西班牙吉他用什麼背板音梁

『壹』 西班牙古典吉他的背板音梁用什麼材料

音梁結構的演變

制琴師的製作目標就是製作一個可以把琴弦的能量轉化成為美妙的音樂的樂器。
想要達到這一目標，首當其沖的就是對面板的設計。
這也是制琴師為什麼會對面板的材料和支撐梁給予更多的關注。
當然，吉他的所有部分都和面板一樣對吉他的聲音起著作用。背板、側板、琴頸、指板和品絲都對聲音有著不同的影響，但是面板在琴弦震動與空氣震動相互轉換的過程中起著最重要的作用。西班牙制琴師Antonio de Torres曾經用紙來製作吉他的背板和側板，這很大程度上的證明了面板對吉他的重要性。
吉他面板的作用是驚人的：為了能使它對震動做出快速的反應，面板的重量必需很輕；面板同時又承受著120磅到190磅的拉力，這就需要它有韌性和強度。面板應該能夠充分的反射琴弦動能，但是它的震動又必須控制在一定的范圍內。另外，面板還是琴弦的聲學均衡器，它可以增強某些音符，同時過濾掉另外一些音符。可以說，面板是判斷一個制琴師技術好壞的試金石。
在不斷的摸索中，制琴師和音樂家們發現縱切面（quarter-sawn）的雲杉、西洋杉和紅木是做面板最好的材料，其次是桃花心木和寇阿相思木。各種科學數據表明，這些木材的強度高，質量輕，密度適中，對聲音的傳導速度好。這些因素可以最大限度的保留能量的消耗，將琴弦的動能轉化成為聲學能量。當然，對於哪一種木材最好的爭論一直沒有得出確切的結果，但是這就像爭論哪一種菜餚最好吃一樣，永遠不會有一致的看法。每一個制琴師都會用某種特定的木材創造出具有獨特音質的樂器。
木材的不同不會影響吉他的發音功能。事實上，好的制琴師可以用任何一種木頭做出出色的吉他。
經歷了無數的嘗試和挫折，制琴師們發現在吉他面板上安裝支撐梁可以增強面板的強度，同時又能減少它的重量。 各種各樣結構的支撐梁控制了面板的震動。因此，安裝支撐梁也是一件需要仔細拿捏分寸的工作：裝得太多會減少吉他的震動，音量變小，裝得太少吉他的強度又不夠。如果粘得太緊，振幅減小，吉他的低音就很難顯現出效果；粘得太松，吉他又會發出噪音。
過去的二十年中，在古典吉他界內出現了關於支撐梁結構的革新。激光全息相片顯示，吉他面板各部分的震動頻率是不一樣的，這也導致了聲波的相互抵消。許多現代制琴師為了更好得控制面板的振動，進行了各種各樣關於支撐梁結構和面板厚度的實驗。
最早的吉他使用的是梯形支撐梁，兩側使用加固橫梁。沒有加支撐梁的面板容易變形，這大概是出現這種支撐梁設計的原因之一。現在，梯形支撐梁的設計結構主要用在木吉他的背板上，因為這個地方承受的拉力沒有面板承受的拉力大。現在，多數的制琴師都已經不在面板上使用梯形支撐梁的設計模式，像Marc Silber這樣的制琴師仍然堅持這種「古老」的設計。梯形支撐梁不太受歡迎的另外一個原因可能就在於它普遍的應用於廉價的低檔吉他上。其實，如果你想要一把像Leadbelly著名的Stella這樣的12弦琴，或是希望你的琴有19世紀吉他的音質，那麼梯形支撐梁就是最好的選擇。
在18世紀末19世紀初，歐洲的制琴師（最早是在西班牙和法國）開始試著使用扇形支撐梁。通過這種從梯形設計到扇形設計的改變，制琴師們意識到有一部分支撐梁起著「音桿」的作用：這些支撐梁不僅僅把吉他連接在一起，還通過控制面板的震動影響音質。
Christian Frederick Martin最早的吉他使用的就是梯形支撐梁設計，在19世紀50年代他又對X形支撐梁進行了發展和完善。盡管關於「Martin到底是不是第一個發明X形面板支撐梁的人」的爭論一直沒有結果，但毫無疑問，X形支撐梁是在過去的150年中木吉他設計上最重要的改變。但是，Martin最初設計的X形支撐梁是為腸線吉他設計的；直到20世紀20年代，Martin才開始普遍生產鋼弦吉他。不管X形支撐梁最初的設計理念是什麼，它仍然是最流行的支撐梁結構（特別是在安裝鋼弦的吉他上）。
分子生物學教授和古典吉他愛好者Michael Kasha曾經就不同琴弦的頻率對木吉他面板的影響作過一番科學研究。在與已故制琴師Richard Schneider和制弦師Steve Klein的密切合作下，Kasha設計出一種新的支撐梁結構。這種結構的支撐梁類似於一個揚聲器，呈發散狀。
Smallman設計的支撐梁結構呈網狀，使用雲杉和石墨製作，這樣的面板結實重量也很輕。面板的邊緣分別用碳素纖維加固使得整個面板連成一個整體，減少了雜音。
還有很多不同的支撐梁的結構，但是以上的幾種是最常見的。大多數的制琴師會自行修改支撐梁的設計，以便把面板和背板更好的結合起來。如果面板的材料比較堅硬，可以把支撐梁安裝的稍微輕一些，反之亦然。支撐梁應該與木材的特點和吉他的型號相匹配。有些製造商就用木質稀鬆一點的木材製作小吉他（這樣可以加強低音），木質堅硬的木材用來做jumbo和dreadnought吉他（這樣可以激發高音）。

『貳』 吉他背側面板材質

尺寸大小要看你個人拿在手中彈奏時的感覺，手感當然因人而異；音質的話基本沒什麼區別，尺寸大的稍好一些、聲音會稍大一些。前面的問題我給復制個答案供你參考：對於初學吉他的朋友來講如何挑選一把稱心如意的吉他是很重要的，如果沒有一把「夠用」的琴是很難保證進步的。
首先，從吉他結構特點來區分，吉他又可分為空心木吉他、空心電箱吉他、半空心電箱吉他和實心電吉他等幾大類。民謠電箱琴是在琴體上加裝壓電拾音器，使壓電體產生電信號，經擴音後發聲。音色顯與吉他原聲有所差別，但「電聲味』遠遠小於電吉他。這類琴在琴箱上裝有音量調節旋紐和音調調節旋鈕，較好的電箱琴則裝有均衡器和放大器。
目前，我國眾多的樂器廠每年要生產幾十萬把吉他。他們中的許多人以為只要有圖紙，有參數指標就可以做琴，這是在用做傢俱的概念來製作樂器，出自他們之手的吉化品質之差難以用言語表述。吉他的製作是一門深奧的藝術，它要求製作者不但要有高超的技藝更要有深厚的音樂素養。吉他因面板、背板、側板、指板等部位的功能不同，材料的使用也不相同高檔琴的材料需要在不同氣候條件下、不同地區生長的不同木材中進行選擇，有的名琴的用料在選定之後要置於通風明涼處自然乾燥數十年乃至上百年，含水率要求完全低於3％。一把高品質的手工琴要求製作者對琴的各部分材料仔細觀察選擇，根據材料的不同質地、軟硬、彈性而將它的面板厚度及音梁設計成不同尺寸，從而使吉他面板及背板、側板充分振動，發出最大最美的聲音。而劣質吉他帶給人的絕不僅僅是感官上的不良，更為嚴重的是它會對基本技術的學習造成惡劣影響。如手惑不良的吉他需要彈奏者的左手用很大的力量才能將弦壓住，這樣會大大降低手指的靈活性和獨立性；使手很快疲勞，這對彈奏者技術的發展大為不利，甚至使人很快喪失對吉他的熱情和信心。所以我們建議，如果條件許可的話，一開始就使用最好的琴。高檔琴的面板應使用輕而彈性好的木材，要求紋理順直、疏密均勻，無節疤、蟲眼，一般以生長於北緯50度—6O度附近的針葉林木材為原料，比較有代表性的是德國雲杉、美洲松和日本北海道的北海松。背板和側板一般使用同一種木材，比較常用的是印度玫瑰木或巴西玫瑰木。指板經常被抬頭摩擦，因此一般選用堅硬的黑檀或經高錳酸鉀煮過而變成黑色的紅木。琴頸一般用桃花心術或西洋衫，琴碼則用玫瑰術或黑檀，琴枕用象牙或象骨。另外琴邊裝飾線條應是本線本條，音孔飾圈應是木片或飾，品絲為高純度白銀或鎳銅合金。這類琴價格昂貴,對於大多數愛好者來說,只能著眼於1000元以內的琴了。
吉他的挑選：

l 檢查音準

音準是核心問題。按吉他的定音標准調校好各弦後彈出一弦第12品的泛音，如果它與該弦第12品的音高相同則為合格。如此依次檢查六根弦。

2 其次檢查手感

手感不良會使您被迫採取不當的技弦方法，從而極大地阻礙您左手技術的提高。當吉他調到標准音高時，在第12品格處，琴弦與指板的距離應在4毫米左右。太高，按弦會感覺吃力。反之會造成打品的現象。好的手感應該是在不打品和出現任何雜音的情況下，左手手指可以輕松地按下任意一個音，大橫按也不應感到費力。

3 檢查音質

彈奏各弦第五品泛音，共鳴差的吉他往往發不出明亮的泛音。然後在琴上做各種力度的拔弦，音量應有大幅度的變化。同時，性能較好的吉他各弦音量平鍋，發音靈敏，高音明亮純凈，低音深沉厚實，高把位的音量也不會明顯衰弱。

4 其他部位的檢查

看看弦軸的齒輪是否損壞，旋轉是否順暢，面板、背側板是否有開裂現象或碰撞痕跡，各連接處粘連是否良好，油漆是否光亮，琴的色澤是否協調。最重要的是品絲一定要光滑，指板邊不能劃手。

還有，所謂男女之別，手掌大小之分無關緊要，不必躑躅於所謂「大」、「中」、「小」型號之間。對於成年人來說，是否有礙彈奏並非取決於手指長短而是手指間的延展性，而這可以通過以後不斷的學習、訓練來完善。

木吉他常識：木吉他的檔次

木吉他的檔次的區分不是以品牌作為標準的，要看它所用的木質。下面我就對三個不同檔次的吉他作一個簡單的介紹。

1．三合板吉他

這是木吉他最低的一個的檔次，不管它是什麼品牌的吉他，它都處於一個普及的檔次。這類吉他的面板是用白松三合板，背板和側板一般用木質較硬的三合板構成，好一些的背側板如： 玫瑰木三合板、紅木三合板等。 這個檔次的吉他音色一般，而且沒有什麼發展，一般做練習之用。它的價格從100多到1000元不等，有的一些進口的名牌吉他甚至達到幾千元，但從它的本質來看還是低檔吉他。區分吉他的檔次我們可以看吉他的音孔部分的木質，一般的三合板吉他可以從音孔處非常明顯的看出三個夾層，沒有夾層的就是由木板構成的，這樣我們就可以分辨出吉他的檔次。

2．單板吉他

這種吉他是中檔吉他，它從音質上要比三合板吉他好的多，音色渾厚、質感很好而且有發展。也就是說經過演奏者一段時期的演奏，它的木質對聲音更加敏感，音色會比新吉他好一些。它的面板是由白松構成的，白松是世界上公認的做吉他最好的木質。背側板是由紅木或玫瑰木三合板構成。一般國產單板吉他的價格在1000元以上，而進口單板吉他的價格在10000元以下。

3．獨板吉他（全木板吉他）

這是木吉他最高的一個檔次，一般是演奏會用吉他。它從音質、音色、音量上來說是前兩種吉他無法相比的。它的面板是由白松構成的，一些高檔名琴的面板要經過十幾年甚至上百年的自然風干，再從眾多的木質中精選出上等木料出來做為面板，背側板通常是由玫瑰木或紅木構成，世界上公認的最好的背側板是巴西玫瑰木，但它在巴西已經作為稀有植物保護起來了。（著名品牌的木吉他如MARTIN木吉他）

木吉他的木料說明與音色的關系！

著名的吉他公司,Taylor 曾有一廣告,上面是一幅廣大的森林, 下方見則寫著一行小字。其大意是 - 這么大的一片森林, 只有幾棵樹能成為 Taylor 吉他的原料。它的意思一來指 Taylar 對木材的要求非常高; 廣意的說, 也只有少數的樹種才適合用來做吉他。我曾和制琴家聊過, 他們亦指出一把吉他製作的成敗, 往往在選材時即分出高下。事實上我也見過古典吉他制琴家說, 他曾想竭盡心力用最上乘的木材和最大的精力來製作一把最好的吉他, 但其結果卻未必盡如人願。當然這只能說明好琴的可遇不可求。

那麼什麼樣的木料才適合製作吉他呢？而什麼樣的木材又將對音色有何影響。對讀者而言, 要如何選一把音性適合自己的吉他或貝斯亦是重要的課題。我們現在就挑幾種常見的材質來討論。

Rosewood(紫檀)
........Rosewood 不論在電吉他或是木吉他上的應用都是相當普遍的。它的音性飽滿, 低音渾厚, 高音悅耳, 又不會太亮。它常被用於電吉他的指板, 用來平衡 Maple 過亮的音色。在木吉他方面,則常被用來做側面及背面的共鳴板。當然你可能會問, 即然 Rosewood 那麼好, 為何沒有以它做為琴身的電吉他。其原因乃 Rosewood 實在太重, 而價錢昂貴罷。事實上, 世界上最好的 Rosewood 產自巴西; 很不幸的是, 由於森林日漸減少, 其價格亦扶搖直上。有不少製造者因而轉用北美或別地區的 Rosewood, 但它們的音性與產自巴西的有相當差別。

Mahogany (桃花心木)
........Mahogany 可以說是 Rosewood 的 Alternative 代替選擇。其木紋相當好看, 唯缺乏紫檀的巨大共鳴效果。但由於它的音性還是非常有個性, 外加價錢便宜, 固而成為吉他常用的木料之一。Martin 略低階的 D-18 即是一例。不少電吉他的琴身也用桃花心木為材質。它的音色溫暖而富低頻, 因而被PRS 及Gibson等公司大量使用。

Spruce (赤松)
........如果你有研究木吉他的話, 大概會注意到 Spruce 是最常被用在面板的木材, 特別是高價位的產品。它的音色亮而共鳴好。歐洲產的 Spruce 一般而言是最好的選擇。

Alder (赤楊屬 )
........Alder 大概是價位較低的木材之一, 但它卻是筆者喜愛的吉他木料。原因是 Fender的琴大多使用此木材, 特別是 Stratocaster。至於音色, 讀者只要彈一把好的 Fender大概可知一二。 ( 我在此不詳述音色是因為這相當主觀, 亦非筆墨可形容所致 )。當然如果你對Alder的印象不佳的話, 那是因為現在的廠商都隨便挑便宜貨; 而那些高級手工琴又專挑漂亮的 Maple。這年頭好的 Alder 卻變成不上不下的情形, 實在有些可惜。

Ash (梣 )
........與 Alder 齊名的大概推 Ash。原因亦是因為名廠 Fender 將其大量使用在 Telecaster的琴身製作。Ash 相當重,而有非常結實的低頻。

Ebomy (烏木)
........一些喜歡高級手工琴的人大概都專挑 Ebomy 製作的指板。它被用為指板材料的主要原因除音色之外, 是因其材質堅硬,不易變形所致。Ebomy的顏色比較深, 上面亦看不見什麼小孔。不少人只因其顏色近於 Rosewood , 又沒有 Rosewood 上的小孔而選擇它。事實上 Ebomy 的音質和 Rosewood 相當不同。如同光滑的表層, 其音色非常亮。

Walnut (胡桃木)
........Walnut亦是筆者喜愛的木質。它的木紋非常好看,又不像Maple一般有點俗氣 (個人主觀)。它的音色有點像前面所提的Mahogany(桃花心木),非常溫暖。筆者曾有一把70年的Gibson ES-335就是Walnut的琴身。只可惜在好友的央求下,半賣半送。

Maple (楓木)
........楓木大概是人們的最愛。只是不少人喜愛它只是因為其木紋而已。也因為它非常堅硬不易變形。楓木常被用做吉他的Neck。不過楓木的音色實在太亮, 所以你大概看不見以Maple用做琴身的吉他(木吉他除外)。大部份的用法是和其它的材料和並做琴身用。例如PRS及Gibson就常用桃花心木的琴身, 再加上楓木於表面。於是楓木就可以補桃花心木所缺的高頻, 外加相當悅目的外表。不過這樣的方法似乎被濫用, 使一般人以為只要看到漂亮的楓木即是好的。事實上不論所謂的Flame Maple或是鳥眼楓木 (Brideye Maple), 其木紋和音色都沒有直接的關聯。

除了以上所提的木材外,用於製作吉他貝斯的材料還有不少,如亞木杉 ( Cedar )及相思木 (Koa),但還是以上述的種類最為普遍。事實上在現在森林日漸減少的時代, 有些木料也慢慢退出樂器製作的舞台。例如: 最好的Koa 泰半來自夏威夷。前幾年Taylor還因好的夏戚夷Koa太難尋, 而停產兩個型號(但最近他們又有以Koa為琴身的木吉他了)。也有樂器製造商絞盡腦力試驗各種木料組合, 甚至新的材質。筆者就見過鋁合金的吉他,甚至還有玻璃纖維的成品。然而木材似乎還是樂器的最好的選擇。至於什麼樣的木質、音色才適合你的彈奏呢？那隻好憑各人的品味罷了。

『叄』 吉他木材及製作介紹

吉他木材及製作介紹

吉他根據不同的結構和發聲原理可以大致分為木吉他(民謠/指彈吉他，弗拉門戈吉他)、電吉他(如標准電吉他和低音電吉他)和古典6弦琴(古典吉他)三種。那麼，下面是我為大家分享吉他木材及製作介紹，歡迎大家閱讀瀏覽。

椴木(Basswood)

椴木是一種重量較輕的中性木材，椴木的白木質部分通常頗大，呈奶白色，逐漸並入淡至棕紅色的心材，有時會有較深的條紋。木材具有精細均勻紋理及模糊的直紋。椴木機械加工性良好，容易用手工工具加工，因此是一種上乘的雕刻材料。釘子、螺釘及膠水固定性能尚好。經砂磨、染色及拋光能獲得良好的平滑表面。乾燥尚算迅速，且變形小、老化程度低。乾燥時收縮率頗大，但尺寸穩定性良好。音色上表現很穩定，有著相當溫和的音色和較好的延音性，但顆粒感不強，主要用於電吉他的琴身材料，對拾音器的要求不高，適合各種音樂風格的拾音器，在中國主要生長於東北一帶，其他主要生長地為美國東部，分布於北部各州及萊克州。被大量應用於吉他了製造業。有著價兼物美的好評。

楓木(Maple)

目前楓木的使用大致可區分為硬(northern hard 或hard rock maple)與軟(western soft或bigleaf maple)這兩種類型。硬的楓木由於密度高、易於上漆處理、聲音明亮且有不錯的持續性等原因，多用於製作琴頸。不過楓木的音色實在太亮, 所以你大概看不見以Maple用做琴身的吉他(木吉他除外)。大部份的用法是和其它的材料和並做琴身用。例如PRS及Gibson就常用桃花心木的琴身, 再加上楓木於表面。於是楓木就可以補桃花心木所缺的高頻, 外加相當悅目的外表。軟的楓木(如赤楊木alder)生長於美國華盛頓州，重量較輕，對琴弦震動的感應力不錯，聲音明亮，但不如硬楓木來得清脆;它的木頭密度較低，比起用烏木(ebony)做的指板較能夠吸收較多的音頻，聲音的表現與黑檀木(rosewood)相似，聲音較為溫和。事實上不論所謂的Flame Maple或是鳥眼楓木 (Brideye Maple), 其木紋和音色都沒有直接的關聯。

水冬瓜

別名雞爪木，屬樺木科，半常綠或落葉喬木，樹高十五米左右，耐瘠，耐漬，固氨速生，生於向陽山林中或水邊。此樹皮呈灰色，樹干直，生長快。木材黃褐色，紋理直，結構細。木材不易開裂變形，容易加工，切面光滑，有著木材特性，外表美觀，有長條形點狀紋理，木質較椴木要松軟。音色表現較中頻突出。卻因為木材纖維結構的原因，毛孔較大，對油漆製作方面不好處理，吸油量大，琴體拋光後放置一段時間，對光觀察後會發現，有很多木材紋理一樣的油漆下陷現象。

梧桐木

一種超輕質的木材，在我們的多種民樂製作中作為主料使用。有很好的高音和中頻音色，卻和其他輕質木材不一樣的是，它的低音極差。梧桐木現在還被少量的應用於古典吉他當中用來做面板，有著很大的音量和不錯的音色。

水曲柳

落葉的喬木，主要分布於我國東北黑龍江的大興安嶺東部和小興安嶺、吉林的長白山等地，向西還分布到遼寧的千山、河北的燕山山脈，以及河南、山西、陝西和甘肅的局部地區。水曲柳的木質堅韌，木紋美觀明顯，邊材黃白色，心材褐色微黃，鋸刨加工後木材顏色略顯淺金黃色。材質中硬，紋理通順，花紋美麗，加工性能和油漆性能均好，耐水耐磨，變形較小。有著很好的高音及延續音。原木色拋光處理後非常漂亮，紋路清析可見。由於材質特性的原因，在吉他製造業中主要用於做貝斯的琴體。但在製造過程中要注意材料的開裂問題和木材拼板時不牢的問題。水曲柳是理想的表面用材，廣泛用於製作各種傢具、樂器、體育器具、車船、機械及特種建築材料等。

(NATO)

一種類似於桃花心的木材，有著和桃花心木相近的木材顏色和紋理。較桃花心木要重，且材質略要脆一點，有著高，中，底音都較均衡的音頻。主要用於做高檔的電吉他琴體和琴頸，也被大量的用於做木吉他的琴頸材料和琴體材料。原木色琴體相當有質感，也有在製作當中做仿古擦色的，可以參考。

榿木( Alder)

因為榿木較輕(象一個Strat款的琴身重量大約是4磅)並且有豐富完美的聲音特性，所以其經常被用來製造琴身部位。它緊密的紋理使得自身容易被處理進行表面拋光。榿木的天然色澤是有一點點的淺褐色或沒有清晰的紋理線條。榿木成為Fender琴身部位的中流砥柱已經有許多年了。適合旭日形(Sunburst)或純色(Solid color)的拋光處理。

桃花心木( Mahogany)

可以說是 Rosewood 的 Alternative 代替選擇。其木紋相當好看, 唯缺乏紫檀的巨大共鳴效果。但由於它的音性還是非常有個性, 外加價錢便宜, 固而成為吉他常用的木料之一。桃花心木是一種較重的木料，一般一個Strat款的琴身平均都要5鎊甚至更重[GIBSON的琴經常9鎊10磅的，真的很沉]。桃花心木是一種具有精良的紋理和天然音樂特質的木料。音質是溫暖且完美，音色溫暖而富低頻,有著非常好的延音特性。它獨特的紋理使其易於拋光處理[想想GIBSON 琴身上那美妙的的花紋]，盡管對它進行清澈拋光看上去不太理想，但它卻是特別適合於紅色透明的拋光處理。

白楊木(Poplar)

這是另一種各大吉他廠商們普遍使用的標准化的琴身木料。由於它是灰色或綠色的，所以白楊木僅僅被用來進行純色(就是單一不透明的)處理[如好多JACKSON的琴]。它的重量大約比榿木(前面講到的Alder)重半鎊(多出0.5鎊)。音質上相似於榿木(Alder)。白楊木的也是緊密的紋理，易於拋光。

岑木

又名白蠟木,一般有兩種岑木--北方硬岑木和沼澤岑木(南方的軟岑木)。北方的硬岑木非常堅硬，沉重和高密度。一個Strat款的琴身通常最少要5磅重。它的高密度性為其帶來明亮的音質和長久的延音特性，這些都使其更具有流行性。一般岑木是奶油色的，但有時會呈粉色到褐色。它的紋理毛孔是開闊形的所以要進行大量的拋光來使其細化。而沼澤岑木(南方軟岑木)則是一種珍奇的木料。原因有很多。它是一種天生具有音樂性木料--提供了非常優良的明亮清澈和溫暖厚實聲音特點的有效平衡性。而且它還非常的輕，這一點成了主要區分於北方岑木的一大特點。一般的Strat款的琴身大約都在5磅以下。許多50年代的Fender都是用沼澤岑木製造的。它的顏色也是奶油色，紋理呈開闊形。

白蠟木(Ash)

白蠟木亦可分為硬(Northern Hard)及軟(Southern Soft或稱為Swamp Ash)這兩款。硬的白蠟木相當的堅硬及沉重，由於密度的關系，它的聲音相當的亮並且持久，雖然它的顏色是奶油色，但它在木心的部分會有粉紅或棕色的顏色，它的氣孔較大，上漆時需要較多的程序。軟的白蠟木相當具有價值，50年代FENDER的琴多數使用這種木頭，由於它重量較輕，所以可以很輕易地用重量來區別這兩種白蠟木，它具有相當平衡的亮度及溫和度的聲響特性。

赤楊木(Alder)

Alder 大概是價位較低的木材之一, 但它卻很多人喜愛的吉他木料。由於它重量較輕及聲音飽滿的緣故，赤楊木被廣泛地運用在製作琴身，它緊密細小的氣孔使得它們可以很容易地上漆處理，赤楊木的顏色有點近於淡棕褐色。Fender的琴大多使用此木材, 特別是 Stratocaster。至於音色, 你只要彈一把好的 Fender大概可知一二。當然如果你對Alder的印象不佳的話, 那是因為現在的廠商都隨便挑便宜貨;而那些高級手工琴又專挑漂亮的 Maple。這年頭好的. Alder 卻變成不上不下的情形, 實在有些可惜。與 Alder 齊名的大概推 Ash。原因亦是因為名廠 Fender 將其大量使用在 Telecaster的琴身製作。Ash 相當重,而有非常結實的低頻。由於它不錯的材質特性及低廉的價格，赤楊木在樂器的製作上相當普遍。

吉他製作木材簡介

琴頭、琴頸

琴頸的材料選擇並不單一，同樣呈示出一個發展變化的歷程。19世紀的吉他大多數使用歐洲的楓木，20世紀開始逐漸過渡到中南美洲產的桃花芯木。

近年來中南美洲的桃花芯木被列為瀕危物種，於是非洲的桃花芯木和另一種性能相近的產自南美或西班牙的紅松木(Cedro)成為了接班人。

關於琴頸對聲音的影響，使用電吉他的有經驗的演奏者可能有著更多的發言權。他們明顯地能發現楓木琴頸製作的吉他聲音更明亮，而使用桃花芯木會使吉他更具木質的溫暖。無論是桃花芯木還是紅松木，它顯然是一種硬木，——它也必須得是，因為它要和指板一起承受來自琴弦約70KG的拉力而不能變形;然而矛盾的事情也在這里，正因為它是這一端琴弦拉力直接作用的載體，它必須像面板一樣對聲音有良好的傳導，它必需要有很好的彈性，才能形成良好的諧振。

琴頸的木頭要判斷合適與否並不簡單。它們之間的柔韌度，密度和重量千差萬別，吉他製作者製作的吉他類型和重量也是不一。總而言之，良好的諧振是唯一的目標，只有憑借細致入微的觀察和積累經驗，才能戰勝這個難題。

指板

指板首選材料是烏木，也是一種來自非洲的硬木。指板使用烏木並作為這一吉他的部件單獨存在並不是天生就有。在19世紀以前的吉他，指板與琴頸不分家，製作家直接在琴頸平面上開槽鑲進品絲形成指板功能，並配予各種當時的裝飾花紋(圖例)。其有效區域也僅限於琴頸表面，並沒有延伸到琴頸以下的面板范圍。在奧地利吉他製作家斯塔弗(Johann Georg Staufer，1778~1853)與其他同時代的製作家的共同努力下，指板區域從琴頸往下一直延伸到音孔旁，並在12品的位置對准了琴頸和琴箱連接處。大約是從這個時候開始，製作家們發現了穩定性極佳的烏木非常適合充當指板的角色。於是它被刨成很薄的長條型，巧妙地安裝在了琴頸表面，並一直延伸到了音孔，從此很好地保證了琴頸與音準的穩定(性能見American Lutherie 4)。由於烏木本身密度非常大，阻尼系數也大，指板對整體聲音的影響是需要加以綜合性的眼光來考慮的。比如一部音箱較小的吉他，或者琴身諧振不那麼好的吉他，其聲音更容易受到烏木的抑制。此時選擇密度較低，阻尼系數也較低的玫瑰木會更為妥當。

面板

面板是共鳴板，它將琴弦振動的振幅擴大並向空間輻射聲能。作為共鳴板本身，要求材料具備低阻尼，共振性能好並且有著規律的周期的特點。實際效果考證著我們的選擇，這種材料必須盡可能地滿足這些苛刻的條件。生長自歐洲的針葉類軟木——白松，共振性很高，音色好，發音效果穩定，由於擁有這些諸多的先天優勢，上百年來一直都是製作吉他面板的不二選擇。直到20世紀60年代，在另一種生長自美洲的針葉類軟木——紅松的挑戰下，地位終於被撼動了。時至今日紅松在吉他上的應用已經非常的普遍，彷彿它天生如此。這種分庭抗禮舉動，要追溯到19世紀60年代西班牙吉他製作家何塞拉米雷斯三世(José Ramírez III，1922–1995)首次對美洲紅松這種木頭的發現，並且獲得眾多吉他製作家廣泛運用的實例。

背板、側板

背板和側板作為對面板的支持，通過穩定聲學空間保證了聲波的持續作用。這需要質地穩定，並能對面板某方面振動的不足進行補充的材料。屬於硬木的闊葉樹材玫瑰木憑借其自身的穩定性，寬廣的頻率響應范圍，以及突出的音色個性脫穎而出，戰勝了所有的對手。經過楓木—柏木—古巴桃花芯木歷任的挑戰，它作為首席接班人的身份是經過非常漫長的時間考驗過的。無論是印度玫瑰木，馬達加斯加玫瑰木，還是巴西玫瑰木，都成功賦予吉他高貴的聲音，舒適穩定的，完整的音色和明確的個性，形成現代古典吉他的定義。

在1706年，法國巴黎的巴洛克吉他製作家讓-巴蒂斯特(Jean-Baptiste Voboam，1658–1731以後)便已經使用極具異國情調的木頭——Violet wood(又叫Kingwood，國王木，是玫瑰木的一種)，它非常薄，密度非常高。鑒於當時的情況，我們猜測製作家是為了裝飾效果才選用的這種木頭。然而在1878年，在安達盧西亞的吉他製作家Juan Pages使用巴西玫瑰木作為背板並被往後的西班牙吉他製作家所繼承時，我們不得不開始認為，他可能就其聲音效果而言已經取得了某方面被確定的經驗。

隨著時間的推移，這種木頭被確定最好的選擇。值得注意的是，製作家們嘗試其他木頭的熱情卻是絲毫不減。安東尼奧托雷斯(Antonio de Torres)在19世紀末頻繁地嘗試楓木，弗朗西斯科辛普利西奧(Francisco Simplicio，1874-1932)在生前的30年裡一直偏愛古巴桃花心木，伊格納西奧弗列塔(Ignacio Fleta)在1958年左右開發了焰紋楓木的使用。其他已經被嘗試過的木頭還有：紫心木(Purpleheart)，斯里蘭卡緞木(Ceylon Satinwood)和古巴桃花心木(Cuban Mahogany)等等。

『肆』 關於古典吉他背側板問題

我上網查了下，發現沒有你這種牌子的吉他，你說的是背板突起，只有兩個可能，一是本身設計是突起、二是潮濕了突起、設計的話就改變不了了，潮濕的你可以買幾包乾燥濟放吉他里，把琴弦鬆了，放在有陽光的地方曬半小時，就可以恢復一點

『伍』 都有什麼木材適合做吉他的背側板音色上有什麼區別哪種更好一些

1.African Mahogany 非洲桃木花心木 背側
熱帶美洲產的桃木花芯木的稀有數量十分稀少 這使得大家開始挑選其他差不多聲音的桃木花心木作為原料。AfricanMahogany就是很好的替代品，他生長在非洲西部的熱帶雨林里，通常在象牙海岸地區，迦納或者奈及利亞。聲音和熱帶美洲產的Mahogany差不多，African Mahogany,他形成的是一種既明亮又溫暖的聲音平衡，有開放，強共鳴的中音，是一種很有力度的聲音。300系列中用到此種材料。

『陸』 西班牙 阿爾罕布拉 alhambra 5p 單板 古典吉他音質好嗎

買琴要考慮性價比。
西班牙原產的古典吉他同配置的整體比國產的好，但配置不同就不好說了。
國產也分一、二、三線的，我就以一線產品（如馬丁尼、桑托斯、法摩薩之類）來說，一線國產玫瑰木背側全單肯定比西班牙產面單好的。因為面單的背側板是三合板，這是本質性先天不足，從工廠琴范疇來說，不可能從本質上達到優化，就算投入技術工藝能達到，成本可能要高於全單了。一線國產工藝水平現在已經相當不錯，所以玫瑰木背側全單比西班牙產面單好。
順便說下，玫瑰木是最好的背側材料，當然玫瑰木也分檔次的，印度玫瑰木檔次或以上就可以了。巴西玫瑰木一般被認為最高檔次的，但禁伐，最高檔次手工琴才看到，在這里沒必要展開說。
下面就以網上標價為參考值來說性價比：

一線國產玫瑰木背側全單標價從8000多開始；alhambra 5p雖然也是玫瑰背側，但背側是三合板，即面單，國內網上標價也是7000-8000左右，但如果在國外就要便宜一半左右。同時，國產琴的出廠價與零售價也是相差很大的。
1、這樣就很清楚了，在國內購琴，5p性價比就不高了，不如買一線國產玫瑰木背側全單。甚至國內有些小作坊的全單8000以下，有的僅5000左右，當然，小作坊小范圍，不現場體驗，或信得過的人推薦，風險有一定概率。
2、以國外價格，alhambra 5p有一定性價比，可以考慮。但如果加上包裝、運輸、入關等費用，這就要看情況了。一般的人去國外購買就買萬元以上高檔琴才能體現性價比。低檔的如四千元左右的琴再加上費用，就與國內價格差不多了。
3、爭取找有渠道的熟人朋友老師親戚同學，搞到盡量接近出廠價的國產一線國產玫瑰木背側全單琴。
最後提一下西班牙阿爾罕布拉吉他的特點：
先重復一下前面的觀點，以免下面有些負面評價成為不如國產琴的誤導：西班牙原產的古典吉他同配置情況下，整體比國產的好。
評價：中低音量較突顯，下潛度深，聲音低沉結實，但高音部不突顯，特別是原廠採用達達里奧EXP46弦，第1、2弦的高把位聲音有肉悶的感覺，哪怕是阿爾罕布拉工廠序列最高型號11P也是這樣。所以有人就採取混合搭配用弦，4、5、6弦用原來的達達里奧EXP46，而1、2、3弦用薩瓦列斯500CJ，以提升高音的亮度。混合搭配用弦是較常見的，很多演奏家採用這種選擇方式。
還有一個就是手感問題，阿爾罕布拉吉他琴頸手感比國產琴粗，雖然說琴頸指板寬度都是標準的，但手感是很微妙的體驗，持阿爾罕布拉吉他就感覺到粗，手小的可能有點累。同時阿爾罕布拉吉他弦距出廠時定得較高，要調整。
所有的琴各有優點與缺點，國產琴各品牌也一樣，各國產琴的評價這里就不展開說了。

阿爾罕布拉吉他也有我們國產的型號，我沒彈過，就不敢在這評價，以免誤導。

『柒』 吉他個個部位名稱

1、琴頭 (Head)

琴頭的主要作用，在於支撐吉他前端的琴弦張力。而在外觀的設計上，琴頭正面多半會印有吉他的品牌標志；有些客制化的吉他，則會在琴頭嵌上裝飾圖案；有些吉他則會在琴頭外緣嵌上護邊。琴頭與琴頸交界之處，也是很脆弱的部位，很容易因為碰撞而發生斷裂

2、弦鈕 (Tuning Heads)

有齒輪式及油壓式兩種，主要用來調整琴弦的張力。琴弦張力愈高，聲調也愈高，反之則愈低。弦鈕的材質，以塑膠-金屬、木材-金屬的組合較為常見。

3、上弦枕 (Nut)

置於琴頭與琴頸的交接處，主要用來維持吉他前端琴弦和指板間的距離。弦枕上會有淺溝用以固定琴弦位置，防止滑動。弦枕的常見材質，有塑膠、駝骨、牛骨、塑鋼以及金屬等。

4、琴頸

琴頸和指板的材質與音色息息相關。楓木(maple)琴頸能產生明亮的聲音，並大大增強大琴體吉他的高頻表現，而桃花心木(mahogany)則會將整體音色變得更為溫暖，更具木質感。

5、指板

指板也對整體音色有所影響，雖然它的作用就像蛋糕上的糖衣，而不是蛋糕本身。巴西玫瑰木，以及與它相近的熱帶雨林類似木種，能增加亮度與延音，而印度玫瑰木則能夠讓中頻更肥厚。

6、琴身 (Body)

亦可稱為共鳴箱，木吉他賴以發聲的關鍵之處，其整體系由面板、側板及背板所接合而成。相較於琴頭與指板，琴身的面積較為寬廣，因此也是廠商常用來展現吉他裝飾藝術的重點部位。面板與背板皆是平面，但有部分木吉他因為外觀設計、聲響效果或木材用料的因素，其背板會有些微的弧度。而面板、側板及背板的木料選用，則是影響吉他音色與響度的決定性因素。

7、面板 (Top)

吉他琴體的每個部分各有所長，只是影響有深有淺，一般觀點而言，決定吉他音色表現的因素中，面板，似乎造就了琴體對於彈奏的反應，反應的速度、延音的長短、泛音的音色，以及每個音符基本音色的力度和質感。大部分的制琴師(不是全部)認為，面板用材對於樂器的音色，有著決定性的影響。

8、琴橋 (Bridge)

與指板一樣，多是以質地堅硬且密度高的木料製作，主要用來支撐吉他的後段琴弦張力，並透過下弦枕把琴弦的振動傳遞至面板。琴橋上會有一個細長型的溝槽，用來放置下弦枕及拾音器；另外也會有數個圓孔排成一列或二列，用來安裝琴弦及弦釘；

而圓孔的個數，則是依琴弦數量來決定。如同指板與音色的關系一般，琴橋的用料，對於整體音色沒有太大作用，但是對於琴體其他部分的音色，有所加強或影響。而琴橋在面板上的位置，是決定吉他音準的因素。

9、下弦枕 (Saddle)

常見的製作材料為塑膠、獸骨 (牛骨、駝骨、象牙) 或是塑鋼與金屬。下弦枕對吉他音色的影響程度，佔大部分，其主要作用是將琴弦的振動傳遞至琴橋，並決定琴弦與指板的間距。(弦枕工藝坊)

10、弦釘 (Bridge pin)

亦稱為弦栓，多以塑膠製作(所反映音質最差)，而市面上也有黑檀木或其它材質的弦釘，其作用是固定安裝在琴橋上的琴弦及傳遞弦上的震動去琴身而產生音響。弦釘材質對吉他音色的有一定的影響。

11、響孔 (Sound Hole)

吉他發聲的主要部位，當琴弦振動時，其振動所產生的聲音頻率，會透過下弦枕傳遞至琴橋，再由琴橋傳遞至面板，接著再擴散至側板及背板，最後在琴身內部逐漸形成共鳴，並透過背板將聲音反射到響孔外。