巴塞洛繆一世怎麼在土耳其
1. 伊土戰爭的進程如何
伊土戰爭是奉遜尼派為國教的土耳其奧斯曼帝國同以什葉派為國教的伊朗薩菲王朝為爭奪阿拉伯伊拉克、庫爾德斯坦和外高加索，控制歐亞兩洲間重要戰略和貿易交通線而進行的掠奪性戰爭。
1513年，土耳其蘇丹塞利姆一世殘酷鎮壓了什葉派教徒的叛亂，屠殺5萬之眾，並乘機對伊朗的薩菲王朝發動了戰爭。
伊土戰爭共分三個時期。第一時期從1514～1555年。1514年8月23日，奧斯曼軍隊在查爾迪蘭（南亞塞拜然）與8萬波斯騎兵展開決戰。土耳其部隊佔領了伊朗首都大不里士，1515年科奇希薩爾一戰，伊朗軍隊再次敗北。到1516年，塞利姆已佔領了西亞美尼亞、庫爾德斯坦和包括摩蘇爾在內的北美索不達米亞。1516～1517年，土耳其又佔領了敘利亞、黎巴嫩、巴勒斯坦、埃及、希賈茲和阿爾及利亞部分領土。1533年，蘇萊曼一世在同奧地利簽訂和約使其北翼安全得到保障之後又對伊朗開戰。1536年，土耳其佔領了喬治亞西南的部分領土。1555年5月，兩國在阿馬西亞城締結和約，伊朗保有所佔外高加索領土，土耳其則把阿拉伯伊拉克並入自己的版圖。兩國平分了喬治亞和亞美尼亞，確認卡爾斯城區為中立區。
伊土戰爭第二時期從1578年起，延續近半個世紀。土耳其乘伊朗薩菲王朝發生內部爭斗之機再次進攻伊朗。1578年，土軍撕毀1555年和約，修復卡爾斯城，開進外高加索境內，並佔領南喬治亞的部分土地。8月10日，伊朗沙赫軍隊在徹爾德爾附近被擊潰，土軍侵入東喬治亞和東亞美尼亞，爾後進入北亞塞拜然並佔領希爾萬。1579年起，土軍同克里木可汗軍隊（10萬人）聯合作戰，奪取整個亞塞拜然和伊朗西部地區。但是在沙赫阿拔斯一世在位期間（1587～1629年），伊朗東山再起，不僅收復了被土耳其侵佔的西部領土，而且吞並了一些新的領土如阿富汗等。由於忙於對烏茲別克封建主進行戰爭和鎮壓國內民眾起義，阿拔斯一世被迫於1590年3月同奧斯曼土耳其帝國簽訂了屈辱性的《伊斯坦布爾和約》。
16、17世紀之交，阿拔斯一世進行了軍事改革，組建了一支由火槍兵軍（1.2萬人）和騎兵軍（1萬人）組成的常備軍，成立炮兵教練場和炮兵部隊。改革後的伊朗軍隊兵力達12萬人，其中常備軍4.4萬人，封建民軍7.5萬人。大力擴軍之後，阿拔斯一世的軍隊達到30萬人。1602年，阿拔斯一反一個世紀以來的被動防禦地位，第一次主動對土耳其發動了戰爭，由於軍隊體制沒有作出相應改革，土耳其面對伊朗的攻勢有些力不能支。1603～1604年，伊軍在蘇菲安附近的數次交戰中打敗了土軍，攻佔並洗劫了大不里士、納希切凡等城市，把30餘萬亞美尼亞人遷往伊朗境內。1602～1612年的10年戰爭，伊朗大獲全勝，1613年11月簽訂的《伊斯坦布爾和約》肯定了伊朗的全部戰果。
土耳其對該條約心懷不滿，遂於1616年對伊朗採取報復行動，但在3年的戰爭中再遭敗績，1618年的《薩拉卜和約》重申了《伊斯坦布爾和約》的內容。伊朗乘戰爭獲勝之機大大擴展了自己的領土，遂准備進行新的戰爭。
蘇丹穆斯塔法四世在位期間（1623～1640），鑒於土耳其對歐洲的征戰屢遭挫折，因而致力於征服東方。1625年，土耳其佔領了阿哈爾齊赫，從伊朗手中奪得了薩姆茨赫—薩塔巴戈公國，並將它變為自己的一個省，土軍還進犯了亞美尼亞和亞塞拜然，佔領了北美索不達米亞和摩蘇爾，但圍攻巴格達9個月未能成功，1630年，土軍轉戰外高加索和伊朗西部，洗劫哈馬丹城，全城居民均遭屠殺。1639年5月，伊土簽訂《席林堡（佐哈布）條約》。伊土邊界保持現狀，但阿拉伯伊拉克劃歸土耳其。
伊土戰爭第三時期始於18世紀初，土耳其蘇丹艾哈邁德又對伊朗發動戰爭。1723年春，土軍乘薩菲王朝崩潰之機侵入外高加索，相繼佔領第比利斯、整個東喬治亞、東亞美尼亞和亞塞拜然。同時，土軍還征服了伊朗西部的盧里斯坦省。
土耳其強佔大片領土後仍感不足，於是又在1725年進軍伊朗東部並攻佔加茲溫。1730年，伊朗的實權人物納迪爾率軍打敗土軍的進攻，並將其驅逐出哈馬丹、克爾曼沙阿和南亞塞拜然。塔赫馬斯普二世親征土耳其，但在1731年的哈馬丹城下一戰被土軍擊敗，1732年，他被迫與土耳其簽訂和約，承認土侵佔的阿拉斯河以北外高加索永久歸屬土耳其。1736年，納迪爾即伊朗沙赫王位。納迪爾沙赫為奪回土耳其控制的阿拉伯伊拉克和外高加索，於1743年對土再次發動戰爭。3年的伊土戰爭未分勝負。
2. 海盜最出名的人是誰做過什麼大壞事
17世紀最著名的海盜是威爾士人亨利摩根，他的同夥最多時有2000人，曾於1670年8月攻佔巴拿馬。他因此被逮捕並在倫敦接受了審判，然而最終卻被宣告無罪釋放，還被授予騎士稱號，因為英國外交政策又發生了變動。作為亨利爵士，他被指定為牙買加的新任地方長官，作為富有的受人尊敬的種植園主度過餘生。他的成功，是國家政權利用海盜的結果。
另一位，巴塞洛繆羅伯茨，外號「布萊克男爵」(也叫黑男爵)，他喜歡華麗的衣服並滿身珠寶，不喝酒，喝茶，語言文雅，很是臭美。羅伯茨是最早發展並擴大海盜法典的幾個首領之一，他提出了「如違反海盜法典以死論處」的原則——這個原則貫穿整個法典。而愛得華蒂奇，綽號「黑鬍子」，卻是因脾氣暴躁成為另一標志人物，據說他上陣前會在長鬍子里捻上一根燃燒的信子，以增加威懾。黑鬍子被打死時才30歲，去年美國還打撈出了黑鬍子戰船的殘骸，但黑鬍子的寶藏至今還沒有人找到，他曾經說過，只有魔鬼和他本人才知道他的寶藏在哪裡。
海盜法典規定女性不能登上甲板，但歷史上也有女性海盜的記錄，著名的安妮伯妮和瑪麗里德，女扮男裝，兇狠好鬥，1720年被判死刑，卻都因懷有身孕而獲緩。瑪麗里德還沒生下孩子就病死在獄中，安妮伯妮審判結束後神秘地「人間蒸發」。
歷史上最倒霉的海盜大概是基德船長，出生於蘇格蘭的他本來是海軍將領，受權貴僱用去討伐海盜，但錯襲了東印度公司的船，謠言傳到倫敦說基德成了海盜，從此上了通緝令。他為了保護自己也為了穩定水手，只得當起海盜，最後被英國政府絞死在泰晤士河畔，至死不承認自己是海盜。
從16世紀開始海盜行為逐漸開始盛行。由於科技水平的提高，更大更快的航船也出現了，殖民地的擴張開始以各種形式和貨物的海運開始。利益斗爭以及殖民地權的競爭使那些野心勃勃的水手發現這正是趁亂合法大撈一筆的好機會。比如英國的私掠者可以攻擊並掠奪西班牙的船隻而不用擔心觸犯法律。另一方面，北非海盜擁有劫持英國船隻的授權，18世紀的馬達加斯加海盜則代表了法國國王的利益。而自古以來，從埃及西面到大西洋之間的巴巴裏海岸地區就一直以海盜猖獗而聞名，從1500年到1800年這一帶的海岸被土耳其帝國的伊斯蘭人占據。在16世紀初期，這些地方是海盜活動的中心。
巴巴裏海盜指那些在北非海岸活動的所有穆斯林海盜。那些來自阿爾及爾和突尼西亞的船長通常在背後都有一些富有的支持者，他們能在海盜的獲利中得到百分之10的紅利。在17世紀以前海盜們都使用大型帆船，直到西蒙·丹瑟的出現。西蒙是一個法蘭德的叛逃者，他教導海盜們如何更有技巧的駕駛航船。北非海盜有很悠久的歷史，這些之前我們已經提到了，而這使它在16世紀擁有了政治地位。很多穆斯林海盜都從北非海岸開始行動，他們最強盛的時期是17世紀，但直到19世紀他們仍然有活動。 北非海盜中最受人注意的是巴巴羅薩，他聯合阿爾及利亞和突尼西亞在在土耳其帝國的領地內軍事自製並通過海盜行為維持自己的經濟體系。隨著強大的摩爾人到達巴特和得土安（1609），摩洛哥成為了海盜以及阿拉維蘇丹的中心據點。阿拉維蘇丹很快控制了這兩個共和國並鼓勵作為主要收入來源的海盜行為。在17世紀，阿爾及利亞和突尼西亞的組成了聯合艦隊，到1650年為止他們僅囚禁在阿爾及爾的囚犯就有三萬人之多。在19世紀，海盜行為也是導致的黎波里塔尼亞與美國發生戰爭的誘因。1815年之後英國人曾嘗試鎮壓阿爾及利亞的海盜，但直到1830年法國人才真正結束了這里的海盜活動。
在美國革命之後（1775-1783），美國同意付錢以避免遭受攻擊，但之後美國攻擊了巴巴里地區的幾個洲並協助結束這里的海盜活動。之後一直到20世紀初，歐洲國家獲得了巴巴裏海岸地區的控制權。
另一種不同的海盜（至少名字不同）出現了，他們就是所謂的西印度海盜，他們被政府僱傭參加西班牙王位繼承戰爭(1701-1714)。西印度海盜指那些英國，荷蘭以及法國17世紀的冒險家，西印度海盜一般和擁有官方授權的私掠者不同，同時也和那些攻擊所有國家的海盜不同。
西印度海盜是指那些在16和17世紀主要以西班牙在美洲地區的商船為主要捕獵對象的海盜。海盜行為隨著18世紀末19世紀初蒸汽機的發展和英美海軍艦隊的壯大而逐漸減少，最初西印度海盜的總部在一個叫托吐加的小島，這個島位於伊斯帕尼奧拉島（現在的海地）的西北海岸。後來西印度海盜把牙買加作為他們行動的根據地。他們在1671年佔領了巴拿馬。 答案補充 很多海盜都活躍於在伊麗莎白一世時代，當時英國正在和西班牙爭奪世界的統治權。其中最著名的海盜就是弗朗西斯·德雷克爵士，他環遊了地球，在途中遇到的西班牙船隻被他掠奪，西班牙殖民地加利福尼亞也被他洗劫，但是此時英國還沒有和西班牙公開宣戰。9月，德雷克和另一個海盜約翰·霍金斯在聖胡安與英國艦隊展開一場大戰，並險些被俘虜。他們對於英國的背叛行為十分憤怒，但是相反的，西班牙卻赦免了他們的行為——這是與海盜打交道的明智策略。
17，18世紀是海盜活動的頂峰時期，很多聲名狼籍的海盜都在這期間活動（黑鬍子，摩根等很多）。這也是我們要著重敘述的時期。
此段時期遠東地區的海盜雖然所知不多但是同樣十分活躍。鄭芝龍（17世紀）是中國的一個海盜首領，他在國內明清朝代交替這段時間中獲得了很大的權利。當他還是一個孩子的時候，鄭芝龍在葡萄牙在澳門的殖民地做工，在那裡他獲得了一個西方名字尼古拉斯·加斯帕。離開澳門之後，他加入了海盜，以荷蘭及本國商船作為攻擊目標。在1628年他被政府收編並幫助防禦海岸一帶的荷蘭船隻和海盜。很快他獲得了財富和權利。
3. 俄土戰爭是怎麼樣發生的
俄土戰爭指俄國與土耳其為爭奪黑海及其毗連地區的統治權而進行的戰爭。17世紀至18世紀上半葉所進行的戰爭，旨在結束奧斯曼帝國和克里木汗國對俄國的侵略，合並13世紀被蒙古韃靼人侵佔的黑海北部沿岸地區，奪取黑海出海口。這是俄國經濟發展的需要。
從18世紀下半葉起，俄土戰爭的起因是：關於東方問題的國際矛盾尖銳化；土耳其企圖對烏克蘭和黑海沿岸國進行報復；以及俄國力圖在巴爾干半島和高加索鞏固自己的勢力，為此而依靠受奴役、信奉基督教的各族人民蓬勃發展的反對奧斯曼帝國壓迫的民族解放運動。
1676~1681年的俄土戰爭是在烏克蘭同俄國重新合並後，土耳其奧斯曼帝國入侵烏克蘭而引起的。土耳其反對重新合並。
它在1672~1676年的波土戰爭中佔領了波多利亞，以後又依靠右岸烏克蘭的黑特曼多羅申科，企圖將整個右岸烏克蘭地區置於自己的統治之下。1674年，左岸烏克蘭的黑特曼薩莫伊洛維奇被選為烏克蘭的總黑特曼。多羅申科率部1.2萬人於1676年佔領了黑特曼首都奇吉林，企圖藉助於土軍恢復自己的統治。
為阻止這一企圖，俄國—烏克蘭聯軍在薩莫伊洛維奇和羅莫達諾夫斯基的率領下，於1676年春渡過第聶伯河，包圍了奇吉林，並於8月2日奪取該城，俘虜了多羅申科。在奇吉林遠征期間，俄國—烏克蘭聯軍與土耳其韃靼軍爭奪奇吉林的斗爭始終沒有停止。
1679~1680年，薩莫伊洛維奇和羅莫達諾夫斯基率領的俄國—烏克蘭聯軍依託新築起的伊久姆鹿砦防線，擊退了克里木韃靼人的多次侵襲。土耳其由於未能達到目的，被迫於1681年1月23日簽訂了巴赫奇薩賴和約，承認左岸烏克蘭與俄國的重新合並。俄軍和烏克蘭軍的一致行動，對在戰爭中戰勝土耳其韃靼軍起了重要作用。
1686~1700年的俄土戰爭是俄國反對奧斯曼帝國侵略斗爭的繼續。戰爭是在俄國加入反土「神聖同盟」之後爆發的。
戰爭過程中俄軍進行了克里木遠征和亞速遠征。由於俄瑞戰爭迫近，以及同盟的其他成員國與土耳其締結了和約，俄國政府也同土耳其締結了君士坦丁堡和約。
戰爭的結局是：亞速和到米烏斯河的亞速海沿岸一帶轉歸俄國。戰爭證明俄軍必須進行改革。
1710~1713年的俄土戰爭是在北方戰爭期間進行的，以俄國的失敗告終。俄國被迫放棄亞述，拆毀亞速海沿岸的工事。
1735~1739年的俄土戰爭是1733~1735年俄波戰爭後由於俄土之間的矛盾激化而引起的。
1736年5月31日，米尼赫元帥的第聶伯河集團軍以猛攻奪占彼列科普，爾後又佔領克里木汗國首都巴赫奇薩賴，但後來由於發生了流行疾病和缺乏糧秣及飲水，俄軍被迫撤回烏克蘭。拉西將軍指揮的俄頓河集團軍，在布列達利海軍中將的頓河區艦隊的支援下，於1736年6月30日攻佔亞速。1737年7月頓河集團軍在區艦隊的協同下強渡錫瓦什湖，在薩爾吉爾河交戰中擊潰了克里木汗的軍隊。7月13日，第聶伯河集團軍以猛攻奪取了奧恰科夫。
同年，奧地利參戰，但奧軍屢遭失敗。為了與活動在瓦拉幾亞和波斯尼亞的奧軍協同作戰，俄軍於1739年初向摩爾達維亞展開進攻。從而使戰爭產生了轉折。8月，第聶伯河集團軍在斯塔武恰內戰役中擊潰了土軍。
根據摩爾達維亞代表團的請求，摩爾達維亞被接收加入俄國版圖。俄國由於面臨瑞典入侵的威脅而且同盟國奧地利及退出戰爭，不得已與土耳其簽訂了貝爾格萊德和約。在1735~1739年的俄土戰爭中，強渡地形復雜的水障礙的經驗豐富了軍事學術。
1768~1774年俄土戰爭是由奧斯曼帝國對俄國的侵略行動和反對俄國在波蘭擴大影響而引起的，是俄國爭奪黑海出海口斗爭的繼續。10月6日，得到法奧兩國支持的土耳其對俄宣戰。
為此，俄國將戈利岑將軍的第1集團軍從基輔調往霍京，將魯緬采夫將軍的第2集團軍調到第聶伯河與頓河之間的地區作戰。1768年12月，克里木汗卡普蘭·格來的軍隊入侵烏克蘭領土。俄第2集團軍在擊退敵人對烏克蘭的進攻後，前出至亞速海，封鎖了克里木。在多瑙河戰區，戈利岑與20萬敵軍作戰。
在對霍京的兩次猛攻失利後，他被迫於1769年6月率部撤過德涅斯特河。11月，土耳其駐防軍由於缺少食物，放棄了霍京。第1集團軍在新任指揮官魯緬采夫的指揮下向雅西展開進攻，於10月7日佔領該城；第2集團軍沿南布格河作戰。1769年7月，海軍上將斯皮里多夫的分艦隊從波羅的海駛入地中海參戰。
在1770年的戰爭中，第1集團軍在坑田墓地附近及拉爾加河和卡古爾河河畔擊潰了敵軍。俄國分艦隊在愛琴海的出現，促進了希臘人民反抗土耳其統治的起義。
在切斯梅海戰中，俄國分艦隊擊潰了土耳其艦隊，從而保障了自己在愛琴海的制海權，並完成了對達達尼爾海峽的封鎖。9月，俄軍以猛攻奪取了賓傑里要塞，7~11月，先後攻佔了伊茲梅爾、基利亞、布賴洛夫和阿克爾曼。
1771年，第1集團軍展開軍事行動，在多瑙河區艦隊的協同下，於2月佔領了茹爾扎，3月封鎖了土耳恰和伊薩克恰要塞。多爾戈魯科夫將軍的第2集團軍在亞速海區艦隊的協同下，於6月25日以猛攻奪取了彼列科普，並佔領了克里木。
奧軍推進到俄國邊境之後，俄第1集團軍轉入積極防禦。
該集團軍分3個集群在1000公里的正面作戰，於6月和10月多次擊退企圖以優勢兵力沖入多瑙河左岸地區的土軍。俄國艦隊在地中海成功的行動，促進了埃及和敘利亞的阿拉伯人1771年反土起義的爆發。俄國在陸海戰場的勝利迫使土耳其於1772年5月30日在茹爾扎同俄國簽訂停戰協定。11月12日，俄國又同克里木汗薩希布·格來締結條約。
根據條約，克里木脫離土耳其，處在俄國的庇護之下。
1773年的軍事行動是在巴爾干戰區進行的。6月，魯緬采夫集團軍渡過多瑙河，包圍了錫利斯特里亞要塞。5~6月，蘇沃洛夫將軍的部隊多次成功地襲擊了圖爾圖卡伊。
但由於兵力不足，魯緬采夫集團軍被迫撤過多瑙河。9~10月，俄軍企圖攻打瓦爾納和敘姆拉，均未果。
1774年6月，魯緬采夫率俄軍5.2萬人強渡多瑙河。6月20日，俄軍在科茲盧賈附近擊潰土軍4萬人。薩爾特科夫的部隊在圖爾圖卡伊附近擊潰土軍1.5萬人。魯緬采夫所部封鎖了敘姆拉、魯敘克和錫利斯特里亞諸要塞，其先頭部隊越過了巴爾干。
在這種形勢下，俄土雙方於7月24日簽訂了楚庫克—凱那爾吉和約。和約確認了俄國在這次戰爭中的勝利，保障了俄國自由進入黑海。
在1768~1774年的俄土戰爭中，陸軍和海軍的戰略協同動作、強渡大的水障礙、山地進攻、爭奪要塞等方面的經驗豐富了俄軍的軍事學術。魯緬采夫在戰爭中創建了協同陸軍完成戰斗任務的利曼槳船區艦隊。
戰爭中，廣泛採用新式疏開戰斗隊形——師、團方陣，採用與射擊兵散開隊形相結合的縱隊取代線式戰斗隊形。魯緬采夫和蘇沃洛夫制定的教令和守則反映了部隊的戰斗經驗。
1789~1791年的俄土戰爭是由於土耳其的復仇計劃引起的。土耳其要求俄國歸還克里木，承認喬治亞為土耳其的屬地，允許土耳其檢查出入海峽的俄國商船。俄國拒絕了這一最後通牒，土耳其便對俄開戰，出動了20萬軍隊和一支強大的艦隊。俄軍統帥部展開了2個集團軍：葉卡捷琳娜集團軍和烏克蘭集團軍，以及克里木軍團和庫班軍團。
同時，還調動了黑海艦隊。1787年8月21日，土耳其艦隊的大部兵力向停泊在金布恩附近的俄國護衛艦發起攻擊。9月13日夜，土軍700人在金布恩沙咀登陸，但被俄軍擊潰。
10月12日，土耳其登陸隊在炮火掩護下在金布恩附近登陸，但遭到蘇沃洛夫軍團的急速突擊，幾乎被全殲。1788年戰爭初期，奧地利加入俄國一方參戰，並派出科布爾格斯基親王的軍團2.6萬人在摩爾達維亞作戰。
戰爭過程中，俄軍圍攻並奪取了霍京和奧恰科夫要塞。在攻打奧恰科夫要塞時，艦隊起了重要作用。
在1789年的戰爭中，烏克蘭集團軍在比薩拉比亞對賓傑里以及其他要塞展開了爭奪戰。1789年8月1日，一支俄國部隊和奧地利的一個軍團在福克沙尼擊潰奧斯曼·帕夏的軍隊3萬人。9月22日，俄奧聯軍在蘇沃洛夫的指揮下在雷姆尼克河畔粉碎了尤素甫·帕夏宰相的土軍10萬人。
但波將金沒有利用這些勝利向多瑙河對岸發展進攻，而只是限於攻佔賓傑里、哈吉別伊和阿克爾曼諸要塞。在黑海和地中海，俄國各捕敵私船隊活動在土耳其艦隊的交通線上。
在1790年的戰爭中，波將金仍是集中主力圍攻敵要塞，而不是在野戰中殲滅土軍。土耳其指揮部將主要突擊方向轉向黑海高加索沿岸，將巴塔爾·帕夏的部隊4萬人調往阿納帕要塞地區攻打庫班，並且做好了在克里木登陸的准備。
俄黑海艦隊在烏沙科夫海軍少將的指揮下，先後在錫諾普海域、刻赤海峽和堅德拉島海域的海戰中連續突擊，擊敗了土耳其艦隊。在9月8~9日堅德拉島海戰中俄艦隊鞏固了這一勝利。南方集團軍在艦隊的協助下佔領了基利亞、土耳恰和伊薩克恰諸要塞。向卡巴爾達進攻的巴塔爾·帕夏軍團也被擊潰。9月，奧地利單獨與土耳其締結和約，從而使俄國處於困難境地。盡管如此，俄國仍向多瑙河展開進攻。
1790年12月22日，蘇沃洛夫所部以猛攻奪取了土耳其防禦工事堅固的伊茲梅爾要塞。
俄軍在1791年的戰爭中取得了巨大的勝利。6月15日，庫圖佐夫將軍的部隊強渡多瑙河後，在巴巴達格附近擊潰土軍2.3萬人。7月9日，俄軍主力在默欽戰役中擊敗土軍。7月3日，古多維奇將軍的部隊在西高加索以猛攻奪取了阿納帕。俄軍在陸上和海上的勝利，以及烏沙科夫8月11日在卡列阿克里亞角擊潰土耳其艦隊的勝利加速了雅西和約的簽訂。
1787~1791年的俄土戰爭中，陸軍和海軍在戰略和戰術上協同的新經驗豐富了俄軍的軍事學術。縱隊與散開隊形相結合的戰術和圍攻要塞的戰法得到了發展。蘇沃洛夫在《制勝的科學》條令中總結了俄軍的先進經驗。
1806~1812年的俄土戰爭是土耳其在拿破崙一世的支持下發動的。土耳其企圖在戰爭中進行報復，因為當時俄國正與法國、伊朗進行著激烈的戰爭。
這場戰爭的起因是：1805年簽訂的關於俄國船隻自由通過海峽的條約遭到破壞。
對此，俄國政府於1806年11~12月將米赫爾松將軍的摩爾達維亞集團軍調到了土耳其傀儡控制的摩爾達維亞和瓦拉幾亞。多瑙河哥薩克軍投靠了俄國。12月30日，站在俄國一邊的大不列顛開始行動，其艦隊企圖控制達達尼爾海峽兩岸的工事和埃及沿海，但未成功。辛亞文海軍中將的俄國分艦隊，以捷涅多斯島為基地，從1807年2月起封鎖了達達尼爾海峽，在達達尼爾海戰和阿索斯海戰中戰勝了土耳其艦隊。
在巴爾干戰區和高加索戰區，俄軍也多次擊敗土軍。英俄反土聯盟崩潰之後，俄國於1807年8月與土耳其簽訂了停戰協定，但1809年春戰火重燃。俄軍與亞塞拜然民團和喬治亞民團在高加索戰區協同作戰，將土軍逐出波季和蘇胡姆—卡列，同時還佔領了阿哈爾卡拉基要塞。普羅佐羅夫斯基元帥率俄軍8萬人，在擁有140艘艦船的多瑙河區艦隊的配合下強渡了多瑙河，奪取了伊薩克恰、土耳恰、巴巴達格、默欽、伊茲梅爾、布賴洛夫等要塞。
1810年5月，俄軍在新任總司令卡緬斯基將軍的指揮下，佔領了帕扎爾吉克、錫利斯特里亞和拉茲格勒諸要塞。在9月7~8日巴蒂納戰役中，土軍敗北。9月，魯舒克要塞和茹爾扎要塞的土耳其駐防軍投降。1810年10月29日，俄軍以突然襲擊的方式奪取了洛佛奇，但很快又將其放棄；1811年2月10日以猛攻的方式再次攻克該城。
1811年初，俄國由於面臨拿破崙軍入侵的威脅，被迫將多瑙河集團軍一部調往西部邊境。兵力幾乎減少一半的俄軍開始由庫圖佐夫指揮。他在7月4日魯舒克戰役和12月5日斯洛博德澤亞地區的交戰中迫使土軍投降，贏得了戰爭的勝利。
由於庫圖佐夫具備高超的外交藝術，土耳其才簽訂了布加勒斯特和約。和約規定比薩拉比亞和西喬治亞並入俄國的版圖。拿破崙在1812年衛國戰爭前夕失去了土耳其這一盟友。
在1806~1812年的俄土戰爭中，陸海軍在戰略上協同作戰的新經驗，以及奪取要塞、包圍敵人的經驗豐富了俄軍的軍事學術。
1828~1829年的俄土戰爭是由於歐洲列強爭奪奧斯曼帝國的領地而引起的。
當時，奧斯曼帝國嚴重的國內危機由於希臘民族解放革命戰爭而進一步加深。
當聯合艦隊出動保衛希臘自治權而在納瓦里諾海戰中擊敗土—埃聯合艦隊之後，土耳其蘇丹得知同盟國之間的矛盾加劇，便撕毀了俄土兩國以前締結的所有協定，並於1827年12月宣布對俄進行「神聖戰爭」。
1828年4月26日，俄國向土耳其宣戰。為對付海珊·帕夏的15萬軍隊，俄國將維特根施泰因元帥的集團軍9.5萬人調到多瑙河戰區；將帕斯克維奇將軍的軍團2.5萬人調到高加索戰區，以對付5萬人的土耳其軍。
維特根施泰因集團軍於5月7日越過國境，經過一個月的戰斗，佔領了多瑙河各公國，強渡了多瑙河。10月11日，俄軍從陸上和海上發起聯合攻擊，佔領了瓦爾納。帕斯克維奇軍團越過國境之後，於7月5日以猛攻奪佔了卡爾斯要塞。7~8月間，高加索軍團各部隊在地方民團的支援下佔領了阿爾達甘、阿哈爾齊赫、波季和巴亞濟特諸要塞。
在1829年戰爭中，雙方戰斗非常激烈。6月11日，季比奇將軍指揮的俄軍在序列夫恰附近的戰役中擊潰了兵力比自己多1倍的敵軍，並於6月30日佔領錫利斯特里亞。7月，季比奇率部1.7萬人越過巴爾乾地區，向亞得利亞那堡挺進。8月20日，該城守軍投降。
俄軍向南發展進攻，使伊斯坦布爾岌岌可危。在高加索，俄軍於7月9日控制了埃爾祖魯姆，前出到特拉帕作斯。俄軍在兩戰區取得勝利，主力前出到伊斯坦布爾，艦隊封鎖博斯普魯斯海峽和達達尼爾海峽，以及艦船在黑海土耳其沿岸一帶游曳，這些行動都迫使土耳其政府於9月14日簽訂了亞得利亞那堡和約。
1828~1829年的俄土戰爭對於改進軍隊的指揮，組織陸海協同具有很大的影響，同時，積累了爭奪要塞和進行野戰的經驗，使戰役諸要素得到了發展。
俄土戰爭的結果，是俄國保留了南烏克蘭、克里木、比薩拉比亞及高加索的部分領土，並在黑海沿岸鞏固地建立了自己的統治。
4. 歷史上羅馬帝國是在義大利還是在土耳其
歷史上羅馬帝國，以發源地與首都來說，羅馬帝國在義大利。
1、歷史上羅馬帝國是以地中海為中心，跨越歐、亞、非三大洲的大帝國，它的首都是義大利的羅馬城。
2、羅馬共和國的擴張使羅馬超出了一個城邦的概念，成為一個環地中海的多民族、多宗教、多語言、多文化大國。公元前27年，元老院授予蓋烏斯·屋大維「奧古斯都」稱號，羅馬共和國由此進入帝國時代。
3、圖拉真在位時（98年-117年），羅馬帝國達到極盛，經濟空前繁榮，疆域也達到最大：西起西班牙、高盧與不列顛，東到幼發拉底河上游，南至非洲北部，北達萊茵河與多瑙河一帶，地中海成為帝國的內海，全盛時期控制了大約500萬平方公里的土地，是世界古代史上國土面積最大的君主制國家之一。
4、395年，狄奧多西一世將帝國分給兩個兒子，從此羅馬帝國一分為二，實行永久分治。 羅馬開始有東西兩部分，處於西部的即分裂為西羅馬帝國，而東部最後成為東羅馬帝國。
5、公元410年，日耳曼的西哥特人在領袖阿拉里克率領下，進入義大利，圍攻西羅馬城。在城內奴隸的配合下打開城門，掠奪而去，此後在西羅馬帝國境內建立西哥特王國。公元476年，羅馬雇傭兵領袖日耳曼人奧多亞克廢黜西羅馬末代皇帝羅慕路斯·奧古斯都，西羅馬覆滅。
6、東羅馬帝國延續了近千年之久，在此期間它一般被人簡單地稱為「羅馬帝國」。西羅馬帝國滅亡後，東羅馬帝國（拜占廷帝國）成為了羅馬帝國實際意義上的繼承者。
1453年，拜占廷帝國首都君士坦丁堡為奧斯曼帝國蘇丹穆罕默德二世所攻陷。1460年，東羅馬帝國在摩里亞的領土被奧斯曼帝國佔領。1461年，奧斯曼帝國滅亡特拉布松帝國。至此，東羅馬帝國永遠退出歷史舞台。
(4)巴塞洛繆一世怎麼在土耳其擴展閱讀：
義大利的羅馬被喻為全球最大的「露天歷史博物館」。世界八大名勝之一的古羅馬露天競技場，也稱斗獸場，建於公元1世紀。這座橢圓形的建築物佔地約2萬平方米，周長527米，是古羅馬帝國的象徵。寬闊的帝國大道兩旁建有元老院、神殿、貞女祠和一些有名的廟宇，如萬神廟等。
這片露天競技場遺址的北面，是記載塞維魯皇帝遠征帕提亞功績的凱旋門，南面是記載提圖斯皇帝東征耶路撒冷戰績的提圖斯凱旋門，在提圖斯凱旋門南面不遠處，還有一座為紀念君士坦丁大帝戰勝馬克森提而建立的羅馬最大的凱旋門。
帝國大道東邊的圖拉真廣場，是古羅馬城的商業中心。市場旁矗立著一根高40米的凱旋柱，柱上螺旋形的浮雕，描繪了圖拉真皇帝遠征多瑙河流域的故事。
古城市中心的威尼斯廣場長130米，寬75米，是市內幾條主要大街的匯集 點。廣場左側是文藝復興時期的古建築威尼斯宮，右邊是與威尼斯宮式樣相仿的威尼斯保險公司建築。
此外，雄偉的司法宮、絢麗多姿的納沃納廣場、聖彼得大教堂無不體現了文藝復興時期的藝術風格。羅馬還有上百座博物館，收藏著包括文藝復興時期的藝術珍品。
5. 為什麼拜占庭帝國在土耳其人的大軍下亡國
長期以來，拜占庭帝國的城市經濟受到嚴格的管制，工商業者分別隸屬於某一個行業組織，一般的工商業者的自由經營程度已經遠遠不如羅馬帝國盛期，但他們的稅負依舊沉重。如果他們違背了同行業的規章或欠稅不繳，對他們的處罰是嚴厲的，包括監禁，受鞭打，斷肢，沒收財產等。工商業者的經營受管制，活動不自由，處罰又嚴，一些工商業者為躲避稅收，只好棄業出逃。這種管制直到拜占庭帝國晚期才有所放鬆，但工商業者的實力這時已經弱了很多，因為海外貿易被義大利人壟斷，沒有他們的地位，而國內貿易又因拜占庭領土的縮小和人口的減少，市場不大，從而他們只能勉強維持生存。
小農的處境與羅馬帝國盛期相比，也惡化了。在拜占庭帝國，小農不僅被束縛在所耕作的土地上，而且政府在納稅方面實行連環保制，使小農的流動性更受到限制。政府為了保證兵源，以及為了保證稅收(因為政府知道，從小農那裡徵集各種實物要比從大地主那裡徵收容易得多（註：安得里亞德斯：《拜占庭帝國的經濟生活：人口、農業、工商業》，載貝恩斯和莫斯主編：《拜占庭：東羅馬帝國導論》，牛津，1953年，第56頁。），曾一再反對大地產兼並小農，並且還採取一系列嚴厲的措施。但這些措施只有在中央權力強大時才能被有效推行，一旦中央權力衰弱了，小農的權益根本得不到保障，以至於他們寧肯投靠大地主、教會、寺院，以維持生活。
總之，本來可以成為拜占庭帝國支持力量的城市工商業者和小農，到了拜占庭帝國晚期，再也沒有力量支持這個國家了。誰來為拜占庭軍隊提供經費？稅源已經枯竭。誰來拜占庭軍中服役？後來幾乎全是外國僱傭軍。（註：奧斯特洛格爾斯基：《拜占庭國家史》，修訂版，魯吉斯大學出版社，1969年，第483頁。）這些外國僱傭軍對拜占庭的危害性更大。以加泰羅尼亞兵團為例，這是一支由加泰羅尼亞人組成的軍隊，其司令為加泰羅尼亞貴族羅傑·德佛勞爾，13世紀末至14世紀初駐扎在西西里，以被人僱傭作戰為業。14世紀初，「加泰羅尼亞人發現已無人僱傭他們。在這關鍵時刻，拜占庭帝國的小亞細亞諸省第一次為日益發展的奧斯曼土耳其勢力所威逼，皇帝安德羅尼庫斯二世邀請加泰羅尼亞雇傭兵前去援救。」[4] (P499)這等於引狼入室，因為加泰羅尼亞兵團簡直就是一夥強盜，「他們不是去幫助皇帝，而是襲擊了馬其頓和希臘。」[4] (P499)其實加泰羅尼亞雇傭兵人數並不多，只有6500人，但他們是一群亡命之徒，貪利忘義，見財物就搶，無惡不作。何況安德羅尼庫斯二世在邀請他們前來抗擊奧斯曼人時曾許諾給他們高薪酬，事後卻不如數付清，這些桀驁不馴的僱傭軍就佔地稱霸了。他們在拜占庭帝國境內的伯羅奔尼撒半島甚至建立了一個獨立的國家，統治所佔地區，橫征暴斂，發號施令，一直延續到14世紀末，才被另一支僱傭軍逐走。這不是外國僱傭軍在拜占庭帝國晚期割據稱雄的唯一例子。而這些沒有紀律並且往往同入侵的外敵相勾結的外國僱傭軍，在城市中搶劫財物，在鄉村中既劫物又擄人，從而又進一步打擊了拜占庭的工商業者和自耕農。即使這些僱傭軍不搶劫財物，不擄人，拜占庭帝國的城鄉居民為了供應這些軍隊而長期承受著沉重的負擔。「他們不得不為造船、築壘、架橋、修路尋找物資和勞力。最嚴重的是，他們還要承擔一些沉重的義務，如向王室官員和軍隊提供膳宿，承擔運輸工作，向路過的軍隊免費或以極低的價格提供各種物品等。」[5] (第1卷，P197)盡管帝國的公民都要承擔這些義務，但有權勢的大地主時常得到豁免義務的恩准，甚至他們還能禁止官員和軍隊進入自己的土地，所以負擔無疑落到了工商業者和自耕農身上。
自耕農之中，有的在戰亂或土地兼並中失去了土地、家園，有的被掠去當苦工，有的投靠了教會、寺院或大田莊，安心做一個佃戶或長工，這也比餓死或流離失所好些。他們這些人本來是拜占庭帝國的最可靠的支持者，皇帝們不珍視這些人的支持，不知道自耕農隊伍的流失就是在毀壞自己賴以強盛和生存的基礎，等到無兵可募，無兵可戰之時，再後悔也來不及了。晚期拜占庭帝國所面臨的正是這一自毀基礎的悲劇。
6. 求古代土耳其的那段歷史！詳細點最好！
西亞古代奴隸制國家。由赫梯古王國發展、擴張而形成。都城為哈圖沙什城。
赫梯帝國創立者圖達里亞斯二世曾進攻並毀滅哈爾帕城,似表明赫梯開始復興。約公元前1380年，蘇皮盧利烏馬斯一世嗣位。在完善都城哈圖沙什的防禦之後，發動對米坦尼的戰爭，收復伊蘇瓦城，並與基諸瓦德納、巴比倫（以聯姻方式）等城邦結盟。繼而，赫梯軍隊利用米坦尼反攻伊蘇瓦之機，攻佔其都城瓦蘇卡尼，滅米坦尼王國，敘利亞北部的大部分城邦也臣服於赫梯。約公元前1370年，敘利亞中部部分地區歸於赫梯版圖。此後，蘇皮盧利烏馬斯一世再度南下，攻陷卡赫美士城，完成對敘利亞的征服。蘇皮盧利烏馬斯一世幼子穆爾西利斯二世即位後,東征西討,在位28年，建立起一個名副其實的帝國。其繼承者穆瓦塔利斯統治時期，埃及第19王朝塞提一世重新進入巴勒斯坦,並推進到奧倫特河畔卡迭石境內,與赫梯相對峙。拉美西斯二世即位後，發生著名的卡迭石戰役（約公元前 1300年前後），赫梯獲勝，穆爾西利斯二世進至大馬士革，在敘利亞的統治得以維持。穆瓦塔利斯幼子烏里特蘇布及其叔父哈圖西利斯三世在位期間（約公元前1289 ～前1260），亞述勢力不斷增強，赫梯與埃及開始接近。約公元前1283年，哈圖西利斯三世與拉美西斯二世締結和約，埃及承認赫梯對敘利亞的控制，雙方的關系得到穩定。哈圖西利斯三世統治期間，赫梯帝國相對安定和繁榮。他修建哈圖沙什都城，整理復制國家檔案，改革法律。其繼承者圖達里亞斯四世擴大改革范圍，並對宗教制度作某些改進。哈圖西利斯三世之後，赫梯衰落的跡象也日益明顯，奴隸逃亡現象日趨嚴重，被征服地區居民的反抗也愈演愈烈。阿爾努萬達三世再度遠征叛變的阿扎瓦城邦。公元前13世紀末，海上民族從博斯普魯斯海峽入侵，導致帝國的崩潰。但西里西亞和敘利亞北部仍殘存一些使用魯維語象形文字的赫梯人小城邦。公元前8世紀始被亞述所滅。
【歷史】
赫梯王國位於小亞細亞半島，講赫梯語的哈梯人和公元前2000年代遷來的講涅西特語的涅西特人共同創造了赫梯國家。赫梯王國公元前2000年代興起於小亞細亞這一古老的文明地區。小亞細亞是近東文明與愛琴文明聯系的橋梁和紐帶。亞述人曾經於公元前3000年代末至公元前2000年代初在小亞細亞建立了若干商業殖民地，其中最著名的是卡尼什商業公社。亞述人還把楔形文字帶到了小亞細亞。
形成於公元前19世紀中葉的赫梯國家當初只是若干小國。人們知道的最早的統治者是庫薩爾的皮哈納及其子阿尼塔。在皮哈納時期，庫薩爾毀滅了涅西特人的哈圖什城，其子阿尼塔兩次戰勝了皮烏斯提統治的哈梯人的國家，並征服了普魯斯漢達。阿尼塔時期，已不復存在亞述商業殖民地。
赫梯國家記載自己的歷史從庫薩爾的另一位統治者拉巴爾納時開始。拉巴爾納征服了小亞東部的地區，使赫梯國家的版圖從地中海擴大到黑海。拉巴爾納二世（哈圖西里一世）使北部敘利亞的阿拉拉赫臣服於自己，還戰勝了該地區的烏爾蘇和哈蘇這兩大城市。此時「赫梯」作為一個國家的名字開始用於表示整個赫梯人的國家。
拉巴爾納二世死後，赫梯發生了所謂「王子們的奴隸的起義」。即被庫薩爾征服的地區人民的起義。王親貴族們在哈圖什爾一世的繼承者穆爾西里一世的聯合下，鎮壓了這次起義，並遷都哈圖什。他野心勃勃地把征服的矛頭指向了兩河流域南部，於公元前1595奪取並毀壞了巴比倫城。哈圖什爾和穆爾西里兩人的征服活動使赫梯國家成了當時近東地區的一個大國。
穆爾西里一世死於宮廷陰謀，赫梯王國陷入王位爭奪的內戰之中。赫梯國王鐵列平於公元前16世紀後期進行了改革，解決了赫梯王國的王位繼承問題。改革前的赫梯國王的權力受到彭庫斯會議（公民會議）和圖里亞斯會議（貴族會議）的制約。這兩種會議有權決定王位繼承，還管理司法等事務。王位繼承問題常常造成政治上的動亂。
鐵列平確定了王位繼承的原則，即首先應由長子繼承王位，長子如果不在，由次子繼承，依此類推；如果沒有王子繼承，就讓長女選擇丈夫做國王。王室內部互相爭斗殺戮的問題也得到解決，國王不得任意殺戮其兄弟姊妹，王室內部糾紛由彭庫斯會議做出裁決，國王親屬犯了罪，只由其本人負責，不得牽連其家屬，也不得沒收其財產。
公元前15世紀末至前13世紀中葉是赫梯歷史上的新王國時期，正值赫梯王國最強盛的時期。這一時期編制了《赫梯法典》。在國王蘇庇努里烏馬什統治時期，赫梯摧毀了由胡里特人建立的米坦尼王國的實力，攻佔了米坦尼王國的首都瓦努坎尼，扶持了傀儡國王。他自己的兒子也成為其他一些小國的國王。
赫梯在新王國時期在敘利亞同埃及進行了爭霸戰爭。霍連姆赫布、拉美西斯一世、塞提一世、拉美西斯二世這些埃及第19王朝前期的法老們同赫梯進行了激烈的爭奪。交戰雙方在卡迭什戰役中受到慘重損失。在赫梯新王哈圖西里二世執政時，赫梯同埃及的拉美西斯二世在公元前1283年締結了和約。公元前1246年，國王哈圖西里三世採取和親政策，將自己的一個女兒嫁給埃及的拉美西斯法老。後來發現於埃及卡納克廟宇牆上的一幅雕刻，就描繪了當時埃及法老迎娶赫梯公主的情景。
公元前13世紀末，「海上民族」席捲了東部地中海地區，赫梯王國亦被其肢解。公元前8世紀，殘存的赫梯王國被亞述帝國所滅。
赫梯人是一個習慣於征戰的民族，世代征戰讓赫梯人認識到沒有強勁的軍隊是不行的。赫梯歷代國王保持有一支人數多達30萬的軍隊。他們的武器先進，使用短斧、利劍和弓箭。赫梯人在冶鐵方面頗具名氣，是西亞地區最早發明冶鐵術和使用鐵器的國家，赫梯王把鐵視為專利，不許外傳，以至鐵貴如黃金，其價格竟是黃銅的60倍。赫梯的鐵兵器曾使埃及等國為之膽寒。赫梯人打擊敵人最有效的武器是戰車；在戰場上，他們驅趕披著鐵甲的馬拉戰車沖鋒陷陣，所向披靡，使來敵聞風喪膽。
7. 伊朗—土耳其戰爭第一個時期首次大戰發生了什麼重大事件
伊朗—土耳其戰爭第一個時期在恰爾德蘭平原雙方首次大戰，土耳其蘇丹謝里姆一世的軍隊在軍事上各方面都占優勢，打敗了沙赫伊思邁爾一世的薩非王朝軍隊並佔領其首都大不里士城。但是，由於給養不足，加之近衛兵內部發生騷亂，謝里姆一世被迫放棄了亞塞拜然。其他地區的軍事行動仍在繼續。在科奇希薩爾附近的交戰中，伊恩邁爾一世的軍隊再次大敗。土耳其炮兵在這次交戰中又一次起了決定性作用。
8. 歷史上著名的海盜船，和船長的名字。
歷史上著名的海盜船：
1、冒險槳帆船號
冒險槳帆船號標准載炮34門，排水量284噸。原來的任務是用於在印度洋海域打擊海盜船和法國戰艦，荷載有150名船員，由威廉·基德船長指揮。1696年9月從紐約港出發，在英國政府的授權下進行打擊海盜的任務。
2、安妮女王復仇號
1717年11月，著名海盜黑鬍子劫獲了一艘法國黑奴運輸船，隨後將其改造，由原來的14門大炮加裝成26門火炮，並更名為「安妮女王復仇號」。這艘需要280名水手操作的海盜船很快就變成了加勒比和北美地區最令人生畏的海盜船。
3、金鹿號
是海盜黃金時代最著名的海盜船之一。它的船長是弗朗西斯·德雷克--第一個環游世界的英國人。雖然這艘船僅有18門炮，但德雷克一路在環游太平洋時搶奪的財富足可以武裝一支艦隊，德雷克也因此授勛。後來金鹿號還參與了西班牙無敵艦隊海戰，重創無敵艦隊多艘戰艦。
歷史上著名的船長：
1、威廉·丹比爾
1652年生於英國，當過見習水手，當過皇家海軍，並參加了英荷海戰。1673年，21歲的他加入了西印度群島一帶的海盜集團，襲擊西班牙的船隻。拼著才乾和膽量很快成了船長，他與其他海盜不同，不愛金錢和珠寶，偏對氣象、水文現象和海洋動植物有著濃厚的興趣。
2、弗朗西斯·德雷克
他是一名貴族；而在另一些人看來，他卻是一名海盜。他出生於英國德文郡一個貧苦農民的家中，從學徒干到水手，最後成為商船船長，他的地位和經歷在歷史上最為特殊。1568年，德雷克和他的表兄約翰.霍金斯帶領五艘販奴船前往墨西哥，由於受到風暴襲擊而向西班牙港口請求援助。
3、卡特琳娜·迪波
18世紀中葉出生於西班牙，是當時巴塞羅那船王的千金。自幼喜武厭文的性格讓她無法忍受父親在她18歲時將其送到修道院的決定而逃離家庭。她剪掉了自己的紅發女扮男裝開始了流浪生涯，為了活下去她干過各種職業，在酒吧里當伙計，在郵局當郵差，參加過盜賊團，也干過水手。
9. 最貴的世界名畫叫什麼名字
《蒙娜·麗莎》——達·芬奇
這幅肖像花了達.芬奇四年的時間，當他完成這幅肖像之後，不願把它交給佐貢多(富商,蒙娜.麗莎的丈夫）或其他任何人。當他受到法國國王的邀請時，便帶著這幅肖像離開義大利去了法國。達.芬奇是在法國去世的，這就是為什麼《蒙娜.麗莎》這幅畫在法國的緣故。
多少世紀來，人們一直在談論她那神秘的微笑，她的微笑的確神秘：它似乎在變化。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時象是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。
在一幅畫中，光線的變化不能象在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜.麗莎的臉上，微暗的陰影時陷時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達.芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的」神秘的微笑」。
關於這幅畫有一個故事。達.芬奇在為蒙娜.麗莎繪畫時，請了位樂師在她旁邊彈奏，以便她能象個模特兒那樣耐心平靜地坐著。她眼中的神情告訴我們她正在傾聽。而現在，如果我們看她那雙美麗的手，並把它們與她的臉聯在一起考慮，我們會覺得那神情更誠摯。她的右手輕輕地放在左手上，中指根本沒有任何依託，我們感到它正和著音樂的節奏輕輕地打著拍子。
當我們看著這幅如此逼真的肖像畫背後的景色，我們會為那不真實的背景吃驚。山峰、道路、小橋、流水都在一種夢幻般、飄拂不定的氣氛里出現，彷彿以此證明蒙娜.麗莎的思緒沉浸在一個夢的世界裡。
《最後的晚餐》——達·芬奇
在慶祝逾越節的前夜，耶穌和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進慶祝逾越節的一頓晚餐。
餐桌旁共十三人，這是他們在一起吃的最後一頓晚餐。
在餐桌上，耶穌突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個將出賣他；但耶穌並沒說他就是猶大，眾門徒也不知道誰將會出賣耶穌。
義大利偉大的藝術家列奧納多.達.芬奇的《最後的晚餐》，是所有以這個題材創作的作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐牆上的?
沿著餐桌坐著十二個門徒，形成四組，耶穌坐在餐桌的中央。他在一種悲傷的姿勢中攤開了雙手，示意門徒中有人出賣了他。
大多數門徒在激動中一躍而起，而耶穌的形象卻是那麼的平靜。我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景牆的窗子里，通過窗子，我們看見恬靜的景色，湛藍的天空猶如一隻光輪環繞在耶穌的頭上。
在耶穌右邊的一組中，我們看到一個黑暗的面容，他朝後倚著，彷彿從耶穌前往後退縮似的。他的肘部擱在餐桌上，手裡抓著一隻錢袋。我們知道他就是那個叛徒，猶大.伊斯卡里奧特。
猶大手中的錢袋是他的象徵，它使我們想起，他就是為耶穌和其他門徒保管錢財的人，錢袋裡裝著出賣耶穌得來的三十塊銀幣的賞錢。
即使他沒有拿著那隻錢袋，我們也能通過達.芬奇的繪畫方式，辨別出這個罪惡的敵人猶大。
猶大的側面陰影旁是聖.彼得，我們也可以看見他一頭銀絲與一副白晰的手，他向年輕的聖.約翰靠去。彼得垂在臀部的右手握著一把刀，彷彿在偶然中，刀尖對著猶大的背後。
聖.約翰的頭朝彼得垂著。在所有門徒中，他是耶穌最喜愛的一個。約翰象耶穌那樣平靜，他已經領悟了他主人的話。
耶穌左邊是小雅各，他力圖去理解他所聽到的可怕的話，他兩手攤得大大的驚叫了起來。
從小雅各的肩上望去，我們看到了聖托馬斯，疑惑不解的托馬斯，他懷疑的神色通過他豎起的手指表現出來。
小雅各的另一邊，聖.菲利普往耶穌靠去，雙手放在胸前似乎在說：」你知道我的心，你知道我是永遠不會出賣你的。」他的臉由於愛和忠誠而顯出苦惱的神情。
圍著耶穌的這六個門徒，處於故事的發生的中心。
巴塞洛繆與老雅各的身體向他們傾著，而他們身旁的老安德魯並沒有站起來，但他想聽聽，於是便舉起手似乎要求安靜。
右邊還剩下最後三個門徒，他們正在討論有關耶穌說的那句話，他們的手指也指向餐桌的中央。
他們所看到的這一切，均發生在這幅偉大的作品之中，但每次當我們欣賞它時，都會從門徒的感情與性格中獲得新的含義。
向日葵》——梵高
梵高的藝術是偉大的,然而在他生前並未得到社會的承認。他作品中所包含著深刻的悲劇意識,其強烈的個性和在形式上的獨特追求,遠遠走在代的前面,的確難以被當時的人們所接受。他以環境來抓住對象,他重新改變現實，以達到實實在在的真實，促成了表現主義的誕生。在人們對他的誤解最深的時候，正是他對自己的創作最有信心的時候。因此才留下了永遠的藝術著作。他直接影響了法國的野獸主義,德國的表現主義,以至於20世紀初出現的抒情抽象肖像。《向日葵》就是在陽光明媚燦爛的法國南部所作的。
畫家像閃爍著熊熊的火焰,滿懷熾熱的激情令運動感的和彷彿旋轉不停的筆觸是那樣粗厚有力,色彩的對比也是單純強烈的。然而,在這種粗厚和單純中卻又充滿了智慧和靈氣。觀者在觀看此畫時,無不為那激動人心的畫面效果而感應,心靈為之震顫,激情也噴薄而出,無不躍躍欲試,共同融入到梵谷豐富的主觀感情中去。總之,梵谷筆下的向日葵不僅僅是植物,而是帶有原始沖動和熱情的生命體。
《第一步》——梵高
這作品是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫面是一個農村的耕地，背面是農民的房屋。畫的右方一位農婦扶著小女兒幫助她學步。左方女嬰的農民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。
這雖然是梵高臨摹米勒的作品，但是整幅畫都顯露出梵高個人的風格。畫面用色鮮明，多用藍，黃和綠色。這些高明度及屬於自然界的顏色，讓人感受到活躍的生命力。他讓畫中的人和物框上厚實的黑色線條，這明顯是受到日本藝術的影響，亦讓畫面增加實在的感覺。
另外，他亦以彎曲旋轉的筆觸繪畫樹、灌木和農作物。這是他成熟畫作中常用的手法，也令這畫增加生氣勃然的氣息。整幅農村景象讓人感到農民的實在生命，平凡但躍動又充滿親情。
創造亞當》——米開朗基羅
米開朗基羅的代表壁畫中的重要部分。因為他在佛羅倫薩的盛名,當時的羅馬教皇尤里烏斯二世邀他參加製作教皇陵墓,後又中斷。1508年他被迫接受了西斯廷禮拜堂屋頂壁畫的任務,他當時的心情是悲憤的,不料此壁畫後來成為他生平最大傑作。西斯廷屋頂壁畫面積達500平方米左右,是美術史上最大的壁畫之一。米開朗基羅在大廳的中央部分按建築框邊畫了連續9幅大小不一的宗教畫,均取材於《聖經》中有關開天闢地直到洪水方舟的故事,分別名為《神分光暗》,《創造日,月,草木》,《神水分陸》,《創造亞當》,《創造夏娃》,《誘惑與逐出樂園》,《挪亞獻祭》,《洪水》,《挪亞醉酒》。
這幅巨型壁畫歷時4年多才完成,由於長期仰面艱苦作畫,他頸項僵直,書信都要置頭頂仰視.其中以《創造亞當》最為出色,畫中亞當的形象體態健壯,氣魄宏偉,具有強烈的意志與力量,顯示了藝術家在寫實的基礎上非同尋常的理想加工,予同時代人深刻的啟示。
《夢》——畢加索
1927年,47歲的畢加索與長著一頭金發,體態豐美的17歲少女初次相遇,從此,這位少女便一直成為畢加索繪畫和雕刻的模特兒。又過17年,64歲的畢加索給她的生日賀信中說:"對我來說,今天是你17歲生日,雖然你已度過了兩倍的歲月。在這個世界上,與你相遇才是我生命的開始。"<<夢>>這幅畫作於1932年,可以說是畢加索對精神與肉體的愛的最完美的體現。
《大宮女》——安格爾
安格爾在等待去羅馬留學的這段時間，曾接受過今屬比利時的列日城的一幅訂件，為那裡畫一幅《第一執政波拿巴肖像》，此時正值1803年，即路易十六被處死之後，拿破崙又發動旨在推翻督GOVERMENT的霧月十八日政變的重要時期。這位第一執政官要實行全國的軍事獨裁統治，人民無不切齒痛恨。安格爾卻應允去完成這樣一幅肖像畫。1806年，他又畫了《拿破崙一世在皇座上》，這後一件作品已是赤裸裸地為慶賀這個軍事獨裁者稱帝而創作的歌頌性作品。安格爾不問政治，卻在這兩幅畫上宣告了自己的立場。當作品於同年在巴黎沙龍展出時，受到了輿論界的冷嘲熱諷。在羅馬的安格爾獲知這幅畫的反應後，心情非常沉重，曾憤慨地表示：人們總以為，沙龍是鼓勵繪畫的地方，其實不，它給繪畫提供的是一條可悲的道路。」1813年，他與瑪德萊娜·夏佩爾小姐結婚，總算使他得到一些慰藉。他說道：「夏佩爾是自我犧牲精神的典範，她成為我生活中的安慰。」這時，他除了畫神話題材之外，還畫了幾幅裸體題材的大畫，准備送往巴黎再度露面。這一幅《大宮女》（這時法國的貴族上層對具有強烈的東方情調的土耳其內宮生活極感興趣，一些畫家為滿足貴族這種視覺需要刻意去描繪土耳其閨房的淫艷生活。安格爾先後畫過好幾幅土耳其宮女的形象。《大宮女》這一畫題是為區別他的另一幅油畫《宮女》）就是這時期他描繪裸女題材的代表作之一。
這幅畫在巴黎展出時，引起了觀眾更大的抨擊。人們說，作為達維特的學生，安格爾走得太遠了。他們諷刺說：「安格爾先生畫活人，就象幾何學家畫固體一樣。為使其預算好的線條賦予素描以立體感，他什麼事都做了！他把人體的各個局部忽而放大，忽而縮小，就象普洛克魯斯特床上的俘虜（Procrustes; 傳說中的古希臘強盜，縛其俘虜於鐵床上，如身長過榻則斷其足，如不及則強伸之使與榻等）一樣隨意伸縮。有時他感到沮喪，便不再去加強這種可詛咒的立體感，開始使輪廓完善。這就叫舍本求末，用刀鞘代替寶劍來決斗。」
評論家德·凱拉特里說得較為中肯些，他曾對安格爾的學生說：「他的這位宮女的背部至少多了三節脊椎骨。」然而安格爾的學生、曾為其老師作傳記的阿莫里·杜瓦爾說得就更中肯：「他可能是對的，可是這又怎麼樣呢？也許正因為這段秀長的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對地准確，那就很可能不這樣誘人了。」 這幅《大宮女》就嚴格的古典風格去要求，確實存在很多「越軌」之處，首先，色彩的「音域」受到嚴重破壞，背景上很強的藍色和裸體肌膚的黃色，以及人體的明暗和粉紅色調極不諧調，其次是前面所說的誇張了的形體，這個女裸體幾乎成了變形美的一種試驗，它完全背叛了老師的庭訓。安格爾的學生杜瓦爾為此曾竭力為他作辯解，他說：「我並不想說，安格爾先生是個浪漫主義者。但我也要肯定，他從來不是當時所理解的那種意義的『古典主義者』。」
安格爾似乎在這幅畫上顯示了自己在自然面前的獨立性，但由於安格爾的美學信念的堅定性，這里的表現反而給人們造成對他的見解的模稜兩可性，攻擊與批評是在所難免的。從歷史的角度去認識，我們覺得安格爾具有他的探索勇氣，盡管他所畫的這個人物是有著很大的虛構性。此畫約於1814年完成，為91×162厘米。現藏巴黎盧浮宮。
《聖母子》——拉斐爾
畫中，我們看到聖母子坐在凳子上，背後是一片溫柔和景色。這天，風和日麗，我們可以看到遠處的山巒融進淺藍色的天空。
右邊的幾簇矮樹叢，把我們的目光引向了山上的那座小教堂。這使我們想到年輕的母親與她的嬰兒屬於宗教的世界。母親與孩子頭上環繞的兩道光環，是他們聖潔的標志。拉斐爾無需用這種標志來展現他所要表達的東西。他把年輕的母親繪得那樣甜蜜，夢幻般的臉畫得如此溫柔，當我們看著她時，我們想到的只能是聖母。
她那雙大大的眼睛根本沒看任何東西，因為它們追隨著她的思緒。她正在沉思，似乎沒有注意到嬰兒耶穌把他的小腳放在她那隻擱在膝蓋的手上。她的另一隻手抱著嬰兒。
當我們把她的雙手與臉放在一起理解的時候，我們感到她似乎已經忘記了嬰兒的存在，她在想著耶穌與他的未來前程。
與他的母親相比，小耶穌畫得比他那個年齡的男孩大是自然的。拉斐爾創作這個孩子的肖像的方式，確立了耶穌在畫中的重要位置。
看聖母子的臉，我們可以發現，那柔和的輪廓、大大的眼睛、挺拔的鼻子和小嘴，與希臘傑出的雕塑家普拉克西特利斯創作的維納斯頭像有著驚人的相似，這是因為，拉斐爾是文藝復興時期的一位藝術家，他一直在對古代藝術進行研究。但也有不同，拉斐爾把聖母的臉畫得更加溫柔，他把古代女神的神態畫得更精緻、更柔和，賦予了一件古代異教徒的藝術作品以新的基督教的含義。
拉斐爾賦予了古代美以新的生命。在他的畫中，古代藝術獲得了再生，並發展成一種新的不同的完美形式，拉斐爾的成就，代表了文藝復興時期繪畫的最高水平。
《吹笛少年》——馬奈
馬奈早年受過學院派的六年教育,後又研究許多歷代大師的作品,他的畫既有傳統繪畫堅實的造型,又有印象主義畫派明亮、鮮艷、充滿光感的色彩,可以說他是一個承上啟下的重要畫家.他的作品(尤其是肖像畫)很自然地反映出了人物的性格和心理。《吹笛少年》用幾乎沒有影子的平面人物畫法，表現人物的實在，從這里我們可以看到馬奈的才氣和自負感。此畫明顯帶有日本浮世繪版畫的影響。
註：馬奈這一名字出典於拉丁文題銘 Manet et manebit,意思是：「他活著並將活下去。」
《打陽傘的女人》——莫奈
這件作品是莫內早期的印象技法畫作。畫面正中偏右站著一位撐陽傘的女仕，而畫面偏左較遠處的就是她的兒子。這是一個晴天的早上，兩母子在草地上漫步。
整幅畫只用了簡單的藍、綠、棕等自然的色彩，給人一種寧靜舒適的感覺。畫中的女仕佔了畫面大部份的空間，成為畫的趣味中心。但左側的小兒子與陽傘和女仕也構成一個三角形，得到一個平衡的作用。
雖然此畫是莫內早期的作品，但也可見他已很好地捕捉光影和畫中的瞬間印象感覺。畫中女仕面部和上半身都用上較暗的色彩，表明是處於陽傘的陰影之下。而整個陽傘、面部、衣裙和草地上的陰影區，與女仕衣裙上向光一面的光影形成對比（小兒子方面也一樣），就如現實中看到的一樣。另外，女仕擺動的頭巾和長裙上的縐褶也加強了畫面的動感。
《維納斯與戰神》——波提切利
波提切利與喬托、馬薩喬和多納泰羅的作品使佛羅倫薩藝術到達了一個嶄新的年代，人們非常喜愛寫實主義藝術，而波提切利正是那個時代的佼佼者。他的曲線優美、優雅精緻、獨樹一幟的作品，使他成為那個時期佛羅倫薩最偉大的天才畫家。
畫中的戰神是愛神維納斯的情人之一。戰神正在沉睡，沒有佩帶鎧甲，而維納斯正清醒著，其含義是愛能征服戰爭，即愛能征服一切。
作品在當時可能是卧室傢具上的裝飾品，也可能是在床頭上、壁板上、靠背板上或箱子上。
《黛安娜的休息 》——弗朗索瓦·布歇
黛安娜是希臘神話中的阿耳忒彌斯，她是月神和狩獵女神，是宙斯與勒托的女兒，阿波羅的孿生姐妹。畫面中的兩個裸女形象，右邊的即是黛安娜，額前綴有月亮飾物，她以美艷與殘忍著稱；畫家的目的並不在於神話本身，而是喻指路易十五時期宮中美麗的女性裸體。據說，畫家畫的是畫室中的專用模特--繆菲姐妹，畫家經過了理想化加工。就造型和色彩表現來看，實屬上乘之作，但是，畫得過於嬌艷和刺激。
《雅各與天使搏鬥》——高更
這幅看起來象是宗教題材的作品，實際上是以象徵主義為特點，描繪布列塔尼半島上農婦在教區牧師講解教義時，眼前所產生的幻象。畫的是人們腦海里的幻覺，畫上以現實主義手法展現，因此畫的人物不是基督徒形象。布列塔尼農婦頭上戴著的古怪帽子，加強了畫面的裝飾效果，而宗教傳說中「搏鬥」場面，卻被處理在不太明顯的地方，以象徵這些虔誠的布列塔尼農婦頭腦里所映現的幻象。
這個主題使他的繪畫顯得神秘化了，這里的紅蘭黑和白色組成的畫，是一幅圖案，彎曲起伏的線條，類似拜占庭鑲嵌畫。由於內容和形式的復雜性，也使高更的藝術風格復雜化，故史家稱它是一種「綜合主義」高更的這種風格後來還影響了法國納比派和野獸主義。
西斯廷聖母》——拉斐爾
畫面上，帷幔向兩邊緩緩拉開，聖母馬麗亞懷抱嬰兒基督從雲中冉冉降落。她的腳邊，跪著年老的教皇西斯廷二世和年輕美麗的聖徒瓦爾瓦拉，前者穿著沉重的法衣，用手指著聖母應該去的大地，後者目光下垂，虔敬里略帶羞怯，似在為母子倆祈禱。聖母面容秀麗而沉靜，眉宇之間似有隱憂，為了拯救全人類，她將不得不犧牲自己的愛子。小基督依偎在母親懷里，他睜著大眼睛望著我們，目光里有一種不尋常的嚴肅感，似乎他已明白這里所發生的一切。
《傘》——雷諾阿
雷諾瓦擅長畫人生、可愛的女人和兒童。他從這時起已擺脫了印象派手法，將重點放在素描上。這幅作品上的華麗色彩已然盡失，代之以新的嘗試，亦即准確的素描。據說畫面上左手提籃子的女人是以雷諾瓦之妻阿林為模特兒的。
《自縊者之家》——塞尚
1872年末，塞尚離開了蓬圖瓦茲對岸的旅館，到了奧維爾村。通過在蓬圖瓦茲與畢沙羅、基約曼一起人事創作，塞尚在作畫中，充分地運用了學到的印象派手法，在色彩方面比以前明亮了，畫面富有生氣，筆觸較為細膩。不過，仍然保留著結實、粗獷這些原有的特徵。
在這幅作品中，右側高大的屋脊與左側房屋之間，是急劇下降的道路。在中景方面，只能看到村中房子的屋脊。這景是奧維爾村明亮的旱田與天空。前景中的屋脊與建築物、道路，顯現得堅固有力，給以厚重的感覺。在這里看不到在印象派作品中常有的那些平坦的原野。前景中巨大的物體阻礙了向遠處的眺望，在平和、穩定的風景中，猶如打進了一個大楔子。用這樣的構圖、以及選擇《自縊者之家》這樣的主題，不能不使人聯想到塞尚本人的內心活動與其精神狀態。
《泉》——安格爾
年輕的裸女拿著壺罐讓水倒出來，其肌肉因安格爾美麗柔緩的曲線而更具魅力。色彩運用非常柔和而富於變化。表現清高絕俗和庄嚴肅穆的美。這幅《泉》早在安格爾在佛羅倫薩期間就開始醞釀，事閣三十多年以後才最終完成。
《日出·印象》——莫奈
《日出·印象》描繪的是勒阿弗爾港一個多霧的早晨，晨曦籠罩下的海水呈現出橙黃色或淡紫色，天空被各種色塊渲染，再現強烈的大氣反光中形成的表面的色彩。這種對繪畫語言本身的探索為後世許多畫家所接受，從而形成了以印象派為起源的大潮流，藝術踏上了邁入現代的旅程。
《伏爾加河上纖夫》——列賓
列賓(1844-1930),是俄國19世紀後期的俄國批判現實主義繪畫主要的代表之一,《伏爾加河上纖夫》是他的成名之作。還在學生時代,彼得堡涅瓦河上纖夫的沉重勞動引起了列賓的同情,從那時候開始,他就想描繪一幅表現纖夫的作品,以提示下層勞動人民的痛苦生活和社會的不平。1870年夏季,列賓與同班同學華西里耶夫(他後來也畫過有關纖夫的畫)去伏爾加河旅行寫生,典型的俄羅斯風光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。
畫中列賓畫了十一個飽經風霜的勞動者,他們在炎熱的河畔沙灘上艱難的拉著纖繩。纖夫們有著不同的經歷和個性,他們生活在社會的最底層,但這是一支在苦難中練成堅韌不拔,互相依存的隊伍。背景運用的顏色昏暗迷濛，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現，情感的的烘托起了極大的作用。因此本畫的構圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當成功的。
《亞威農少女》——畢加索
過去的畫家都是從一個角度去看待人或事物，所畫的只是立體的一面。立體主義則是以全新的方式展現事物，他們從幾個角度去觀察，把正面不可能看到的幾個角度去觀察，把正面不可能看到的幾個側面都用並列或重疊的方式表現出來。在《亞威農少女》中，五個裸女的色調以藍色背景來映襯，背景也作了任意分割，沒有遠近的感覺，人物是由幾何形體組合而成的。
10. 俄羅斯與土耳其這對老冤家，它們有著怎樣的恩怨糾葛呢
就在最近的土耳其航空展上，一架俄羅斯的蘇-35戰機參加了航展。也是在今年的莫斯科航展上土耳其總統埃爾多安在普京的陪同下查看了蘇-57、蘇-35等制先進戰機，作為遭美國拒絕交付的F-35戰斗機的替代方案。同時前段時間網上還爆出了俄羅斯向土耳其出售了S-400防空導彈系統的新聞。作為北約組織成員國的土耳其，購買了俄羅斯的防空導彈系統先進戰斗機，這真是令人難以置信的事情。
俄土這對冤家，現在搭得火熱，原因是各自都需要對方，俄羅斯長期受遭西方國家的打壓，國際活動空間有限，作為北約成員國的土耳其與俄羅斯保持著火熱的關系，對俄羅斯有著特殊的意義，同時也有利於改善經濟和外交上的被動。而土耳其邊境上的庫爾德問題，土耳其希望得到俄羅斯的支持，而且土耳其更是需要俄羅斯的石油天然氣發展經濟。