西班牙馬賽克建築什麼風格

㈠ 西班牙標志性建築物

以下是中達咨詢給大家帶來的關於西班牙標志性建築物的相關內容，以供參考。
西班牙標志性建築物：聖家族大教堂
聖家族大教堂是位於西班牙加泰羅配鎮穗尼亞巴塞羅那的一座羅馬天主教大型教堂，由西班牙建築師安東尼奧·高迪設計。聖家族大教堂始建於1882年，後高迪於1883年接手主持工程，融入自己的建築設計風格、哥特式和新藝術運動的風格進行了建設。高迪將他的晚年投入了教堂的建設，直至73歲（1926年）去世時，教堂僅完工了不到四分之一。聖家堂的建設進展緩慢，僅培卜靠個人捐贈和門票收入維系，中間又受西班牙內戰干擾，在二十世紀五十年代間的建造時斷時續。2010年，建設的進程過半，然而整個建築過程中最大的一些挑戰依舊未被解決。預計於2026年，即高迪逝世的百年紀念之時完工。
聖家族大教堂的建設長年來飽受爭議：有人質疑高迪本身的設計；質疑高迪去世後的建設可能違背了高迪的設計意圖；以及西班牙與法國間高速鐵路地下隧道的建設可能會影響教堂的穩定性等等，但其仍以獨特的形象成為了巴塞羅那的地標性建築。
西班旅運牙標志性建築物：加泰羅尼亞音樂宮
加泰羅尼亞音樂宮建築是大師蒙達內爾1908年作品，巴塞羅那最令人震撼的現代派風格建築之一，色彩艷麗的雕塑和陶瓷馬賽克裝飾是其最突出的特色。
音樂宮外牆根據民歌創作的組雕、舞台拱門象徵民族與古典音樂的群雕、背景牆上的繆斯女神等雕塑，以及彩色玻璃畫窗、無處不在的馬賽克拼圖和繪畫作品，把整座建築組合為一件整體藝術作品。
西班牙標志性建築物：巴特羅公寓
巴特羅公寓是以造型怪異而聞名於世，建築設計歷史上經典之一。由西班牙建築師高迪設計。這座公寓位於西班牙巴塞羅那市，共有6層。房子內部的設計秉承高迪一貫的風格，沒有稜角，全是柔和的波浪形狀。高迪曾說：「藝術必須出自於大自然，因為大自然已為人們創造出最獨特美麗的造型。」他認為大自然界是沒有直線存在的，直線屬於人類，而曲線才屬於上帝。
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㈡ 西班牙建築師高迪的建築風格解析

一、高迪的建築風格

高迪建築風格屬於現代主義建築，同時他也是塑性建築流派的代表人物。早起的高迪，屬於維多利亞式，作品中盡顯華麗和唯美，在後期，他開始採用歷史風格，是西班牙著名的哥特風格復興的主要人物之一。

他設計的建築，都是以自然復現為主要特點，因此他作品中有兩個顯著的特點：其一，是大量運用曲線，在他的作品中，幾乎看不到直線和直角。因為在高迪看來，直線是一種人為產生的因素，而唯有曲線才是復合自然的。所以高迪的作品中，大量融合了東方風格、現代主義、自然主義等許多形態各異的元素，使他獨樹一幟，成為現在我們見到的高迪風格。

其二，高迪在作品中善於色彩繽紛的瓷磚及瓷磚碎片。比如在設計「古埃爾公元」的時候，在連接其區域的大部分牆面，地面，甚至座椅長凳上，都嵌滿了瓷磚。這樣的設計，不僅讓作品突顯出其地方風格，同樣給觀者留下巨大的視覺沖擊和無限的想像空間。

在常理下，身為建築師需要經常到工地上面走走，因為建築一旦離開了建築師，就可能使得其建築喪失了原本的味道。但是高迪的建築，沒有他幾乎無法完工，他獨特的設計方案，使他不僅是一位建築師，更是一位結構大師。

高迪建築風格大膽，浪漫，狂野，但其中又不乏細膩。就好像是一副美輪美奐的印象派畫作，身處其中，你能感受到他作品給你帶來的沖擊，像是置身於童話世界中一般。

二、高迪的作品

高迪作品相當豐富，是西班牙建築的典型代表人物之一，他有7處作品現已被列入了世界文化遺產之中。

高迪作品中最具代表性的，就是古埃爾公園。古埃爾是高迪畢生唯一的好友和導師，有一次古埃爾忽然決定建一個西班牙富人居住的場所，打造成一個花園式的城市。因此他在巴塞羅那買下了一座山，邀請高迪為他設計。高迪將這里設計成為十幾個區域，分別已小橋、道路相連接，其中配以鑲嵌著彩色瓷片的長椅，設計得恍如童話故事一般。如果之後高迪沒有繼續創作其他作品，緊緊以古埃爾公園這件作品，就足以讓他名垂青史。但是這樣的設計，最終僅僅售出一個區域。這原因還得和當時的社會相結合，因為當時沒有電梯，想要到達那裡，必須走過很長的一段山路才可以到達。

聖家族教堂是高迪作品中耗時最長，規模最大的一處作品，可謂是耗盡了他一生的心血。聖家族教堂是巴塞羅那書商朱塞佩-瑪麗亞·博卡貝里亞邀請高迪設計的。高迪以巴比倫塔為原型，由12座高塔組成，簇擁著中間的一座中心高塔。12座高塔的寓意是耶穌的12位門徒。截止目前，這作品也尚未竣工完成。聖家族教堂始建於1884年，到今天，已經是第五位繼承者了。根據估計，完成這項工程，每年消耗300萬美元的資金，最快也要在2026年才可竣工。而慢的話，則要到2050年了。

高迪最終沒有親眼見到他的作品完工，但他死後，他被安葬在這個教堂的地下墓室中，終有一天，他可以在地下，見到教堂的落成。

三、高迪的評價

一直以來，對安東尼高迪的評價，都以「天才」、「鬼才」稱呼。在高迪學生時代，畢業時，他的作品是設計一所大學的禮堂。在見到他的作品之後，學校中所有老師都為之驚嘆，但也有提出反對意見的，原因是作品的想像太過於天馬行空。然而最終高迪還是獲得了畢業證書，學校的校長不由發出感嘆說：不知道該把這本畢業證書頒發給一個天才還是一個瘋子。

由此可見，高迪初期的作品，就已經超越了正常的想像，而到了後來，他的天才想像更是一發不可收拾。高迪的作品，就是一種藝術，正如他親手設計的「古埃爾公園」就是一座懸在高山上的巨型藝術品。他所設計的建築，無不都承載了他豐富想像和藝術的靈感。所以我們對安東尼高迪的評價說：他既是一個建築師，同時又是一個藝術家。

在建築方面，設計師可以堪稱天才的，歷史上少之又少，而能將建築和藝術完美地融合為一體的，更是鳳毛麟角。而高迪恰恰就是其中之一。但是他的影響力，卻遠不如他的同鄉，也同樣被成為天才的建築師米拉萊斯。原因很簡單，高迪設計的建築風格獨特，很難被模仿。

另一個方面，高迪在設計中，十分喜歡使用曲線，這是許多建築師所不能接受的。然而恰恰是這種風格，才體現了他智慧和靈感的所在，使得他大部分的作品，至今都成為了文化遺產。

四、高迪的生平經歷

1.青年時期

安東尼奧·高迪作品安東尼奧·高迪1852年6月25日誕生於離巴塞羅那不遠的加泰羅尼亞小城雷烏斯。父親是一名鍋爐工，母親在家操持家務。他們敦厚善良，是虔誠的教徒，過著簡朴、平靜甚至有些寂寞的生活。

高迪排行第五，也是老小。應當說，安東尼奧生逢其時——就在他出生前不久，國王剛簽署了全面改建巴塞羅那的詔令。工商界的富豪們紛紛斥巨資投入巴塞羅那的改建工程。他們在營造新的建築時都喜歡別出心裁，爭奇斗艷。那時，建築師的職業十分吃香，人們趨之若鶩。正如多年之後很多男孩子都渴望成為宇航員一樣，那時的男孩都想快些長大，造出奇妙的建築來，以便揚名天下。

高迪的簽名高迪也渴望成為建築師，但如何建造，他的想法與眾不同。他不想挖空心思地去「發明」什麼，他只想仿效大自然，像大自然那樣去建築點什麼。年輕的他在日記中這樣寫道：「只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！」他的整個身心都充滿了對大自然的愛，而且可以說，還是疾病幫助他培育起了這份情愫。還在很小的時候他就患有風濕病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人獨處，他唯一能做的事就是「靜觀」。哪怕一隻蝸牛出現在他的眼前，他也能靜靜地觀察它一整天的時間。

到了青年時期，他還是那樣孤僻內向、不愛交際，所以真說不上有誰特別喜歡他。學習上他屬於中不溜兒，只是畫圖畫得特別棒。他最早的作品是替中學生自辦的手抄本雜志《滑稽周刊》畫一批插圖，雜志每期出12份，算是相當多的了。

1870年，高迪進入巴塞羅那建築學校就讀。在校的頭兩年，災難接踵而至：先是醫校剛畢業的大哥不幸去世，接著是母親病故，再後是姐姐撒手人寰，留下一個幼小的女兒。老父只好帶著外孫女搬到巴塞羅那來與兒子同住。安東尼奧不得不一邊學習，一邊賺錢養家糊口。

還是學生的時候，高迪便參加了巴塞羅那若干「奇觀」的建造。名義上他是幾位大建築師的助手，但是交給他設計的幾個部分全是他自己獨立完成的。

1877年，高迪為一所大學設計禮堂，這也是他的畢業設計。方案出來後，引起很大爭議，但最後還是被通過了。建築學校的校長感嘆地說：「真不知道我把畢業證書發給了一位天才還是一個瘋子！」

2.結識莫逆之交

1878年是高迪職業生涯中最為關鍵的一年。這年，他不僅獲得了建築師的稱號，更主要的是結識了歐塞維奧·古埃爾這位後來成為他的保護人和同盟者的朋友。古埃爾既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖張古怪的脾氣，因為他深信，站在他面前的是一位建築學天才。看來，他也已認同了這樣一個真理：「正常人往往沒有什麼才氣，而天才卻常常像個瘋子。」高迪的每一個新奇的構思，在旁人看來都可能是絕對瘋狂的想法，但在古埃爾那裡總能引起欣喜若狂的反應。由高迪設計和古埃爾出資建築的古埃爾庄園、墓室、殿堂、公園、宅邸、亭台等，都成了屬於西班牙和全世界的建築藝術傑作。高迪在此中得到的是每個創作者所渴望的東西：充分自由地表現自我，而不必後顧財力之憂。

高迪終生未娶，他與女人似乎是無緣的。他曾經說過：「為避免陷於失望，不應受幻覺的誘惑。」據說，他年輕時曾有過一段羅曼史，但後來那位姑娘另作了選擇。她是對的。

除了工作，高迪沒有任何別的愛好和需求。在生活上他真顯得有點傻氣、瘋癲。他常年留著大鬍子，成天是一副陰沉沉、讓人捉摸不透的表情。除了古埃爾，他沒有別的朋友。他只說加泰羅尼亞語，對工人有什麼交代就得通過翻譯。他只帶了兩個學生在身邊，多一個他都嫌煩。他似乎覺得，只要與這兩個學生交往，就能保持他與整個世界的平衡了。

他吃得比工人還簡單、隨便，有時乾脆就忘了吃飯，他的學生只得塞幾片麵包給他充飢。他的.穿著更是隨便，往往三年五年天天穿同一套衣服，襯衫是又臟又破。看著他那副窮酸樣子，還真有人拿他當乞丐施捨。

3.設計古埃爾公園

古埃爾把高迪引入巴塞羅那上流社會後，愛趕時髦的富人們紛紛請他設計、建造公館、別墅等，從此他就忙開了。他先是為一位工業家的遺孀建造富麗堂皇的巴洛克式宅邸，後又設計、建造了造型奇特的巴特略公寓，再後又建造了像哥特式城堡的貝列斯瓜德別墅。

當然，他更沒有忘記為他的摯友古埃爾效力。可以說，古埃爾跟高迪一樣也是一位幻想家。

1900年他突發奇想，決定建造一座花園式城市。這是一個極為宏大的計劃。為此，他在巴塞羅那郊區買了一座光禿禿的山頭，打算就在這里建設「古埃爾公園」——巴塞羅那上流社會的富人居住區。高迪滿腔熱情地支持古埃爾的這一計劃。自然，當時他們倆誰也沒考慮到，這個選址畢竟離市區太遠，地勢也太高了。就是今天，人們除了使用兩部大型升降梯代步外，還得走很長一段陡峭的山路才能到達那裡。難怪當時就有不少人認為，選擇這樣的地方建住宅區簡直是發瘋了。

高迪把這一大片山地劃分成十幾塊單獨的地塊並用大圓石作了標記，接著浩大的建築工程就開工了。正是在古埃爾公園這里，高迪成功地將大自然與建築有機地結合成一個完美的整體。這里的一切——小橋、道路和鑲嵌著彩色瓷片的長椅，都蜿蜒曲折，好像漂盪流動著似的，構成詩一般的意境。按建築師的意圖將成為未來居民休憩場所的中央廣場，建有柱廊，但其中的柱子沒有一根是筆直的，全像天然森林中的樹干。

這里處處能帶給人驚喜。整座公園像一個童話世界，又像一件懸掛在空中的巨型藝術作品。即使高迪不曾建造任何其他建築，單單這座公園就足以使他名垂青史了。

古埃爾公園從建築藝術上說是一個偉大的成就，但從經濟上說卻是一大失敗。園內規劃為私人住宅建築用地的16塊土地，僅售出了一塊。原因很簡單：巴塞羅那人不想天天爬山越嶺，他們不是山羊！

4.設計巴特羅公寓

巴特羅公寓（也譯為巴特羅之家）與米拉之家相去不遠，它雖然不是高迪所建，但卻經過高迪從外到里全部改頭換面的工程。

巴特羅之家最引人注目的，便是那以聖喬治和惡龍的故事為背景的屋頂及正立面，上釉的波狀麟片瓷磚如惡龍背部，使得刺在龍脊上的十字架格外耀眼；而屋子的外觀，則以受難者的骨頭為窗飾，增添童話故事般的氛圍。

再以海藍繽紛的磁磚拼貼出「海洋」的主題，所營造出的海洋味兒正象徵加泰羅尼亞人與海為伍，冒險犯難、追尋自由和樂觀進取的民族精神。

屋子內部的設計，同樣令人驚奇。高迪利用不同深淺的藍色瓷磚、陶瓷，拼湊出如在深海中的天井，而以流線的柚木，做為傢具、樓梯扶手、窗框、書桌、椅子等豪華傢具，雍容華貴。

5.設計米拉公寓

在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全球的純粹現代風格的樓房——米拉公寓。老百姓多把它稱為「石頭房子」。它與高迪的另外兩件作品一起，在1984年被聯合國教科文組織宣布為世界文化遺產。

佩雷·米拉是個富翁，他和妻子參觀了巴特羅公寓後羨慕不已，決定造一座更加令人嘆為觀止的建築。米拉找到了紅極一時的中年建築師高迪，請他來設計、建造，並答應給他充分的創作和行動自由。不過事後他才發覺，他的這一允諾是有欠考慮的。

工程熱火朝天地展開了。米拉卻在工地上憂心如焚地打轉轉，因為他心裡有許多問題百思而不得其解：為什麼工程已開工卻不見圖紙？為什麼沒有預算？為什麼沒有設計方案？如此等等。高迪默不作聲——語言不是他表達意見唯一的和最好的方式。不過，終於有一天，他沉不住氣了，從口袋裡摸出一張揉得皺巴巴的紙片，沖著米拉說：「這就是我的公寓設計方案！」

米拉公寓可憐的米拉時而抓住自己的錢包，時而又揪住自己的胸口，高迪卻若無其事似地微笑著。他顯得挺得意地搓著雙手，對米拉說：「這房子的奇特造型將與巴塞羅那四周千姿百態的群山相呼應。」

米拉公寓的屋頂高低錯落，牆面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富於動感。高蒂還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鍾。其實，這是特殊形式的煙囪和通風管道。後來它們與古埃爾公園和聖家族大教堂一樣，也成了巴塞羅那的象徵。

總之，米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經。但高迪卻認為，這是他建造的最好的房子，因為他認為，那是「用自然主義手法在建築上體現浪漫主義和反傳統精神最有說服力的作品」。

佔地一萬一千平方公尺的米拉之家(Casa Mila)，堪稱高迪落實自然主義最成熟的作品。從里到外，整個結構既無棱也無角，全無直線的設計營造出無窮的空間流動感。

因為採用乳白原色的石材，米拉之家又被巴塞羅那人昵稱為採石場(La Pedrera)，外觀是令人難以置信的白色波浪形建築，配上精雕細致的鍛鐵陽台，顯得雄偉大器而且豪華精緻，令人佩服高迪對鑄鐵素材之熟捻，並能將之發揮得淋漓盡致。

由於米拉之家位於轉角，高迪想盡所有的方式節省空間，首先是建築的外觀採用看起來厚重，但實際上非常薄的石材板；又設計了兩個天井，住家平面圖因此成為甜甜圈形，每一戶都能雙面採光，家中各個空間還得以互相串連，不但節省走道空間，內部也沒有任何一道牆是不可拆的，可謂是節省空間到最後一厘米，不論在當時還是今日，應該都是大膽、科學，而且前衛的設計。

除了外觀攝人，待你登上屋頂時，十幾個造型新穎前衛的「外星悍客」矗立其上，恍如穿越時空，呈現出的未來世界令人莞爾，其實這些都是排煙管或水塔，只是高迪習慣將其美化，變成一個美麗而可以遊憩的地方，不得不再次懾服於高迪豐沛的想像力，即使近百年後的今天來看，一樣前衛耀眼！

不過，建於1906-1910年的米拉之家，命運坎坷，雖然原為工業巨子的豪宅，後來卻淪為賭場，也曾翻身為補習班和分租公寓。

1984年被聯合國教科文組織指定為世界文化遺產之後，才在1986年由卡沙文化基金會(Centre Calture Caixa Catalunya)以九億西幣買下，又以十億西幣整修，而重現其美麗。

6.設計聖家族教堂

建造這座教堂的想法是由巴塞羅那書商朱塞佩－瑪麗亞·博卡貝里亞提出的。他是聖徒約瑟夫崇敬會的創始人，該會的會員紛紛為此慷慨解囊，還聘請了建築師弗朗西斯科·德比里亞設計並主持建造。但開工不久建築師與崇敬會吵翻了，撂了挑子，古埃爾便建議請高迪接手主持其事。

它位於西班牙加泰羅尼亞地區的巴塞羅那市區中心，始建於1884年，保守估計竣工時間2050年，最樂觀的估計也要在2026年才能看到成品。盡管是一座未完工的建築物，但絲毫無損於它成為世界上最著名的景點之一。 教堂主體以哥特式風格為主，細長的線條是主要特色，圓頂和內部結構則顯示出新哥特風格。這是他一生中最主要的作品、最偉大的建築，也可以說是他心血的結晶、榮譽的象徵。

1915年的高迪在向教皇展示自己的設計世人對巴比倫塔總有一種奇怪的偏愛，高迪也未能例外。他為教堂聖殿設計了三個宏偉的正門，每個門的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶穌12個門徒。還有4座塔共同簇擁著一個中心尖塔，象徵4位福音傳教士和基督本身。截止至2012年9月已完工兩個門共8座高塔。

在設計教堂內部裝飾時，他想方設法把《聖經》故事人物描繪得真實可信。為此，他煞費苦心地去尋找合適的真人做模特。譬如，他找到一個教堂守門人來描繪猶大，又好不容易找了一個有6個指頭的彪形大漢來描繪屠殺兒童的百夫長。此外，為了在一座門的正面表現被殘暴無道的猶太國王希律下令屠殺的數以百計嬰兒的形象，他還特地去找死嬰，製成石膏模型，掛在工作間的天花板下面，工人見了都感到毛骨悚然。

170米的高塔、五顏六色的馬賽克裝飾、螺旋形的樓梯、宛如從牆上生長出來的栩栩如生的雕像……，龐大的建築顯得十分輕巧，有如孩子們在海灘上造起來的沙雕城堡。不過教堂顯得有些令人恐怖，難怪有的民眾稱之為「石頭構築的夢魘」。

但當羅馬教皇利奧十三世宣布支持建築這一教堂時，巴塞羅那人馬上便喜歡上這座教堂，也愛上它的建築師高迪了。

7.高迪之死

1926年6月10日，巴塞羅那舉行有軌電車通車典禮，全城喜氣洋洋。裝飾著彩旗、鮮花的電車在歡快的樂曲聲和雷鳴般的掌聲中開動了……突然，電車把一位老人撞倒了！

起初，沒有人知道他就是高迪。他穿著寒酸，形容枯槁，人們以為這個糟老頭子只是個乞丐罷了。他被送到醫院後不久就斷了氣。像所有橫屍街頭的流浪漢一樣，過幾天就該送到公共墳場草草埋葬了。沒想到有一位老太太竟然認出這個老頭就是安東尼奧·高迪。天哪，他可是巴塞羅那最偉大的建築師和最傑出的公民，整個西班牙的驕傲啊！出殯那天，巴塞羅那全城的人都出來為他送葬、致哀！

高迪被安葬在聖家族大教堂的地下墓室。

這座大教堂至今尚未完全竣工。截止至2010年8月建設者已經是第五代了。由於資金匱乏，工程進展緩慢。工程平均每年耗資300萬美元。即使在資金供應很穩定的情況下，恐怕至少也還得建65年。實際上，誰也說不準究竟還得建多少年。高迪知道，這項工程開工時沒有他，完工時（如果能完工的話）也不會有他。也許，使這座教堂成為一個永恆的建築工程，成為像大自然一樣永恆的過程，正是天才高迪留給世人的禮物，正是高迪的初衷呢！

五、高迪代表作品年表

1877-1882，休達德拉公園

1883-1888，文森之家Casa Vicens1884-1887，被列入世界遺產中

1883-1885， 隨性居

1884-1887，奎爾別墅Finca Guell

1884-1926 ，聖家堂Sagrada Família，被列入世界遺產中

1886-1889 ，奎爾宮Palau Guell，被列入世界遺產中

1887-1894 ，阿斯托加主教宮

1888-1894 ，聖德雷沙學院Collegi de les Teresianes

1898-1904 ，卡佛之家Casa Calvet

1898-1915 ，奎爾紡織村及教堂Colonia Guell

1900-1902 ，貝列斯誇爾德Bellesguard

1900-1914，奎爾公園Parque Güell，被列入世界遺產中

1901-1902 ，米拉勒之門Puerta de la Finca Miralles

1904-1906 ，巴由之家Casa Batlló，被列入世界遺產中

1906-1910 ，米拉之家Casa Milá，被列入世界遺產中

1909-1910，聖家堂教會學校Sagrada Familia Parish School，其教堂地下室被列入世界遺產中

共有7處安東尼·高迪的建築作品被列入世界遺產。

㈢ 地中海風格建築與西班牙風格建築有何不同 請給予具體的說明.

西班牙風格是殖民風格，傳教風格、折衷主義風格和蒙特利風格等的總稱，也包括在南美洲曾盛行的西班牙風格，他從美國的西南部沿墨西哥國境線和加利福尼亞海岸逐步推進到美國。與其他西歐建築風格相比，其風格較為獨特，其中傳教風格常有多弧形的牆面，立柱支撐的門廊上也有弧線裝飾。殖民風格與蒙特利風格的建築，二樓常有連續的一排走廊，而折衷主義風格，其裝飾性不如傳教風格那麼明顯，在美國聖地亞哥1915年博覽會後開始流行，約到1940年為當代風格所替代。其基本特徵是：
A、屋頂多為紅瓷瓦鋪設
B、屋沿朝兩側外伸，戶內有庭院；
C、門廊和窗多顯拱形。
什麼是「西班牙風格」 ？
有兩個特點：1、有庭院；2、純白牆面。
有庭院和純白牆面並不僅僅是西班牙建築的特點，差不多地中海沿岸國家、中近東地區以至整個阿拉伯世界的建築是乎都有著類似特徵。
到底，什麼是「西班牙風格」 ？
建築是文化的符號，建築是凝固的藝術，談西班牙建築離不開西班牙文化和西班牙藝術。
西班牙的歷史十分獨特。早先，隨著羅馬帝國的強盛，受到過羅馬和哥特人長達千餘年的統治；後來，隨著阿拉伯帝國的擴張，從8世紀到15世紀，西班牙出現了多個穆斯林王朝，一度「伊拉克化」 ；15世紀以後，重新回到基督教世界，成為「基督教西班牙」 。這樣的歷史過程中，基督教文化和穆斯林文化相互滲透、融合，形成了多元、神秘、奇異的西班牙文化。
藝術來源於文化，獨特的文化背景孕育了多元、神秘、奇異為特徵的西班牙藝術，現代，以畢加索為代表的西班牙藝術家，構成了印象派藝術的中間，他們的藝術作品一反傳統藝術原則，從個人感官出發，通過簡單幾何圖形構成圖畫。這種藝術傳統，在1992年巴塞羅那奧運會閉幕式上，得到充分體現。
建築靈感來自於藝術，現代西班牙建築集大成者非高迪莫屬，他創作的「巴特勒公寓」和「巴塞羅那聖家族教堂」 ，堪稱西班牙歷史上最偉大的建築，每年吸引著世界各地數百萬人膜拜。通過這兩個作品，高迪通過現代建築手法誇張地表現了西班牙多元、神秘、奇異的文化藝術傳統。
但是，縱觀建築史，古典風格，包括以柱廊造型為特徵的古希臘、羅馬式，如雅典衛城、羅馬的萬神殿；穹頂造型為特徵的哥特式，如巴黎聖母院。現代風格，包括以鋼鐵為特徵的早期建築，如埃菲爾鐵塔；幾何圖案造型為特徵的現代主義建築，如科布西耶的薩伏伊別墅、賴特的流水別墅、聯合國總部、紐約世界貿易中心等；以復合式造型為特徵的後現代主義建築，如美國波特蘭市政府大樓；以斷裂、扭曲、散亂、動感為特徵的解構主義建築，如西班牙哥根翰姆博物館。
在這些堪稱經典的建築風格中，我們從來沒有看到一個獨立的「西班牙風格」 ，更沒有看到在建築史上如薩伏伊別墅般著名的「西班牙別墅」 。高迪是享有世界聲譽的西班牙建築大師，但他也沒有創造出所謂的「西班牙光芒」。
「西班牙風格」是一個虛無的建築經典，是廣告商、策劃商、地產商和媒體臆造出來的一個概念，是典型的概念銷售、造夢營銷，利用西班牙文化藝術的多元、神秘、奇異特徵，喚起消費者莫可名狀的興奮，沖動之中下單定購。

地中海風格元素
地中海周邊國家眾多，民風各異，但是獨特的氣候特徵還是讓各國的地中海風格呈現出一些一致的特點。

通常，「地中海風格」的家居，會採用這么幾種設計元素：白灰泥牆、連續的拱廊與拱門，陶磚、海藍色的屋瓦和門窗。

當然，設計元素不能簡單拼湊，必須有貫穿其中的風格靈魂。地中海風格的靈魂，目前比較一致的看法就是「蔚藍色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然」。

地中海風格之特徵

一：拱形的浪漫空間

「地中海風格」的建築特色是，拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建築中的圓形拱門及迴廊通常採用數個連接或以垂直交接的方式，在走動觀賞中，出現延伸般的透視感。

此外，家中的牆面處(只要不是承重牆)，均可運用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內的景中窗。這是地中海家居的一個情趣之處。

二：純美的色彩方案

「地中海風格」對中國城市家居的最大魅力，恐怕來自其純美的色彩組合。

西班牙蔚藍色的海岸與白色沙灘，希臘的白色村莊在碧海藍天下簡直是製造夢幻，南義大利的向日葵花田流淌在陽光下的金黃、法國南部薰衣草飄來的藍紫色香氣、北非特有沙漠及岩石等自然景觀的紅褐、土黃的濃厚色彩組合。

地中海的色彩確實太豐富了，並且由於光照足，所有顏色的飽和度也很高，體現出色彩最絢爛的一面。所以地中海的顏色特點就是，無須造作，本色呈現。

地中海風格也按照地域自然出現了三種典型的顏色搭配。

藍與白：這是比較典型的地中海顏色搭配。西班牙、摩洛哥海岸延伸到地中海的東岸希臘。希臘的白色村莊與沙灘和碧海、藍天連成一片，甚至門框、窗戶、椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼、細沙的牆面、小鵝卵石地、拼貼馬賽克、金銀鐵的金屬器皿，將藍與白不同程度的對比與組合發揮到極致。

黃、藍紫和綠：南義大利的向日葵、南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合，十分具有自然的美感。

土黃及紅褐：這是北非特有的沙漠、岩石、泥、沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅、靛藍，加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。

三、不修邊幅的線條

線條是構造形態的基礎，因而在家居中是很重要的設計元素。地中海沿岸對於房屋或傢具的線條不是直來直去的，顯得比較自然，因而無論是傢具還是建築，都形成一種獨特的渾圓造型。

白牆的不經意塗抹修整的結果也行成一種特殊的不規則表面。

四、獨特的裝飾方式

在構造了基本空間形態後，地中海風格的裝飾手法也有很鮮明的特徵。

傢具盡量採用低彩度、線條簡單且修邊渾圓的木質傢具。地面則多鋪赤陶或石板。

馬賽克鑲嵌、拼貼在地中海風格中算較為華麗的裝飾。主要利用小石子、瓷磚、貝類、玻璃片、玻璃珠等素材，切割後再進行創意組合。

在室內，窗簾、桌巾、沙發套、燈罩等均以低彩度色調和棉織品為主。素雅的小細花條紋格子圖案是主要風格。

獨特的鍛打鐵藝傢具，也是地中海風格獨特的美學產物。同時，地中海風格的家居還要注意綠化，爬藤類植物是常見的居家植物，小巧可愛的綠色盆栽也常看見。