盧卡斯墨西哥越南餐吧怎麼樣

A. 請問有什麼西方臭名昭著的大惡棍

開膛手傑克開膛手傑克（Jack The Ripper）是1888年8月7日到11月9日間，於倫敦東區的白教堂（Whitechapel）一帶以殘忍手法連續殺害至少五名妓女的兇手代稱。犯案期間，兇手多次寫信至相關單位挑釁，卻始終未落入法網。其大膽的犯案手法，又經媒體一再渲染而引起當時英國社會的恐慌。至今他依然是歐美文化中最惡名昭彰的殺手之一。

阿爾·卡彭
綽號芝加哥王. 這座美國第二大城市迅速取代新奧爾良成為全美犯罪率最高的城市。阿爾·卡彭，是黑手黨「暴徒時代」當仁不讓的標志。
那場載入史冊的屠殺始於1924年2月14日，一個充滿著玫瑰花香和情人熱吻的日子。下午4點，卡彭和他的手下身著警服，沖進一座汽車房。裡面的人沒有反抗，老老實實地靠牆站成一排等待搜查。但是他們等到的卻是一陣瘋狂掃射，空氣里彌漫著火葯和鮮血的味道。14人當場斃命，包括控制城北的教父「甲殼蟲」莫蘭。接下來的日子裡，一個又一個的對手死在卡彭槍下。除了手槍、沖鋒槍等常規武器外，卡彭甚至動用了手榴彈和重型機關槍。
連續10個月清洗行動的成功，全仰仗卡彭的新發明——「G2」小組。這是一個負責搜集情報、進行間諜和反間諜的行動部門。全芝加哥的理發師、酒吧侍者、旅館服務生、飯店守門人、計程車司機、擦皮鞋的，甚至要飯的，都知道一個特殊的電話號碼。卡彭能夠又快又狠又准、例無虛發地清除對手，「G2」小組居功至偉。
卡彭時代的黑手黨徒風衣下藏著沖鋒槍，火並時用手榴彈開路，強硬殘忍的作風令其他黑幫膽寒。卡彭親手幹掉的不下百人，僥幸躲過的伏擊至少百次。卡彭不是西西里人，他出生在義大利的那不勒斯。但是，當卡彭在10個月內連續幹掉322個對手之後，他就升級為第一個非西西里裔的黑手黨教父。

黑鬍子海盜. 愛德華 蒂奇，1680年出生於英國，十幾歲時他便登坦則上一條英國海盜船當了一個小海盜，這條海盜船擁有英國政府頒發的私掠許可證，因此可以在英國政府庇護下攻擊和掠奪敵對國家的商船。這個十八世紀初活躍在加勒比海的海盜頭子今天在西方彷彿已是海盜的形象代言人。但實際上，黑鬍子劫掠的商船數遠不及他同時期的大海盜巴塞羅繆 羅伯茨，他積累的財富也根本比不上早他一百多年的皇家海盜德雷克.

弗蘭克•盧卡斯，1960到70年代美國紐約最重要的黑幫頭目之一，是一名非常有傳奇色彩的罪犯，擁有著多重的身份，包括海洛因走私犯、居家好男「黑人教父」弗蘭克·盧卡斯人、殺手、民間領袖等，電影《美國黑幫》就是根據他的事跡改編的。但聽過他名字的普通人不算多，相比之下他的手下名氣比弗蘭克要大很多。原因很簡單，弗蘭克•態滾盧卡斯相當低調，是個又有頭腦又沉得住氣的頭目。而且，一直以民眾領袖姿態出現的弗蘭克，很多時候給人的印象都是慈善家而不是黑幫老大。
但實際上，盧卡斯是「鄉村男孩」的領袖。「鄉村男孩」是紐約黑人住宅區一個兇狠的販毒團伙，控制著東南亞到紐約的絕大讓閉棚多數海洛因交易。盡管盧卡斯只有初中文化，但在20世紀60年代和70年代，他建立了獨特的毒品交易方式。據當時越戰中的美國士兵透露，盧卡斯的這些毒品是在越南叢林中交易得到的。為了將毒品運到美國本土，他把毒品藏在裝有士兵屍體的棺材中，這就是臭名昭著的「屍體運輸」方式。盧卡斯曾自我炫耀地稱，街頭販賣毒品讓他聚斂了大量的錢財，他每天可以賺取100萬美元。有些錢甚至被藏在弗朗辛的玩具娃娃和家裡的滾筒烘衣機中。

John C. Lester、John B. Kennedy、James R. Crowe、Frank O. McCord、Richard R. Reed及J. Calvin Jones
美國南北戰爭之後, 這六個失落的南方軍隊老兵在田納西州普拉斯基成立三K黨. 在其發展初期，三K黨的目標是在美國南部恢復民主黨的勢力，並反對由聯邦軍隊在南方強制實行的改善舊有黑人奴隸待遇的政策。這個組織經常通過暴力來達成目的。三K黨在全國擁有55萬男性成員，而且能夠在5天內召集4萬三K黨員。

查理·盧西安諾 Charlie 'Lucky' Luciano1898年－1962年，美國知名罪犯、黑幫大哥（被稱為美國「現代有組織犯罪之父」）、娛樂界大亨，義大利裔美國人，江湖綽號人稱Lucky福星盧西安諾，美國芝加哥地下市長艾爾·卡彭是他表弟；盧西安諾帶領一名義大利友人、兩名猶太人會計師共四人共同創造沙漠奇跡拉斯維加斯開基祖師爺。1933年，集合全美國24大黑幫，主持召開美國第一屆黑手黨全國代表大會，奠定美國黑手黨此後50年繁榮.

約翰·赫伯特·迪林傑（John Herbert Dillinger，1903年6月22日－1934年7月22日），是二十世紀三十年代早期活躍於美國中西部的銀行搶匪。他是一個十分危險的罪犯，曾被指控對數名警官的死亡有關，組織過對至少24家銀行和4家警察局的搶劫，還曾兩度越獄。但是當時人們卻十分尊崇他，認為他是現代的羅賓漢。[1]其發跡和成名主要是因為當時大蕭條的社會背景，同時期的邦妮和克萊德，凱特·巴克中文維基網路未有凱特·巴克頁面，可參考英語維基網路的對應頁面Ma Barker。（人稱「巴克媽媽」，Kate "Ma" Barker）等罪犯也都受到了媒體的關注。這些罪犯的猖獗活動推動了聯邦調查局的發展與完善。
1934年7月22日，迪林傑在芝加哥的傳奇劇院門口被擊斃。但由於他震驚世人的犯罪行為，在死後仍不時被人提及，尤其是他的越獄和搶劫事跡，已經成為了都會傳奇。

齊亞德·賈拉（Ziad Jarrah, 1975年5月11日－2001年9月11日）是美國九一一事件中的劫機犯之一，一般認為9月11日當天聯合航空93號班機被劫機後，他充當飛機的機師，並曾試圖把飛機撞向美國國會大廈。

約瑟夫·雷芒德·麥卡錫（Joseph Raymond McCarthy，1908年-1957年)），美國政治家，美國共和黨人，狂熱極端的反共產主義者。 1946年他依靠反共觀點當選為參議員，任參議員期間，經常發表攻擊共產黨的演說. 在全美國清理共產黨製造的影響，指揮調查委員會調查美國民主黨成員以及他的政敵、對他有意見的新聞人物，不少人被撤職、逮捕甚至被處死。後來他在軍隊中搞忠誠調查，引致艾森豪威爾的不滿。1954年，參議院通過法案譴責麥卡錫的政治迫害行為。

邦妮·派克 (Bonnie Parker, 1910年10月1日－1934年5月23日) 和克萊德·巴羅 (Clyde Barrow, 1909年3月24日－1934年5月23日) 是美國歷史上有名的鴛鴦大盜，1930年代在美國中部犯下多起搶案，其中克萊德至少殺害了9名警察。1934年5月23日，兩人被路易斯安那州警方埋伏並射殺身亡。

黃道十二宮殺手（Zodiac killer，又譯黃道星座殺手、黃道殺人魔，以下簡稱黃道帶殺手）是一名於60年代晚期在美國加州北部犯下多起兇案的連續殺人犯。直至1974年為止，他寄送了許多封以挑釁為主的信件給媒體，並在其中署名。信件中包含了四道密碼或經過加密的內容，目前仍有三道密碼未被解開。
已知黃道帶殺手於1968年12月至1969年10月期間在本尼西亞、瓦里荷、伯耶薩湖和舊金山殺害五人。目標是介於16歲至29歲的四名男性和三名女性。此外也有一些其他的兇殺案被認為可能是黃道帶殺手所為，但並沒有決定性的證據。
舊金山警察部門在2004年4月一度將此調查案標示為「閑置」（inactive），之後在2007年3月前的某個時間點將此案重新開啟。目前這個案件仍然開放調查。
目前最具嫌疑者為Jack Tarrance。

尼克·李森（Nick Leeson，1967年2月25日—），是一個英國的投資交易員。他的交易行為導致英國歷史最悠久的投資銀行 - 霸菱銀行倒閉。
李森秘密地開始於1992年做投機買賣，雖然只有很粗略但是仍然是易辨的追蹤紀錄。回溯的發生開始是在1995年1月16日，當李森在新加坡和東京股市交易市場為衍生性證券投資了賣出跨式（又稱賣出鞍式,，short straddle，放空交易的一種），整夜主要都在打賭股市的指數不會移動。然而，在1月17日發生了神戶地震，把整個亞洲股市都打亂了，且李森的投資也跟隨著這些股市遭殃。李森企圖回復他的損失，而作了一系列越來越多高風險的新投資，這次打賭日經會從下跌中快速地回復回來，但是這些都無法實現且他只有繼續地往下挖掘更深的洞。李森最後到達了14億美金的損失，也就是兩倍於銀行可以交易的資本，導致銀行在發現之後便倒閉了。
李森逃到馬來西亞，汶萊，最後到德國之後被逮捕，並且於1995年3月2日引渡到新加坡。而他有起初的賣出跨式的授權，盡管某些觀察家對於銀行自己有缺陷的審核制度和風險管理慣例給了很多的責備，但他對於有關交易行為之風險和損失的量級來欺騙上級的詐欺行為被起訴。判決宣判他必須在新加坡監獄關六年半，最後在1999年被釋放出來，被診斷檢查出罹患結腸癌。
李森回到英國並且發行他的傳記"Rogue Trader"（中譯：《A錢大玩家》）詳細描述他的行為。這本書後來以同樣的名字拍成電影，由 伊萬·麥克格雷格（Ewan McGregor）和安娜·弗瑞爾（Anna Friel）主演。

傑克·雪柏德（英語：Jack Sheppard，1702年3月4日－1724年11月16日），倫敦十八世紀早期惡名昭彰的英國強盜、破門盜竊者與小偷。雪柏德生於窮苦人家，跟著木匠做學徒，但於1723年，離訓練完成僅剩一年多之際，犯下了竊盜與搶劫案。他在1724年被拘捕並監禁了五次，但成功逃獄四次，讓他成了人人皆知的公眾人物，而在低下階層大受歡迎。最後，雪柏德遭到逮捕、定罪，於泰伯恩處以絞刑，結束了他二年不到的短暫犯罪生涯。知名「盜賊將軍」強納生·威德對雪柏德的無力控制，以及雪柏德的同行，「藍膚」約瑟夫·布雷克下手傷害威德的事，讓威德勢力垮台。

艾德·蓋恩（Edward Theodore Gein，愛德華·西奧多·蓋恩，小名艾德Ed）（1906年8月27日-1984年7月26日）是美國最有名的連環殺手之一。雖然他"只"犯了三起謀殺，但他對其受害者的所作所為卻震驚了整個世界。他犯了謀殺、毀屍、盜墓、食人和戀屍癖等罪。
警方在1957年11月16日開始調查雜貨店主Bernice Worden失蹤一案，他們懷疑蓋恩牽涉此案。警方進入他的房子，他們在廚房發現了店主的屍體。另外他們在卧室發現一顆頭顱，人皮做的燈罩和椅子、頭骨做成的湯碗、被當作麵包來烤的人心、嘴唇做成的項鏈、陰道和乳房做成的背心（這是他儀式用的）、乳頭做成的皮帶以及著名的木乃伊人皮面具。警方家中搜出了約15具女性屍體（不確定、因為屍體已被肢解），但艾德只主張從墳墓中挖出8具屍體。在詢問之下，艾德很大方的便承認最近自己曾經挖過墓，並將一個剛葬不久的中年女性屍體帶回家，並用他們的皮來做手工藝品。在更深入的質詢下，艾德也承認謀殺了一位1954年失蹤的酒店職員Mary Hogan。

強納生·威德（Jonathan Wild，1683年－1725年5月24日），在18世紀，倫敦最有名的罪犯——甚至英國。他發明的手段令他控制了該年代最成功的一幫賊。他控制了出版行業，再配上社會的恐懼，令他成為1720年代民眾最愛戴的人物。可惜當東窗事發，其罪惡揭發時，民眾的愛變了對他的仇恨。他死後，成為了赤裸裸的貪污和偽善的符號。

巴勃羅·埃斯科瓦爾 （Pablo Emilio Escobar Gaviria，1949年1月12日－1993年12月2日），哥倫比亞大毒梟，也是史上最大的毒販。他靠偷運可卡因進美國境內致富，其資產總值更可打入全球富豪榜，在1989年的《福布斯》富豪榜中，埃斯科瓦爾排名全球第七。
埃斯科瓦爾的犯罪是從少年時代開始的，他最先把別人的墓碑拆掉變賣，後於麥德林（Medellín）市當汽車銷售員期間成為了偷車賊。至1970年代，他開始建立其毒品王國。
在1980年代期間，埃斯科瓦爾的毒品集團麥德林集團已控制多個鄰近國家毒品市場，主要為美洲國家，包括墨西哥、波多黎各、多米尼加等，原料則從秘魯和玻利維亞采購。據說其集團的毒品遠至亞洲國家也能找到。
為逃避法律的制裁，埃斯科瓦爾以巨款收買了多名政府官員、法官和政治人物。同時，他也是一名總統候選人被刺殺的幕後黑手。
在美國和哥倫比亞政府把埃斯科瓦爾視為眼中釘的同時，麥德林市的人民把他視為英雄。埃斯科瓦爾熱愛體育，出錢為該市興建棒球場，以及贊助多支球隊。他也會以金錢和禮物扶助貧民，儼如一名大慈善家，因此有不少人甘願幫助埃斯科瓦爾逃避追捕。
埃斯科瓦爾在一次被捕後，被關進了私人監獄。及後由於他害怕會被引渡到美國受審，他於1992年7月22日成功逃獄。
1992年，哥倫比亞警方成立了一支特別行動組，目的是要追蹤、逮捕或殺死埃斯科瓦爾。
1993年12月2日，埃斯科瓦爾終被軍方擊斃，其恐怖時代終於過去。

科林·皮奇福克（Colin Pitchfork，1961年－，出生於英國布里斯托）是第一位因DNA指紋分析證據而遭逮捕定罪的嫌疑犯。皮區福克分別於1983年11月21日以及1989年7月31日，強奸並謀殺了兩名女孩，之後又於1990年7月26日，殺害了一名農夫。他在1991年9月19日被逮捕，並於1992年4月2日承認罪行，判處無期徒刑。

哈羅德·希普曼（英文：Harold Shipman，1946年1月14日－2004年1月13日）是英國家庭醫生、連環殺手。
在2000年1月31日，希普曼被英國法庭判處終生監禁，並被法官提議永不釋放。兩年後，英國內政大臣大衛·布倫基特（David Blunkett）接納法官的建議。2004年1月13日在獄中吊頸自殺身亡。
法庭審訊後，英國醫師協會（當時主席：德姆·珍納特·史密斯Dame Janet Smith）指有足夠證據證明希普曼殺了215個人，其中80%為女性。最年幼的的受害者是41歲的彼德·劉易斯（Peter Lewis）。但有非官方估計他共殺了250人。

納森·李奧波德（Nathan Freudenthal Leopold, Jr.，1904年11月19日－1971年8月30日）、李察·勒伯（Richard A. Loeb，1905年6月11日－1936年1月28日）於1924年因綁票謀殺一名14歲的少年而被捕。
年僅18歲的勒伯是密歇根大學有史以來最年輕的畢業生，即將進入芝加哥大學法學院，相貌英俊的他研究歷史學、酷嗜偵探小說，對「謀殺的藝術」饒有興趣，並希望能有機會實踐完美的謀殺。

李奧波德與勒伯在芝加哥大學認識。李奧波德同意成為勒伯實踐犯罪藝術的合夥人——只要勒伯願意和他成為性伴侶（李奧波德可能有受虐癖，之前有過女友，也與兩名少年男性發生過性行為。但他後來曾表示，寧可上絞刑架，也不願被檢查他的醫生宣稱是同性戀者）。他們從盜竊開始，策劃一次比一次嚴重的罪行，並逍遙法外。他們的犯罪藝術創作最後以冷血的綁票謀殺達到高潮——並結束。

他們鎖定勒伯認識的少年Bobby Franks，將他騙上他們租來的車子，在車上將其刺殺，用鹽酸破壞屍體外觀，棄屍於一處沼澤地附近的地下排水洞，死者衣服焚毀。李奧波德與勒伯將Bobby Franks失蹤布置成一起綁票案。然而富裕的他們擄人勒贖並不為了錢財，只為了實驗完美謀殺的創作過程，以及菁英份子可以宰制他人生命的權柄。
兩人東窗事發的原因，起先在於屍體過早被發現，再來附近又發現了李奧波德的眼鏡，因為眼鏡上那種昂貴的鉸鏈裝置，全芝加哥只有包括李奧波德在內的3人擁有，此時勒伯仍辯稱他們當晚在一起，駕駛李奧波德的車去獵鳥時遺失。很不巧的是，李奧波德的私家司機，在未知會李奧波德的情形下，當晚將他的車送修。兩人的不在場證明破滅，先是勒伯、再來是李奧波德認罪。
李奧波德與勒伯案受到萬方矚目，是最早在美國被稱為「世紀犯罪」的重大刑事案件之一。兩人的辯護律師是名滿全國的克拉倫斯·達羅，他一向以反對死刑著稱，對尼采哲學也有涉獵。達羅最後成功的使兩名未滿20歲的被告從檢方（還有輿論）求處的絞刑，到最後被判無期徒刑（謀殺）加上99年有期徒刑（綁票）。

H.H.賀姆斯（英文：H. H. Holmes，1860年5月16日－1896年5月7日）別名為哈里‧霍華德‧賀姆斯博士，是美國200兩百件失蹤/死亡與他有關。
自稱為葯劑師的他在芝加哥舉行芝加哥哥倫布紀念博覽會期間興建了一間名為「博覽會旅館」，其低廉的房租吸引了許多年輕女性入住，但這座建築物充滿了密道與小隔間，等到這些人發覺有問題後，他們早已在這迷失了方向。而賀姆斯會把受害者困在這里進行著折磨，並且把他們殘酷的殺害。而他殺害的受害者中大部份是金發的女性。
自博覽會結束之後，賀姆斯結束了旅館的生意，但沒有結束其罪行。終於在1895年被警方逮捕，而在隔年5月7日荷姆斯就被處以絞刑。

巴托里伯爵夫人（Báthory Erzsébet，1560年8月7日？-1614年8月21日）：巴托里伯爵夫人是匈牙利的伯爵夫人，來自於著名的巴托里的家族，是一個保衛匈牙利不受土耳其人侵略的知名家族，但她同時也是歷史上殺人數量最多的女性連環殺人犯，被冠名為「血腥伯爵夫人」、「德古拉伯爵夫人」、「恰赫季斯血腥夫人」等稱號。
巴托里伯爵夫人一開始的目標都是附近的農女，由於城堡內的傭人待遇很好，所以不少的少女就被吸引到城堡內工作。後來她的目標轉移到來城堡里學禮儀的少女，大部分都是被父母送到城堡內來學上流社會禮儀。

虐待的方式包括了：長期的毆打致死、火燒手、臉、下體、切斷手、將身體的肉咬下、冷死、餓死、以及性虐待。而且發生的地點不只在她的城堡內，也會在她還有他先生名下的房子內。也據說也有人會提供少女給她。

雖然有80人有被證實死在巴托里伯爵夫人手下，但是她從未被正式的起訴審問，而是直接關在恰赫季斯堡固定的幾間房間里直到死亡。當時的匈牙利國王有命令人將她召喚到宮里審判，但是一直是毫無進展。在4年之後，1614年8月21日，巴托里伯爵夫人被人發現時早已死亡，有很多餐的食物都沒有動，所以真正的死亡日期不明。她的遺體原本是要安葬在恰赫季斯的墓園里，但由於居民的強烈反對，所以後來轉移到位於匈牙利奈局夕德的家族地下墳窟安置。

瑪莉瑪德蓮·瑪格莉特·德奧貝（Marie-Madeleine-Marguerite d'Aubray，Marquise de Brinvilliers），是一位法國連環殺手。因為用毒葯毒死四位家人包括父親、一位兄弟與兩個姊妹以爭遺產，所以被警方人員逮捕，還有人報警說她在醫院探院的同時下毒毒死無辜的病人。
她的情夫Godin de Sainte-Croix跟她是共犯。被抓之後她被判水刑，連續喝下16品脫的水後被斬首並被炮烙；情夫被放逐出境。

查爾斯·曼森（Charles Manson，1934年11月12日－），美國殺人犯，1960年代後期在加州帶領一群仰慕他的追隨者，組成一個殺人集團「Manson family」，瘋狂作案，其中他們最有名的一宗案件是在1969年殘殺導演羅曼·波蘭斯基身孕八個月的妻子沙倫·泰特（Sharon Tate）。1971年在加州接受審判，曼森與他的三名女性手下都被判死刑，翌年，加州通過法案廢除死刑，對他們四人的判決也自動減為終身監禁。

B. 關於當代美國電影~論文。。。。。。急！！！！！

美國電影中華人形象的演變

從現存的默片《嬌花濺血》（Broken Blossoms）（格里菲斯 [D. W. Griffith]執導，1919）算起，美國電影塑造華人形象已有八十五年的歷史。本文選擇六部不同時期的美國電影，歷史地分析、解讀華人形象如何成為美國大眾文化中種族、性別與政治沖突的體現。在二十世紀初，華人曾一度被塑造為熱愛和平、與人為善的形象，如《嬌花濺血》，但由於美國十九世紀末驅趕華人勞租型工後，「黃禍」意識的延續，好萊塢更熱衷於將華人想像為對白人構成威脅的「野蠻的」他者，如《閻將軍的苦茶》（The Bitter Tea of General Yen）（卡普拉 [Frank R. Capra]執導，1933）。到了中國抗戰及歐美二戰時期，美國宗教救世話語影響下的好萊塢及時推出了《大地》（The Good Earth）（富蘭克林[Sidney Franklin]執導，1937）之類的影片，贊揚中國婦女的勤勞勇敢及對土地的「原始情感」。而冷戰時期持續不衰的東方主義想像又投射出一批如《蘇絲黃的世界》（The World of Suzie Wong）（奎因[Richard Quine]執導，1960）宣揚西方「白馬王子」超俗愛情、東方女子感恩獻身的神話故事。美國國內60年代起日益劇烈的種族沖突也使華人一時凸顯成「模範少數族群」，「自願」同化於美國主流白人文化，在銀幕上演出了歌舞昇平的輕喜劇，如《花鼓歌舞》（Flower Drum Song）（羅傑斯[Richard Rodgers]執導，1961）。作為難得一見反思西方中心的神話影片，《蝴蝶君》（M. Butterfly）（克羅嫩貝格[David Cronenberg]執導，1993）布下性別迷陣，揭露了西方男人的情感和身份危機，精彩地顛覆了西方冷戰話語及東方主義的敘事模式。

美國電影中的華人形象可以作種種解讀。按學者馬凱蒂（Gina Marchetti）所論1：

好萊塢利用亞洲人、美籍華人及南太平洋人作為種族的他者，其目的是避免黑人和白人之間更直接的種族沖突，或逃避白人對美國本土印第安人和西班牙裔人所持悔罪及仇恨交加的復雜心情。

馬凱蒂認為好萊塢電影的敘事運作方式是神話般的，利用多種故事模式迷惑觀眾，如：強奸模式、俘虜模式、誘惑模式、救世模式、犧牲模式、悲劇愛情模式、超俗浪漫模式及同化模式等。本文所分析的影片，都在不同程度上印證了這些好弊冊猜萊塢電影模式經久不衰的影響力。正因為如此，揭示了這些模式的意識形態內涵及其話語運作方式，對我們更深刻地理解好萊塢有著不可忽略的現實意義。

一 《嬌花濺血》：種族危機與性別體現

《嬌花濺血》講述一位簡稱「黃人」（亦稱「程環」）的中國人離鄉背井到倫敦謀生，暗戀一位屢遭父親蹂躪的英國少女的悲劇愛情故事。影片開頭即明確表現東西方的文化差異。黃人到中國佛寺進香，祈求遠赴他鄉後的平安，但他一出寺廟，就遇上西洋水兵聚眾鬧事街頭。東方的和平和西方的暴力一方面揭示了兩種文化的差異，另一方面又體現了種族的性別定型。踏上異域後，黃人的行為與價值取向一直呈女性化，從而與愛爾蘭拳擊手巴羅所體現的西方男性化形成二元對立：前者為文弱、溫雅的店鋪伙記，後者為粗暴、強壯的酗酒工人；前者為浪漫的夢想家，沉溺鴉片，醉心審美，後者為施虐的父親，折磨女兒露西而得快感。露西為黃人店中的東方精美物品而陶醉，黃人熱心獻出絲綢衣料，讓露西得到前所未有的「家」的溫暖。這一跨種族的戀情，威脅了西方父權中心的秩序，巴羅一怒之下鞭打露西致死。趕來營救的黃人與巴羅對峙，一槍擊斃巴羅，將露西的遺體抱回店中，放於牀上，燒香超度，然後用匕首刺心自殺而亡。

馬凱蒂指出《嬌花濺血》標題本身透露了影片中「幻想」的施虐及拜物的本質：吉什（Lillian Gish）扮演的露西像一朵嬌花，生長於貧乏之地，雖如期開放，但不可避免地被蹂躪而雕謝夭折2。在影片中，導演格里菲斯為強調東方（女性式的）的溫文細膩和西方（男性式的）的蠻橫粗暴，將黃人的牀鋪同時塑造成一個戰場和祭壇。黃人先是在牀邊細心照料露西飽受創傷的心靈，然後在牀前盡力保衛露西不被巴羅帶回家，最終又在牀邊殉情自殺，完成了現世中不被認同的一段跨種族、跨文化情緣。由於格里菲斯在影片結尾時刻意營造香姿螞火縈繞的詩意氛圍和黃人凝視露西遺體和匕首時的跪拜姿態，馬凱蒂等西方學者認為黃人的自殺場景潛意識地表現了一種「戀屍情節」及視覺上的「性快感」，因此更為影片增添慾望和幻想的空間3。影片對這種慾望和幻想的定位也體現在露西身上：作為一個未成年的少女，她代表了一種超越性行為的，因此成為可望而不可及的純潔女性。

正因為露西的純潔，施虐的父親成為《嬌花濺血》被抨擊的西方男性文化的掠奪形象。格里菲斯在影片中設置了兩個象徵性的「強奸」場面。第一，巴羅手持象徵「陽具」的鞭子，鞭尾從他的腰間向前垂下，正面威脅著摔倒在地、面色驚慌的露西。第二，露西為躲避父親，藏身在窄小的儲藏間門後，而巴羅怒持利器，砸開門洞，破門而入，將露西揪出毆打。兩個象徵的「強奸」場景都表明了傳統女性在西方專橫的父權制度下的悲慘境況，也體現了影片的自虐—施虐的情節結構。

從性別的角度看，黃人所代表的是另一種當時可能令西方女性所傾心的男性美德，但卻無疑是一種在西方被視為「女性化」的男性形象。勒薩熱（Julia Lesage）稱黃人為「浪漫的英雄」，一個傾向自審、謙卑、文弱、被動而終究無能的善良人。格里菲斯正是利用這個美學化的形象來表達一種道德觀：「亞洲的文明及其利他的精神與歐美的非道德和粗糙相比而光彩耀眼。」4為了提高《嬌花濺血》的美學地位，格里菲斯的影片在紐約市首映時，設計了一出由芭蕾舞演出的序幕，因此將影片定位於貴族及中產階級才能欣賞的高級藝術品，而非當年移民眾多的紐約人花五分錢便可觀看的一般默片5。

不可否認，格里菲斯美化種族間的謙讓和互容，在某種程度上是為了緩減他早年影片《國家的誕生》（The Birth of A Nation）（1915）中對黑人歧視的描寫所造成的不良效果。這里，《嬌花濺血》對東方文明的贊美本來為的是緩解西方社會的種族沖突，希望電影觀眾提高修養，認同高雅文化。但從電影史的角度看，格里菲斯在有意無意之間為好萊塢確定了男性華人在銀幕上的一種典型的女性化形象，從此產生深遠的影響。

二 《閻將軍的苦茶》： 性威脅與俘虜情節

當然，另一類眾所周知的好萊塢男性華人形象與黃人的成另一極端——殺人不眨眼的軍閥或土匪。在《閻將軍的苦茶》里，專橫跋扈的閻將軍在中國目視無人，根本不把西方女傳教士玫根的善意勸導放在眼裡，當著玫根的面展示他下令集體槍殺戰俘而毫不眨眼的絕對權威。不過，《閻將軍的苦茶》轉而刻意營造閻將軍和玫根之間曖昧的情感游戲，因此有別於早一年發行的《上海快車》（Shanghai Express）（斯滕伯格[Josef von Sternberg]執導，1932）。

在《上海快車》中，同樣殺人不眨眼的革命黨首領是一位混血華人，在騎劫京滬快車後，對乘客中紅極一時的西方妓女「上海百合」（迪特里希[Marlene Dietrich]扮演）垂涎三尺。為脅迫「上海百合」就範，他一方面威脅要用火鉗弄瞎英國醫生（「上海百合」以前的情人），另一方面強迫「上海百合」同車廂的中國妓女慧菲與他過夜。《上海快車》因此融合了好萊塢的強奸模式和俘虜模式，強調了華人對西方人的性威脅。按弗洛伊德的理論，瞎眼是男性去勢的象徵，而革命黨首領用火鉗燙傷一個德國鴉片商則意味著象徵性的強暴佔有之舉。

《上海快車》的轉折點是慧菲意外地復仇殺死了強奸她的革命黨首領，從而解救了京滬快車上的「俘虜」，也完成了影片結尾處「上海百合」與英國醫生的愛情夢。在復仇一場戲里，導演斯滕伯格以其特有的神秘場面營造，將華裔影星黃柳霜（Anna May Wong）扮演的慧菲的巨大身影投射到牆壁上，通過撲朔迷離的光影交錯，重現了黃柳霜自《巴格達盜賊》（The Thief of Baghdad）（沃爾什[Raoul Walsh]執導，1924）之後所體現的陰險毒辣、深奧莫測的東方「龍女」或「蜘蛛女」的形象。但是，華人的性威脅一旦解除，《上海快車》即以好萊塢固有的白人之間的男女愛情大團圓結局。

回到《閻將軍的苦茶》，中國軍閥與白人女傳教士之間的愛情則難以在常規的好萊塢模式中發展。影片開頭，玫根初抵中國與她的白人未婚夫相見，不期在兵荒馬亂中落入閻將軍的行宮。與《上海快車》中的革命黨首領相反，閻將軍雖傾心玫根卻不強加己意。相反，他讓玫根盡其福音傳教的義務，自由活動於行宮中，在情感游戲之間證明了最終是誰感化了誰。由於玫根輕信閻將軍之妾，使閻將軍軍事機密外露，軍火列車被打劫一空，從此閻將軍喪盡權勢，眾叛親離。

有趣的是，隨著閻將軍權勢的削弱，他在玫根眼裡的「文明」程度則不斷增加，從一個野蠻的劊子手漸漸變成風度翩翩的紳士。閻將軍的變化在玫根的一場白日夢中充分體現出來。玫根先是夢見閻將軍以毫無浪漫色彩的游俠形象出現，這游俠酷似當時在好萊塢盛行（1926-52年間共出品四十六部）的偵探片系列《陳查理探長》（Charlie Chan）中女性化的陳查理探長，隨後閻將軍又以一副猙獰的、色情的傅滿洲的形象出現，追逐玫根不放，使她從夢中驚醒。閻將軍在玫根的夢中扮演了好萊塢假設的華人男性的兩個極端：其一，善良但女性化或無性威脅的男子，如陳查理或早期的黃人；其二，陰險野蠻的惡魔，如傅滿洲或1936-40年間影片《飛俠哥頓》（Flash Gordon）系列中要征服世界的華人奸臣「無情的明」（Ming the Merciless）。

玫根的夢既表達了好萊塢對華人男子形象二元對立的思維，也揭示了這種對立實際上來源於西方人內心的矛盾，一方面嚮往異國的奇情，另一方面又恐懼他者的威脅。與自己普通乏味的未婚夫相比，在玫根眼中的閻將軍既是性威脅又是性誘惑，等到片尾閻將軍人去財空時，玫根寧願留下來服侍閻將軍。她穿上閻將軍贈送的絲綢中裝，跪在閻將軍跟前，但一切都已太晚了，因為閻將軍此時已服毒自殺，面帶性徵服異族女性勝利後的欣慰而逝，留下玫根一人在遺棄的行宮里哀嘆人世蒼涼，命運叵測。

《閻將軍的苦茶》在一些細節上回應了《嬌花濺血》，玫根身著絲綢中裝與露西相仿，而閻將軍的自殺更與黃人相似。從象徵意義來看，這兩部影片——加上《上海快車》中革命黨首領的遇刺——都證實了好萊塢敘事模式對華人男子至少是要象徵性「去勢」的慾望，即從銀幕上根本除去華人對西方女子的性威脅。不難想像，好萊塢從此很少再編織華人男性與西方女性的愛情故事，取而代之的是西方白馬王子征服東方美女的演繹不盡的纏綿情愛（如本文第四節將述）。

三 《大地》：農婦土地與原始情感

馬凱蒂推測《閻將軍的苦茶》將中國描述成「一個任何事情都可能發生的奇異、危險、混亂的地方」，為的是轉移當年飽受經濟蕭條之害的美國觀眾的注意力6。這一推測也許言過其實，但數年後《大地》對中國災荒和貧窮的渲染，的確可能給美國觀眾一種高人一等的自豪感：美國社會已經進入了現代化，而中國人卻還在水深火熱中掙扎。美國觀眾的自豪感還可以來自他們宗教救世的信仰：中國農民像美國建國初期的拓荒者一樣，本著對土地堅定不移的信念，克服天災人禍，建立屬於自己的家園。《大地》改編自在中國生長的美國傳教士後裔賽珍珠（Pearl S. Buck）的同名英文暢銷小說，其中的基督教關聯自然不言而喻。

《大地》中的中國農婦勤勞勇敢的形象，被稱為是美國電影史上的突破，一改早先刻板的華人形象（如鴉片病鬼、滑稽廚師、洗衣店員等配角，及前文所提陰險妖女和野蠻軍閥等主角）。影片描述一位農婦歐蘭歷盡千辛萬險，生兒育女，勤儉節約，默默地幫丈夫種田持家，在荒年也堅決不肯賣地，而寧願沿途乞討到南方，維護了立家的根本，最後又為丈夫納妾安度晚年。影片結尾，歐蘭悄然病死，丈夫望著窗外的桃樹，緬懷妻子而感嘆：「歐蘭，你就是土地。」厄爾林（Richard Oehling）認為影片中中國農民對土地的熱愛是西方人無法想像的，只有在「原始的」中國才可以理解。厄爾林進一步指出，「《大地》使中國農民的形象變得真實可愛，成功奠定了後來40年代戰爭片中中國農民形象的塑造。」7誠然，另一部改編自賽珍珠小說的影片《龍籽》（Dragon Seed）（康韋[Jack Conway]與比凱[Harold S. Bucquet]聯合執導，1944）同樣渲染中國農民對土地的熱愛，為了不讓日兵收獲糧食，他們自願放火燒毀田園農庄，進山避難，讓兒女加入游擊隊保衛土地。

《大地》代表的形象突破與時局有著密切的關系。一方面，日本的入侵使中國成為美國的盟友；另一方面，好萊塢接受《上海快車》和《閻將軍的苦茶》等片在中國屢遭抗議而禁演的教訓，在《大地》拍攝時邀請中國官員預審劇本，到中國購買道具，又在洛杉磯動用眾多華人自願者參與攝制8。雖然中國官方對完成的影片不盡如意，但雷納（Luise Rainer）扮演歐蘭的成功，使她榮獲當年奧斯卡的最佳女主角大獎。值得說明的是，時至40年代，好萊塢明文規定男女主角不得由少數族群人扮演，使得白人演員為「扮黃臉」而化妝得奇形怪狀，面目全非，絲毫談不上甚麼真實或美感。

四 《蘇絲黃的世界》：白馬王子與超俗愛情

到了放映《蘇絲黃的世界》的60年代，「扮黃臉」現象已經結束，女主角已由華人扮演。這部東方主義色彩濃厚的愛情片描寫美國白人畫家羅伯特到香港尋求自我，愛上蘇絲黃小姐，克服種族、階級和文化的鴻溝，有情人終成眷屬。蘇絲第一次在輪渡遇見羅伯特即以不標準的英文宣稱自己是「美琳」，一位富家「處女」。羅伯特進入九龍城，街道兩側擁擠的貨攤、行人和車輛組成一幅東方主義視野中典型的雜亂無序的第三世界城市景象。這一景象令人回想起《上海快車》片頭京滬快車被北京古城的行人和動物阻擋的景象，而時隔近三十年，兩個景象都表示西方文明的視野對第三世界落後的無奈。然而無奈並不等同無能，在《蘇絲黃的世界》里，羅伯特即肩負起改變東方落後無知的責任。他在所住旅店的酒吧里發現「美琳」原來名叫蘇絲，是當地頗負盛名的舞妓。潑辣、迷人的蘇絲，在羅伯特面前展示自己性感的身體。為了拯救蘇絲「墮落」的靈魂，羅伯特請蘇絲作模特兒，挖掘她所體現的東方美，從而逐漸改變了她個人形象的藝術品味。

《蘇絲黃的世界》依據東方主義的典型話語模式，讓羅伯特代表西方文明的視野重新解讀「愚昧的」東方，創造出東方人所「不能理解」的「新」意義。一天，羅伯特驚訝地發現蘇絲穿了一套在街上買來的昂貴的歐式服裝，責怪她「沒有任何美感」，裝扮得像「下賤的歐洲街頭妓女」，進而將蘇絲脫個半裸，在銀幕上演了一出脫衣舞。諷刺的是，羅伯特從來不曾為蘇絲作香港街頭妓女的中國服飾提出異議。更諷刺的是，他讓蘇絲穿上他為她購買的中國古裝行頭，將她裝扮成西方人想像中的「東方公主」。這里，羅伯特重新「創造」東方，為的是強調自己的主體性：是他讓西方的「藝術品味」在不知自身價值的東方女性身上「體現」出來。他將作為古裝公主的蘇絲繪入畫中，從此創造出另一個比現實「更美」的蘇絲，而絲毫不顧蘇絲本人是否認同這種「美」的體現。

似乎單讓羅伯特在藝術上「拯救」蘇絲還不夠，《蘇絲黃的世界》又讓羅伯特在影片高潮時演出了英雄救美的驚心動魄場面。蘇絲與羅伯特同居後經常不辭而別，消失幾天後才重返。心懷疑惑的羅伯特跟蹤後發現原來蘇絲有個私生子，寄養在山上的貧民窟里。適值香港大雨傾盆，山洪暴發，危及貧民窟。蘇絲為救孩子，沖破警察的阻攔，冒雨奔向山腰。羅伯特緊跟其後，在釘蓬被洪水沖垮前救出蘇絲，但孩子已不幸身亡。影片結尾時，蘇絲在廟宇燒香為孩子的亡靈超度，答應同羅伯特移居美國，因此滿足了白馬王子的心願。如果說電影中的孩子一般代表將來，那麼蘇絲的孩子代表的便是第三世界沒有前途的將來。所以，作為第三世界貧困、落後的記憶標志，這位無辜的私生子就在好萊塢的超俗愛情故事裡輕而易舉地一筆勾銷了，因為影片要觀眾憧憬的是蘇絲脫離第三世界後與白馬王子在西方世界的幸福前程。

五 《花鼓歌舞》：移民故事與文化異同

如果說西方中心的意識形態在以上分析的電影中都以主流話語的形式出現，《花鼓歌舞》則通過華裔移民主動認同美國文化的同化模式，表現西方中心的無所不在。這部改編自暢銷百老匯歌劇的電影全部由華人扮演，通過愛情三角的價值設計和兩代移民的觀念沖突，既贊美了孝順、賢惠等傳統中國美德，又支持華人接受主流文化、享受現代文明的意願。香港在影片中是美麗和她父親非法移民的出發地，他們躲在船艙的木桶堆里漂洋過海來到舊金山。美麗自幼許配給他人，此行正是為踐婚約。父女初到舊金山，人生地不熟，幸虧美麗靈機一動，在唐人街唱一曲花鼓歌，讓有心人帶見夫婿（一位開餐館的花花公子）。但花花公子傾心舞女琳達，而琳達又愛慕吉姆。花花公子介紹美麗到吉姆的父親家暫時居住，賢惠的美麗打動了吉姆恪守中國傳統的父親，使他有心為吉姆拉線，從而使吉姆陷入兩難的三角戀。一次吉姆與琳達驅車郊遊，琳達親吻吉姆，讓他享受「美國式的」愛情表示，但如同《蘇絲黃的世界》中的羅伯特，內向的書生吉姆在咄咄逼人的新女性面前頗不自在。

《花鼓歌舞》不僅掩蓋了當年美國日益劇烈的種族沖突，抹煞歷史，粉飾太平，而且還設計了一個各取所需、皆大歡喜的大團圓結局。傾向中國傳統美德的吉姆和美麗與沉溺西方物質生活的花花公子和琳達終成眷屬，表示美國這個移民國家可以容納各種趣味、各種理想。這一「融合」主題在另一首歌曲〈大雜碎〉中得以展示：美國社會就像美國人發明的中國菜「大雜碎」，蔬菜、肉類樣樣都有，而且味道不錯。眾人高唱〈大雜碎〉這首歌的場合是吉姆的姑姑宣誓加入美國籍的日子，其用心不言而喻。作為美國「新發現的」模範少數族群，華裔似乎避免沖突而追求融合，因此成為好萊塢同化模式的最佳選擇。

不可否認，《花鼓歌舞》中歌舞昇平的唐人街只是好萊塢自欺欺人的掩飾。在西方主流文化里，唐人街如同軍閥混戰時的中國，是暴力和危險的象徵。唐人街這種惡劣的形象到了80年代仍未消解。《龍年》（Year of the Dragon）（奇米諾[Michael Cimino]執導，1985）即將紐約的唐人街描述成黑社會壟斷、暗殺成風地獄般的社區，唯有一位改姓「懷特」（White意指「白人」）、願為美國越戰戰敗而「復仇」的白人警探孤軍奮斗，對唐人街開戰。受西方中心與東方主義話語的雙重鉗制，懷特先在一次餐館槍戰中「英雄救美」，但不久就強暴了美麗的華裔電視台女記者，進而肆意佔用她的公寓進行反黑幫活動。懷特的行為再次證明「佔有異國女人即佔有異國土地」的殖民心態，只是《龍年》的異國就在紐約，而這「異國論」又進一步揭示，美國主流文化從未將唐人街視為美國本土社會的一部分。應該注意的是，80年代的美國華裔社會已漸漸成熟，華人社團聯名向好萊塢抗議影片辱華，逼使《龍年》在公映時不得不在片頭加上「純屬虛構」之類欲蓋彌彰的遁詞。

六 《蝴蝶君》：性別迷陣與身份危機

對西方中心的神話進行最徹底顛覆的影片之一是《蝴蝶君》。影片的故事在兩條重迭的線索中發展：一是冷戰時期東西方之間錯綜復雜的間諜戰，二是東方主義話語中典型的西方男子征服東方女子的愛情游戲。這里說「游戲」，是因為東西方之間猶疑不定的性別—政治迷陣的最終結局，是東方仍然是謎一樣地不可思議，而西方到頭來自欺欺人，意欲征服他人卻無情解構了自己。

影片開始，法國駐北京使館外交官加利馬爾在一次音樂會上被宋麗玲演唱義大利歌劇《蝴蝶夫人》的美妙歌聲感動，愛慕之心油然而生，主動追求宋麗玲。宋麗玲不無嘲諷地提醒加利馬爾，歌劇《蝴蝶夫人》之美是西方人幻想出來的美，不一定被東方人所認同。這部歌劇贊頌一位日本女子因美軍情人離別後哀訴其思念之情，數年後發現情人已娶白人太太而痛苦不堪，殉情自殺，以完成一種堅貞不移的理想。然而，加利馬爾無法從東方主義這種刻板的單向思維中自拔，自認是一位西方男子氣十足的白馬王子，理所當然地要征服才貌雙全的東方美女。加利馬爾幾經周折後如願以償，佔有了宋麗玲的身體，在文革中回法國後又驚喜地得知宋麗玲像《蝴蝶夫人》故事所述為他生了個孩子。當他們離別多年在法國重逢後，加利馬爾驚訝地發現過去的一切都是騙局，宋麗玲原來是中國間諜，兩人因此雙雙入獄。更驚人的是法庭宣布宋麗玲是位男性，丑聞公開後一時成為頭條新聞。

其實，這一聳人聽聞的間諜案取材於法國真實的故事，影片改編自黃哲倫的同名暢銷舞台劇。徹底顛覆西方中心神話的高潮設在影片結尾，此時宋麗玲被法國驅逐出境，乘機回國，而加利馬爾則在監獄里自演一出《蝴蝶夫人》後在極端痛苦中自殺。加利馬爾的自殺場景意韻深遠。他一邊用錄音機播放一曲哀怨的《蝴蝶夫人》，一邊以蝴蝶夫人的扮相粉墨登場，面對走廊上觀看的囚犯宣布：「我，加利馬爾，就是蝴蝶夫人。」然後用破碎的化妝鏡片自盡，而不知就裡的觀眾還在為他精彩的表演熱烈鼓掌。加利馬爾自殺表演時的誠懇自白揭示了西方想像中的東方美女最終不過是一個幻想，一個可望而不可及的概念，這個概念促使西方男子追逐幻想中的東方，最後意識到這個終生期待的幻想不在異國，而在自身的表演中！加利馬爾最精彩的自身表演也是他自我終結的時刻：他不再幻想佔有蝴蝶夫人（他原先佔有的蝴蝶夫人宋麗玲早已無情地欺騙了他），因為此時此地他自己已經成為蝴蝶夫人（一個永遠不會欺騙他的「她」）。

加利馬爾一生所竊取的間諜情報中沒有任何一條比他生命終結時所發現的事實更真實：東方主義的完美男人（白種人）和完美女人（東方人）歸根結底都不過是西方話語製造出的幻想。周蕾因此指出，加利馬爾死心塌地地按這種幻想生活，以致走向極端而自戀自身（即自己的幻想）而死13。好萊塢故事的迷惑模式在影片《蝴蝶君》中繞了一大圈後回頭顛覆了自己：西方男性（加利馬爾）—東方美女（宋麗玲）—蝴蝶夫人（宋麗玲）—蝴蝶夫人（加利馬爾）。換成性別表述，他（西方男性）所幻想的她（蝴蝶夫人）最終不過是幻想本身（他和她的一體性），西方中心內在的身份危機由此揭曉。

顯然，影片《蝴蝶君》對西方中心的顛覆是從西方男性身體（自我中心）開始做起。蘇內爾（Asuman Suner）認為，現代主義意義上的男性主體性表現在身體對自然的完全控制，一旦經歷變化、變異後身體失控，男性就因邊界的模糊或瓦解而恐慌，其主體性也瀕於崩潰，所以《蝴蝶君》不妨作為後現代的恐怖片來解讀14。由此看來，加利馬爾—蝴蝶夫人二者的可互換性從根本上瓦解了東西兩方和男女性別的界限，顛覆了西方冷戰和東方主義的雙重話語，對西方觀眾造成「恐怖」效果。影片《蝴蝶君》精彩地解構了「殖民女性」（既對女性的殖民和被殖民者的女性化）這一西方話語策略，出其不意地來一個男性殖民者（西方）自身的女性化，而且將後者作為西方殖民幻想的本質。顛覆的結果是，西方中心本身是空洞乏味的，西方（男性）的主體性是危機重重的，靠幻想東方離奇、美妙的故事（如《蝴蝶君》及其他本文分析的影片）來充實自己嚮往擴張的殖民和佔有的慾望。

影片《蝴蝶君》表明，對西方而言，東方終究是不可知的。西方想像出的華人形象宋麗玲主動向西方中心交還了東方主義所要的幻想：完美的女人（東方情人）和蝴蝶夫人（悲劇美），但他（她）同時也讓西方看到西方所不願面對的冷戰事實：「背信棄義的」中國間諜和危機重重的西方主體。宋麗玲因此同時體現了西方視野中東方的迷人（愛情）和危險（死亡），二者合力摧毀了加利馬爾（自大、自負而自欺的西方代表）。不可否認，華人形象的這種雙重性正是長期以來驅使好萊塢敘事慾望的一個動力：幻想他者，編造愛情，滿足觀眾，擴張自我。在好萊塢的想像中，華人就像隱藏在奇觀的面具背後謎一般的東方女人（華人男性因此必須女性化，從黃人到宋麗玲皆如此設計），既誘人銷魂落魄又危及生命安全。但這奇觀的面具本身也是好萊塢的虛構之一。面具背後並沒有甚麼隱藏的真實，因為這面具本身就是好萊塢的真實，或真實的好萊塢：一個奇觀的造夢機器，不停地在種族、性別與政治的交錯層面間虛構自己的故事。

並不是很完整，僅供參考，請自借鑒。

希望對您有幫助。

C. 無主之城怎麼樣順便介紹些電影！

《無主之城》不錯，但談不上絕對經典的，至少我認為比《肖申克救贖》還差一些，在迅雷里的笑困電影中，就可下載。

我一直是個電影迷，尤其喜歡歐美作品，喜歡看影評和買最新電影雜志。也看了很多片子，以下這些，都是我看過的片子中經典之作了，倉促之間，整理的不是很多，但有些好電影，是無論怎樣都不會忘記的：

肖申克的救贖（優先看）
阿甘正傳（當年就顫升磨是它贏了《肖》獲得奧斯卡最終贏家，但這兩部都是經典佳作）
最後的堡壘（監獄片，與肖申克有得一拼
刺客聯盟（安吉麗娜新作，槍戰、懸疑、格鬥，很好看）
勇闖奪命島（犯罪與槍戰）
太極旗飄揚（戰爭與友情）
綠色奇跡（監獄與科幻，看後很震動）
電鋸驚魂（懸疑片佳作）
閃靈（懸疑驚悚大師之作）
荒島餘生（劇情，漢克斯佳作）
隔山有眼（推薦）
這個殺手不太冷（讓雷諾主演，殺手特技與13歲女孩的愛情）
小島驚魂（尼克茄斗不朽經典，毫不遜色於第六感）
搏擊俱樂部（電影實質和它的名氣一樣大）
飛越瘋人院（可媲美《肖》等經典）

D. 請問美國有咩特別文化

美國文化根植於英屬殖民地時期，不過受到以後移民潮的強烈影響，比如歐洲和非洲大陸的影響。總體上說，美國文化最顯著的影響來自北歐，特別是德意志、英格蘭和愛爾蘭[8]。 一個描述美國文化的模型是「大熔爐」：移民帶來自己的文化貢獻，溶入美國文化之中，最終接受一個統一的美國文化。最近常用的模型是「色拉碗」：移民帶來的文化至少保持一些自己的文化特徵，而非完全溶入美國文化[9]。現代社會學家對美國文化的目標的認同趨向於多元觀點，而非熔爐，很大程度上放棄了熔爐觀念[10]。 20世紀之前的美國文化從學習模仿歐洲（尤其是英國）逐漸發展到擁有自己的特色，二戰後隨美國經濟軍事政治實力的飛躍，它的文化對全世界、特別是西方世界產生了重大的影響。時至今日，美國音樂響徹全球，美國電影和電視則在全球播放。 美國文學，諸如愛倫·坡、海明威、馬克·吐溫等作家對於其他國家也有深遠的影響。其他著名的美國作家包括了納撒尼爾·霍桑、弗蘭納利·歐康諾、雷蒙·錢地勒 、佛蘭西斯·史考特·費茲傑拉德、約翰·斯坦貝克
威廉·福克納、辛克萊·劉易斯、左拉·尼爾·赫斯頓、理察·賴特、詹姆斯·鮑德溫和維拉·凱瑟. 美國音樂主要是以流行音樂為主。美國著名的歌手以及音樂家包括了路易斯·阿姆斯特朗
Sidney Bechet
Chuck Berry
強尼·卡什
雷·查理斯
考特·柯本
賓·克羅斯比
邁爾士·戴維斯
鮑勃·迪倫
埃靈頓公爵
艾拉·菲茨傑拉德
Benny Goodman
吉米·亨德里克斯
比莉·哈樂黛
Buddy Holly
Robert Johnson
簡妮斯·喬普林
B. B. King
Willie Nelson
Thelonius MonkCharlie Parker
埃爾維斯·普萊斯利
保羅·西蒙
弗蘭克·辛納特拉和Hank Williams.主要搖滾音樂組合老鷹，空中鐵匠，金屬樂隊，槍與玫瑰，范·海倫等。 美國著名電影導演包括了華特·迪士尼
弗朗西斯·福特·科波拉滑衡
馬丁·斯科西斯
斯坦利·庫布里克
羅伯特·奧爾特曼
約翰·福特
喬治·盧卡斯和史蒂芬·史匹柏.克林.伊斯威特
彼得.傑克森
提姆.波頓...等。著名電影公司包括迪士尼，時代華納，派拉蒙，哥倫比亞三星，米高梅，新線影業等。 針對美國文化這種客觀上「入侵」全球的現象，批評聲不絕於耳。由於歐洲文化是其主要來源，很多歐洲人認為美國文化天真幼稚，以法國為首的國家對美國文化的進入一直堅決 *** 。而東亞、東南亞、南亞和中東地區的文化傳統與美國又大不相同，深受其影響的有日本等國，另一方面 *** 國家則對其有很強的抵觸情緒。同時很多加拿大人和澳大利亞人也對美國文化的同化影響十分擔憂。美國文化的全球地位極大程度上促進了英語的傳播，使其幾乎成為實際上的「世界語」，法國等地則有意在自己能夠影響到的范圍內全力抗擊英語文化的影響。 參見：美國名人列表 -- 美國著名黑人列表 文化 美國媒體 美國音樂 美國建築 美國視覺藝術 美國文學 美國電影 美國南方三大城：聖安東尼奧(San Antonio)、紐奧良(New Orlean)及聖塔菲(Santa Fe)，代表三個曾在美國南方領土上駐足的國家：西班牙、法國及墨西哥。這三個城市，或多或少留下些許過去的遺跡、文物，但隨著時光流逝，加上與美國文化結合，都各自發展出獨特的風格。位於德州的聖安東尼奧，在市中心西班牙古跡與現代高樓大廈和諧共存的環境中，營造了一個美國南方的浪漫之都。 想到德州，映入腦海的就是沙漠、牛仔、石油。但來到聖安東尼奧，卻很難把她跟這三樣東西連想在一起。以浪漫聞名的運河(Riverwalk)，在二十世紀初期，蔽掘還經常氾濫成災，但經過一番整治，現已成了聖安東尼奧最著名的景點。低於陸面約一層樓的運河，把喧嚷的市中心車陣人群隔開，兩岸綠樹成蔭，沿岸林立許多可愛的商家，身在其中，讓人完全忘記自己正位於德州第三大都會中心。由購物中心(Riverwalk Shopping Center)地下樓而去，銜接運河處的美食街，常聚集中南美州的樂團在露天座位旁現場演奏，特殊的木管樂器與鼓聲營造出一種空靈遼闊的氣氛。 你可以宏讓核花美金5.25坐船遊河，聽解說員介紹運河的種種及沿途景緻，但如果有時間體力，最棒、最浪漫的方案是趁著黃昏沿著運河走，沿途逛逛平價的古董店、精緻的藝品店、富美國西南風情的藝廊；走累了，可以在巧克力或冰淇淋專賣小店稍歇，補充體力，或隨意選個運河旁的小角落坐坐，抬頭看看市中心幾棟高聳且特色的現代建築，在綠樹流水旁，少了車陣人聲欣賞這些建築，感覺愜意多了。 別忘了趁機在沿途著名餐廳中，依著入口處的菜單與價格，挑個河邊座位，來一頓浪漫的晚餐。秋冬時節，多數餐廳會在室外座位旁增設暖爐，有些還會提供披肩。在此推薦一家運河邊的墨西哥餐廳Cafe Ole，那是筆者在德州四年多來嘗過最好吃的墨西哥菜；你可以選擇傳統的墨西哥菜，或較精緻的變化菜色，而這里的瑪格麗特(Margarita)加入仙人掌汁，紫紅色汁液在白色的瑪格麗特里格外醒目，也為酸甜的瑪格麗特添加獨特的口味。 聖安東尼奧另一名勝阿拉摩(Alamo)佈道所也位於市中心，該區停車不易，幾個值得一看的景點都在附近，筆者建議將車輛停放在購物中心停車場，若稍後在購物中心消費，可要求蓋章抵免兩小時停車費。 阿拉摩，德州的精神象徵，原為一名西班牙神父於1718年建立的軍事前哨兼佈道所。1835年，當墨西哥者得知手下一員將軍在嘗試征服德州佬而敗在阿拉摩後，出動了四千人軍隊決定攻下阿拉摩；當時的守將違背德州將軍要求棄守阿拉摩的命令，決心為德州而戰，此消息吸引了各地人馬先後抵達阿拉摩助陣，雖然如此，阿拉摩的守軍仍少於兩百人。墨西哥軍隊抵達後展開長達13天的圍城，其間阿拉摩守軍得不到任何支援，終於在第14天清晨被攻陷，城內189人全部罹難。慘烈的戰役激發了德州人，也為大家爭取時間集結，一舉奪回阿拉摩並建立德州共和國，為阿拉摩建立德州歷史上一個難以取代的地位。走進阿拉摩，空氣中有種凝重的氣氛，屋內陳列當時使用的武器、用品，還有一個阿拉摩模型模擬當初的戰況，懸殊的人數比加上煙霧，雖只是小小模型，也讓人感受到那分壯烈。 阿拉摩之外，西班牙人在聖安東尼奧留下幾個佈道所(Mission)，由佈道所大道串聯，其中最值得一看的是被稱為佈道所之後的聖荷西佈道所(Mission San Jose)。在物資缺乏的年代，佈道所都兼做西班牙的軍事前哨，軍民就住在簡陋城牆圍起的一片天地中；佈道所唯一稍有裝飾的是教堂，而簡單牆上雕飾繁復的羅莎之窗(Rosa Window)，是美國石刻的經典之一，據說為當時一著名工匠為紀念死去的妻子羅莎而做。教堂的內部陳設很簡單，至今仍持續一般教堂的功能，周日還可遇見做禮拜的人群。到了聖荷西佈道所，別忘了參觀舊谷倉里的佈道所模型，重復播放的解說配合特別設計的燈光與配樂，讓人感受當時佈道所的生活情形，很有意思。 由於地緣關系，聖安東尼奧還有一個運作超過百年的市集廣場(Market Square)，據說是墨西哥外最大的墨西哥市集，可以吃到純正的墨西哥小吃，烤玉米、墨西哥餅(Fajita，taco)及墨西哥糖果，還有許多具代表性的中南美洲及美國中南部的小玩意兒；運氣好的話，還可見現場表演樂團，較運河區多了一分鄉土親切的感覺。 來到聖安東尼奧，可發現許多上了年紀還在持續使用的教堂、市集、旅館，美麗的運河及古跡阿拉摩也位於市中心，不著痕跡的融合了傳統與現代，大概是聖安東尼奧最迷人之處吧！

E. 盧卡斯·埃爾南德斯未入選墨西哥隊，背後的原因都有哪些

主要原因是因為，他曾經在國家隊的時候做過一些不太好的事情，比如招妓女。所以這件事情絕對是不能容忍的，那麼墨西哥球隊也沒有徵召小豌豆，因為違反規定是最主要的原因。而且似乎從2019年以來，就再也沒有徵召過這個前鋒了。這讓國家隊隊友特別的反對，所以他直接落選了，這也是沒有辦法的事吧。

國家隊隊友反對，所以他直接落選

根據最新的消息可以看得出來，不管是一些風險還是陣容都已經改朝換代了，但是早晚都依舊是沒有加入到其中最主要原因是因為他慧山唯做的不對，所以他沒有緣分參加世界盃，都是他自己作的。完全是咎由自取，因為在比賽期間他曾經做過這樣的行為，讓人無法忍受，而且這種行為也太惡心了，個人感覺我們真的忍不了。

F. 《別惹螞蟻》觀後感400字

當認真看完一部影視作品後，從中我們可以吸收新的思想，這時我們很有必要寫一篇觀後感了。那麼你真的懂得怎麼寫觀後感嗎？下面是我幫大家整理的《別惹螞蟻》觀後感400字，歡迎大家分享。閉仿

《別惹螞蟻》觀後感400字1

今天下午，葉老師讓我們班的同學一起看了《別惹螞蟻》這部動畫片。

片中的主人公是一個小男孩，名叫花生豆兒，他由於長得瘦弱，經常被家裡的姐姐罵，還被大哥哥欺負，他整天把自己關在屋裡，還常常拿著玩具水槍對著蟻巢噴，把他們的房子，倉庫等都沖走了，螞蟻們十分增狠花生豆兒，一個魔法師趁他在睡覺的時候把魔法葯水滴進了花生豆兒的耳朵里，花生豆兒變得很小很小，和螞蟻一樣大。幾只螞蟻把他從床上抬到蟻巢里，從此，花生豆兒就和螞蟻生活在一起了。

花生豆兒剛開始很煩惱，但是後來他卻都螞蟻們都很友好，他們一起去覓食，一起吃飯，就一起玩耍，在一起的日子越來越親密。螞蟻們還幫助他學會了爬牆，與人相處的能力，還叫他懂得了與他人著想。

他們還在一起戰勝了大蝗蟲，但是他們根本不是大胖子的對手，花生豆兒突然想起了一個好辦法，他說：」既然你的葯水可以讓我變小，那你就可以將大胖子變小!「於是花生豆兒就帶著螞蟻們去把葯水抹在大胖子的身上，他們現在蝗蟲的尾巴上抹上葯水，在大胖子的屁股上扎了一下，大胖子害怕了，開著車走了。螞蟻們為了感謝花生豆兒，就把葯水給了他，使它恢復了原樣。

回到家以後，花生豆兒又和小朋友們一起戰勝了以前整天欺負他們的大孩子，從此，他們過著快快樂樂的日子。

這部動畫片告訴我們：三個臭皮匠賽過諸葛亮，也就是，一個人的力量在大，團結起來也能戰勝他!

《別惹螞蟻》觀後感400字2

今天，我和我幼兒園的同學一起觀看了《別惹螞蟻》的動畫電影，這部電影很精彩，也很迷人。

這個故事主要講述了一個小男孩盧卡斯與螞蟻之間發生的故事。盧卡斯是個很淘氣的男孩，他的最大樂趣就是踩著螞蟻玩，他的這種行為惹惱了整個螞蟻家族，於是螞蟻們准備反擊盧卡斯。其中一隻聰明的螞蟻，發明了一種變小葯水，它們趁著盧卡斯睡覺的時候，螞蟻們悄悄的將變小葯水倒進了盧卡斯的耳朵里，奇跡發生了，盧卡斯居然變得和螞蟻一樣大，必須聽從螞蟻的指揮，螞蟻們想讓盧卡斯也變成一隻螞蟻，讓它知道螞蟻的生活，不在欺負這些弱小的螞蟻。盧卡斯被分到了藍隊，作為一隻螞蟻最重要的爬牆，可盧卡斯是人，只有兩條腿，不能像螞蟻那麼自如的爬上牆，遇到危險時也不能自救。有一天，一個壞人拿著滅蟲器來到了螞蟻小鎮，想消滅螞蟻，可聰明的螞蟻聯合其它昆蟲想一起打敗壞人，差點被殺掉，在最後的危急時刻盧卡斯急中生智把自己當成螞蟻，用力的爬了上來，還解救了一隻昆蟲哩！

這部電影讓我明白不管是人還是動物都有自己活著的中巧意義，所以我們不能隨便傷害它，應該愛護它，珍惜它。

《別惹螞蟻》觀後感400字3

今天我看了《別惹螞蟻》，電影講得是：小男孩盧卡斯被小霸王史蒂夫欺負，只好把怒氣撒在小螞蟻們身上，結果被魔法師佐克變成了螞蟻一般的大小。螞蟻們把他帶回了蟻穴，讓他和它們一起生活。後來，小男孩盧卡斯幫助螞蟻們戰勝了困難，又被魔法師佐克變回原來的大小。小男孩盧卡斯和其他弱者聯合起來，阻止了小霸王史蒂夫的欺負。

我看完後感覺，我們人類抓野生動物，並且吃掉它們，正轎培纖是我們這樣不好好對待它們，由此才引來了新型冠狀病毒，這是我們自己的錯，所以我們應該保護弱者和小動物的生命。

我又想了想，發現保護弱者的生命這種事，也在我們的生活中經常發生。比如在疫情中的醫護人員，不管自身的安危給病人治病，他們在保護弱者；工地的建設者也在爭分奪秒地建設醫院，十天建好了火神山醫院，讓更多病人能住進醫院接受治療；還有小區物業人員在大門口一個個地測量體溫，保護我們的健康。

所以我們應該保護弱者，不去傷害它們，也許我們還可以從它們身上發現一些可以學習的地方。

《別惹螞蟻》觀後感400字4

從前，有一個男孩，他叫盧卡斯，他的頭像一個花生果，但他長的很瘦小，所以也經常被他的同學欺負。

有一次，他的一個又高又大的同學把他拎起來的過程中，一不小心把他的短褲給撕破了，他的心中燃了怒火，可他又不敢反擊，怕那個同學再對他進行欺負。等那個同學走後，盧卡斯把水槍拿起來了，朝正在覓食的螞蟻射去，被水射中的螞蟻群驚慌失措，水沖進了蟻窩中，瞬間螞蟻們就漂在了一片汪洋之中。

那是一個晴朗的天氣，盧卡斯正在花園里澆花，他的那個又高又大的同學又來了，這一次，那個同學帶了一根鞭炮來，他沒點著朝盧卡斯揚去，盧卡斯嚇了一大跳，退了幾步。等那個同學走後，盧卡斯又拿起了高壓水槍，朝蟻窩射去，頓時，螞蟻們死的死，傷的傷，蟻窩內一片狼藉。

又過了幾天，螞蟻群中的巫師——佐克和他的女朋友准備反擊盧卡斯，他們正在研製一種能讓人變的和螞蟻一樣大小的神奇葯，經歷了千辛萬苦，終於成功把葯做了出來。

一個晚上，正在打雷，而且風雨交加，巫師佐克把那瓶神奇的葯水倒進了盧卡斯的耳朵里，眨眼間，奇跡發生了，盧卡斯變得和螞蟻一樣大小了。「轟隆隆」盧卡斯被雷聲驚醒了他被他的游戲機嚇了一跳，結果，他掉下去了。被螞蟻們接住了，抬到了蟻窩里，蟻後罰他為螞蟻們覓食。

一天清晨，盧卡斯遭到了螞蟻群的襲擊，頓時，被螞蟻群抬來抬去。最後，盧卡斯用機智打敗了馬蜂群，蟻群歡呼起來，盧卡斯取得了勝利。

《別惹螞蟻》觀後感400字5

20xx年的最後一天，阮老師帶我們看了一部電影《別惹螞蟻》，故事講得是一個叫盧卡斯的小孩，因為欺負螞蟻被螞蟻巫師變小了，並被螞蟻抓了起來。經過蟻後的審判，盧卡斯和螞蟻們一起生活，在和螞蟻相處的日子裡，他學會了團結，變得勇敢，丟掉了膽小，最後和螞蟻們趕走了滅蟲公司，恢復了原來的樣子。

別惹螞蟻，它們是當之無愧的勞動者，它們有生命，有感情，它們過著無憂無慮的生活。其他動物也不例外，可是，人們無情得踩踏、用殺蟲劑噴殺螞蟻，每天都有成千上萬個小生命消失，其他小動物也被人類追趕、獵殺；從煙囪里冒出的滾滾濃煙、汽車排放的尾氣橫掃大街，這種環境讓小動物們變異；墨西哥在海底開採石油，途中油管爆裂，泄露的石油污染了附近的海域，使海洋生物不得安寧，瀕臨死亡，是人類打破了動物們的和諧生活。

說起保護動物，我比盧卡斯做得好，盧卡斯欺負螞蟻，他用水槍，用他的腳給那群螞蟻帶來了差點滅頂的災難，而我從不故意傷害螞蟻，有時我還會給它們餵食呢！我想螞蟻們收到了我的食物，一定會說：」謝謝你！「如果我們獵殺完了貓，就沒有貓來捉老鼠，老鼠成災，它們就會把我們的糧食偷光，到時候，我們吃什麼呀？

從現在做起，從我做起，保護動物，否則，我們人類將無法生存！

《別惹螞蟻》觀後感400字6

卡通電影《別惹螞蟻》講述了一個經常被欺負的孩子的故事。傑克無事可做時，正在折磨他家附近的蟻巢。結果，螞蟻們用一種葯物讓傑克變得和螞蟻一樣大，讓傑克體驗自己是螞蟻的滋味。當傑克感受到螞蟻團結友愛的美好感覺時，他與螞蟻攜手趕走前來消滅昆蟲的工人。

看完這部電影後，它給了教育很大的啟發。我們的許多孩子在生活中或多或少會受到欺負和嘲笑。那些欺負人的人認為他們很強大，可以胡作非為，但他們不認為被欺負有多難。同時，有相當多的孩子不知道如何照顧小動物。踩到螞蟻應該是很常見的事情。他們很可能不僅會踩到螞蟻，還會踩到各種各樣的昆蟲和小動物。

然而，這些小動物對它們沒有仇恨或敵意。正是因為他們的弱點，他們不應該被如此殘酷地摧毀。然而，世界如此之大，比人類更有力量的生命如此之多，他們會因為人類的弱點而濫殺無辜嗎？顯然不是，人們應該反思這些方面嗎？有時昆蟲真的很煩人，比如蚊子叮咬人傳播疾病，但是住在遠處的螞蟻真的這么煩人嗎？總之，知道如何照顧小動物是一種美德。我們不能完全避免殺死動物。例如，我們必須吃各種動物肉，但是我們當然可以盡可能地保護它們。

《別惹螞蟻》觀後感400字7

今天放學回到家，寫完作業，媽媽說可以看點電視，我把頻道撥到了山東少兒，一怎麼不演好的，我又把頻道撥到了一個不知道哪個頻道的節目，呀！我最愛看的《別惹螞蟻》，上面顯示《別惹螞蟻》稍後播出，我想上一次我沒看完，這一次我一定要好好的看一看。

我正在想著的功夫媽媽過來，在我一旁搶過遙控器來，說：別看這個頻道行嗎？換個台，好嗎？我不忍情地說：我不想換頻道，媽媽，上一會放暑假奶奶沒讓我看完那一點，我想看完那一點，行嗎？我說完，媽媽無話可說，起的放下遙控器，去打電腦了，看看，一句話的工夫就把老媽說服了。

電視節目開演了，看的過程我有的時候還笑啊！有的時候還說人家，還有時候我還很同意螞蟻的意見，我把大體能容說一下吧！你個叫花生豆的小男孩，因為他的朋友不喜歡他，老是欺負他，他把這份氣都發在了螞蟻身上，當中有個螞蟻叫左克，它做了一種葯，讓花生豆變小了，把她拉到了螞蟻當中，讓他做一名螞蟻，享受螞蟻的苦勞。

在這里他練了很久，才學會了怎樣爬樹、爬牆可是有個殺螞蟻的專家來了聽螞蟻們說他就是破壞者上次他把螞蟻們都殺了，有兩個螞蟻逃了命。這個破壞者最終還是受到了懲罰。

我覺得以後要跟螞蟻不要有接觸，有些螞蟻可會傷人的。

《別惹螞蟻》觀後感400字8

今天，阮老師給我看了一部電影叫《別惹螞蟻》。電影的主人公是小男孩盧克斯，他經常受大孩子的欺負，他就拿螞蟻出氣，把蟻巢給毀掉，害的螞蟻無家可歸。

螞蟻們越來越生氣就研究了一種變小的葯水，一天晚上，它們偷偷地把葯水倒進了盧卡斯的耳朵里，盧卡斯變得和螞蟻一樣大了，螞蟻們讓盧卡斯學會螞蟻們的生活習性讓他變成一隻螞蟻，在這里盧卡斯在螞蟻世界遇到了許多事情。

有一天，滅蟲公司的人來消滅所有的蟲子。他們拿著滅蟲器，准備消滅掉蟻巢里的螞蟻，盧卡斯帶著螞蟻們四處逃，最後盧卡斯和螞蟻們成功地躲過了滅蟲公司的滅蟲專家。盧卡斯幫助了螞蟻世界的所有螞蟻，螞蟻們為了感謝盧卡斯，就把盧卡斯變回了人類，盧卡斯很捨不得大家。

盧卡斯回到家准備再一次襲擊螞蟻們的巢穴，這次是用糖果。盧卡斯為了感謝螞蟻們照顧他那麼久就把糖果扔到了螞蟻們的巢里，從此螞蟻們過上了幸福的生活。

看了這部電影我懂得了不能以大欺小，就算再小的東西融合在一起，也會變得非常強大。

《別惹螞蟻》觀後感400字9

在《別惹螞蟻》的這部片子里有良多片斷都讓我們認為團結，在這部電影里有一個處所我感到無比地體現出團結就是力氣，小男孩和一隻螞蟻，跑到了黃蜂的巢，因為滅蟲專家要來毀滅所有的昆蟲，由於有一隻黃蜂被滅蟲專家的毒葯給毒逝世了所以黃蜂們決議和螞蟻們一起配合，還來了一隻螢火蟲跟另外一隻昆蟲也參加了，最後戰勝了滅蟲專家。

我覺得這部電影告知了咱們不要容易地去惹螞蟻，而且螞蟻是有感情的文章有詳有略，言之有序，內容生動具體，不失為一篇佳作。我們不能去損壞它們的感情，我曉得有一種螞蟻它們過河或者過小溪，都會抱在一起變成一個球滾到對岸。

這就闡明螞蟻的情感和我們人類一樣深，只有你有勇氣世界上有可能然而不不可能，有一次我在外面察看螞蟻，我撒了許多的餅干渣，其中我放了一塊很大的餅干在紅螞蟻洞口想像力較豐富，極具新意。開頭自我介紹，引入下文，另外，文章語言簡明扼要，風格幽默誤詼諧。忽然有三隻紅螞蟻爬了出來，有兩只螞蟻在搬食物，有一隻回到了洞里讓所有的錯誤都過來搬食品了，其中那塊大的餅干四五隻紅螞蟻群策群力的把它搬回了洞，這也解釋螞蟻們十分的團結。

《別惹螞蟻》觀後感400字10

電影《別惹螞蟻》講的是一個小男孩盧卡斯因為受到別人的欺負後，用水灌螞蟻洞，去排除自已的憤怒和憂傷。螞蟻們恨透了盧卡斯，將也變小，變得和螞蟻一樣大小。等盧卡斯變小後，感到非常後悔，不應該小看那些小小的螞蟻。經過和螞蟻霍娃的交往，他們成為了好朋友，逐漸盧卡斯變了，成為了螞蟻中的一員，並成為螞蟻中的英雄，螞蟻們還非常崇拜他。這時盧卡斯突然想起自己預定了一個滅蟲服務，他想取消，但是沒有成功。滅蟲人還是來了，他殺死了許多螞蟻和昆蟲。最終在螞蟻、盧卡斯和昆蟲們齊心協力下，它們將滅蟲人變小並消滅他。最後盧卡斯又在螞蟻們的幫助下變回了人形。

一天，那個大男孩又來欺負他，這次盧卡斯團結其他小孩一起來反抗大男孩，最後大家們友好相處了。

盧卡斯變回原形以後，發生了巨大的轉變，懂的了和人交往、相處，並保護比自己弱小的人。

看完這部電影，我也從中體會到了，無論什麼動物，是好是壞，它們都有生命，都要受到尊重。也不要小看任何弱小的人，不要欺負比自己弱小的人，並懂得團結的力量。

《別惹螞蟻》觀後感400字11

我看了一部有趣的電影《別惹螞蟻》。這部電影講述的是一個叫盧卡斯的瘦弱小男孩，由於搬了新家，在學校沒有好朋友，被大同學欺負，把怒氣發泄在螞蟻洞。

螞蟻在家裡唱歌跳舞，和寶寶們玩得非常開心，突然家裡發了大洪水，這時家裡的螞蟻們不知所措，立馬派人出去查看，發現盧卡斯再用水槍猛烈射擊。

螞蟻們為了報復人類，便找巫師商量，巫師說：「我有魔法葯水可以懲罰他。」

螞蟻巫師將葯水滴進盧卡斯的耳朵里，然後盧卡斯就變成一隻螞蟻……

我看完這部電影後感受到，我們人類和動物、大自然要和諧相處，不然動物、大自然就會報復人類。

比如今年的新冠病毒的入侵，就是因為人類，不愛護大自然，亂殺亂吃野生動物，這是動物報復人類，使人類爆發了一種叫新型冠狀病毒的肺炎，危害著人民的.生命和健康。

在這危急的時候，白衣天使們不顧自身安危，不分白天黑夜，搶救病人趕走病魔。但是人類也為此付出了慘重的代價。

所以我們以後要愛護動物、保護動物、保護大自然。

《別惹螞蟻》觀後感400字12

一個叫盧卡斯的小男孩，因為被一個叫史蒂夫的男孩欺負，只好把怒氣撒在螞蟻身上。魔法師佐克用一種葯水兒將盧卡斯變成螞蟻般的大小，螞蟻們將他帶回蟻巢審判。最後，它們決定他要在蟻巢生活。在後面的日子裡，盧卡斯逐漸變成了一隻螞蟻，也更加了解了螞蟻世界。最後，盧卡斯幫助螞蟻們打敗威脅，變回原來的大小，和其他人一起阻止史蒂夫的欺侮。

看完了電影後，我覺得我們人類就像電影里最開始的盧卡斯，在歧視弱小的生命，現在流行著的新型冠狀病毒就是個例子。人類肆意屠殺野生動物，還吃了它們，從它們身上得到這種病毒……

而在這場戰「疫」中，病人是弱者，而醫生護士們勇敢地面對病毒、全力守護著他們的生命安全，交警？叔叔們在堅守陣地，建設者？們在爭分奪秒地建設醫院、快遞員們在為運送物資奔波不停，工廠人員在全力以赴地造口罩......他們、她們，就像螞蟻一樣，眾志成城，萬眾一心，團結奮戰，抗擊病毒，挽救生命！我非常敬佩他們，這是我們需要學習的地方。雖然我們不能在醫院里救治病人，但是，我們需要做的，是在家裡，好好學習、好好鍛煉！

《別惹螞蟻》觀後感400字13

今天，葉老師在多媒體上播放了《別惹螞蟻》的電影，我的心情久久難以平靜。

片中的主人公是盧卡斯，外號花生豆兒。電影主要講述的是：「一個大男孩經常和別的小朋友玩，都不和花生豆兒玩，所以花生豆兒很傷心，他只能拿著水管澆蟻巢玩，螞蟻們的巢穴都被沖破了。有一天晚上，螞蟻們把魔法葯水滴到了花生豆兒的耳朵里，花生豆兒縮小了。接下來花生豆兒就開始了人、他的」冒險「了。 」 我為他的勇敢感動到了。其實我也很想和他一樣冒險，體現一下「冒險」。你們想不想去「冒險」呢?花生豆兒在「冒險」的時候吃的食物是鼻涕蟲的糞便。一說到這兒就惡心。花生豆兒他們出蟻巢的時候，看見了吞雲吐霧者，經過花生豆兒他們的無限努力，終於戰勝了吞雲吐霧者。最後經過花生豆兒的努力，他終於學會爬牆了，他回家之後，又擺平了那個大男孩，從此以後，那個大男孩再也不敢欺負盧卡斯他們了。

通過看《別惹螞蟻》這個電影，我明白了：「一根筷子易折斷，十根筷子抱成團。」

《別惹螞蟻》觀後感400字14

"星期二的中午，我們班的班主任葉老師給同學們搜了一部電影——《別惹螞蟻》。我懷著激動的心情開始觀看了。

片中主要講了有一個小男孩兒，叫盧卡斯，許多人都叫他「花生豆兒」。花生豆兒很喜歡出門無憂無慮地玩耍，可是，在這些日子裡，一個胖胖的男孩兒叫史蒂夫，經常欺負他，還讓別人不再和他玩了，搞得他就乾脆不出門了。花生豆兒沒有了朋友，孤獨寂寞每一天都跟著他。他只好無聊的時候，拿著一把水槍向蟻穴噴去，螞蟻們的家、糧食就連有些螞蟻都被沖走了。螞蟻們非常憎恨花生豆兒，就給他起了一個名字叫「毀滅者」。一隻叫佐克的螞蟻，用魔法製造出了一種葯水，它派了一隻螞蟻將葯水滴到了花生豆兒的耳朵里，花生豆兒立刻就變成了一個只有和螞蟻一樣大的小人。兩只螞蟻把他抬進了螞蟻巢穴，無情的生活逼迫他和螞蟻住在一起。蟻王讓寥（liao）娃教花生豆兒螞蟻的本領。在寥娃的幫助下，花生豆兒成功地學會了爬牆，還懂得了要時時刻刻為他人著想。打敗了敵人，拯救了螞蟻王國。蟻王給花生豆兒取了個名字叫洛凱。最後，佐克幫助花生豆兒變回了原形，回到了家。

這部電影告訴我：一個人的力量是渺（miao）小的，只有團結的力量才是堅不可摧的，真是「一根筷子易折斷，十根筷子抱成團。」啊！

《別惹螞蟻》觀後感400字15

我坐在沙發上思考別惹螞蟻，為什麼別惹螞蟻？螞蟻能吃掉人類？還是能把人類打敗？

有一個淘氣的小男孩叫盧卡斯，他喜歡用各種各樣的方式殺死螞蟻。有一位聰明的螞蟻魔法師叫佐克，它配製成了一種能把任何動物變小的魔法液體。

一天晚上，魔法師佐克帶了幾只成年螞蟻去了盧卡斯家，佐克在盧卡斯的耳朵里放進了些魔法液體，盧卡斯在幾秒鍾之後變成了和螞蟻一樣大小的人，這些事被盧卡斯的奶奶看見了，但是盧卡斯的奶奶沒能阻止盧卡斯被螞蟻抓走。螞蟻女王把盧卡斯判給了女螞蟻霍娃，霍娃教盧卡斯做螞蟻的本領和意念。霍娃將盧卡斯帶到老朋友那兒學本領，螞蟻老師把盧卡斯分到了藍隊，螞蟻老師說：「不許任何一隻螞蟻掉隊，要齊心協力拿到甜石頭。」由於盧卡斯掉隊使藍隊輸了，但所有的藍隊螞蟻都沒有責怪盧卡斯。盧卡斯和一位滅蟲師簽了一份合同，滅蟲師拿著滅蟲器來消滅螞蟻，螞蟻和飛蟲聯手打敗了滅蟲師，魔法師佐克給了盧卡斯一瓶變大葯水，盧卡斯喝了葯水變大了。盧卡斯從螞蟻身上明白了一個道理，眾人團結起來就是力量，就能打敗他。我們不要歧視別人，就像盧卡斯一樣他小瞧螞蟻，最後他輸給了螞蟻。

G. 天津大悅城附近英文西餐廳有個「吧」字的!

天津盧卡斯墨西哥義大利運動餐吧

H. 請介紹墨西哥沿岸地帶的區位條件

墨西哥灣沿岸地區(Gulf Coast)是由瀕臨墨西哥灣的美國的五個州所組成的，其中包括德克薩斯州、路易斯安那州、密西西比州、阿拉巴馬州以及佛羅里達州。因為其經濟活動的繁榮以及人口的聚集，墨西哥灣沿岸地區有時候也被稱為美國的第三岸。(其餘兩岸是東岸和西岸)

目錄
1 地理與氣候
2 經濟活動
3 人口聚集
4 另見
4.1 參考資料

地理與氣候

墨西哥灣地區是屬於多河流的沖積平地，其中最大的一條河流為密西西比河在紐奧良入海。沿岸地區都是非常平坦的低地，其大部分的土地都是沼澤地，墨西哥灣岸西部的地方有著許多與海岸平行的沙洲離島或是半島，其中包括210公里長的教士島(Padre Island)及加爾維斯頓島(Galveston Island)。這些沙洲離島以及半島在暴風或颶風來襲時可以保護本土的建設減少天災來襲的損失。自德州東部到路易西安納州的沿岸主要都是沼澤地。

墨西哥灣沿岸的氣候主要是由墨西哥灣所主宰，因為墨西哥灣是此區域內最大的水體，所以也對此區域的氣候產生最大的影響。此區域四季溫度因為受到墨西哥灣暖流的調節，所以冬季時也並不會像北部一樣的下雪或刮暴風雪，而夏季時溫暖潮濕年平均降雨量2000公釐以上[1]。因為此區域位於亞熱帶的墨西哥灣旁，沿岸地區在夏季時經常受到颶風來襲，在2005年夏季時更是連續來了幾個強烈颶風，對當地社會造成非常大的影響。除了颶風之外，水災以及嚴重的雷陣雨也常在此區域出現，龍卷風並不常在沿岸地區發生，但也不是絕無可能，不過在較內陸一點的地方就較常出現。此區域內並沒有大斷層或是火山的存在，因此地震在此區域幾乎從來沒有發生過。

經濟活動
墨西哥灣沿岸地區是美國的一個主要經濟地區。德州與路易西安納州沿海的沼澤地為當地的海岸生態系提供了豐富的生長空間，所以當地有著非常發達的近海捕魚及捕蝦業。位於紐奧良的南路易西安那港(Port of South Louisiana)以及德州加爾維斯頓附近的休斯頓港(Port of Houston)都是排在全世界貨物吞吐量前十名之內的繁忙國際商港。在墨西哥灣沿岸附近發現的油氣田以及方便的航運路線促進了墨西哥灣沿岸地區成為美國石化業的重鎮。
人口聚集
由於商業的繁盛以及溫暖的氣候，墨西哥灣沿岸地區一直是人口聚集的地方，緊追在東西兩岸之後。

以下是墨西哥灣沿岸的美國十大都會區列表：

排名 都會區 人口 州
1 休斯頓–糖城–Baytown 5,180,443 德克薩斯州
2 坦帕–聖彼德斯堡–清水市 2,587,967 佛羅里達州
3 紐奧良–麥特–肯納 1,319,589 路易西安納州
4 沙拉多薩–布萊登頓–威尼斯 651,862 佛羅里達州
5 珊瑚角–麥爾斯堡 514,295 佛羅里達州
6 潘薩寇拉–斐瑞派斯–布蘭特 437,135 佛羅里達州
7 柯柏克利斯提 409,741 德克薩斯州
8 墨比爾 400,526 阿拉巴馬州
9 博蒙特–亞瑟港 383,443 德克薩斯州
10 塔拉哈西 331,655 佛羅里達州

I. 世界有哪些郵輪旅行值得嘗試

世界上有很多航線都值得嘗試，比如熱情洋溢的加勒比航線，冰艷絕倫的阿拉斯加航線以及中世紀盛宴的歐洲之旅等等。

不過下面推薦的確是狂野與古典，風景與人文美的美洲之行。

2018年12月3日公主郵輪星辰公主號 洛杉磯+中南美洲安第斯山脈+亞馬遜河全覽41天豪華郵輪旅遊

行程特色：

• 特別設計的行程安排：南美五國—秘魯、智利、阿根廷、烏拉圭、巴西，外加福克蘭群島，烏茲懷亞，合恩角；一次遠行，風光盡覽。從赤道至寒帶，從雨林到冰川，深度體驗最遙遠的南美洲

• 精心規劃的酒店交通—國航直飛，當地四星級酒店住宿，在舒適的航程中體驗異域風情。

• 貼心的歡迎儀式—在公主郵輪星辰公主號上，將會有雞尾酒會和船長晚宴，讓您融入西方傳統的社交之中，感受不一樣的文化體驗；

• 精美的餐飲—郵輪上的餐食有頂級大廚打造，正宗的西餐五道式，豪華的海鮮大餐，滿足您挑剔的味蕾；

• 五星級的度假體驗—郵輪上多種多樣的娛樂設施與各種體貼的服務：在劇場觀看歌舞劇， 在水療中心做SPA

• 在酒吧品位美酒，在游泳池放鬆；船上的設計無處不在－美麗與優雅，創新與古典；住宿在豪華郵輪上，不必天天收拾行囊，合理安排觀光日程充分利用時間；

• 人類文化遺產：馬丘比丘 ★全球最南端城市：烏茲懷亞 ★最大的瀑布：伊瓜蘇 ★世界的盡頭：合恩角

• 橫穿和恩角西風帶，完成太平洋和大西洋兩個大洋的交匯

• 深入地球之肺亞馬遜河，觀賞黑白河交匯和，豐富的動物資源

2018年12月03日出發 12月04日登船 星辰公主號

第十三天 12月15日（星期六） 利馬（卡亞俄），秘魯 （下岸觀光自理） 離港時間18:00

利馬古城區是聯合國世界遺產之一。在這個古城區包括了巨大的聖法蘭西斯修道院地下墓穴，和裝飾的五顏六色的中央廣場、聖馬路丁廣場和大教堂。鄰近利馬的有巴恰卡馬遺址：類似中國新疆絲路上的高昌故國遺址。利馬市的著名博物館有黃金博物館、國立人類學博物館。利馬市靠近太平洋，因此也有不少的海灘成為觀光景點，近年來，卡亞俄附近的海域（如巴諾米諾馬海島）由於是海獅的重要聚集地，也吸引了不少的觀光客。

餐食：早餐（豪華郵輪）中餐（豪華郵輪）晚餐（豪華郵輪） 住宿：豪華郵輪（來源：七海郵輪，更多資料可以查閱網頁鏈接）