西班牙重建項目有哪些

㈠ 西班牙風格建築特點,西班牙風格建築有哪些歷史

西班牙以純白的牆面，獨有的牆院，為人們打造出一種別樣的風格，有許多年輕人都的崇尚西班牙風格建築，那麼西班牙風格建築特點有哪些？西班牙風格建築有哪些歷史？其實它的歷史還是比較長遠的，人也比較多，下面您就來隨我一起往下看吧！

西班牙以純白的牆面,獨有的牆院,為人們打造出一種別樣的風格,有許多年輕人都的崇尚西班牙風格建築,那麼西班牙風格建築特點有哪些?西班牙風格建築有哪些歷史?其實它的歷史還是比較長遠的,人也比較多,下面您就來隨我一起往下看吧!

西班牙風格建築特點

1.以往的 聯排別墅 大多是多聯體的簡單復制,不具備可識別性和整體感官效果。這樣的設計對於過客是美景的享受,對於家人則是舒適的生活空間。而在現在的一些西班牙建築項目中,設計者通常用模塊的形式雕築聯排別墅,每戶不再是簡單的復制。

2.法國作家雨果曾經說過:“建築是石頭寫成的史書”。由於上海所處的獨特地理位置,中西方文化在這里交織相映,留下了無數獨具魅力、風格各異的建築遺產。它們是上海一個半世紀以來城市發展史的一個縮影,已經成為研究我國近代建築發展史的一個不可缺少的組成部分。西方傳統建築對上海的近代建築的深刻影響,使上海近代建築表現出各國地域性的風格。

3.西班牙位於地中海西岸,是一個熱情如火的國度。他們的建築不奢華,像一個藏滿驚喜的彩色小魔方;他們的舞蹈更是猶如一場狂歡,這樣的歡樂奔放誰可抵擋?他們的美食毫不張揚,卻堅持著材質的高標准和口味的正統。

4.西班牙是海洋國家,所以"水"是西班牙風格的靈魂元素之一,一些西班牙項目通常在空間分割中使用水系、綠化帶為分隔媒介,使社區與外部自然區分,由社區空間到生活空間,水岸氣息散落每個角落,體現了建築與水與人的和諧。

西班牙風格建築有哪些歷史?

1.早先,隨著羅馬帝國的強盛,受到過羅馬和哥特人長達千餘年的統治;後來,隨著阿拉伯帝國的擴張,從8世紀到15世紀,西班牙出現了多個穆斯林王朝,一度“伊拉克化”;15世紀以後,重新回到基督教,成為“基督教西班牙”。這樣的歷史過程中,基督教文化和穆斯林文化相互滲透、融合,形成了多元、神秘、奇異的西班牙文化。西班牙的歷史十分獨特。

2.高迪是享有聲譽的西班牙建築大師,但他也沒有創造出所謂的“西班牙光芒”。在這些堪稱經典的建築風格中,我們從來沒有看到一個獨立的“西班牙風格”,更沒有看到在建築如薩伏伊別墅般“西班牙別墅”。

我為您講解了,西班牙風格建築特點,西班牙風格建築有哪些歷史?不知道您在看完以後,對於這兩個問題是不是已經聊了了解,今天就要編,就為您講解到這里,還有不明白的地方,可以繼續關注我以下的介紹。

㈡ 西班牙帝國變的是由盛轉衰，不變的卻是強盛的海軍造船業

戰爭新視界，專注近代戰爭 歷史 ，鑒古知今 ，以史明理

西班牙帝國變的是由盛轉衰，不變的卻是強盛的海軍造船業

西班牙帝國是世界上第一個世界性的大國，從十五世紀到十七世紀，強盛的西班牙帝國領地橫跨歐、亞、非、美、大洋五大洲，殖民地遍布全球，查理五世曾自豪地宣稱：「在朕的領土上，太陽永不落下。」而正是這樣強大的「日不落帝國」，隨著本土工商業的凋亡，債務滾雪球般增長，以及在與敵國的戰爭中越陷越深，這一切都在漸漸將這個世界大國壓垮。1659年，西班牙與法國簽署《比利牛斯和約》，喪失了大片殖民地和比利牛斯山以北的全部領土，從此，西班牙帝國便開始由盛轉衰，逐漸成為一個歐洲的二流國家。但在逐漸衰落的帝國背後，西班牙的海軍造船業卻在穩步發展，逐步壯大，直到……

從17世紀末的加斯塔涅塔到18世紀末的何塞·羅梅洛,西班牙海軍在系統化的造船體系下走過了百年光陰。在這段時間里,西班牙海軍的實力一直呈上升趨勢。除了造船體系系統化帶來的益處外,西班牙新式造船廠對海軍的崛起也功不可沒。進入18世紀後,西班牙一改先前造船零散的特點,將幾乎所有大型戰艦都集中在4個較大的造船廠建造,它們分別為瓜尼佐、哈瓦那、埃爾費羅爾與卡塔赫納。

根據目前統計的數字來看,18世紀由這4個造船廠為西班牙海軍建造的戰列艦數量占總數的80%。其中哈瓦那最多,達到了74艘。其餘依次為埃爾費羅爾50艘,瓜尼佐38艘,卡塔赫納19艘。卡塔赫納西班牙地中海西岸，埃爾費羅爾與瓜尼佐都位於西班牙西北部,鄰大西洋;而哈瓦那則位於美洲殖民地。作為西班牙在海外最大也是唯一能生產戰列艦的造船廠,哈瓦那對西班牙海軍的貢獻是巨大的。

不過在這四大造船廠中,只有瓜尼佐、哈瓦那和埃爾費羅爾承擔過為18世紀西班牙海軍建造三層甲板戰艦的任務。而在這三者中,瓜尼佐無疑是 歷史 最為悠久的。

皇家瓜尼佐造船廠的建立源於西班牙海軍認為需要在坎塔布里亞海域修建一所造船廠建造軍艦,因為此地易守難攻。事實證明,缺乏防守能力的造船廠是沒有用處的,最典型的例子發生在1639年,桑托尼亞的造船廠曾遭受法國人襲擊,3艘在建的蓋倫式戰艦遭到不同程度的燒毀;而為另7艘船隻所庫存的原料也被付之一炬。

於是在1645年,西班牙王室選定了瓜尼佐,一個處在桑坦德灣內,位於卡瓦爾哥和瑪麗阿尼奧半島間的一個小山村。而且此地也在船隻建造上有著悠久的 歷史 傳統。在帕蒂尼奧的命令和加斯塔涅塔的英明領導下,瓜尼佐港於1721年開始了大規模改造——使其適合建造更多更大的戰艦。在隨後的數十年裡,瓜尼佐港共為西班牙海軍建造了38艘戰列艦,這些船隻不但擁有良好的航海條件,做工也十分精良。

在這些戰列艦中當屬「皇家費利佩」號最引人注目。這條三層甲板巨艦擁有114門火炮,是18世紀上半葉歐洲最大的戰列艦之一。瓜尼佐造船廠的戰列艦製造業一直持續到1769年74門炮的「聖-多明戈」號的下水,從那時以後便只零星生產較小型的戰艦,因為埃爾費羅爾的造船廠已經投入使用並能完全滿足海軍的需求。瓜尼佐造船廠從半島戰爭開始衰落並最終於1871年完全停止使用。

除了本土,西班牙人在美洲殖民地也建造了數量不少的船舶製造廠。早在費利佩二世時期,位於維拉克魯茲附近的薩克里菲西奧斯港便成立了第一座正規的軍方造船廠。但由於此地區的衛生狀況和安全因素令人擔憂,海軍部總督在1747年決定把此廠搬遷至哈瓦那,而在此之前,哈瓦那一直是西班牙在殖民地最重要和最大的港口。並且由於島上木材質量優良,哈瓦那早在1723年便開始生產戰列艦和護衛艦,而在和薩克里菲西奧斯造船廠合並後,其一躍成為西班牙統治下最大的造船廠。

在搬遷完畢後,新的造船廠便馬不停蹄地立即投入生產。首批戰艦包括著名的「閃電」級80門炮大型雙層甲板戰艦，「閃電」號在後來被改造成了擁有三層炮甲板和100門火炮的一級戰艦。有趣的是,在「閃電」號之後,還有3艘80門炮雙層甲板戰艦被改裝為擁有94-112門炮的三層甲板戰艦,而它們都是在哈瓦那造船廠完成建造和改裝的。

1762年,隨著西班牙加入七年戰爭與英國為敵,英國人迅速採取行動——佔領並摧毀了哈瓦那造船廠。但在戰爭結束後,西班牙人迅速重建了該造船廠,重新投產並於1765年至1767年建造了3艘裝備80門火炮的「聖卡洛斯」級戰列艦。同樣,整個風帆時代西班牙最著名的戰艦,最初擁有3層甲板和112門火炮的「聖三位一體」號也在哈瓦那完工並經過系列改造,成為18世紀唯一一艘四層甲板戰艦其火炮搭載數量達到了空前的140門。

從1786年到1794年,哈瓦那造船廠又繼而建造了6艘擁有三層甲板和112門炮的戰艦:「雷格拉伯爵」號、「墨西哥」號、「薩爾瓦多-德-蒙多」號、「皇家卡洛斯」號、「聖埃梅內希爾多」號和 「阿斯圖里亞斯親王」號(6艘戰艦均為「聖.安娜級)。「阿斯圖里亞斯親王」號為風帆時代西班牙統的三層甲板戰艦建造畫上了句號。然而進入19世紀後,哈瓦那造船廠在西班牙獨立戰爭和美洲獨立運動中被摧毀,此後只是零星生產了一些小型木質軍艦,建於1845年的擁有44門炮的「路易莎-費爾南多」號重型護衛艦是其「最後」的傑作。

除去瓜尼佐與哈瓦那之外,埃爾費羅爾是18世紀西班牙最後一個有能力建造三層甲板戰艦的造船基地。它的第一部作品是1729年建於費羅爾-拉格拉尼亞鎮的「加利西亞」號戰列艦(70門炮),這艘戰艦曾參加著名的西印度的卡塔赫納保衛戰並在戰斗中被鑿沉。2年後,這里還建造了另一艘70/74門炮戰列艦「萊昂」號。之後,人們便認為應該在同一個既安全又實用的港口建造多個造船廠。因此便選擇了鄰近埃爾費羅爾村鎮的埃斯特伊羅山的東邊。在海軍總督的努力推動下從1740年至1749年,這里共建造了12家造船廠這些造船廠以生產龐大數量、高工藝和堅固的68-74門炮級別的三級戰列艦和34-44門炮級別的五級護衛艦為主。在埃爾費羅爾港下水的第一艘三層甲板戰艦是1779年的「聖母無原罪」號該艦與「聖三位一體」號一起並列為西班牙海軍最大的戰艦。

埃爾費羅爾生產的戰列艦以高質量而著稱尤其是在這里建造的4艘三層甲板戰艦(「聖母無原罪」號、「聖-何塞」號、「聖.安娜」號、「路易莎王後」號)皆為精品,而它們在實際戰斗中也體現了自己的價值。18世紀西班牙所建造的最後艘戰列艦(「阿爾戈塔」號,1798年)是在埃爾費羅爾完工的,而這竟然也是西班牙風帆戰列艦的謝幕之作。由於19世紀初所遭受的經濟大幅衰落同樣體現在海軍建設上，同時拿破崙對西班牙本土港口的破壞使其幾乎喪失了艦船生產能力，因此西班牙海軍就此再度沒落……

㈢ 解讀西班牙文化藝術之都，是西方文明集大成者嗎

西班牙作為一個四大文明古國與在儲存古文明、推動新時代文明層面奉獻顯著的我國，它「世界自然遺產」新項目總數位居世界各地的前端是順理成章。據粗略地統計分析，全國各地有經營規模不等的皇宮100好幾個，古城堡1400好幾個，主教堂1萬多個，在其中相當一部分在歷史價值、價值和文化價值層面難能可貴。列為聯合國教科文組織的「世界自然遺產」名冊里的西班牙新項目包含古時候和近現代建築的、美術繪畫、雕塑作品、綜合性旅遊景點(村莊、城區)等，遍布在全國各地每個區服。

但他卻更為虔敬星期的教師是自然自身。他深深沉溺於根據生物學、生物學、地理學和人體解剖學所呈現出來的自然形態和結構，通過幾十年的探索研究造就，為他西班牙和全球留有了一大批童話般的工程建築及其裝修、傢具等設計。他的作品有17項被西班牙列入國家級別歷史文化遺產，4項被聯合國教科文組織列入世界自然遺產，這4項是：聖家族教堂、圭爾公園、米拉之家圭爾府。

㈣ 西班牙建築有什麼特點

建築風格
1.海灣式布局：西班牙是海洋國家，所以"水"是西班牙風格的靈魂元素之一，一些西班牙項目通常在空間分割中使用水系、綠化帶為分隔媒介，使社區與外部自然區分，由社區空間到生活空間，水岸氣息散落每個角落，體現了建築與水與人的完美和諧。
2.層級分明的規劃設計：西班牙建築通常以遠高近低的層級方式排布，高低錯落，符合人的空間尺度感。外立面設計著重突出整體的層次感和空間表情，通過空間層次的轉變，打破傳統立面的單一和呆板，其節奏、比例、尺度符合數學美。
3.創新聯排別墅獨棟化：以往的聯排別墅大多是多聯體的簡單復制，不具備可識別性和整體感官效果。而在現今的一些西班牙建築項目中，設計者通常用模塊的形式雕築聯排別墅，每戶不再是簡單的復制。這樣的設計對於過客是美景的享受，對於家人則是舒適的生活空間。
4.淺色調：西班牙風格的最大特點是在西班牙建築中融入了陽光和活力，採取更為質朴溫暖的色彩，使建築外立面色彩明快，既醒目又不過分張揚，且採用柔和的特殊塗料，不生反射光，不會晃眼，給人以踏實的感覺。
5.具有典型的西班牙建築元素及特徵：從紅陶筒瓦到手工抹灰牆（STUCCO），從弧型牆到一步陽台，還有鐵藝、陶藝掛件等，以及對於小拱璇、文化石外牆、紅色坡屋頂、圓弧檐口等符號的抽象化利用，都表達出西班牙風格的特徵。
6.取材朴實，產品完全手工化、精細化：西班牙建築採用的建築材料一般都會給人斑駁的、手工的、比較舊的感覺，但卻非常有視覺感和生態性，像陶瓦，泥土燒制、環保吸水等都可以保持屋內溫度。無論是在地形處理還是鐵藝、門窗及外牆施工工藝方面，西班牙風格建築能體現出手工打造的典型特徵。
7.家庭庭院：典型的西班牙建築一般每戶都有兩個庭院——入戶庭院和家庭庭院，入戶庭院突出了會客的氣氛，院門為仿舊鐵藝門；家庭庭院則體現了家人交流空間的特點，同時有一定的私密性。
8.強調家庭廳：家庭廳在房屋的最好位置，採光效果也最好，是家人聚集的地方，體現了以居住為本的功能性。另外淘汰了大客廳，滿足了主人飲食起居、交流禮儀等各方面的家庭生活需要。
總的來說，西班牙的建築與其多元的文化有著很明顯的關聯性，基督文化和回教文化的碰撞更給西班牙藝術帶上了奇異的色彩，而且西班牙民族天生就有一種熱情奔放和狂野的個性，在建築上就反映出詩意的，幻想的，神話的風格，往往充滿了豐富的想像力和浪漫情懷。

㈤ 塞普勒斯都有哪些好玩的項目

尼科西亞：尼科西亞是一座歷史十分悠久的城市，將市區分為舊城和新城兩部分的威尼斯城牆就是規模最大的古跡之一。
法馬古斯塔門：法瑪古斯塔門被認為是尼科西亞最吸引人的景點之一，漫漫歷史長河中，法馬古斯塔門見證了這座城市的起落，這座圓形城牆是1489年威尼斯人占據塞普勒斯後修建的，後來土耳其人重修了這座保護了他們300年的城牆。城牆西、北、東三個方向的三座城門，是當年出入尼科西亞僅有的通道。
科洛西城堡：科洛西城堡始建於公元13世紀，15世紀中葉重建，是塞普勒斯保存最完整的中世紀城堡之一。
庫倫古劇場：庫倫是古塞普勒斯的重要城邦之一，庫倫古劇場始建於公元前2世紀，早先為古希臘劇場，規模較小，公元77年毀於地震，公元98-117年擴建到今日規模。
愛神岩：在希臘神話中，愛與美之女神阿英羅狄特就降生在帕福斯東南方海灘上的岩石中，她是在海浪拍擊巨岩激起的泡沫中誕生的，因此這片岩石也被稱做「愛神岩」。
聖拉薩大教堂：這里被視為拉納卡及塞普勒斯最為珍貴的文化遺產之一。

㈥ 重大考古發現！馬德里西班牙廣場發現16世紀遺跡

在馬德里市中心Plaza España Bailén Street附近，每日行人來往頻繁的路面之下，居然隱藏著一個16世紀的 歷史 遺骸！近期，西班牙廣場重建工程讓這個隱藏多年的遺跡重現天日。

據考古專家Esther Andreu證實，這是16世紀建造的一個皇家馬廄。考古團隊計劃向馬德里社區提出考古挖掘申請，希望對這一 歷史 遺跡進行進一步的挖掘，以了解它的價值。「我們不知道在目前發現的遺跡之下是否會有更多發現」，考古團隊稱，這次發現可能只是冰山一角，附近這片區域現在都屬於考古保護區。「這是片有著明顯 歷史 價值的土地，任何發現都是有可能的」。

在西班牙廣場附近，目前已知曾建有兩個馬廄，一個是位於宮殿南部，建於16世紀的皇家馬廄，另一個是建於18世紀後期的馬廄。Andreu說，皇家馬廄在靠近南側阿爾梅里亞廣場附近，後再次擴建，就工程現場發現的磚塊類型和尺寸，Andreu確信這是16世紀的古跡。

本報圖文綜合西班牙歐華網

㈦ 西班牙的建築

那麼，到底什麼才是"西班牙風格"呢？或許我們並不能用一句話或者是一個定義來做為衡量標准，但綜觀經典西班牙建築樓盤，我們不難總結出其中的8個重點細節，它們都表達
西班牙建築
了西班牙建築的共同之處，證實了這種建築風格及形式的美觀和宜居性。
1.海灣式布局：西班牙是海洋國家，所以"水"是西班牙風格的靈魂元素之一，一些西班牙項目通常在空間分割中使用水系、綠化帶為分隔媒介，使社區與外部自然區分，由社區空間到生活空間，水岸氣息散落每個角落，體現了建築與水與人的完美和諧。
2.層級分明的規劃設計：西班牙建築通常以遠高近低的層級方式排布，高低錯落，符合人的空間尺度感。外立面設計著
西班牙建築
重突出整體的層次感和空間表情，通過空間層次的轉變，打破傳統立面的單一和呆板，其節奏、比例、尺度符合數學美。
3.創新聯排別墅獨棟化：以往的聯排別墅大多是多聯體的簡單復制，不具備可識別性和整體感官效果。而在現在的一些西班牙建築項目中，設計者通常用模塊的形式雕築聯排別墅，每戶不再是簡單的復制。這樣的設計對於過客是美景的享受，對於家人則是舒適的生活空間。
4.淺色調：西班牙風格的最大特點是在西班牙建築中融入了陽光和活力，採取更為質朴溫暖的色彩，使建築外立面色彩明快，既醒目又不過分張揚，且採用柔和的特殊塗料，不產生反射光，不會晃眼，給人以踏實的感覺。
5.具有典型的西班牙建築元素及特徵：從紅陶筒瓦到手工抹灰牆（STUCCO），從弧型牆到一步陽台，還有鐵藝、陶藝
西班牙建築
掛件等，以及對於小拱璇、文化石外牆、紅色坡屋頂、圓弧檐口等符號的抽象化利用，都表達出西班牙風格的特徵。
6.取材朴實，產品完全手工化、精細化：西班牙建築採用的建築材料一般都會給人斑駁的、手工的、比較舊的感覺，但卻非常有視覺感和生態性，像陶瓦，泥土燒制、環保吸水等都可以保持屋內溫度。無論是在地形處理還是鐵藝、門窗及外牆施工工藝方面，西班牙風格建築能體現出手工打造的典型特徵。
7.家庭庭院：典型的西班牙建築一般每戶都有兩個庭院——入戶庭院和家庭庭院，入戶庭院突出了會客的氣氛，院門為仿舊鐵藝門；家庭庭院則體現了家人交流空間的特點，同時有一定的私密性。
8.強調家庭廳：家庭廳在房屋的最好位置，採光效果也最好，是家人聚集的地方，體現了以居住為本的功能性。另外淘汰了大客廳，滿足了主人飲食起居、交流禮儀等各方面的家庭生活需要。
總的來說，西班牙的建築與其多元的文化有著很明顯的關聯性，基督文化和回教文化的碰撞更給西班牙藝術帶上了奇異的色彩，而且西班牙民族天生就有一種熱情奔放和狂野的個性，在建築上就反映出詩意的，幻想的，神話的風格，往往充滿了豐富的想像力和浪漫情懷。

㈧ 高分求：西班牙巴塞羅那城市建設方面的分析文字資料

巴塞羅那的城市更新
城市更新」概念
日人類開始在城市{}「居住以來，就有了城市更新「
這個概念。在『}，世紀出J-.火災的頻繁發生，木結構建築
及粘土茅捨不得不冉貢建，III J-這種情況，川石頭建
造房1及道路結構網格化便成為趨勢。
19世紀出J-.工訛化進程，導致歐洲許多城市急劇
擴張，J-.足拆除『}，世紀城牆，建城市環路，建設新城區
成為許多城市的必III之路。
20世紀50. 60年代，III J-住宅知缺，『城市更新」
意味著排除戰爭的損害，改造城市『}，破落部分，大規模
住宅建設，改占居住，:工作的關系。
今人，『城市更新」的內涵義演變成為『汽車優
先」、`fly舊建新」等做法。人們開始貢新認識人在城市
『}，的地位及尊貢歷史傳統，具體表現在:減少汽車在城
市『}，的比貢，增加公共交通量並改占其便捷程度，將城
市『}，心改造成無汽車區，使人真i1成為城市生活的主體;
盡可能保存過去的建築物及其所構成的空間，其保存范
困遠超過兒棟有文物價位的建築。人們逐漸認識到，在
兒自巨千年『}，逐漸積淀形成的城市實體及其空間足何等
寶貴，且不可再生的人類財富!
近年來作為歐洲的歷史名城，巴塞羅那貢新成為令
人矚b的焦點。1976年佛朗哥獨裁統治結束之後，L塞
羅那為貢新找回苦口的輝煌，作出了許多努力，其勇氣
和創造力令世人驚嘆。如:1982年開始的『城市針灸療
法」，即以點式切入法，從改造城市公共空間，主要足{
場空間入手，川有限的資個，在知期內改造近100個不
同類型{場，提升了城市形象，大大地鼓舞了民眾的信
心;1992年的奧運會及2004年『世界文化論壇」，更足
巴塞羅那城市更新，:發展，提升日身形象的機遇。
巴塞羅那城市更新的策略及方法足多種多樣的，這
{}「著貢介紹以城市公共空間為主題的城市更新。
車與人
誰是城市空間的主人
城市更新」策略
城市更新」策略的內容主要包括:
1有連貫性的維修工作，這{}「指的足保證已建成的
建築物及居住區的品質，使人們的居住、工作和生活品
質有保障;
2大的城市改造項目，指的足改占居住區的交通便
捷程度，整個城市的完整性，有效控制城市形象;
3提高和創造公共空間品質;
4改造工訛閑n 111地和企訛搬遷後111地為城市新的
有生機的區域。
二自萬人日的巴塞羅那足個密度相當高的城市，尤
其足市『}，心老城區部分。
隨著汽車的普及，城市公共空間口益被汽車蠶食:
街道空間變成車流空間，城市{場變成停車場。人類而
對滾滾血來的噪音和廢氣束手無策，只有蟻巨日Ym膽
戰心驚地行走在街道邊沿，]向我國，有此決策者還認為
這此足現代化的象徵。不應忘記:無論什麼時候人類日
身水遠都應該足城市的主體。
圖3-5表現出巴塞羅那人改變車流滾滾的城市交通
干線、兩側密集的居住和商訛建築的狀況、勇氣和創造力。
這{}「原足50m寬的交通幹道。1996年開始改造此道
路:原道路『}，間26m寬部分變成二層的立體道路最底層
足快速汽車幹道、『}，間足停車)l}l、項層比原路而抬高
16m.足輔設得很好的行人步道、.』，』l地、樹木、休息座
椅、兒章游戲場。少量的地而車流被分散在兩側的單行
道巨。現在的場而足:原來橫神直撞的車流轉入地卜，
只有單行道巨時血有車輕輕駛過限速)。行人日III日在
地走在大路的『}l央，風拂動樹枝伴著鳥語婉轉，人真i1
成為街道空間的主人後切竟然如此美妙!
巴塞羅刀卜的城市更新
城市綠地
城市生活的舞台
巴塞羅那這個名字對J..}I}國人民來說並不階生。
1889年及1929年在L塞羅那舉行過令世人矚目的世界博
覽會。人們聽的最多的足1992年的奧運會在L塞羅那舉
行。此外對J-.建築專、IV人員來說，巴塞羅那更足令人向
往的地方，那{}「足新藝術運動的傑出人物高地的.玫鄉及
他全部作uu的所在地("}I 1) o '}'}時現代建築運動的領袖
人物密斯凡德羅，囚其設計了1929年巴塞羅那世界博覽
會的德國館血舉成名。此館足現代建築運動的座舉
世公認的!I!.程碑一圖2)0
這塊四公頃大小的H i1工訛){」地，在火車站西側，
1985年被改造成城市休閑綠地，標高，:周邊街道有約
5m的高差，在，:兩條主要街道相鄰的側，設計了不
規則水而，街道側利)Il高差處理成自色大理石台階
直跌落到水而。可以石到何人任何時候，總有二二兩兩
的人群坐在台階巨，，:在綠地巨散步的人群相映成景。
台階背後那排15m高的燈塔，既足綠地，:城市空
間的界限，義足標志，那令人聯想起『}，世紀占堡的造型，
把遊人的思緒帶到無邊無際的幻想的人地，張才舞爪的
不銹鋼端頭恐龍雕塑，源源不斷噴著水，恐龍
肚子{}川音藏的滑水道足孩子們夏人快樂的去
處。距此不遠的半島巨，筆直的四班才松樹『}，
間有尊占典的海神鵰塑。在這{}「，動，J H} .
過去，:術來，羅燮蒂克，:市井生活融介在
起，成為城市公共生活的場景。
藝術性，思想性與文化性
城市生活的提升
在巴寨羅那眾多的不同類型{場設計『}，，
表現出種傾向:不斷增加城市公共空間的藝
術性、思想性成文化性。1998年建造的`K}n-
neFrank"{場足其『}，例。該{場的建造足
對這街區間曾有家法四斯I3店的反應。
封閉的{場空間使訪問者八生這樣的感
覺，彷彿體驗到安妮當年在此躲藏時的心情。
{場設計『}，把生鐵、舊玻璃、生銹鐵片、水泥
鋪而等材料組織在起。設計師的想法足:
`}I人們在這個{場巨體驗到次小的靈魂巨
的觸動，是對安妮的最好紀念。」
MBM建築事務所得到了這地區的設計
委託。其『}，有4點要求:
1已有的城市環形輕軌設施應結介考慮，
結果輕軌設施被轉移到地卜隧道{}「;
2把新的向城市敞開的臨水空間，作為已
有部分的延伸，設n新的公園和步行道;
3將保持城市發展的已有原則，應采川街
坊結構體系，增加新的功能如把辦公樓或者旅
館加入其『}，;
4創造新的建築類型。雖然保持通常建造
『}，低層，，:此相對比的足沿海岸線應有塔式}i
層建築出現。i#z後建成的足兩座}i層樓臨海岸
線，更多意義巨，它們足座直接對著水巨運動
港日的大門象徵。隨時間的流逝這點變得越
來越潔晰，即臨水區域成為獨立區域，足城市
造刑及政治形象的乖要組成部分。
}v. Dlagona一大道的延伸」
2004世界文化論壇」
乖朔{場空間
新與舊的融介
'Placa del Sol"{場原來直足作為停
車場，1984年被改造。
{場地卜設二層停車)l}l給周邊住戶使)Il .
地而{場設計采)1l極簡潔的兒何形式，地而鋪
設格網狀花岡岩。東端地卜車角項部加蓋，刀
場其餘部分區分開來;南_{匕兩側各種排樹木，
起遮蔭作川;四側『I'央足太陽鍾主題的雕塑。
此{場足如此和諧地y周困建築組成整
體，現代風格的形式和兒素並沒有，:周邊的仗
統建築神突，人們對此{場喜愛的程度說明了
其設計新與舊融介的成功。
的改造。
這足海岸線改造的關鍵頂日。
改造前人日}i度密集的老城區兒乎沒有通
往海邊的可能性，改造的日標足除計主老城區
能直於妾臨海外沿著海岸線將創造系列的公共
活動空間。
改造的i#z大問題足，這{}「曾足環城路交通
最密集的地方，約120,000輛/人圖14)0改造主
要措施足:環城路，:城市通往海濱的主軸線
'Ramblas. derPaarallel. der Vla Laletana」二
條路交義的地方卜沉，道路巨方完全被覆蓋，使
人從老城區步行到達海邊成為可能，其它部分
主要對道路ii9而進行改造。
改造前:
城區邊沿及臨水區在同層而
12車道的環城路使臨水區，:城市隔離;整
個臨水區被集裝箱碼頭和工、IV設施所佔;
臨水領域沒有公共活動，:休以空間。
改造後:
環城路作為主要交通道路的功能保留，但
減少交通量，並部分車道加蓋;
通過對道路剖而的改造使城市的不同功能
結介在起:
1城市的交通聯系，:水邊步行區結介在
起;
2環城路保留;
3公J匕休閑空間的創造:臨水風景。
城區和臨海區的空間過渡通過不同標}i的
層而設計條理分明;
從過去的工訛111地狀沉完全解放成為人性
的城市活動空間。
La Barceloneta」區改造
乖回水邊—7賓水區的改造
『水」足城市文明廠生的基礎之。多少
年來，冰」兒素給許多城市的建築和公共空
間留卜了烙印。『水」從開始，就足城市的
基礎設施和城市的造型的源泉。
日城市經濟發生改變後，冰」的意義也
變化了。它I I!原來的舉行各種宗教儀式的場所
作為城市形象的表達，轉變為經濟交往的通
道。大部分城市的臨水區成了碼頭、工)和貨
物交通的所在地，人們的生活離水越來越遠。
直到20世紀80年代初，許多城市刁貢新發現
}I'}水」的妙處。
在工、IV化過程『}，，『臨水」這有利條件
導致了港日碼頭和工、IV設施的不斷擴建彼此之
間不斷加強的交通聯系。特別足在弗朗科統治
其間d 939-1976 )，對經濟效益和利潤的追
求遠在城市空間品質之巨。在弗朗科統治結束
時，城市的全部臨海區域，已全部被碼頭、工
}I}設施、馬路和鐵軌線所佔。只有在政治局勢
改變及經濟的『}，心從第_八訛轉移到第二八訛
後，刁有進步的改造措施實乎丁。
1990-1993年完成規劃設計，1994-
1995年完成該區改造。
此區位J-.港日區邊緣，足城市i#z靠近海的
部分之，對城市空間的塑造起著很貢要的作
){}。日標足計這個口見破敗的港日居住區貢新
獲得居住品質和煥發魅力。
改造後的La Barceloneta區海濱，擁有流
暢的川日然石材鋪設的路而。架空條形木材做
成的鋪而成為石材路而，:沙灘之間的過渡空
間，足純人工作品:從別處運來大量的黃沙營
造出人然的海濱沙灘美景，不經行內人士點
破，根本就無法想像到從前的海濱沒有沙灘。
日然點綴其間的柏物，主要足棕擱樹，或單
棵，或二五成群地散落其間，使整個海濱地區
洋溢著輕松義浪漫的氛困圖22)0
屍。目enou」區改造
側。一de la Fusta"路改造
1982年完成規劃，1990-1993完成該路
1986年設計，1992年完成。在確定III L
?x `}i )JIS itc,}l I舉辦1992年奧運會後，L'. ?x }' JJh人
決定要允分利)Il這次機會，計L寨羅那在所有
的客人而前變得更加迷人。城市的臨水區域起
著貢要的作川，不光足囚為這{}「足進行水巨頂
日比賽的場所，{向且奧運村也設n在這個特別
地區。
為迎接2004年世界文化論壇」活動的到
來，巴寨羅那的決策者們在城市空間和形象塑
造巨義有大的舉措。
世界文化論壇」足全球性活動的新形式:
這活動的日的足以此尋求全球性問題的解決辦
法，第屆將J--2004年在L寨羅那舉行，聯介
國，:四班才政府，卡塔羅尼州政府及巴寨羅那
市政府聯介組成了個主辦機構。世界文化論
壇將足次，:各Y1利s}.不直接相關的，在21
世紀初以尋求在全球范困內解決日H i1所遇到的
問題的會議」。
會議的主題足:維護和平的基礎;可持續
性發展的H i1提條件;特別強調的足在全球范困
內保持文化多樣性的主題。除專訛領域的討論
外，為使各階層的自婦對這此問題能進步理
解，在這次活動其間，將舉辦針對這此主題的
達5個月的各種展覽，以及內容{泛的各種文
化活動，預計何人將有15000名參觀訪問者。
『世界文化論壇」的主要活動場所設在
`Besos"河的入海處，城市主軸線Av. Dlago-
na一大道的終端，新的待開發的城市臨海地區。
除將在那{}「建設『世界文化論壇」會議『}，心
外，還將建動物園，旅館，新的遊艇碼頭及新
的大學校園，並為日前已有的污水處理設施擴
建座太陽能發電)，現在使)Il的發電)將停
止使)Il並將改建為其它)Il途。在世界文化論
壇」活動之後，這{}「將作為會議及文化設施繼
續使)Il，並構成城市的個次『}，心圖20)0
世界文化論壇」，足L寨羅那繼1992年奧
運會後，第四次承辦全球性活動，這次活動將
成為巴寨羅那繼續快速發展的發動機。之所以
將主要活動場所設在臨水海濱，主要動機足城
市空間I I!此獲得進步的臨水公共空間，這
地區建設完成後，巴寨羅那將獲得完整的長達
數公{}「的臨水公共空間，這不儀使城市形象更
優美，{向且巴寨羅那的居民們贏得更好的居住
生活品質。
除此之外，因世界文化論壇」頂日，巴

回望巴塞羅那
—城市公共藝術與城市美的創造
真正認識一個城巾的傳統文化需要
時間的積淀，體味一個城巾之美同樣需
要用心感受、用情解讀。位」幾歐洲西南
部伊比利亞半島、歐非交劉點的西#y才
自古就因多民族的融合而形成了獨特的
文化，就連歐洲人也將它看作是一個具
有神秘氣息的國度。在城巾與建築力面，
南部的格拉納達((Granada)、科多巴
(Co rdoba)深受阿拉伯回教文化的影響而
散發著異國風味;中部的馬德里
4v1ad r i d)以內陸民族文化的穩重使人感
受到政治之都的風格;而位」幾東北部的
加泰羅尼亞((Catalonia)地區則以巴塞羅
那Q3arce l ona)為代表，強烈表現出一種
地中海沿岸民族特有的浪漫與奔放。在
西#y才大地}_，地力傳統文化的魅力、城
I la特色之美使人流連忘返。回望巴塞羅
那，可以使我們感受到傳統文化浸浮下
一個城Ili的榮光。
I la格局的是185弈塞達((Ildefons Cerda
7875 7876)的巴塞羅那城巾擴張規劃。
工2塞達的城市擴張規劃
作為西力最早衰落的殖民帝國，西
#y才近代上業化後的城巾文化生活形成了
一套不同」幾英、法、德等西歐上業先進國
家發展模式的歷史演進力式。根深蒂固的
封建貴族和領主階級在7 }I日_紀初期以前，
成功地抑制了西#J1才上業革命701日_紀中
葉之後，又成功地主導了西#y才上業化的
過程。這使得新興上業貴族能在廣聚天下
財富之餘，依然可以無憂無慮地去體味和
玩賞藝術。然而，上業革命的影響、人口
密度的增加以及財富的不斷聚集，使巴塞
羅那這個有2 00棄歷史的地中海港口小
鎮必須迎接新時代的來臨。1854 185陣，
中}日_紀留下的城牆被拆除了，城巾向外擴
張發展已勢不可擋。
185拜，加泰羅尼亞建築師塞達提
出了他的巴塞羅那擴張規劃(Plan
Ce rda) o塞達的規劃思想是避開老城、另
建新區，以棋盤式的路網構建城巾的新
胃·架，以對角線布置的大街將新區與老
城區以及鄰近的小城鎮連結成為一個新
型的上商業城巾。塞達規劃的特色是棋
盤的力塊均有20米寬的州、大切角，使
得9角形力塊成為確形，而在確形地
塊的十字交又口留下了一塊可觀的公共
空間。時至今日，每個轉角都成了街道
活動的重要幾點，同時也起到了減輕交
通負荷的作用。
雖然塞達的規劃思想並沒有完個被
接受，在西#}}才巴塞羅那以外的地區也
沒有得到推廣，甚至他本人也是在貧困
疾苦中孤寂地死去，但塞達的規劃使得
從188棄開始的加泰隆現代主義建築風
潮有了良好的落腳點。這個具有前衛性
的城巾規劃力案莫定了巴塞羅那的現代
城巾格局，塞達也因之被後人尊稱為「現
子覺巴塞羅那之父」
2公共藝術}忍想的萌芽
—高迪的巴塞羅那
現代城市格局的形成
—塞達的城市規劃
1. 1城市的形成與演進
巴塞羅那是西#y才東北部一個重要
的上商業城巾，是加泰羅尼亞的白付，逐
漸形成J幾瀕臨地中海的寬闊的海岸平原
}_。巴塞羅那的歷史可以回溯到2 50陣
前，當時排尼從人和迎太從人定居」幾此
並使之發展成為一個商業港口。據說巴
塞羅那的稱謂來源」幾迎太從人首領的名
字，並在以後被羅rJ人所沿用。它先後成
為羅rJ人的殖民地、西哥特國王的白付，
巧l日_紀時山J幾商業貿易的繁榮使城巾規
模有了很大發展。在以後漫長的城巾發
展過程中，巴塞羅那的城巾規模雖然不
斷地擴大，但真正為它莫定一個現代城
作者:邊蘭春，清華大學建築學院，副教授。
grail: urban位ina ccm
2 1公共藝術思想的萌芽
進入上業革命後，自1850 193。年
整整8 (}時間創造了西#y才經濟}_的黃
金歲月，也創造了西#y才文化藝術在}日_
界}_的領先地位。巴塞羅那的一批}日_家
貴族醉心」幾藝術活動，普遍有著較高水
準的藝術修養，使巴塞羅那具有了}日_界
一流文化都會的特徵，城巾公共藝術思
想的萌芽與發展是其重要代表。
「公共藝術」作為一個廣義的概念，
很長時間在城巾生活中被看作是一個新
的觀念和新的事物，它不僅僅指藝術作
品陳列」幾城巾的公共空間中，更主要的
是這此藝術的創作緊貼生活，為巾民所
享用，與城巾生活自然交融。在} g1日_紀
末期，巴塞羅那就已將公共藝術的概念
體現在當時巾立公園和皇家廣場的規劃
設計}_。
回顧巴塞羅那公共藝術思想的形
成，有兩個非常重要的代表人物:作為
藝術天刁的建築師安東尼奧.高迪
}llntonioGaudi, 7857926)和作為醉心
」幾藝術的I日_家貴族代表尤西比奧.古爾
}usebioC}l 1l, 784E 7978)a
22古爾公園與聖家族贖罪教堂
加泰隆人被稱為西#y才的「猶太
人』夕，精明而吝高。然而從19}日_紀以來，
上業化革命的「念外」財富沒有使這此
聚財神陷入「暴發戶文化」的漩渦，而
是形成了攀比藝術格調的特殊歷史現象，
成為一擲千金」幾公共藝術的}日_界典範，
其中典型人物便是尤西比奧.古爾。
:硯Y. n.f}._'}.
『-.氣
沖f人
戶呂
奧運村總平面圖
型
，高迪
a
一奮g
造上
古爾有著敏銳的智慧，精練的感性
和強烈的進取心。而高迪在其求學時代
便對建築表現出異於常人的敏銳力，勤
奮好學但並不循規蹈矩。他的老師—
巴塞羅那建築學院系主任Rosent曾經說
過，高迪不是一個狂人，便是一個天才。
187昨，當年方3喲貴族少富古爾結識
了26}的藝術天才高迪時，巴塞羅那城
市文化的傳奇時代便開始了。在古爾72
年的生命中，高迪一半作品和他有關，其
中古爾公園(Park Guel 1, 1900 1914)和
聖家族贖罪教堂lT}nplo Expiatorio De
La Sagrada Familia,1883 1926)更是其
中的傳世之作。
古爾公園坐落於巴塞羅那佩拉達山
坡(Pe 1 ada)之上，在這里可以俯瞰城市的
街道。古爾深受英國霍華德田園城市理
論的影響，最初的構想是將這塊15公畝
的基地建成6妒花園住宅，並配置應有
的公共設施，使整個社區像個花園。高
迪的藝術風格在古爾公園的規劃設計中
得到了淋漓盡致的發揮，建築、雕塑、色
彩、光影、空間與大自然完全融為了一
體。公園依山而建、鑿石砌築，「雖由人
作，宛自天開』夕。在這個幾乎完全取材於
地方廉價材料的花園里，充滿了濃郁的
鄉上氣息。富有地方民族特色的彩色馬
賽克裝飾出極具地方文化象徵意味的戶
外龍型涼椅，奇特的創意營造出一種具
有南國風味的市民休息場所，大膽的色
彩表達了對加泰羅尼亞文化的繼承，雕
塑般的環境體現了高迪的獨特的藝術情
懷。雖然古爾花園社區的構想並沒有完
全實現，但古爾公園的故事在某種程度
上可以解釋古爾家族和高迪化私為公的
藝術精神，它依然成為巴塞羅那公共藝
術萌芽時期的傑出代表。
聖家族贖罪教堂位於巴塞羅那的市
中心，修建教堂的日的是使其成為親和
民眾、維護社會秩序的精神支柱。這項
馬拉松式的工程耗費了高迪幾乎畢生的
精力，直至他去世時設計還沒有完成，就
是今天還在進行著建設。在研究了教堂
與城市的關系之後，為了突出教堂在城
市中的標志性地位，根據景觀需要，高
迪建議在教堂的四周保留相應的空地，
形成四星狀的廣場，以獲得良好的視覺
藝術效果又盡量少佔城市用地。在建築
將教堂的3一、
個立面分別以
f
隱喻的手法象徵耶了
穌一生的外階段誕
生、受難和復活，並以18
個圓塔代表耶穌的12個信
徒、4個使徒和聖母瑪朋亞，中
央最高的尖塔象徵耶穌本人。不
僅如此，整個建築採取了相對於人、
甚至相對於傳統城市而言巨大無比的尺
度，有著巨型石雕一樣的表現力，整個
建築更像是城市中一個巨大無比的雕塑。
由西俯瞰巴塞羅那
從嚴格y義上講，聖家族贖罪教堂
並不是一個正式的天主教堂，而是貴族
教徒熱心興建天主教堂體現親民意圖的
表現，它與真正教堂的區別是不受教皇
管理，而是屬於私人財產的宗教建築。
聖家族贖罪教堂將當時的大眾宗教情懷
表達至極。今口巴塞羅那的市標不是正
式的教堂，而是這個親民的宗教場所，聖
家族贖罪教堂依然是巴塞羅那最重要的
公共藝術品，居於市民熱愛的首位。
高迪的建築風格前無古人、後無來
者，雖然對他的藝術風格仁者見仁、智者
見智，但高迪作品中表現出的強烈的公
眾性，成了影響加泰隆現代主義的一大
支柱，他的作品也一直吸引著巴塞羅那
的市民。因此，當來自世界各地的人們看
到城市中高聳的聖家族贖罪教堂時不由
得發出這樣的感嘆:高迪的巴塞羅那!
3公共藝術思想的成熟
—城市美的創造
31一十餘年的追求
自由覺醒的1970年代
隨著1929年世界博覽會的結束、西
#y才內戰及佛朗哥獨裁時代的來臨，對
藝術生活的壓制使巴塞羅那持續了8陣
的藝術榮光隨之暗淡。直至1975年佛朗
哥去I日_，中斷了近半個I日_紀的西勁才藝
術生命看到了重獲新生的希望。巴塞羅
那，這個被中斷了50年的國際藝術大都
會，以地力主義風格的復甦為代表又開
始掀起那此蟄伏已久的公共藝術思潮。
大膽嘗試的1980年代
從覺醒走向成熟的巴塞羅那城巾公
共藝術在1980年代的嘗試中有3個代表
性的項日:加泰隆國家廣場(plaza De
Los Pai挫Catalans)環境改造、西勁才
整染)公園(ParqueDeEspana Instrial)
改造以及密斯的德國館重建。
加泰隆國家廣場是巴塞羅那火車站
的站前廣場。1981 198;奔，加泰隆國家
廣場的環境改造揭開198陣代加泰隆新
現代主義的先聲。這個廣場沒有綠地，沒
有草坪，沒有樹木。設計家們在這個廣
場}_拋棄了綠地束縛之後，將整個公眾
的廣場取之」幾民、用之」幾民。遮陽的頂
篷、體息椅、噴泉、列杜、一座牆面，加
}_遠力的老火車及大量的花崗石鋪面，
使廣場成了聚集人們活動的中心，而不
是一個只在視覺}_嘩眾取寵、爭奇斗艷
的空間。顯然，加泰隆國家廣場和一般
人印象中或空曠、或綠念盎然的廣場有
著決然不同的藝術追求。
198陣，當西勁才整染)公園落成
時絡釋不絕的巾民擠壞了那此水泥未乾
的鋪面和瓷磚。如果說加泰隆國家廣場
的環境改造I I}起了民眾的公共環境念識，
而西#y才整染)公園則正式帶來了新巴
塞羅那公共藝術的公眾參與!
在這里，取自希t}u劇場形式的石座
一字排開，讓人們可以閑坐其}_，看盡
公園的千奇百態。公園，可以逛，也可
以看;這個公園，供人觀賞，也讓人被
觀賞。如果說100年前尋找的是寫實自
然主義，尋找的是山平凡事物喚起大眾
的熱情的話，在這里就更深了一層。公
園里揉和了希t}u劇場的公眾性、羅rJ建
築的水平性、念大利廣場的舞台性，但
卻個然沒有模擬之嫌，而是以現代主義
的乎法表現出來。臨近路邊的一排充滿
了戲劇感、紀念性和公眾親和性的燈塔
在使人回味起192弈巴塞羅那博覽會展
覽會館的同時，也成了這個新公園的標
志，日夜吸引著公眾的到來。公園中雕
塑的公眾性也發揮到極致，巴塞羅那人
愛龍、造龍的傳統在這里得以重現，鋼
鑄的巨龍向外張開的大口及葉出的舌頭，
變成人們遊玩的滑梯，公共藝術的特色
展露無遺。
198陣代巴塞羅那引起I日_界矚日的
另外一件大事，就是在現代主義建築大
師—密斯百年誕辰之際I日_界博覽會德
國館的重建。它不僅僅是一個現代主義
經典建築的重現，而是將整個館當作具
有紀念性的公共藝術品來處理，從一個
側面反映出巴塞羅那人民的藝術胸襟和
修養。
驚世駭俗的1990年代
伴隨巴塞羅那上業化進程的是加泰
羅尼亞獨立民族念識的高漲。198昨}日_
界博覽會促成了加泰隆現代主義的興起，
改造了以巾立公園(Parque De La
Ciudaela)為主的地}; 192的I日_界l尊
覽會留下了蒙莊克山的文教社區。因循
利用國際盛會去提升都巾文化形象和改
造城巾的傳統，在1980年代孕育的加泰
隆新現代主義藝術思潮，借1992年奧運
會的盛事而爆發出來，也把巴塞羅那公
共藝術帶進了驚I日_駭俗的1990年代。
北站公園(Parque De La Estacio Del
Norc} 7987997)是在公地還給巾民的熱
潮中，西#y才鐵路局將廢棄的火車北站
及四鄰的上地，交給巾政府規劃成為公
共使用的空間，這塊原本不起眼的荒地
變成了一件大尺度的地景藝術。在這里，
順應了巴塞羅那巾民對龍的深戀，繼承
了高迪開啟的巴塞羅那公共藝術中造龍
的傳統，用現代抽象乎法及大塊瓷磚，制
造這件尺度龐大隨草地伏起的巨龍，可
坐、可跨、可爬、隱喻長龍的巨大雕塑，
使這樣一個可能開闊平坦單調的公園，
變得起伏而有生氣。北站公園公共藝術
的公眾性和藝術性已經渾然一體，這種
藝術和巾民生活直接結合的傳統，使得
ICJ民對每一件公共藝術品都產生擁有感。
蒙莊克山}_的奧運村電訊塔也是這
種實用和藝術混合的公共藝術品。位J幾
奧運村中軸廣場旁的這個通訊塔除了電
訊傳播功能外，作為高聳在奧運會場旁
的公共建築，必須具有

㈨ 義大利、西班牙有哪些世界遺產

西班牙
1 科爾多瓦歷史中心 1984-1994
2 格拉納達的阿蘭布拉宮和赫內拉利花園 1984-1994
3 布爾戈斯大教堂 1984
4 埃斯庫里亞爾修道院 1984
5 巴塞羅那的圭爾公園、圭爾宮和米拉大樓 1984
6 阿爾塔米拉洞窟 1985
7 塞哥維亞古鎮及高架引水渠 1985
8 阿斯圖里亞斯王國時期教區 1985-1998
9 聖地亞哥-德孔波斯特拉城古鎮 1985
10 阿維拉古鎮及城外教堂 1985
11 特魯埃爾的穆德哈爾式建築 1986
12 歷史名城托萊多 1986
13 加拉霍奈國家公園 1986
14 卡塞雷斯古鎮 1986
15 塞維利亞大教堂、阿爾卡薩爾和西印度群島檔案館 1987
16 古城薩拉曼卡 1998
17 波布萊特修道院 1991
18 梅里達考古遺跡 1993
19 瓜達盧佩的聖瑪利亞皇家修道院 1993
20 聖地亞哥-德孔波斯特拉"朝聖之路" 1993
21 多尼納國家公園 1994
22 有城牆的昆卡城 1996
23 巴倫西亞的絲綢交易市場 1996
24 拉斯馬德拉斯 1997
25 巴塞羅那的加泰羅尼亞音樂廳和聖帕烏醫院 1997
26 聖米蘭的尤索和蘇索修道院 1997
27 伊比利亞半島地中海盆地岩畫藝術 1998
28 阿爾卡拉的埃納雷斯堡大學和歷史區 1998
29 伊維薩島景觀 1999
30 拉.拉瓜納的聖克利斯托瓦爾 1999
31 阿塔皮爾卡考古遺址 2000
32 加泰羅尼的維爾德布伊羅馬式教堂 2000
33 塔拉科考古遺址 2000
34 埃爾切的帕默拉爾 2000
35 盧戈的羅馬城牆 2000
36 阿蘭胡埃斯文化景觀 2001
37 Renaissance Monumental Ensembles of 赽eda and Baeza 2003
義大利
1 瓦爾卡莫尼卡岩畫 1979
2 繪有達.芬奇<最後的晚餐>的聖瑪利亞教堂的聖餐廳和多明各會修道院 1980
3 佛羅倫薩歷史中心 1982
4 威尼斯及瀉湖 1987
5 比薩大教堂與廣場 1987
6 聖吉米尼亞諾歷史中心 1990
7 馬特拉的石窟民居 1993
8 維琴察及威尼托的帕拉蒂奧式建築 1994-1996
9 錫耶納歷史中心 1995
10 那不勒斯歷史中心 1995
11 克雷斯皮.達達工業城市 1995
12 費拉拉，文藝復興時期的城市 1995-1999
13 蒙特堡 1996
14 阿爾貝羅貝的圓頂石屋 1996
15 拉韋納的早期基督教建築群及鑲嵌藝術 1996
16 皮恩扎市歷史中心 1996
17 卡塞塔的18世紀王宮 1997
18 薩伏依王宮 1997
19 帕多瓦植物園 1997
20 韋內雷港、欽克泰勒和群島 1997
21 摩德納大教堂、市民塔、大廣場 1997
22 龐貝、埃爾科拉諾、托雷安農濟亞塔考古地區 1997
23 阿格里其托考古地區 1997
24 卡薩萊的羅納豪華府邸 1997
25 阿馬爾菲塔那海岸 1997
26 巴魯米尼的石造城堡 1997
27 阿基諾亞考古遺址和教堂 1998
28 烏爾比諾歷史中心 1998
29 西倫托和戴安諾國家公園和佩斯圖姆與維利埃考古遺址 1998
30 阿德里納別墅 1999
31 伊索萊.約里(伊奧利亞群島) 2000
32 亞琛聖弗朗西斯科教堂和另外的弗朗西斯卡遺址 2000
33 維羅納城市 2000
34 Tivoli別墅 2001
35 Val di noto 城 2002
36 Sacri Monti of Piedmont and Lombardy 2003

義大利和羅馬教區
1 羅馬歷史中心 1980-1990

㈩ 巴薩前後經歷過幾次重建你感覺哪些重建最為成功

皮克和馬斯切拉諾的衰老和阿爾維斯的轉會一次又一次地降低了巴塞羅那的防守質量。最初防守的整體防守水平不高，無論是瓜迪奧拉政治還是恩里克教練，防守壓力小，因為中場和前場人員可以實現進攻結構化，同時極度加強進攻，依靠高強迫遏制對手的反擊質量和中場進步，使防守看起來可以承受強烈的打擊。但2016-2017本賽季歐冠四分之一淘汰賽對尤文圖斯的兩場比賽表明，巴塞羅那的防守無法承受頂級球隊的影響，尤其是在中場失控後。

首先是青年隊的技術保證，其次是無與倫比的默契，控球短傳或長傳，不要犯錯誤並不那麼容易。現在巴塞羅那已經退化了這兩個項目，特別是新的補充球員，技術水平相對容易解決，默契可以滿足。巴塞羅那本賽季的勝利質量不高，傳球錯誤頻繁，這在巴塞羅那以前很少見到。ms n沒問題，三年內完全可以依靠，替補水平也能忍受孤獨，佩德羅是基準，中場老白的繼承是一個大問題，但必須解決，後場選擇真的擦亮眼睛，能找到普約爾嗎？不要強調聲譽和實用性。風格不能改變，我們喜歡傳球和控球，巴塞羅那為巴塞羅那，願意堅持也是球迷的祝福。誰想過梅西離開巴塞羅那會失去多少支持者？我該怎麼辦。