 77分鍾
又名: Young Women's Association
年輕少婦同學會的劇情簡介 · · · · · ·
あの頃のように、貴方を感じたい・・。
靜香(古川いおり)は役場で働く一回り以上の夫、誠と20代前半で結婚する。
若くして専業主婦になった靜香は安定した生活を送っていたが、義母から子作りのプレッシャーをかけられることに憂郁を感じている。
ある日、中學校時代の友人、朋子から同窓會の連絡をもらう。

F. 什麼樣的女人稱做艷婦

艷婦即少婦，同時滿足下列條件女性可被稱為少婦：已婚（包括離異，喪偶），年齡低於40。少婦，乃女人中最美源泉，少而豐滿，婦而小巧。泛指年紀25歲至35歲之間，擁有獨立的經濟能力的女性。其著眼點在於年齡而非婚姻狀況，因此無論單身或已婚皆可稱為少婦。在日本 少婦一般用在結婚後的青年豐滿的女人!在中國 少婦一般指新婚不久充滿魅力的女人。

G. 日本女性的「出軌率」為何會居世界第一

說到日本女孩，相信去過日本的朋友會發現日本女孩是溫柔善良的。即使沒有去過日本，也應該在電視上知道一些事情。然而，日本這個女孩在成家後基本上是全職家庭主婦的國家實際上是亞洲「出軌率最高的國家。這是為什麼呢？

1、出軌率非常高

根據日本媒體調查的數據，約49%的日本女性承認自己出過軌，約5.9%的女性在調查中正在出軌。這些數據也與我們通常對日本女性的看法不同。日本本身就是一個特殊產業非常發達的國家，所以這種現象並不奇怪。所以在很多情況下，日本婦女都很謹慎，不敢有任何舉動，這就是日本女性溫柔賢惠的原因。

由於長期男尊女卑的思想束縛，日本女性的家庭地位並不是很高，每天只能做一些家務很無聊，也得不到丈夫的愛護，所以，越來越多的女性選擇出軌獲得安慰。

H. 日本女子可憐嗎

你看問題太片面了，我告訴你日本女性比中國女性的地位高多了，不光是日本，整個大部分西方社會的女性。

我給你舉例子。首先是工作問題，女性有出來工作的權利，也有在家被老公保養的權利，那她選擇在家被老公保養有什麼不好。

可能你要問為什麼願意在家呢？其實也是沒有辦法，開始都是出來工作的，後來生了孩子，就要回家照顧孩子了。有人會說孩子給爺爺奶奶照看不就好了？？－－－－中國人怎麼這么好意思呢？父母生下一個屎尿俱全的孩子照看大，然後這個孩子又和其他人生下一個屎尿都不少的孩子給父母照看，父母欠子女什麼了？？

另外不給爺爺奶奶帶的原因就是：有研究表明，孩子跟著爺爺奶奶從小生活不利於身心的健康。所以一般就是請保姆也不給爺爺奶奶帶。一般請個保姆的價錢和自己的工資差不多，那麼請保姆不就是吃飽撐的嘛！還是自己回家帶孩子。

孩子帶了10年了，可以放心的讓他自己上下學了，這時候女的還回去工作嘛？大部分不會回去了，因為她在家閑散了10年，你讓她回去和20出頭的小姑娘競爭，可能嘛？再說老公掙的錢也夠花，費那勁幹嘛？所以就不出來了，當然也有一些高文化水平著會出來工作，因為競爭力強嘛！你不能把自願在家的女人們說成是地位地下吧！

至少法律上制度上沒有歧視排擠女性的條款。

看看中國，當年主席的一句婦女能當半邊天，讓許多婦女沖破思想的禁錮，出來貢獻力量，沒辦法那時候的中國生產力低下，勞動力少。中國人老有中國婦女地位高的錯誤認識，就源自中國是世界上少有的幾個婦女出來工作最多的國家。沒辦法在中國普通的雙職工家庭再養個孩子勉強可以衣食滿足（有車有房的情況下）。大部分中國男人養不起老婆。

除了少數的宗教國家和阿拉伯國家，中國有制度上的對女性的不公平，舉個例子，比如男性55退休，女性50歲退休。這時制度上。很多我就不再這里說了，你自己查查，好好想想。說好聽的叫不公平，難聽的就是歧視。

至於你說的發泄工具那就是胡說，很多女的出來拍片，沒有人逼她這么做，可以賺錢，還有就是文化不同，美國人不是很早就有性行為了嘛。

I. 《源氏物語》作者的身份到底是什麼

日本古典文學中最著名的長篇物語小說《源氏物語》，大約成書於17世紀初期，它被公認為世界上最早出現的、完整的長篇散文體小說。但是這樣一部偉大的作品，其作者的身份卻是一個謎。

《源氏物語》作者之謎

《源氏物語》作為日本文學史上最早、最優秀的長篇小說，影響了整個日本的文學發展歷程，人們將它譽為世界文學長廊中的經典作品。

雖然《源氏物語》是日本文學的奠基之作，但人們對這本書的作者知道得卻很少，甚至連她的真實姓名都不了解。一般人們都將她稱做紫式部，因為《源氏物語》中的女主人公紫姬為世人所熟悉，而且她的兄長曾擔任式部丞一職，因此這個名字是將女主人公紫姬的姓氏紫及式部的官銜合在一起所得。她之所以不願透露真實姓名，主要因為她是11世紀時日本晶子皇後宮中的一位女官。在當時貴族婦女除公主之外的名字，一般是不被公開的。盡管她的部分具體事跡和她的姓名仍然是個謎，但許多學者已在過去數百年間對她的生活方式和生平進行了深入的研究。其中部分資料，取材於《紫式部日記》。這部日記她寫了四年之久，至今仍然完好地保留著，但其內容並不是十分明確。

紫式部出身於勢力極大的藤原家族旁系的一個家庭。她大約在1000年與御林軍軍官藤原宣教結為夫婦，生有一女。但不幸的是，在結婚兩年後她的丈夫就去世了。

年紀尚輕就成了寡婦的紫式部在家中靜居，據說《源氏物語》就是在這時動筆的。她通過父親的關系在1005年或1006年進宮做了女官，主要是為一條天皇19歲的皇後晶子講解中國唐代詩人白居易的詩及《日本書紀》。1011年一條天皇駕崩之後，皇後晶子同她的侍女搬到了一個較小的宮殿居住。

《源氏物語》使許多文學工作者最不理解的一點，並不是作者的隱姓埋名，而是作者竟是一個女人。當時的日本婦女，即便是貴族也沒有幾個人能看懂文學著作，更別說執筆進行創作了。然而一名女子又如何能寫出日本最早、最偉大的小說呢?不過，與有關紫式部的其他謎團相比，這點較容易解答。那個時代，漢文多是日本男人用來閱讀、書寫的，漢文在當時是標准文字。日文則只能用在日常瑣務方面以及供女人使用，因此用日文書寫的基本上都是女人。但即使如此，也曾經有人提出《源氏物語》的作者是個日本男人而並非女人，他只是假託女人的身份和口吻來寫的，但這種說法並無任何證據可依，也無法讓人信服。

同其他小說相比，豐富的想像力和龐大的規模是《源氏物語》的特色。全書大體圍繞年輕皇子光源氏和他周圍各色人物展開情節。有人推測，也許是丈夫死後，紫式部想要找點事做以便打發時間，於是便著手寫《源氏物語》；隨後她在入宮侍奉晶子皇後期間，仍沒有停止寫作。宮中的生活為她提供了豐富的寫作素材，憑這一點也能推斷出紫式部是一名女子，而且她的身份是晶子皇後宮中的女官。

盡管紫式部的身份正漸漸浮出水面，但有關《源氏物語》的許多細節問題依然是迷霧重重，比如紫式部的年齡，什麼時候完成的《源氏物語》等問題還是無法確定，人們只能這樣想，在距今大約一千年前，有一位日本少婦，坐到桌前，鋪開紙張，提筆寫下了「不知何朝何代……」

J. 當代美國、歐洲、日本、韓國的青春片有哪些

歐美： 歌舞青春系列 魅力四射系列 舞出我人生1、2 美國派系列 愛情無限譜

（前不久才上映的吧） 搖滾夏令營（ 當紅樂隊jonas brothers演的）

最近gossip girl也很紅 好看 歐洲任我行 鄰家女孩

像林賽羅漢和希拉里杜甫的大部分片子都是青春電影 也都還行

日本：野豬大改造 極道鮮師系列 花樣男子 偷偷愛著你 my boss my hero（不

知道算不但是很好看） 一磅的福音 龜梨和也新劇《神之水滴》
都是電視劇，電影實在想不起來什麼，情書算么？？）

韓國：電影—— 我的小小新娘 武林女大學生 少婦從良記（這名字比較那什麼

但是內容很健康 還行）我的野蠻女老師（覺得這部好看） 色即是空

我的愛小無賴

電視劇——花樣男子（最近在播） 豪傑春香 my girl 對不起，我愛你（

不知道這個算不） 彩虹羅曼史也挺青春的

其實好多的韓劇都很好看 就是講的不都是學生的故事 所以不知道算的上

LZ你要的青春劇不