土耳其的染料是什麼

① 丹寧是什麼染料

屬於媒染劑。因加入這類媒染劑後的染料在棉織物上的染色牢度差，已被淘汰，它也失去了媒染劑的意義，但可作某些酸性染料染錦綸(聚醯胺)的後固色劑。

單寧酸，又稱單寧或丹寧，英文名Tannin 鞣酸或鞣質，是植物中的一種化學成分。單寧酸主要可以分為可水解的單寧酸與聚合的單寧酸兩種。 異名：鞣酸、單寧、五倍子單寧酸 性狀：淡黃色至淺棕色粉末，有特殊氣味，味極澀。溶於1份的水或乙醇，溶於丙酮，不溶於氯仿或乙醚。
淡黃色至淺棕色無定型粉末或鬆散有光澤的鱗片狀或海綿狀固體，暴露於空氣中能變黑。無臭，有強烈的澀味。可燃。溶於水、乙醇、丙酮，幾乎不溶於苯、氯仿、乙醚及石油醚。在210～215℃時熔融分解。閃點187℃。自燃點526.6℃。
存在於多種樹木（如橡樹和漆樹）的樹皮和果實中，也是這些樹木受昆蟲侵襲而生成的蟲癭中的主要成分， 含量50％～70％。又稱鞣酸、鞣質。黃色或棕黃色無定形鬆散粉末，在空氣中顏色逐漸變深；有強吸濕性；易溶於水、乙醇、丙酮；水溶液味澀；在210～215℃分解。單寧酸不是單一的化合物，化學組成比較復雜，大致分為兩種：①縮合單寧酸，是黃烷醇衍生物，分子中黃烷醇的2位通過碳-碳鍵與兒茶酚或苯三酚結合；②可水解單寧酸，分子中具有酯鍵，是葡萄糖的沒食子酸酯。後一種是常用的單寧酸。單寧酸的化學組分隨原料來源而異，由中國五倍子得到的單寧酸含葡萄糖約12％；由土耳其五倍子得到的單寧酸含葡萄糖約16.5％。

② 「土耳其式」是什麼意思

6月17日 16:11 綠松石的英文名稱為Turquoise，源於法語Pierreturqoise，意思是「土耳其石」，又稱「土耳其玉」。其實土耳其並不產綠松石，之所以被冠以此名，大概是因為古代波斯產的綠松石最初是途經土耳其運往歐洲的緣故。 綠松石是含水的銅、鋁的磷酸鹽礦物，因形似松球，色近松綠而得名。工藝名為松石。

化學分子式: CuAl6(PO4)4(OH)8·5H2O
折光率:1.62，雙折射率0.040，多色性弱
硬度:5－6
密度:2.6-2.9g/cm3
晶系:屬三斜晶系
產地：伊朗、中國、智利、美國、澳大利亞、墨西哥等國。

綠松石是含銅的地表水與含鋁和含磷的礦物或岩石（如長石、磷灰石等）作用後在裂隙中沉澱形成的，屬裂隙淋溶填充型礦床。綠松石晶體形態呈緻密的隱晶質集合體，有時呈皮殼狀、結核狀，單個晶體極為罕見。顏色多呈天藍色、淡藍色、綠藍色、綠色、帶綠的蒼白色。玻璃光澤至油脂光澤，條痕白色，不透明。無解理，斷口平坦狀，有時呈貝殼狀。質地十分細膩，韌性相對較差。伊朗的尼沙布爾礦床，長期以來是世界優質綠松石的來源。中國湖北省西北部的鄖縣、鄖西縣、竹山縣出產的綠松石質量最為純正，鄖縣雲蓋寺產出的最為著名，素有「東方綠寶石」之稱。1981－1982年在竹山縣曾採得兩塊分別為75公斤、85公斤的綠松石，實屬罕見。

綠松石與相似玉石的區別。與其相似的玉石有硅孔雀石、人工處理綠松石、染色玉髓、合成綠松石。綠松石的鑒定特徵：特有的不透明天藍色、淡藍色、綠藍色、綠色及其底色上常有的白色斑點和褐黑色鐵線。硅孔雀石：天藍色，瓷狀光澤，折光率1.50，密度2－2.5g/cm3，硬度2－4，均較綠松石低。人工處理綠松石：人工處理方法有染色、注入石蠟、石蠟油、塑料等。對於染色綠松石，在不太顯眼處滴少許氨水，苯胺染料就會被氨水漂白。注油、注蠟綠松石，把熱針靠近，但不觸及寶石，放大鏡下能看到熔化、流動的石蠟或油。注入塑料綠松石，熱針觸及寶石表面，注入塑料會發出難聞的氣味。染色玉髓：玻璃光澤，透明度好，折光率1.54，濾色鏡下觀察呈粉紅色。人工合成綠松石：天藍色，顏色均一，50倍顯微鏡下觀察可見球狀結構。

綠松石的評價與選購。綠松石的評價與選購的依據是顏色、質地和塊度。其品種按顏色分為：藍色綠松石、淺藍色綠松石、藍綠色綠松石、綠色綠松石、泡料。以藍色、深藍色不透明或微透明，表面玻璃感，顏色均一，光澤柔和，無褐色鐵線者質量最好。綠松石按質地劃分為：透明綠松石、塊狀綠松石、藍縞綠松石、鐵線綠松石、磁松石、斑點松石。透明綠松石極為罕見，價值很高。磁松石光亮如瓷器，質優價高。國際寶石界將綠松石分為四個品級：一級品（波斯級）、二級品（美洲級）、三級品（埃及級）、四級品（阿富汗級）。一級品為質量最優的綠松石。

綠松石的保養。佩戴綠松石首飾時，最好和化妝品、香水等物品保持距離，以免損壞寶石首飾。因綠松石多孔隙，注意鑒別時避免用重液測密度，因為三溴甲烷、二碘甲烷會使綠松石變色。綠松石顏色嬌嫩，怕污染，應避免與茶水、肥皂水、油污、鐵銹和酒精等接觸，以防順孔隙滲入寶石變色。綠松石怕高溫，不能直接火烤和陽光直射，以免褪色、炸裂、乾裂。綠松石硬度小、性脆，戒與其它硬物磕碰，佩戴時也應引起注意。
石是古老寶石之一，有著幾千年的燦爛歷史，深受古今中外人士的喜愛。早在古埃及、古墨西哥、古波斯，綠松石被視為神秘、避邪之物，當成護身符和隨葬品。河南鄭州大河村仰韶文化（距今6500－4400年）遺址中出土兩件綠松石製成的28厘米長的魚形飾物。最古老珍貴的綠松石是在5000多年前埃及皇後（Zer皇後）的木乃伊手臂上戴有四隻用綠松石製成的金色手鐲，1900年挖掘時，飾品依然光彩奪目，堪稱世界奇珍。綠松石質朴典雅，千百年來受到許多國家的人們的寵愛，甚至達到迷信的程度。埃及人用綠松石雕成愛神來護衛自己的寶庫；印第安人認為佩戴綠松石飾物可以避邪和得到神靈的保佑；中國藏族同胞認為綠松石是神的化身，是權力和地位的象徵，是最為流行的神聖裝飾物，被用於第一個藏王的王冠，當作神壇供品。綠松石是國內外公認的「十二月誕生石」，代表勝利與成功，有「成功之石」的美譽。

1) 土耳其石視之為聖石，而帶在身上，有聚財及吸引財富的作用
(2) 對眼睛的疾病、頭痛、發燒皆有療效，另有吸納幅射的功能
(3) 有辟邪、化煞及作護身符之用，亦是旅行外出者最好的護身石
(4) 對肺與呼吸系統的毛病，如喉嚨痛、氣管的不適有的療效
(5) 可舒緩心身靈上的緊張，回復舒坦
(6) 放於枕頭底下睡眠，可以防止發惡夢、夢魘

③ 太古油(又名土耳其紅油)

染色處理用表面活性劑－太古油(Turkey Red oil)
第九章 表面活性劑
第三節 太古油(Turkey Red oil)
一、概述
太古油是陰荷活性劑，它的結構式一般寫作：
CH3－(CH2)5－CH－CH2－CH＝CH－(CH2)7－COONa
O－SO3Na
太古油又名土耳其紅油，簡稱紅油。從前用茜素染土耳其紅色時，紅油為必
要的媒染劑，所以稱土耳其紅油。
註：1.太古油是用蓖麻油及硫酸製成。蓖麻油本身不溶於水，但經硫酸作用
後即能溶於水，成為一種可溶性油。
2.所謂紅油，並不是專指蓖麻油的磺酸化物，凡各種植物油脂與硫酸作用
，所生成的磺酸化產物，都可稱為紅油，例如，磺酸化的橄欖油、棉子油、
胡麻油等都是，但因多含雜質，效用低劣，故不常用。
3.用硫酸作磺化劑處理蓖麻油，成功地改進了脂肪酸鈉鹽對水質硬度的穩定
性。
太古油(Turkey Red oil)
(一)太古油的制備 印染廠可以自製太古油，所用原料及用量大致如下：
蓖麻油 30公斤
硫酸(66°B'e) 7.5～8公斤
燒?(22°B'e) 2.7公斤
食鹽水(4～5°B'e) 3公斤
1.操作 在100升的反應鍋(陶磁缸)中，倒入蓖麻油30公斤，然後於6小時內分
批加入規定量的66°B'e硫酸，熱天每隔15分鍾加一次，冷天則20分鍾加一
次，每次以1/3～1/2公斤為宜，並經常加以攪拌。在磺化時期中，反應的溫
最好保持在34～35℃，並不宜超過35℃。在夏天，缸外需用冷水冷卻，否則
會影響成品的品質。硫酸加完後再繼續攪拌約4小時左右，待溶液呈濃厚泡
沫狀，可取小樣少許用燒?中和，如能得澄清溶液，就可以停止攪拌。靜置
數小時後，用等量的清水進行水洗，以除去多餘的硫酸。再以4～5°B'e的食
鹽水洗滌，因反應生成物雖溶於水，但不溶於稀酸及食鹽水中。
此後，使用22°B』e的燒?液中和殘余的酸量，燒?的用量須看磺化情形及

殘余酸量而定。在中和時，起初攪拌呈乳狀，最後轉為澄清的溶液，以稍帶
酸性而溶於10倍的水中，成透明溶液的為上品。最後加水稀釋至75公斤(約
為40%的成品)，便可裝桶。
油脂：高級脂肪酸的三甘油酯稱為油脂。蓖麻油是不飽不和的脂肪酸甘油 酯。
構成蓖麻油的脂肪酸主要是蓖麻酸，這是一種在碳鏈上帶有羥OH的脂肪酸。
2.化學反應式 硫酸與蓖麻油(甘油三蓖麻酸酯)作用時，化學變化極為復雜
，但其主要反應為甘油三蓖麻酸酯先受水分解作用，而成蓖麻酸及甘油；硫 酸再與蓖麻酸(脂肪酸)化合，而成蓖麻酸硫酸酯，即變為可溶性的紅油。可
以下式表示：
(1)〔C17H32(OH)COO〕3C3H5＋3H2O→
甘油三蓖麻酸酯
3C17H32(OH)COOH＋C3H5(OH)3
蓖麻酸 甘油
(2)C17H32(OH)COOH＋H2SO4→
蓖麻酸
C17H32(O．SO3H)COOH＋H2O
蓖麻酸硫酸酯(或磺化蓖麻酸)
(3)C17H32(O．SO3H)COOH＋2NaOH→
C17H32(O．SO3Na)COONa＋2H2O
即硫酸與脂肪酸中的羥基(OH)酯化而成酯。
脂肪酸經硫酸作用，引入磺酸基(SO8H)，磺酸基為親水性基，水溶性甚大，
所以不溶於水的油類，即因之變成可溶性，且磺酸基與鈣、鎂等水中硬質所
化合的鹽類，能溶解於水，所以不致發生沉澱(但實際上一般紅油中結合硫酸
的量，因製造上的種種困難，不能照理論量之多，以致脂肪酸未能全部磺化
，所以它的功效和耐酸、耐硬水的性質，都不及理想的好)。
3.化學反應的命名從紅油的製造過程及化學結構上研究，它的主要變化並非
磺化反應，而為硫酸的酯化反應，所以可稱為硫酸酯化油。

4.化學組成 蓖麻油的磺化產物具有非常復雜的成分，但它的主要組成為蓖

麻酸硫酸酯、蓖麻酸、未起反應的蓖麻油。
太古油在印染上的用途

(一)作練棉助劑 通常練棉時，多用燒?為主要助劑，但棉上的油蠟雜質，

不能單靠皂化所能盡除，還要用乳化劑，如太古油、肥皂等乳化的功效，使

不易或不能皂化的物質變成乳化體而去除。因為這種可溶性物(太古油、肥皂

)乳化力甚大，煮練的效力也就大為增加了。

註：1.緊厚的織物(如斜紋、嗶嘰、直貢等)加入太古油後，可獲得使棉布煮練

透徹的效果。

2.實驗證明，以肥皂等量的太古油(對布重0.7%左右)來代替肥皂，練漂後的

毛細管效應略有捉高；3232胚布平均為12.3厘米，而肥皂的毛細管效應平均

為11.4厘米。

(二)作納夫妥AS類打底染色助劑 太古油是應用很廣的助染劑。用納夫妥AS

類打底液進行浸軋時，棉布與打底劑接觸的時間很短，棉布雖經過煮練或絲

光，但仍然不容易均勻吸收滲透。而且納夫妥AS類打底液溶解於燒?液後，

會變成膠體，很不穩定，容易起加水分解而析出。因此，納夫妥AS類通常先

與太古油調成糊狀，然後加入燒?，配成溶液，可以增加打底劑的擴散性和

滲透性，並防止膠體的生成，得到均勻吸收的效果。

(三)作硫化染料染色助劑 太古油具有滲透和乳化的優良性能，所以硫化染

料用於棉布染色時常加太古油作助染劑，可獲得色澤鮮艷和均勻的效果。

註：1.應用時，以太古油將染料調成漿狀，加入硫化?，用蒸汽加熱，染料

溶解後注入染槽。

2.也有先將硫化?溶於熱水中，然後將太古油和染料調勻後，加入上述硫化

?溶液內，加熱使充分溶解，然後稀釋至規定容量，備用。

3.用還原染料等染色時，也往往加太古油來增加染料的擴散性和滲透性。

(四)作整理棉織物的軟化劑 由於太古油含有多量的油脂，它能改善棉織物

手感，增加光澤，例如硫化元布就可用太古油作後處理。

註：人造棉織物經硫化染料染色，由於染料必須以強?浴進行，而粘膠纖維

遇強?會發生過度膨化，部分水解而使染色後的織物產生手感粗糙，極易引

起縫紉時」扎針〃，而造成針腳發毛，縫紉處容易脫落等現象，嚴重影響織

物的服用性能。為了改善這種情況，在必須採用硫化染料時，需加強染後洗

滌，並加強柔軟處理。在一般情況下，可用太古油進行於布軋烘，用量約為

布重的2%。

④ 土耳其美食上面撒的綠色的東西是什麼

為您解答
是開心果粉，土耳其特有品種，所以碾磨以後呈綠色。名字:antep fistik

⑤ 太古油有什麼性能

太古油又名土耳其紅油、酸化蓖麻油、磺化蓖麻油，廣泛應用於紡織、印染、染料、顏料等工業，具有滲透、分散、勻染、助溶、乳化等功能。也可作為皮革的乳化劑及玻璃纖維上作為上油劑的基劑等。
1. 作煉棉助劑。棉織品煮煉時，煉液均勻加入太古油，可獲得良好的滲透，增加礆液皂化、水解、乳化的效力，提高精煉效果，並能改善棉織物手感，增加光澤。用量一般為1-3％（相對於織物重量而言）。
2. 在絲綢精煉中加入太古油可提高生絲的煮煉效果和柔軟度。
3. 作硫化染料染色助劑。硫化染料染浴中加入太古油，可提高染浴的穩定性和勻染性能，並能獲得手感柔軟、色澤豐滿、均勻的效果。用量一般為1-36％。
4. 作納夫妥AS類打底染色助劑，納夫妥AS類通常先與太古油調成糊狀，然後再加入燒鹼配成溶液，用於增加打底劑的擴散和滲透性。
5. 太古油用於染料和顏料的生產過程中，可充分提高該類產品的潤濕性和分散性以及滲透性。

⑥ 威廉·亨利·柏琴對化學有什麼研究

染料是人類生活中不可缺少的物質。很難想像，如果沒有染料，人類的生活會變成什麼樣子。在現代合成染料問世之前，人們所用的染料，或者取自植物，例如取自靛藍植物的靛藍和與之關系密切的菘藍；或者取自動物，例如取自蝸牛類動物的推羅紫；或者取自礦物，丹砂就是其中之一。在這些天然染料中，色澤鮮艷、耐洗耐磨的優質染料寥寥無幾。直到合成染料工業興起後，這種局面才得到徹底改觀。而現代合成染料工業的創始人，是英國有機化學家威廉·亨利·柏琴爵士。

一想到自己可能發現了一種新染料，柏琴十分激動。他知道，人類有史以來就對染料感興趣，因為染料可以把那些色澤平淡單一的絲、棉、毛、麻的織品染出各種絢麗悅目、豐富多彩的顏色來。但可惜的是，在自然界存在的各種染料中，能夠把顏色牢固地附著到織物上，做到水洗日曬，永不褪色的，實在寥寥無幾。偶爾有種好的染料，就會被人們當做珍寶秘藏起來。例如有一種從地中海的水生貝殼類動物身上提煉出來的紫紅色染料，人們用它來裝染土耳其的蒂雷古城，效果非常好。這種染料是如此的華貴和受人歡迎，以至於被列為皇家專用，不許平民染指。如果自己真的找到了一種可以人工合成的新染料，那就意味著染料工業的歷史性突破。一想到這一點，他怎能不激動？

但是，這種化合物究竟是不是一種新的染料呢？柏琴一時還拿不準。在一位朋友的建議下，他精心提煉了一些樣品，寄給著名的普拉爾印染公司，請該公司進行鑒定。很快，公司給了他迴音，說是這種化合物染色性能良好，並詢問他能否廉價供應。

接到這個迴音後，柏琴很受鼓舞，他決定申請專利，然後退學轉入實業界，用自己的技術辦工廠，製造人工合成染料。

柏琴的決定引起了軒然大波。首先是他的恩師霍夫曼堅決反對。霍夫曼不同意他到實業界「折騰」，希望他留在學校，繼續從事自己的化學研究。與霍夫曼善意的反對不同，有些人則對他冷嘲熱諷，說他一個18歲的年輕人想獲得專利是異想天開。

在人們的爭論聲中，柏琴獲得了自己的專利。他謝絕霍夫曼的挽留，毅然決然離開學校，開始了自己辦工廠的艱難經歷。社會上關心這種新染料的人士對他的舉動給予了熱情鼓勵。普拉爾家族的一個成員給他寫信說：「欣聞社會上的太太女士們非常喜歡你的染料。她們是一股巨大的力量。如果她們對這種染料著了迷，而你又能滿足其需要的話，你將名利雙收。」他的父親一改反對他研究化學的初衷，對他鼎力支持，把一生的積蓄統統拿了出來，交給他做資本。他的哥哥也加入了進來。就這樣，1857年，他們全家齊心協力創辦的染料工廠正式開張了。

工廠開張之初，面臨重重困難。因為這是一項前無古人的事業，每一步都得自己完成。市場上買不到必需的原料苯胺，柏琴只好買來苯自己製取。要製取苯胺又需要硫酸，這也得自己制備。生產過程中的每一流程，都需要專門設備，這些設備都得由他自己設計。盡管工廠的發展舉步維艱，但沒過6個月，他居然製造出了他稱之為苯胺紫的染料了。這是世界上最早的人工合成染料，其色度范圍超過任何一種天然染料。

苯胺紫的問世引起了染料界的關注。蘇格蘭人很快就採用了它。英國的工匠們比較保守，在他們還舉棋不定之際，法國的工匠們已經開始推廣它了。法國人把這種顏色叫做木槿紫，而把這種染料叫做木槿紫染料。這種染料風行一時，以至於那10年竟有木槿紫時期之謂。英國人很快也接受了它，維多利亞女王對它十分青睞，英國政府還用它來印郵票。

苯胺紫的成功，使得柏琴一下子聲名鵲起。盡管年齡才23歲，可他已經成為世界染料界的權威。有一次，他在給倫敦化學協會講解染料時，發現台下坐著的聽眾中有一位他很熟悉的人物。這位聽眾不是別人，正是他的啟蒙恩師——邁克爾·法拉第。

柏琴的發明開創了合成染料工業，也開辟了一個既吸引人又賺錢的研究領域。在他的成功的刺激下，很多學者開始轉向這個領域。甚至對他的舉措持反對態度的霍夫曼也轉而從事對薔薇苯胺的研究，這是一種紫紅色的人工合成染料。霍夫曼於1858年成功地合成了這種染料。1864年，霍夫曼帶著對合成染料的新興趣返回德國，繼續進行這個領域里的研究，並領導德國化學界發展起了巨大的染料工業。一些化學家還用人工合成的方法製造出了原有的天然染料。例如德國化學家格雷貝就於1868年合成了天然茜素染料；另一位德國化學家拜耳則於1880年研製出了靛藍的合成方法。顯然，所有這些成果，都是在沿著柏琴開辟的道路上前進時取得的。沒有柏琴的開創性研究，也就沒有後來的合成染料工業。所以，德國合成染料工業的崛起，從某種程度上說是霍夫曼對英國化學事業發展做出貢獻之後，英國對德國的回報。

柏琴在開辟了人工合成染料這一新的有機化學領域以後，並沒有停止自己的探索。他和格雷貝分別獨立而又幾乎同時合成了茜素(格雷貝先於他一天申請專利)。他還設法合成了香豆素——一種帶有令人愉快的香草精氣味的白色結晶物。他的這一發明，標志著合成香料工業的開端。因為成就卓著，1866年，柏琴被選為倫敦皇家學會會員。這一年他才28歲。

到35歲那年，柏琴因生產苯胺紫這種染料，已經是殷富不羈、優游有餘了。他不願意繼續經營染料業，而當時德國染料工業對英國的競爭又方興未艾，而要增強英國化學工業的競爭力，就必須加強基礎研究，於是柏琴決定賣掉他的工廠，重新回到他從內心喜愛的化學研究事業上來。

重回化學界以後，柏琴在探討化學未知世界方面游刃有餘。他參加了合成各種不同的碳原子化合物的綜合法的重大研究，目的是要設計出全新的化合物生產流程。在化工生產第一線的經歷，使他在研究此類問題時，有著別人不可企及的優勢。他發現了一種以他的名字命名的化學反應，叫做柏琴反應。

⑦ 土耳其藍是什麼顏色

土耳其藍就是粉藍色，就是清真寺里的裝飾品及圖案中常見的藍色

⑧ 怎麼辨別天然土耳其石（即綠松石）與人造土耳其石

天然綠松石鐵線往往是內凹的，而合成綠松石的鐵線一般不會內凹.
因此若是在市面上看到打磨成圓珠或其它特定形狀的綠松石手鏈，基本不會是純天然的，可能是改質的，也可能是人工合成的。只有一些保持了天然的不規則形狀，且鐵線凹陷的綠松石手鏈，可基本判斷為純天然的。不過很多人覺得那樣七扭八歪的綠松石很醜，嘻嘻，這個沒辦法啦，好東東就是難找呀！另外優質的小塊純天然綠松石還是有些的，不過也很難得且價格昂貴，所以不要指望人們拿這種料子做手鏈了，通常用來做戒指，也看不到鐵線。鑒別的時候需要格外仔細。
仿製品鑒別
1．三水鋁石：一種與綠松石共生的礦物，
綠松石
與綠松石的主要區別為
(1)它的顏色比較淺，很難達到天藍色：
(2)玻璃光澤，與綠松石的蠟狀及土狀光澤不同。
(3)脆性，極易崩落，而綠松石則韌性較大。
(4)硬度較低。
(5)具泥土臭味。
(6)密度低於綠松石。
2．硅孔雀石：是一種在外表上與綠松石極相似的礦物。主要區別為
(1)顏色鮮艷，透明度較高。
(2)折射率較低。
(3)密度和硬度相對較低。
3．藍綠色玻璃：主要區別是其具有的玻璃光澤、貝殼狀斷口，以及內部可能見到的氣泡和旋渦紋。
4．再造綠松石：是由一些綠松石微粒、藍色粉末材料在一定溫度和壓力下壓結而成。這種材料可以通過以下幾個方面進行鑒定
(1)結構：外表像瓷器，有明顯的粒狀結構。
(2)酸實驗：因含銅化合物而呈藍色，銅鹽能在鹽酸中溶解。將酸滴於表面，用白棉球擦拭，將掉色。
優化處理綠松石的鑒別
1．染色：將綠松石成品置於無機染料或有機染料中，使其改色。通過以下幾方面鑒定
(1)顏色過於均勻，不自然。
(2)顏色深度很淺，表皮剝落及凹坑處可見淺色的核。
(3)用蘸氨水的棉球擦拭，可掉色。
2．注膠：注人無機鹽膠體或塑料以提高綠松石的穩定性。
(1)密度和硬度較低。
(2)熱針實驗：用熱針接觸一些裂隙或凹坑，可聞到塑料融化時的刺鼻氣味。

⑨ 太古油是什麼！在工業上有什麼用途！

染色處理用表面活性劑－太古油(Turkey Red oil)

第九章 表面活性劑

第三節 太古油(Turkey Red oil)

一、概述

太古油是陰荷活性劑，它的結構式一般寫作：

CH3－(CH2)5－CH－CH2－CH＝CH－(CH2)7－COONa
｜
O－SO3Na
太古油又名土耳其紅油，簡稱紅油。從前用茜素染土耳其紅色時，紅油為必

要的媒染劑，所以稱土耳其紅油。

註：1.太古油是用蓖麻油及硫酸製成。蓖麻油本身不溶於水，但經硫酸作用

後即能溶於水，成為一種可溶性油。

2.所謂紅油，並不是專指蓖麻油的磺酸化物，凡各種植物油脂與硫酸作用

，所生成的磺酸化產物，都可稱為紅油，例如，磺酸化的橄欖油、棉子油、

胡麻油等都是，但因多含雜質，效用低劣，故不常用。

3.用硫酸作磺化劑處理蓖麻油，成功地改進了脂肪酸鈉鹽對水質硬度的穩定

性。

太古油(Turkey Red oil)

(一)太古油的制備 印染廠可以自製太古油，所用原料及用量大致如下：

蓖麻油 30公斤
硫酸(66°B'e) 7.5～8公斤
燒?(22°B'e) 2.7公斤
食鹽水(4～5°B'e) 3公斤

1.操作 在100升的反應鍋(陶磁缸)中，倒入蓖麻油30公斤，然後於6小時內分

批加入規定量的66°B'e硫酸，熱天每隔15分鍾加一次，冷天則20分鍾加一

次，每次以1/3～1/2公斤為宜，並經常加以攪拌。在磺化時期中，反應的溫

最好保持在34～35℃，並不宜超過35℃。在夏天，缸外需用冷水冷卻，否則

會影響成品的品質。硫酸加完後再繼續攪拌約4小時左右，待溶液呈濃厚泡

沫狀，可取小樣少許用燒?中和，如能得澄清溶液，就可以停止攪拌。靜置

數小時後，用等量的清水進行水洗，以除去多餘的硫酸。再以4～5°B'e的食

鹽水洗滌，因反應生成物雖溶於水，但不溶於稀酸及食鹽水中。

此後，使用22°B』e的燒?液中和殘余的酸量，燒?的用量須看磺化情形及

殘余酸量而定。在中和時，起初攪拌呈乳狀，最後轉為澄清的溶液，以稍帶

酸性而溶於10倍的水中，成透明溶液的為上品。最後加水稀釋至75公斤(約

為40%的成品)，便可裝桶。

油脂：高級脂肪酸的三甘油酯稱為油脂。蓖麻油是不飽不和的脂肪酸甘油

酯。

構成蓖麻油的脂肪酸主要是蓖麻酸，這是一種在碳鏈上帶有羥OH的脂肪酸。

2.化學反應式 硫酸與蓖麻油(甘油三蓖麻酸酯)作用時，化學變化極為復雜

，但其主要反應為甘油三蓖麻酸酯先受水分解作用，而成蓖麻酸及甘油；硫

酸再與蓖麻酸(脂肪酸)化合，而成蓖麻酸硫酸酯，即變為可溶性的紅油。可

以下式表示：

(1)〔C17H32(OH)COO〕3C3H5＋3H2O→
甘油三蓖麻酸酯

3C17H32(OH)COOH＋C3H5(OH)3
蓖麻酸 甘油

(2)C17H32(OH)COOH＋H2SO4→
蓖麻酸

C17H32(O．SO3H)COOH＋H2O
蓖麻酸硫酸酯(或磺化蓖麻酸)

(3)C17H32(O．SO3H)COOH＋2NaOH→
C17H32(O．SO3Na)COONa＋2H2O

即硫酸與脂肪酸中的羥基(OH)酯化而成酯。

脂肪酸經硫酸作用，引入磺酸基(SO8H)，磺酸基為親水性基，水溶性甚大，

所以不溶於水的油類，即因之變成可溶性，且磺酸基與鈣、鎂等水中硬質所

化合的鹽類，能溶解於水，所以不致發生沉澱(但實際上一般紅油中結合硫酸

的量，因製造上的種種困難，不能照理論量之多，以致脂肪酸未能全部磺化

，所以它的功效和耐酸、耐硬水的性質，都不及理想的好)。

3.化學反應的命名從紅油的製造過程及化學結構上研究，它的主要變化並非

磺化反應，而為硫酸的酯化反應，所以可稱為硫酸酯化油。

4.化學組成 蓖麻油的磺化產物具有非常復雜的成分，但它的主要組成為蓖

麻酸硫酸酯、蓖麻酸、未起反應的蓖麻油。
太古油在印染上的用途

(一)作練棉助劑 通常練棉時，多用燒?為主要助劑，但棉上的油蠟雜質，

不能單靠皂化所能盡除，還要用乳化劑，如太古油、肥皂等乳化的功效，使

不易或不能皂化的物質變成乳化體而去除。因為這種可溶性物(太古油、肥皂

)乳化力甚大，煮練的效力也就大為增加了。

註：1.緊厚的織物(如斜紋、嗶嘰、直貢等)加入太古油後，可獲得使棉布煮練

透徹的效果。

2.實驗證明，以肥皂等量的太古油(對布重0.7%左右)來代替肥皂，練漂後的

毛細管效應略有捉高；3232胚布平均為12.3厘米，而肥皂的毛細管效應平均

為11.4厘米。

(二)作納夫妥AS類打底染色助劑 太古油是應用很廣的助染劑。用納夫妥AS

類打底液進行浸軋時，棉布與打底劑接觸的時間很短，棉布雖經過煮練或絲

光，但仍然不容易均勻吸收滲透。而且納夫妥AS類打底液溶解於燒?液後，

會變成膠體，很不穩定，容易起加水分解而析出。因此，納夫妥AS類通常先

與太古油調成糊狀，然後加入燒?，配成溶液，可以增加打底劑的擴散性和

滲透性，並防止膠體的生成，得到均勻吸收的效果。

(三)作硫化染料染色助劑 太古油具有滲透和乳化的優良性能，所以硫化染

料用於棉布染色時常加太古油作助染劑，可獲得色澤鮮艷和均勻的效果。

註：1.應用時，以太古油將染料調成漿狀，加入硫化?，用蒸汽加熱，染料

溶解後注入染槽。

2.也有先將硫化?溶於熱水中，然後將太古油和染料調勻後，加入上述硫化

?溶液內，加熱使充分溶解，然後稀釋至規定容量，備用。

3.用還原染料等染色時，也往往加太古油來增加染料的擴散性和滲透性。

(四)作整理棉織物的軟化劑 由於太古油含有多量的油脂，它能改善棉織物

手感，增加光澤，例如硫化元布就可用太古油作後處理。

註：人造棉織物經硫化染料染色，由於染料必須以強?浴進行，而粘膠纖維

遇強?會發生過度膨化，部分水解而使染色後的織物產生手感粗糙，極易引

起縫紉時＂扎針″，而造成針腳發毛，縫紉處容易脫落等現象，嚴重影響織

物的服用性能。為了改善這種情況，在必須採用硫化染料時，需加強染後洗

滌，並加強柔軟處理。在一般情況下，可用太古油進行於布軋烘，用量約為

布重的2%。