緬甸傣族舞反映了什麼

1. 傣族舞有什麼特點啊

舞蹈特點

傣族的居地大多與緬甸、寮國、越南等國接壤，傣族人民善於吸收來自四方的文化精華，並能融於本民族古老的文化中，經過長早啟期發展，形成了傣族舞蹈品種繁多、形式多樣的特點。

傣族舞一位手：大拇指向回扣，放在大腿前側。

旁一位手：雙手手腕折回來，手要有點弧度，大拇指向回扣，手臂微微彎曲，在大腿2側。

後一位手：雙手放在臀部後面，不能*在一起，稍稍分開，手不能離身體太遠，手要有點弧度，大陸灶如拇指向回扣，手臂微微彎曲。側一位手：雙手放在身體的一冊，和一位手差不多。

基本動律

正面起伏

重拍向下沉，慢慢的沉，向下走的要均勻，脊椎要垂直，蹲的時候不能前侵也不能後仰，脊椎對著腳後跟下沉，向上提的時候慢慢的，跟下垂一樣！

旁邊起伏

下沉的時候出右垮，雙膝向下彎，左膝*住右腳的膝蓋，上身向左比出，頭向右看，反方向動作，出左垮，右腳點地向左腿*，這個時候左腿是主力腿，重心都在左腿上，出垮的時候上身不能前侵後仰，保持正直，頂出右腰，頭往左看。

腳部的正步起伏

當身體下沉的時候都辯歲有個抬腿，勾回來的時候膝蓋不能向前頂（因為傣族舞蹈穿的是桶裙）向前會很難看，一定要垂直向後踢腿，而且是勾腳，每當踢起時都要迅速，動作要做的干凈，還要帶有呼吸！當腿向後踢的時候上身有點左右起伏，不能直直的起伏！當起左腿的時候，出右垮，起右腿的時候出左跨，這個動作在傣族舞中是非常重要的！

2. 傣族舞蹈劇目有難度

傣族舞蹈劇目難度是：傣族舞蹈舞姿造型的「一順邊」和「三道彎」。

由於傣族人們愛戴孔雀，即把孔雀看待為聖鳥，而孔雀的自然形態，是傣族舞「三道彎」的仿照造型，所之傣族舞的「三道彎」富有雕塑美的基本體態和獨特風格。

傣族舞蹈舞姿造型的「一順邊」與「三道彎」是經槐御過多種優美的舞姿線條相融合的，表現出傣族舞蹈獨特的安詳、舒緩的動律。

傣族舞蹈就是反映了傣族和沉重的深厚的文化內涵，如果我們只專注於舞蹈形式豐富多彩，絢麗的舞蹈，結構細致，而忽略了背後的深層內涵的舞蹈文化，對個人的技術和專業技能的性能，是無法真正傳達傣族舞蹈中那獨特美的內涵和文化。

傣族民間舞蹈風格濃郁，特點突出，感情內在而含蓄，舞姿富於雕塑感。傣族舞蹈中上鉛源岩肢的手和下肢的腳以及頭都極富有表現力，下體多保持半蹲狀態，以膝部柔美的起伏，身體與手臂形成豐富多彩的三道彎造型。

舞時雙腿半蹲，雙手叉腰，上身向旁傾斜為基本舞姿。舞時一般前腳掌著地，但不強調有力地踏和跺，落地時輕而穩。

傣族舞除下肢有豐富的步伐，小腿的靈活運用外，手和上身豐富的舞姿也極具特點，手式多樣，同一姿態，同一動作，手勢不同就有不同的舞蹈形象和含義。

上身的挺胸、收腹與頭部、眼神的巧妙配合以及柔中帶剛的舞蹈韻律，使傣族舞既有動態的韻律美，又有靜態的造型美。

俗話說：一方水土養一方人，傣族人們的生活也是如此。傣族人們生活環境猶如世外桃源，人們的生活淡然自得，白日勞作，晚飯後大家一起唱著歌、跳舞，一起分享一天的勞作成果與內心的喜悅心情。

在傣族人們的心中，舞蹈是不可裂磨缺少的，舞蹈有如他們的生命，這體現了傣族人們與舞蹈的天人合一的思想，增強了舞蹈本身安詳、舒緩的動律氛圍。

3. 傣族舞的風格特點

一提到的楊啟罩麗萍我們就會想到她那婀娜多姿美輪美奐的孔雀舞，楊麗萍老師把傣族的孔雀舞發揮到了極致，讓人看後久久不能忘懷，那麼傣族舞到底美在了哪裡了呢？下面就來談一談。

傣族舞蹈屬於次生態舞蹈一般是指在保留原生態自然的基礎上，通過對舞蹈的再創作，用於在一些旅遊景點、民俗生態園、民族風情園表演的舞蹈。傣族人民勤勞勇敢，溫柔善良，禮貌溫和，智慧聰穎，性格像水一樣，時似涓涓細流，溫柔而細膩；時像大河洪流，迅涌而澎拜。次生態傣族舞蹈充分反映了這種豐富多彩的「水」民族性格。

次生態中的傣族舞蹈，每個動作組合所要表達的生命意義和生活追求，無不是以傣族舞的婀娜多姿、柔美舒展抓人眼球。強烈的人體動律情緒化，使觀眾受到了舞蹈藝術家的巨大感染，從而喚起了人們對真摯情感的贊美和嚮往。看著那婀娜多姿、柔美舒展的動作，舞者表現著人的情感、理想、願望，描繪著人的精神世界；表現著愛悄正鬧情、勞動、生活，以舞蹈形象展示著人的內在生命力。把對美好生活的嚮往舞蹈化，因而次生態中的傣族舞蹈，具有誘人的審美力量和感染力量，更容易激發起作為欣賞者的觀眾的情感共鳴。

4. 少兒舞蹈知識：分析傣族舞的藝術特點與民俗方式

以下是 為大家整理的關於少兒舞蹈知識：分析傣族舞的藝術特點與民俗方式，希望大家能夠喜歡！

一.傣族舞蹈體態的基本特徵
「三道彎」是傣族舞蹈富有雕塑美的典型的基本特徵：
第一道彎：纖瞎攜從立起的腳掌至彎曲的膝部
第二道彎：從膝部到胯部
第三道彎：從胯部到傾斜的上身
手臂的動作也是三道彎：指尖至手腕，手腕至肘，肘至臂。
腿部的動作還是呈三道彎：立起的腳掌至腳跟，腳跟至彎屈的膝，膝至胯。
這種身、手、腿「三道彎」的體態造型是與他們生活在亞熱帶地域，與姑娘著緊身上衣、長筒裙，與他們信仰小乘佛教，與他們視孔雀為聖鳥而極為喜愛等等，均頗有相關。我們可以看出，服飾的特點、佛教的雕塑、孔雀的姿勢神態等都較為直接地反映在傣族舞蹈中。
傣族民間舞蹈的基本手型有：掌型、曲掌型、冠形(模仿孔雀頭)、嘴型(模仿孔雀嘴)、爪型(模仿孔雀爪)等;基本腳型主要有形成三道彎的勾綳腳;基本手位有：「低展翅」、「平展翅」、「雙合翅」、「抱翅」、「JI質展翅」等。其舞姿造型上的「三道彎」即是模仿棲息在樹樁上的孔雀，那長長的尾翅垂下來的自然的三道彎形態。
二.傣族舞蹈律動的基本特徵
傣族人民生活在亞熱帶地區，由於天氣濕熱，又生活在「寧靜的田園」中，人們不喜歡激烈的活動，所以舞蹈動作較為平穩，儀態安詳，跳躍動作較少，節奏大都為2/4拍連綿不斷的節奏型，舞蹈基本動律多為腿保持半蹲狀態，重拍向下，雙膝在彎曲中屈伸、動作，以屈伸帶動身體顫動和前後輕擺;腳多為腳後踢，踢起時快而有力，落地時輕而穩，這種律動不僅模擬孔雀行走時的步態，還頗像大象在森林中的漫步，具有一股內在的含蓄健穩的力量美。
舞姿造型的「三道彎」和「一順邊」兩者融合後形成多種柔媚線條的組合，神喊體現出傣族舞蹈特有的安詳、舒緩的規律特點。舞姿「一順邊」來自於人們的勞動生活，如傣族姑娘挑水，挑谷，揚場勞動時的步態和形態。又如農家活中，手拿特大的蔑扇風篩選谷時，手、腳、身體一致，都順著一個方向，因而在舞姿造型上不僅有三道彎的特點，也具有「一順邊」之美。
三.傣族舞蹈典型的表演形式
「孔雀舞」是傣家最喜愛的歷史悠久的民間舞蹈，也是傣族人民審美特徵的生動具體的體現。其表演的形式是：一種是以廣場上表演片段為初始的，由男子挎道具舞蹈，舞者頭戴塔盔假面具，身穿繪有孔雀羽毛花紋的衣衫，腰部繫上用彩紙或綵綢紮成的雀身和雀尾，表演時雙手拉線牽引雀尾以使其舞動，內容多為表演孔雀的林間漫步、溪嬉戲，飛翅下山，拖翅、曬翅、尾翅、飛翔以及極為精彩的開展抖翅等。
這種孔雀舞藉助道具的表現力，使舞蹈更具形象化，但它同時卻又影響了舞者身體動態的發揮。另一種「徒手的，孔雀舞是「道具舞」的進一步成長。傣族舞蹈家毛相率先改革了笨重的面具和舞具，吸收了不少外來民族舞的動作和技巧，如漢族的圓場步，蒙族的碎抖肩等。 傣族的歷史悠久，從公元1世紀，漢武帝開發西南後就與內地在經濟和文化等方面一直保持往來。東漢時，傣族首領多次派遣使者率表演樂舞、魔術、雜技者到洛陽獻藝。由此可見，傣族的樂舞文化早在兩千年前已有相當高的水平。
傣族舞蹈在動作過程中，經常出現相對靜態的「三道彎」,那是一種人體s狀的曲線姿態，稱為「體態三道彎」，而通過動作的連續過程形成的s狀曲線動態，稱為「動律三道彎」。「體態三道彎」是舞者在靜態中保持s狀曲線造型,運用腰部和胸部的前後三道彎、胯部的左右三道彎展現女性的曲線美，而「動律毀伏三道彎」是在腿保持半蹲狀態，重拍向下，雙膝在彎曲中屈伸，以屈伸帶動身體顫動和左右輕擺的舞蹈動律基礎上，運用人體其他不同部位，如頭、手、肘、肩、腰、胯、膝等的每個關節都盡量彎曲，使整個體態有多種曲線交織運行，形成千姿百態的s形。