土耳其三姐妹想表達什麼

❶ 讀完夏洛蒂 勃朗特三姐妹的故事有感（讀後感）（400字）

英國的charlotte browntie
夏洛蒂·勃朗特：《簡愛》
勃朗特，C.（1816～1855）英國女小說家。艾米莉·勃朗特之姐。出生在英格蘭北部約克郡一個與世隔 絕的村子裡。父親是個窮牧師。她曾和其他幾個姐妹一起被送進一家生活條件惡劣、教規嚴厲的寄宿學校讀書。夏洛蒂當過教師和家庭教師，也曾與妹妹艾米莉一起於1842年去比利時布魯塞爾學習法語和古典文學。
夏洛蒂的作品主要描寫貧苦的小資產者的孤獨、反抗和奮斗，屬於被馬克思稱為以狄更斯為首的「出色的一派」。《簡·愛》是她的處女作，也是代表作，至今仍受到廣大讀者的歡迎。

每個成人都有個孩童時期，每個孩童都曾有過七色的夢。夢本是幻覺：虛懸、飄渺、易失。可就有這么幾個女孩把美夢緊緊抓住，她們執著地置身於夢境的編織中，最終將幻想變成現實，獲得了人生價值的永恆。這就是19世紀出現在英國文壇的勃朗特三姐妹作家提供的一種文化現象。
一、苦難與孤獨
在英國北部約克郡哈沃斯的荒原上孤零零地崛立著一幢用灰色石頭砌成的牧師住宅。1821年仲夏，牧師住宅的女主人因進入肺結核晚期已卧榻不起，其六個年幼的孩子乖巧地聚在他們的「小書屋」里看書或低聲說話，七歲的大姐則把從報紙上獲得的消息輕輕地傳達給姐妹……
這是一群天資聰慧且乖覺懂事的孩子，母親病重的痛苦陰影使他們變得安靜，並自覺地用兄弟姐妹間的互相關愛和依戀來替代那過早失去的母愛。牧師住宅外是一片開闊、空曠的高沼地，小夥伴們常常手挽手地在那裡散步，大家彼此關照，大一點的都知道照拂尚步履蹣跚的小妹。
母親去世時，六個孩子中最大的瑪麗亞也只有八歲，接下來伊利莎白六歲，夏洛蒂五歲，勃蘭威爾四歲，艾米莉三歲，安妮一歲零八個月。病魔並沒就此收手，僅隔三年，瑪麗亞和伊利莎白又相繼被同樣的病症奪走了幼小的生命。對這個家庭來說，命運是殘酷的，但就尚生存者來看生活又是可以自己創造的。孤獨的環境和凄涼的家境不僅沒能把剩下的孩子們的意志摧毀，反而催醒了他們智慧之花的綻開與思想性格的早熟。四個相依為命又年齡相近的孩子以他們特有的生活方式堅定地邁開了人生新的歷程。
牧師住宅附近沒有學校，孩子們僅有的一點基礎知識主要是靠父親和姨媽的傳授。孤獨的山莊幾乎與世隔絕，孩子們沒有外界朋友，沒有任何涉外的交際和娛樂，石屋和荒野是他們僅有的活動天地。從文化學的角度看，文化共同體所佔據的空間，至少應該以村莊、部落，或民族、民族群為單位，但這群孩子卻自造了一個特定的文化空間，以「家庭成員」的方式在一個封閉的近乎原始狀況的自然環境里結為「地方共同體」。她們的家裡常年訂有兩份報紙，早年曾出版過兩本詩集與一部進步性散文至今仍保持有「作家」孤傲癖的父親和喜愛讀書的母親都有不少藏書，求知慾極強的孩子們便貪婪地從報紙和書籍中來汲取營養，了解外面世界，也從而使他們跟書報結下了不解之緣——書報拓展了他們的視野，書報開啟了他們的智慧，書報萌發了他們的想像，書報為他們勾畫出了一個作家的美夢。這樣看來，「一個文化」和「某個文化」這類術語，似乎既可以用來意指文化特質和文化集結的一種獨特聚合，也可以用來意指在一個特定社會中發現的一組文化特質的文化集結。勃氏姐妹所表現的特定的家庭組合與文化性集結，為她們日後走向文學、攀登文壇，鋪出了一條明確的途徑，而孤獨與苦難，則成為她們後來傾訴與渲泄的內在動因。
二、童趣與天才
1826年的一天晚上，外出歸來的牧師為孩子們帶回了一套十二個木偶，第二天早上當他的獨子勃蘭威爾捧著木頭士兵出現在姐妹們的房門口時，驚喜的姐妹們從被窩里跳出，每個搶過一個士兵並馬上為其命名。夏洛蒂的小人最漂亮，她把它譽為威靈頓公爵；艾米莉的一位小人神情嚴肅，他們稱之為「嚴肅漢」；安妮的那個模樣古怪，個子小巧，自然就當了「侍童」；勃蘭威爾也給自己挑了一個，管他叫「波拿巴」。進而他們又馳騁想像，將十二個小木偶變在了十二位活的勇士，開始了他們狂想中的智力游戲。在幻想的故事基礎上他們仿照作家編寫出了一個劇本——孩子們的處女作——《年輕人》(1826)，此時這些小作者尚只是四個六到十歲的孩子。就在這一年裡十歲的夏洛蒂還寫了小故事《從前有個小女孩，她的名字叫安妮》(1828)。孩子們在游戲中還常常以各自理想人物的身份出現進行表演和相互間的論爭，他們的思維、想像、語言、邏輯論辨等能力在娛樂和寫作活動中迅速提高，其創作的慾望和興趣也越來越強烈。他們變得聰敏，周圍的一切——書報里的人物故事，家人的言語行動，室外那荒漠的曠野、頑強的石楠、飛濺的瀑布、呼嘯的風暴都能引起他們的靈感，激發出他們天才的創作情思，相應地他們又用那稚嫩的手筆從事著不倦的寫作，一個又一個新作品在孩子們的手裡競相誕生。如受「伊索寓言」的啟示寫出的劇本《我們的夥伴》(1827)；晚上睡不著覺，幾個人瞎謅要各占據一座島嶼而引出島名、假設島上的首領、編出島國上發生的許許多多故事，不僅衍生出了劇本《島民》(1827)，還構築出了兩個龐大的王國體系，即夏洛蒂與勃蘭威爾兩人主編的「安格里亞王國故事體系」和由艾米莉、安妮主編的「貢達爾王國故事體系」。這種連綿不斷的構思創作幾乎貫穿了他們短暫的一生，盡管他們後來曾幾度分別離家出外求學或任職家庭教師，但各自的創作都沒中斷過，其創作題材和樣式也不斷拓展。現保存下來的他們的手稿就有一百多份，包括戲劇、寓言、詩歌、小說、日記等多種體裁。其中夏洛蒂的創作最多。存稿中有一篇記錄夏洛蒂從1829年到1830年間所有作品的名單，有二十二卷的目錄、日期和標題，那時她才十三歲。小作家們對自己所進行的創作興趣盎然、信心十足，為得到某種認可或求得心理滿足，他們聯手辦起了一份「小雜志」，對自己的活動、作品進行記錄和評介，同時再配上插圖，孩子們的繪畫天賦也得以顯露。小雜志曾每月一期，當然，其作者、「印刷人」、讀者僅局限於四個小合夥人。盡管孩子們最初的創作還顯稚嫩，但正是這種對創作的濃厚興致和勤於實踐的精神為姐妹們日後的成功打下了堅實的基礎。
孤獨的牧師住宅雖然狹隘，近乎與世隔絕，但家庭內部成員的精神生活卻異常豐富多彩。幾位聰穎互愛、樂於想像、勤於寫作的孩子以自己的努力把一個偏僻荒岬之地變成了一個培養天才的搖籃。美國著名的人類學家、教育家羅伯特·F·墨菲說過：「人類學把浪漫主義和啟蒙精神緊緊結合起來，它從浪漫主義導出歷史性和伴隨著稀奇古怪各各相異的可取之處，而啟蒙精神致力於在豐富多彩的人類表現中尋找秩序和內在合理性。」[1](P17)從這個意義上看，勃朗特姐妹雖處偏遠之地，但地域阻隔並未使她們失去人類應有的鮮活的思想和特具的浪漫精神，相反，她們以浪漫的想像帶動了自身的啟蒙，又以啟蒙的開發豐富了浪漫的想像，浪漫與啟蒙伴隨著勃氏姐妹度過了她們難忘的少年時代。
三、理想與成功
隨著年齡的增長和尋找生活出路的壓力所迫，首先是夏洛蒂和勃蘭威爾開始主動向社會出擊，試圖打開作品出版和寫作成名之路。1835年至1839年間他倆先後多次分別給當時英國著名的《黑檀》雜志編輯，以及著名詩人騷塞、柯勒律治、華茲華斯寫信自薦和寄送作品，均遭到不同程度的「冷遇」。其中騷塞在給夏洛蒂的回信中還諄諄規勸：「文學不能，也不應該是婦女的終身事業，婦女越是投入於她應盡的職責中，就越沒有閑暇來從事文學活動，哪怕只是把它作為一種消遣也罷」。[2](P40)盡管屢遭挫折和不被那些文學精英所賞識認可，但夏洛蒂姐妹並沒氣餒，她們仍執著於理想的創作中，情系紙硯，夢繞筆端。遺憾的是勃蘭威爾在理想受挫和戀愛失意的雙重打擊下酗酒自殘，竟令人寒心地沉淪下去。
1846年5月，三姐妹詩集出版面世，但反響平平，在此後的一年裡又售出了兩本。盡管詩集的出版沒能達到姐妹們預期的效果，但她們各自的小說創作出版計劃卻在默默而緊張地進行著。次年，三部小說脫稿，並分別被兩家出版公司所接受。1847年年底，柯勒·貝爾（夏洛蒂·勃朗特）的小說《簡·愛》、埃利斯·貝爾（艾米莉·勃朗特）的小說《呼嘯山莊》、阿克頓·貝爾（安妮·勃朗特）的小說《艾格妮斯·格雷》幾乎同時出版，並且引起英國讀書界的極大轟動和評論界的熱情關注，人們被作品中那憤懣強烈的女性意識、狂放不羈的人物激情、不同凡響的曠野風骨所感奮。三部小說問世的第二年，在作品的影響和地位尚居高不下時，勃朗特三姐妹的真實身份因出版商之間的爭執而被迫暴露——一個普通的牧師家庭竟一下子出現了三位作家，且都是女性，這個近乎神話的新聞無疑地同時為作品和作者都增添了無盡的奧秘和神聖的輝光。
一百多年來，人們一直把勃朗特三姐妹的出現驚出奇跡、傳為佳話，但我們在贊譽「天才」時，不能不隨之思考：一個苦難的家庭何以聯袂脫穎出三位優秀的女性作家，披閱中外文學歷史，這種文化現象也屬罕見。從人生歷程看，勃朗特三姐妹出身苦難、倍嘗孤獨、奮斗維艱，但勃氏家庭卻是一個充滿詩意和想像的精神家園。苦難、孤獨、隔絕、死亡、失敗、痛苦，沒有擊敗她們的意志，泯滅她們的追求，相反，身處逆境的生活，卻使她們激發出對理想的不懈努力。不能實現的理想屬於夢幻，將幻夢變成現實，便是一種成功。勃朗特三姐妹由幾個追夢的女孩，用她們纖弱的身軀，積年的心血，戰勝苦難，沖破隔絕，不畏冷遇，不怕失敗，「詩意地棲居」於「大地之上」，辛勤地耕耘著藝術的園地，編織著理想的藍天，這不是一種虛構的「神話」，而是一種實在的人生，正如馬克思所言：「只是由於人的本質的客觀地展開豐富性，立體的、人的感性的豐富性，如有音樂感的耳朵，能感受形式美的眼睛，總之，那些能成為人的享受的感覺，即確證自己是人的本質力量的感覺，才一部分發展起來，一部分產生出來."勃朗特姐妹以她們天才的努力，證實了哲人的這一判斷。

1847年，《簡·愛》和《呼嘯山莊》在英國先後出版。這兩部作品的出現，引起了文學界強烈的轟動；而這兩部不朽的名著竟出於名不見傳的兩姐妹之手，更成了英國文學史上的佳話。這兩姐妹就是夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特。夏洛蒂的《簡·愛》因題材的新穎和感情的真摯立即引起當時評論界的重視，而艾米莉則憑著《呼嘯山莊》這部有著奇想像力的小說在英國文學史上佔有突出地位。 然而人們沒有想到， 這兩姐妹的成功卻源自她們那孤獨、苦悶和不幸的生活。

凄涼、孤獨的童年

勃朗特姐妹生長在一個窮牧師家庭，她們的母親在孩子們還很年幼時患肺癌去世，這使全家陷入了不幸。失去了母親，孩子們的童年就象沒有陽光的深冬，凄涼而沒有歡樂。所幸的是，她們的父親--那位窮牧師--學識淵博，他親自教她們讀書，指導她們看書讀報，這些都給了她們很大的影響，這也算是不幸中的萬幸。

由於生活的凄苦，勃朗特姐妹不得不在慈善學校度過了一段童年。因為學校里的生活條件十分惡劣，夏洛蒂和艾米莉的兩個姐姐先後患肺病死去，這給夏洛蒂極其沉重的打擊。後來，她將這家學校搬進了《簡·愛》，並且為了紀念她的姐姐，在書中塑造了一個海倫·彭斯的可愛的小姑娘的形象。此後，夏洛蒂和艾米莉就回到家裡，與弟弟勃蘭威爾和妹妹安妮一起自學。

她們的家居住在荒涼偏僻的山區，再加上這個家庭一向離群索居，因此她們遊玩的場地只有一望無際的沼澤和西邊的曠野。她們常在曠野里散步，感受著曠野的氣氛，特別是艾米莉，她表面沉默寡言，內心卻熱情奔放，她將曠野的感受全寫進了《呼嘯山莊》，構成了《呼嘯山莊》的獨特氛圍。為了打發寂寞的時光，她們四個便常常讀書、寫作詩歌以及杜撰傳奇故事，她們自辦了一個手抄的刊物：《年輕人的雜志》，自編自寫自讀，這給她們帶來了莫大樂趣，對她們以後成為著名的作家是一個初步鍛煉。婁時，夏洛蒂寫了許多小說、詩歌和劇本，據她自己在14歲時開列的作品名單，就有22卷。

艱苦工作後的解脫

為了生活，勃朗特姐妹先後離家出外當家庭教師，屈辱的生活激起了她們強烈的憤怒之情。夏洛蒂倍感歧視和孤獨，她憎恨家庭教師這個行當，兩次都只工作了幾個月就離開了，但這段經歷卻為《簡·愛》提供了極其重要的素材。在艱若、閉塞的生活中，勃朗特姐妹經常利用晚上的 一點餘暇積極地寫作，作為對一天枯燥乏味的辛勞工作的一種解脫。尤其是艾米莉，她除了工作之外，還要承擔全家繁重的家務勞動，洗衣服、燒菜、烤麵包，為了隨時記下寫作素材，她在廚房裡幹活時，總是隨身帶著紙和筆，只要一有空隙，就立即把腦了了里涌現的思想寫下來，然後繼續燒飯。

這一段時期，她們一直沒有停止創作活動。1836年，夏洛蒂把自己寫的幾首詩寄給了當時著名的桂冠詩人騷塞，不料騷塞竟認為文學不是婦女的事業，而且認為夏洛蒂沒有特殊的才能。他決不會想到，正是這個他認為沒有特殊才能的夏洛蒂·勃朗特在10年後會成為轟動英國文壇的作家。

勃朗特姐妹曾打算合力辦一所學校，可是印了招生廣告，卻沒有人來報名。這時她們唯一的弟弟勃蘭威爾由於環境的刺激，養成了酗酒的惡習，並為些丟掉了工作，成為家庭的負擔。1845年秋季的一天，夏洛蒂偶然看到艾米莉寫的一本詩集，她深受感動，想到寫作也許是一條出路，於是，她動用了去世的姨媽留給她們的遺產，與兩個妹妹合出一本詩集。但是盡管詩寫得很美，卻未能引起人們的注意，只賣掉了兩本。

小說創作上的成功

雖然如此，這本詩集的出版仍鼓舞了她們的創作情緒，於是勃朗特姐妹埋頭寫起小說來。這一年，安妮寫成了《艾格妮斯·格雷》，艾米莉寫成了《呼嘯山莊》，夏洛蒂寫成了《教授》。前兩部都被出版商接受了，只有《教授》被退回。但夏洛蒂沒有灰心，她開始寫《簡·愛》，小說中的人物和情節很多都是她從生活中經歷過的或是熟悉的。 她用了一年時間以相當快的速度寫好了《簡·愛》，兩個月以後，書出版了，而《艾格妮斯·格雷》和《呼嘯山莊》直到《簡·愛》出版後方才出版。然而是只有《簡·愛》獲得了成功，受到重視，《呼嘯山莊》卻不為當時的讀者所理解。

但是隨著時間的推移，《呼嘯山莊》以作者「心靈中非凡的熱情」和她繼拜倫之後無人可比的「強烈的情感、憂傷、大膽」震撼了越來越多的人們的心靈，於是，《呼嘯山莊》被譽為「最奇特的小說」，艾米莉·勃朗特也以她唯一的一部小說奠定了她在英國文學史以及世界文學史上的地位。
回答者： dangerwin - 助理 三級 10-8 20:50
人要勤奮，要堅持，要樂觀，要堅強

讀勃朗特三姐妹作品有感-《簡愛》《呼嘯山莊》

第一次接觸勃朗特三姐妹的作品，是中學時閱讀大姐夏洛蒂·勃朗特的經典著作《簡愛》。
正值青春年少的自己，一捧起這本書便沉溺進去。整晚熬夜把它讀完，也覺得意猶未盡。此後就一而再，再而三的反復閱讀，甚至把它偷帶去學校。當我們可尊敬的語文老師對著篇乏味的文章，大談其中心思想揚漾著革命主義精神的時候，我就把頭埋在桌洞里，沉浸在故事當中。我為幼年的簡愛所受到的虐待而悲憤，感同身受般的體會著簡愛那幼小敏感的心靈所受的傷害。多麼不公平啊！我在心裡和簡愛一起吶喊。我也為成年的簡愛而傾倒。喜歡她在地位比她高的所謂上流社會人士面前表現出的那種不卑不亢的態度，喜歡她在面對愛時表現出的的那種自尊自強的精神，心中不禁感嘆在距離她所處的年代進步了二百年的現代，又有幾個女人有勇氣為了自己的尊嚴而對一個心愛又富有的男人說不呢？簡愛就可以！總之,那一段時間的我,完全被小說俘虜了。在閱讀中隨著情節的發展，為她所遭受的傷害而泣，為她在待人和談吐中流露出的自信和少許的俏皮而會心微笑。不過因為在上課時間我所表現出的這種時而眼角掛淚，時而嘴角留笑的瘋癲表情，倒著實讓我當時的同桌擔心了好一段時間。
我因為喜歡《簡愛》這本小說，就想要進一步了解它的作者。從而知道了她是一個貧窮牧師的女兒，有一個荒唐的拖累家庭的兄弟，還有兩個同樣會寫書的妹妹。她和她的妹妹們在人生中的大多數時間里都生活在英國北部荒涼的鄉村。在曠野里散步，似乎就是她們最好的運動和娛樂。封閉的環境、糟糕的家庭、平淡的生活，這一切同我心目中的那個充滿熱情的女作家是多麼不相稱啊！就像沙漠里開出玫瑰一樣讓人意想不到。
我試圖通過閱讀她妹妹的作品來更好的了解她。抱著這種心理我先是在書店裡找到了夏洛蒂的小妹安妮·勃朗特所寫的小說。小說的內容是講一個因生活所迫而從事家庭教師工作的女孩子，在經歷了幾個難管教的壞孩子和不講道理的父母後，順利結識了令自己傾心的富有紳士，並最終締結良緣的故事。總體上來說算是瓊瑤小說的19世紀古典英國版。這是一本讓人沮喪的書。她的大姐夏洛蒂書中優美的細節描寫和高尚的思想情操在這里都是找不到的。因為只勉強看了一遍，索性我把書名也忘了，只記得好像是女主人公自己那長長的啰哩啰嗦的名字。
一位文采平庸的妹妹並沒能讓我退縮，我又找到了夏洛蒂的大妹艾米莉·勃朗特所寫的《呼嘯山莊》。
那是怎樣的一本書啊！我第一遍讀它的時候只覺得像是有烏雲在頭上籠罩。沉重和壓抑的感覺滲透在字里行間，彌漫在整本書中。我雖然強忍著把書看完 ，卻留下了後遺症——此後的整個星期看到的天空都是灰色的。雖然如此，我仍要公平的說，這本書振撼了我的靈魂。
首先它是特立獨行的。所描寫的男女主人公希克厲和凱瑟琳既邪惡又自私，人類美德的光輝絕照不到他們身上。但他們彼此之間的愛情卻又是可以超越一切的。凱瑟琳口中的「我就是希克厲，希克厲就是我。」和「我不知道靈魂是什麼料子的，但我和希克厲的一定是一種料子。」像這種炙熱的情感表達，完全有別於同時期的英國作品。其次它是離經叛道的。當其它作品中的人物追求自己的靈魂能在天堂里得到安寧的時候，凱瑟琳卻作了個可怕的惡夢——她夢見自己到了天堂，她痛苦的大哭，尖叫，她要回家，回那個在讀者眼中像是地獄的家。在我看來，這本書更可能出自一個起義天使之手，而不是一位牧師女兒的作品。總之，它顛覆了世俗的德道觀，要把人們心上那道狹窄的感情之門完全撕開，跟隨它的主人公一起去體會那像火一樣
奔放的靈魂和燃燒的激情。讀過它才讓我發覺，看書的過程有時候就像是一種愛情。《大話西遊》里的至尊寶原以為他用『月光寶盒』回到500年前，是要找他的娘子白晶晶，結果卻找到了一生的至愛紫霞仙子。 我因為想了解《簡·愛》的作者而找到《呼嘯山莊》，才發現後者在思想深度和情感表達方面遠超過前者。如同月亮無法在太陽面前爭輝。那一刻，我完全能體會至尊寶的心情。
直到現在，我也無法了解在英國北部那樣保守、閉塞的環境下何以會孕育出像勃朗特姐妹那種情感豐富的，只用一部作品便可劃亮文壇的天才女作家。我只能說，可以讓人感動的作品，往往來自於作者自己的內心，而不是來自於外界的浮華。

❷ 土劇三姐妹大結局

截至2022年4月8日，土劇三姐妹還未播至大結局。

《三姐妹》講述了富二代男主一直受母親的控制，無法娶自己喜歡的女二，被迫娶了母親選好的女人，也就是女主，女主雖然是貧困家庭的女人，卻也是被迫結婚的。

其實男主對女二並不是愛，男主冷漠的家庭環境影響的他是非常缺乏溫暖缺乏愛的一個男孩，男主是個完全沒有體會過母愛的人。人在成長的過程中需要關愛，就像花草樹木在生長的過程中需要陽光雨露一樣。

所以女二主動喜歡他愛他追他的時候他從未有過這樣被愛的感受，輕易的被俘獲給了女二真心，這都是原生家庭對他造成的不可磨滅的影響，他以為這就是愛，其實不是，他對女二的感覺就像兩個孤獨的人互相依賴一樣。

直到遇見女主後才有了人生的第一次心動雖然女主被壞婆婆欺負，但每次都是善良的男主救她愛護她呵護她，雖然男主嘴上說著不幫他，但每次還是以實際行動幫了女主，其實男主第一眼見女主的眼神是被女主的美麗氣質驚艷到，有點心動在裡面。

但隨後表現出一副高冷的樣子，因為他不想喜歡壞媽媽派來的作自己妻子位置的任何一個人，結婚時也明確對女主說過你只能隨我的姓不能擁有我的心，誰知結婚後啪啪打臉這霸氣高冷的男主真的只對女主一人溫柔。

❸ 2022年土耳其劇三姐妹大結局

2022年土耳其劇三姐妹大結局是三姐妹最終獲得了自由。

《三姐妹》講述了富二代男主一直受母親的控制，無法娶自己喜歡的女二，被迫娶了母親選好的女人，也就是女主，女主雖然是貧困家庭的女人，卻也是被迫結婚的。

其實男主對女二並不是愛，男主冷漠的家庭環境影響的他是非常缺乏溫暖缺乏愛的一個男孩，男主是個完全沒有體會過母愛的人。人在成長的過程中需要關愛，就像花草樹木在生長的過程中需要陽光雨露一樣。

所以女二主動喜歡他愛他追他的時候他從未有過這樣被愛的感受，輕易的被俘獲給了女二真心，這都是原生家庭對他造成的不可磨滅的影響，他以為這就是愛，其實不是，他對女二的感覺就像兩個孤獨的人互相依賴一樣。

直到遇見女主後才有了人生的第一次心動雖然女主被壞婆婆欺負，但每次都是善良的男主救她愛護她呵護她，雖然男主嘴上說著不幫他，但每次還是以實際行動幫了女主，其實男主第一眼見女主的眼神是被女主的美麗氣質驚艷到，有點心動在裡面。

但隨後表現出一副高冷的樣子，因為他不想喜歡壞媽媽派來的作自己妻子位置的任何一個人，結婚時也明確對女主說過你只能隨我的姓不能擁有我的心，誰知結婚後啪啪打臉這霸氣高冷的男主真的只對女主一人溫柔。

❹ 三姐妹土耳其電視劇大結局

三朵金花電視連續劇大結局是大女兒為情自盡，二女兒變為精神疾病，三女兒念琛與男朋友徐立群去尋找自身想要的生活。

《三朵花》是由鄭健榮導演，劉雪華、俞小凡、金素梅等主演的民國電視劇。本劇是瓊瑤《六個夢》系列產品影視劇的第三部著作，改編於小說集《六個夢》之三《三朵花》。

敘述了章家三個美若天仙的女兒，因上一代的恩仇最後引發了難以彌補的缺憾，大女兒自盡自殺，二女兒受迫使發狂，三女兒與情侶同往他鄉，歸屬於90時代瓊瑤電視劇中非常典型的不幸小故事。

章家擁有三個美若天仙的女兒，因上一代的恩仇，從小就接納章母（李麗鳳飾）嚴苛的文化教育，禁止他們貼近男人，傳揚世界上全部的男人都是不值信賴的。

長大以後，大女兒章念琦（劉雪華飾）與楊蔭（張佩華飾）相戀了，在章母抵制的萬般無奈下遠走他鄉完婚，殊不知在章母的操縱下，她們二人的的幸福快樂並沒有維持太長期，章母設計方案拆開了她們二人，最後大女兒為情自盡，楊蔭也只有滿懷痛楚背井離鄉。

❺ 三朵金花土耳其劇大結局

《三朵金花》是一部土耳其劇，目前還沒有大結局。

《三朵金花》講了一個富二代一直在受母親的控制，就連自己喜歡的那幫人都娶不了，被迫娶了母親給選好的女人。可母親選好的女人是個貧困家庭的女人，自己也是被迫的。剛開始她幻想可以有一段甜甜的戀愛。但是，男主結婚第一天就和女主說不可能喜歡她。她也經常受惡婆婆的威脅，和後來女主決定堅強起來，不再懦弱，不僅和男主的情人做起了朋友，還不在害怕富太。

下集預告是後來男主和情人吵架了，情人的蒼白哭泣，難著女主的甜美時刻 將會撞出不一樣的火花，可似乎老天爺沒有保佑他們，一件一件的糟心事紛涌而至，而女主家裡關系錯綜復雜，埋藏多年的真相即將揭開，全家陷入了空前危機。大結局將會是什麼，讓我們一起期待。

❻ 三姐妹土耳其電視劇哪裡app可以看

樂視和愛奇藝都可以。
一天，三名不知彼此存在的姐妹分別收到一封神秘的信，並在其中一個姐妹的婚禮上相見。 但是在新婚之夜，她們會遇到意想不到的狀況。那晚之後，他們無法離開美麗的愛琴海小鎮，不得不生活在一起?
把騎士文學以來的愛情分為線性的四個年代，神降年代、理想年代、虛無年代、後虛無年代，似乎過於簡單了，判定每一個開始，以及這開始何時成為能夠。

❼ 土耳其電視劇女孩為了救父親和富豪契約結婚16.8萬是什麼名字

三姐妹。
電視劇講述里命運坎坷的姐妹，為了救父親和富豪契約結婚的恩怨情仇故事。

❽ 三姐妹土耳其電視劇大結局

三朵金花電視劇結局是大女兒含恨自殺，二女兒變成精神病，三女兒念琛與男友徐立群去找尋自己想要的生活。

《三朵花》是由鄭健榮執導，劉雪華、俞小凡、金素梅等領銜主演的民國劇。該劇是瓊瑤《六個夢》系列電視劇的第三部作品，改編自小說《六個夢》之三《三朵花》，講述了章家三個如花似玉的女兒，因上一代的恩怨最終釀成了無法彌補的遺憾，大女兒殉情自殺，二女兒受逼迫發瘋，三女兒與戀人共赴他鄉，屬於90年代瓊瑤劇中典型的悲劇故事。

章家有著三個如花似玉的女兒，因上一代的恩怨，自小就接受章母（李麗鳳飾）嚴格的教育，嚴禁她們接近男子，宣揚世上所有的男人都是不值得信任的。長大後，大女兒章念琦（劉雪華飾）與楊蔭（張佩華飾）相愛了，在章母反對的無可奈何之下私奔結婚，然而在章母的操控下，他們二人的的幸福並未持續太長時間，章母設計拆散了他們二人，最終大女兒含恨自殺，楊蔭也只能懷著痛苦遠走他鄉；

❾ 土耳其劇三姐妹哪個app可以看全集

目前還沒有大結局。
《三朵金花》講了一個富二代一直在受母親的控制，就連自己喜歡的那幫人都娶不了，被迫娶了母親給選好的女人。可母親選好的女人是個貧困家庭的女人，自己也是被迫的。剛開始她幻想可以有一段甜甜的戀愛。但是，男主結婚第一天就和女主說不可能喜歡她。她也經常受惡婆婆的威脅，和後來女主決定堅強起來，不再懦弱，不僅和男主的情人做起了朋友，還不在害怕富太。

❿ 三姐妹唱的有緣人歌詞含義是什麼

人與人之間，最重要的莫過於一顆真心換一顆真心，你對我真誠，我就不對你欺騙;你對我認真，我就不對你敷衍;你對我大方，我就不對你計較。真心換真心的人，才能彼此相伴，才能互相攙扶，用最真摯的感情互相幫助，用最善意的心思相互照顧，這樣的人，才能在漫漫人生路上，成為夥伴，成為知己。

有些人，即使認識了十幾年，還是無法親近，無法互訴心事，也許一輩子都只能當作普通朋友，偶爾寒暄，節日問候，除此之外，再無交集。而有些人，即使是第一次見面，也有相見恨晚的感覺，很快就能夠確認彼此是能夠吐露心聲的知己，有些默契，從初見就顯露端倪，關系越走越近。日久見人心，這話不假，但也分人，有些人遇見的再早，也無法看破人心，有些人遇見地再晚，也能彼此了解，真心相對。

若是與人相處，都帶著算計，為一點小事斤斤計較，只願意佔便宜，一點虧都吃不得，那麼長此以往，還會有誰願意和這樣的人來往呢?人和人的相遇，都是一種緣分，只是有些緣淺，只能淺嘗輒止，作普通朋友，成為生命中的過客;有些緣深，哪怕遇見地有些晚，也不影響對方成為生命中的濃墨重彩。轟轟烈烈的，不一定都是真心，平平淡淡的，未必都不用心。

能相伴的人，一在於真心，二在於懂得。真心才能換真心，彼此相處無算計;懂得才能給溫暖，無需多言都能明白。緣分和知己，命里有時終須有，命里無時莫強求。無法走到一起的人，無論怎麼強求，都沒用，命中註定要成為知己的人，無論你怎麼錯過，都會回來。相處不在時間長短，重要的是真心相待。融不進的世界不必勉強，屬於你的緣分，才是最好的。

相遇，相識，相知，最終換來了離別，也許，還會再遇見；也許，是永別。緣盡了，再怎麼努力，也沒用。太多的身不由己，最終那個陪你一起瘋，一起笑的人，消失在你的生命里。

聽過很多過耳難忘的曲子，歡快的愉悅一時，悲哀的不忍卒聽，纏綿的縈繞心懷。那縈繞心懷揮之不去的其中就有這一首。日蕹思曼天籟的嗓音一曲《有緣人》給我們帶來不一樣的感受，我聽出的是埋藏她心靈深處不舍的情，她擁有一顆真誠柔軟的心，追求清風明月是她心靈歸屬的所在。

人生的困擾往往在於我們希望有緣的偏偏無緣或緣淺，我們不希望有緣的，那個緣卻綿延流長，所以人世總有一些遺憾，一些剪不斷理了更亂的無可奈何。

緣分是前世臨終時感情的延續，
緣分是此生輪回前不變的誓言，
緣分是你我幸福的約定，
緣分是再做人時重聚的美好夢想，
相信第一感，一眼望去，呀，
哪兒見過的，好面善，哪兒見過，搜腸刮肚卻哪兒哪兒都沒見過呀，
但這人真的好面熟呵，這個人多半就是你的人，抓住它，
別讓他逃走了，相信知覺，緣分是一種覺悟。

有緣人

演唱：雪蓮三姐妹
作詞：日翁思曼
作曲：日翁思曼

我在夢中遇見你
一條綠色的天路
牽著我到天門口
輕輕的走進你
可能是你的前世
可能是我的前世
千萬遍的擦肩而過
遇見了你

依偎在你的胸膛
親吻著你的芬芳
靜靜地聆聽著
聆聽你的私語
可能是你的前世
可能是我的前世
千萬遍的擦肩而過
遇見了你

恰多朗卡 藍蓮花
誰是你的情人
你在等待誰
恰多朗卡 我愛你
願是你的情人
我為你心醉
打開天門的瞬間
我便是那有緣人

打開天門的瞬間
我便是那有緣人
是那有緣人