土耳其館藏元青花多少件

❶ 一鋤頭挖出237件文物，其中19件都是國寶級元青花嗎

在江西省高安市，有世界上唯一一家以元青花瓷器命名的博物館——2014年正式開館的「高安元青花博物館」。目前，館內藏有24件元青花瓷器，其數量為國內館藏元青花瓷器最多，即使與世界各大博物館進行比較，元青花瓷器的收藏也僅次於土耳其與伊朗之後，名列第三。

1980年11月29日下午2時許，位於高安縣錦河之畔的江西第二電機廠廠房擴建施工正在如火如荼地進行著。幾名施工人員賣力地挖著地基，突然，他們面前的土層坍塌了下去，露出了一個小土洞。可以看見裡面層層疊疊、密密麻麻地堆放著許多東西，仔細一看，都是些盤、碗瓷器。

這批瓷器文物窖藏主人究竟是誰，有人猜測可能是高安人士伍興甫，伍父子。良臣伍興甫官至元朝駙馬都尉，為皇室近侍，且從事商業運輸，獲利甚多。伍良臣於元晚期為官，崇尚《周禮》、《禮記》等儒學經典，父子二人政治上有權勢，能自由出入皇室，有條件接觸和使用皇宮器物。伍興甫父子在元朝將滅亡前將瓷器運回高安，在高安戰事頻繁中窖藏起來是完全有可能的。

❷ 著名元青花鬼穀子下山 居然賣出了2.3億真的是奇跡

古董的價值在於人文的結合，是人類智慧的結晶和歷史進步的標志，具有明顯的雙重特性，即有形價值和無形價值。

元代青花瓷器，主體紋飾為「鬼穀子下山圖」，描述了孫臏的師傅鬼穀子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫臏和獨孤陳的故事。該器物於2005年7月12日倫敦佳士得舉行的「中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品」拍賣會上，以1400萬英鎊拍出，加傭金後為1568.8萬英鎊，摺合人民幣約2.3億，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。

鬼穀子下山圖罐

鬼穀子下山圖罐外型特徵：罐高27.5cm，口徑21cm,腹徑33cm，足徑20cm。素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。使用進口鈷料繪出青花紋飾，共分四層，一層頸部飾水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹，三層腹部為「鬼穀子下山」主題紋飾，四層下部為變形蓮瓣紋內繪琛寶，俗稱「八大碼」。

這只元代青花大罐在拍賣前曾到北京和上海展出，引起收藏界的高度關注。當時人們估計其有可能創造中國瓷器拍賣世界紀錄，佳士得公司人士估計，其身價將達到1000萬美元，而事實大大超出人們預計。

這只大罐上的「鬼谷下山」圖案為傳世元青花瓷器中的絕品。圖案是鬼穀子坐在一虎一豹所拉的車上下山。故事來自於元代版畫《樂毅圖齊七國春秋後集》，它表現了戰國時代齊、燕交戰中，孫臏被燕國囚禁，他的師傅鬼穀子下山營救徒弟的故事。罐上圖案栩栩如生，畫工細膩，出自畫家而非工匠之手，這使得瓷罐非普通的青花瓷可比。

同樣的一件元青花「錦香亭圖」罐，2005年在香港佳士得也拍出了4900萬人民幣的高價。該罐上所繪場景出自元代著名劇作家王仲文雜劇《孟月梅寫恨錦香亭》，表現了唐玄宗時期才子佳人陳圭與孟月梅曲折的愛情故事，此兩罐是稀世珍品——元朝人物故事青花罐八件中的兩件。兩罐繪畫中的主題人物故事雖不一樣，但器物的高度、直徑等卻大致相同。頸部、肩部也都分別繪上了相似紋飾。只可惜「錦香亭圖」罐的罐口有了修補，其價值便大大低於「鬼穀子下山圖」。

元青花「錦香亭圖」罐

元青花瓷器的裝飾紋飾大多為牡丹、竹梅，龍紋、蓮紋、花鳥等，因此，青花瓷器上歷史人物故事的出現，就顯得更為珍貴。元青花鬼穀子下山圖罐的前收藏者是一位荷蘭人，其曾祖父在北京任荷蘭使節護衛軍司令時，購下此罐。這只青花罐在這個家族中已經流傳了4代。近幾年來，那戶人家用這只大罐盛放DVD光碟。佳士得公司幾年前曾去他家中看到，當時僅認為價值2000美元左右。直到佳士得專家再次拜訪，才發現這件瓷器珍稀無比。

據悉，和此罐一樣繪以人物故事的同類青花古董傳世者僅有八件。罐頸上畫的波浪紋可以在其他六件上看到，都被大衛得基金會收藏。八件珍寶中有三件肩上畫有纏枝蓮紋，包括此件。波士頓博物館所藏罐肩上及足部均未加紋帶。此罐是八件古董中唯一一件足部蓮瓣內繪有吉祥紋的，和大衛得基金會收藏的青花瓶很相似，其餘六件蓮瓣內均含下垂如意紋。值得一提的是，該罐上的牡丹紋與大衛得所藏的瓶上畫的也非常相近。由波浪紋、牡丹紋與吉祥紋這三道和大衛得基金會所藏瓷瓶十分相近的紋帶推測，罐的製作時期極可能在1351年左右。

倫敦佳士得拍賣行中國部專家連懷恩說，通常有人物故事的瓷罐多為中國本土定造、燒制，其他品種才外銷中東等地區。本土訂造的數量很少，且燒造的青花花色漂亮，畫工精湛，在世界上數一數二，很多都在博物館收藏。

值得一提的是佳士得收到瓷罐兩、三個月後，連懷恩在圖書館研究調查時，非常湊巧地找到了1321-1323年間印製的版畫，而罐上的裝飾很大程度上受到了版畫影響，而且還沒有任何其他瓷器上繪有同樣的場景。這樣，瓷罐具備了藏家看中的「所有品質」，也正因為此，倫敦的拍賣顯得尤其珍貴。

稀有歸稀有，但此罐並沒有很多珍稀藝術品所有的那種曲折來歷。瓷罐是20世紀初荷蘭人范·赫默特男爵(Haron van Hemert tot Dingshof)在中國購得。當時正值第一次世界大戰，他在1913-1923期間在荷蘭海軍服役，被派駐北京擔任荷蘭使節護衛軍司令，且負責德國及奧匈帝國等使節及領地的安全。赫默特愛好藝術，收藏廣泛，對中國瓷器的喜愛可從他當年北京舊宅的相片上窺見一斑。有趣的是，他購買這個罐時，元代還未被認定能做出如此精品瓷器，因此他一直以為此罐是明代作品。

蒙古統治時期，青花瓷件數少，易被人遺忘。西方收藏家一直到1968年克里夫蘭美術館舉辦 蒙古統治下的中國藝術(Chinese Art Under the Mongols) 展覽後，才開始青睞元代瓷器。從上世紀70年代開始元代青花漸漸受到重視，但沒有發現多少堪稱傳世之作的元代青花。赫默特的後代和他一樣並不知道瓷罐如此之貴重，因而多年來並沒有對它有什麼特別關照。60年代時瓷罐曾被赫默特的第一代後人拿去估價，但專家也誤以為是明代青花瓷。傳至第三代時他的家族又讓佳士得拍賣行估價，瓷罐的珍貴價值才被發現。有趣的是，該罐在大將軍家裡，一直未受到重視，多年被放在牆角處當作容器，用來盛放雜物等。

連懷恩介紹說，歷來古董商非常看中物品來源。此罐來源明確，自1913年至今一直在一個家族收藏，並且以前未被世人所識，是行家眼中的「新鮮貨」，因此一旦披露，市場興趣很高，深受藏家重視。加之今年三月開始，瓷罐相繼在紐約、日本、香港、上海、北京、台灣、荷蘭、法國等地巡迴展覽，使得人們對藏品的感性認識不斷增加，估價自然也水漲船高。

拍賣前，專家對瓷罐的估價為100萬英鎊，也有人說拍出500多萬英鎊沒有問題。連懷恩自己的估計是600萬-800萬英鎊之間。

雖然瓷罐最終由倫敦古董商朱塞佩·埃斯凱納齊競得，但競拍過程並非一帆風順，特別是中國競拍者的加入更令競拍險象環生，也使得價格一升再升。

最終拍得者埃斯凱納齊是世界上經營中國早期藝術品的主要古董商。此次，他替一位海外私人收藏者競拍。他在標價達到1350萬英鎊時才加入。他和一位電話競拍者經過持久角逐才將寶物收入囊中。拍完後，埃斯凱納齊說，他被現場的緊張氣氛耗盡氣力，並承認：「我已經到了我的極限，不知道我還能堅持多久。」

元青花瓷罐的天價拍賣表明，近年來，中國藏品在國際市場的需求在不斷增加。此前中國藝術品最高拍賣價格紀錄保持者是2001年3月由紐約佳士得以530萬英鎊(當時合930萬美元)拍賣成交的公元前十世紀西周時期的青銅方攬。

元青花《昭君出塞》

連懷恩介紹說，過去，藏家多喜愛中國彩瓷，因其色彩豐富，裝飾規律。但隨著時間轉移，人們逐漸發現彩瓷重色，但不太能耐得細細品味。而青花雖只有藍白兩色，卻十分典雅，況且青花瓷普遍重畫工，能夠表現自然的品性。這幾年青花瓷拍賣結果都很好。2003年，紐約一家小拍賣公司--朵爾拍賣公司拍出的元代青花朝聖龍紋扁壺拍出了中國瓷器最高價--583萬多美元，成為當時的世界記錄。

隨著中國經濟的發展，來自中國本土的藏家對中國藏品的需求也在增加，畢竟此類藏品有中國歷史背景，加深了藏家對中國文化的興趣。這種需求也拉高了整個市場的價格。不僅如此，中國藏品的收藏門類也在更新。過去不受外國人重視的竹雕、犀角雕、文房四寶如今價格也在上揚，原先局限於亞洲收藏家的山水等書畫類也受到國外藏家關注。過去，香港是中國藝術品最重要的拍賣地點，如今這個情況正在改變。此次拍品因收自歐洲，賣家家族希望可以在歐洲親自參加拍賣，佳士得倫敦拍賣行也希望能藉此帶動歐洲市場的中國藏品拍賣。

元青花纏枝牡丹雲龍紋罐

關於元青花，不僅普通民眾，甚至於一輩子與瓷器打交道的瓷器專家對它也知之甚少。江西景德鎮雖然成功燒制出元青花，但由於史籍缺載，又缺乏有明確紀年的實物佐證，600多年間，世人對元青花的認識與了解一片空白。中國到底有沒有元青花?它的藝術特徵是什麼?元代為什麼會出現器型高達70厘米的葫蘆瓶、口徑達50厘米的大盤?為什麼元青花裝飾多達9層?中國古代外銷貿易瓷里中低檔日用瓷佔主流，那些被譽為"世界上最精美的元青花"，何以跋山涉水、紛紛在異國王宮安家落戶……所有這些歷史之謎使得元青花倍受收藏界的矚目。

1929年，英國人霍布遜在《東方陶瓷》上率先披露了一對帶有"至正十一年"(1351年)銘的青花雲龍紋象耳瓶。瓶頸上用青花書寫了長達62字的題記。至正十一年為元朝末代皇帝元惠宗的年號之一。在元代以前，中國瓷器還沒有形成書寫紀年款識的慣例，這件青花瓷第一次向世人宣稱，中國元代景德鎮燒造過青花瓷器。

元青花纏枝牡丹雲龍紋罐

20世紀50年代，美國一位博物館館長波普博士以這對帶款青花瓷為標准器進行對照研究，得出一個令世界文博界震驚的消息:伊朗阿特別爾寺與土耳其伊斯坦布爾舊皇宮托普卡比博物館秘藏著上百件令世人嘆為觀止的中國元代青花瓷精品，正名曰"至正型"器。波普這本32開的黑白圖集，一舉改寫了世界陶瓷史。到了上世紀80年代，英國、日本也先後出版了土耳其所藏中國瓷器著作。

2001年3月底，在土耳其總理特批下，托普卡比博物館迎來了費伯良、李輝柄、汪慶正、劉新園、許明等7位陶瓷專家。據說一連三天，大展廳旁的臨時庫房中，荷槍實彈的土耳其軍警站立一旁，大批元青花國寶被一件件小心翼翼地打開。

這些藏品中元青花達40件，而且器形碩大，花紋清麗典雅，堪稱世界之最，為國內出土器罕見。中國專家們紛紛忘了不能上手的約定。追尋元青花大半輩子的老收藏家費伯良不勝感慨:"初看再看咽聲細，一撫再撫贊不停。"

元青花雲龍紋梅瓶

"元青花是元朝政治思想、宗教信仰、治國方略，與中國傳統文化相融合的產物。"中國國家博物館研究員雷從雲說。

"元代有數字崇拜，成吉思汗起兵時樹9面旗，任命9名大將，他警告下屬們:'將來不要犯9種錯誤'。"中國陶瓷學會副會長、國家博物館研究員李知宴推斷元青花裝飾多達9層的謎團。

元朝統治得到鞏固之後，民族關系十分的復雜，元政府實行民族等級政策，蒙古族原是游牧民族，本族風尚很難被漢族士大夫接受。一部分士大夫苦悶地走向山林，做起隱士。社會科學報社長兼總編輯、美學博士許明認為:"不少文人為生活所迫，完全有可能流落到景德鎮去畫瓷瓶，因而元青花之畫與其他朝代那些匠人之作有天壤之別。也正是因為元代為外族統治，明人不僅鄙視元人文化，更不承認它的藝術成就，導致史書上沒有記載。直到民國時期，古玩家還普遍認為元代不重視古陶瓷生產，更不會欣賞青花。"

❸ 元青花瓷，怎樣鑒別

首先是元青花瓷器的地釉。總的觀感為青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛點青，有的較白，有的偏青，更重要的是釉面堅實感強烈。看釉色元青花瓷的釉色白中微閃青。 第二，元青花的原料和青花斑點。從元青花瓷器分析，一種大型漂亮的青花瓷器，多為進口原料，色調藍艷，有寶石藍的感覺，帶有黑褐色的斑點，有的微微帶點錫光，手感微微下凹。 第三，看器形鑒別一件元代青花瓷首先要看器形，對瓶、罐之類的器形要細看它的沿口、頸部、肩部、腹部、足底等器身進行全面認真鑒別。是否有元代器形的特徵，同時也要鑒別器形的胎體重量，對器形全面進行分析。元代瓶、罐之類的器形一般胎體較厚重、胎質堅硬。 第四，元青花的紋飾繪畫瀟灑自如，筆線有力，一般均是中鋒用筆，線條圖案均是一筆畫成，具有一種壯美之感。多層次繪畫裝飾的器物，紋飾緊湊和諧，留的地釉不多。新製品筆線拘謹無力，有的畫面紋飾較稀鬆，器表給人的感覺工細漂亮。 第五，元青花底部釉斑現象一般表現在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施滿釉後需將底部釉很快擦掉，但又沒有完全徹底擦掉，只要達到在窯內不粘連就可以了，沒有擦掉的釉，即成為後人說的釉斑，是在自然狀態下形成的。釉斑有大有小，或寬或窄，釉斑周圍有的還有淺淡的火石紅色。現在的新產品，釉斑給人的感覺彷彿是使用類似毛筆工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。 第六，看足底。元代青花瓷瓶罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足較淺，碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是圓器，圈足均有不規整之感。瓶罐之類砂底胎質略呈疏鬆感。細小砂眼及黑糊麻點清晰可見。 第七，元青花瓷器很少寫款識。目前只發現一對收藏在英國的至正11年大瓶和幾件民間現世的收藏品。而新製品中出現許多寫有"大元國某某年制"的字樣，迷惑他人。 元青花仿製時間大概是從本世紀80年代開始的，仿製時間僅僅不到30年。所以，在世面上，根本不存在明仿和清仿的說法。能接觸和了解元青花瓷器，就是知名專家也很難有機會。據葉佩蘭、張浦生先生的著作介紹和汪慶正先生文章的介紹，大致有三種途徑能接觸和看到珍品元青花：一是國內的博物館。國內博物館有元青花藏品100件左右。二是國外博物館。土耳其、伊朗、英國、日本、美國等地的博物館共計200餘件，中國只有少數人見過土耳其的館藏。香港天民樓藏有20餘件，台灣也有少許。這就是已經公開發表的材料全部。能接觸元青花實物，而且接觸得比較多的人，在中國少之又少。三是民間收藏。但許多專家權威對民間收藏不屑一顧，因此，許多在民間收藏的元青花很難被世人關注。
滿意請採納

❹ 汝瓷，元青花和宣德爐三個東西誰的收藏價值更好，現今存量最少

汝瓷現今存世的，已有一百多件，清涼寺和張公巷的汝窯遺址出土的修復品也有幾十件。元青花國外的土耳其，伊朗，和各大博物館，大收藏家手裡大慨有不到二百件，國內各大博物館和私人藏家手裡大約不到三百件。真正明代宣德年制的宣德爐已是鳳毛麒角，極其稀少。若論真正的收藏價值還屬北宋汝官窯。

❺ 元青花瓷器的拍賣價格怎麼樣

元青花的存世量極少，它的做工非常好，品相極佳，真品難得一求，目前元青花的存世量不足三百件，而且大都在國外，土耳其的一家博物館就存有真品元青花80餘件，所以元青花的真品都是天價。元青花鬼穀子下山拍賣價是2.4個億，由此可見。謝謝

❻ 元青花存世量有多少

由霍布森和波譜拉開元青花瓷研究序幕後，在國外陸續對照驗證了200多件館藏的元青花，在國內也有少量出土器物進入館藏，國內博物館藏達100件左右，至此，國內外元青花瓷已達300件左右。幾十年來，人們都相信「元青花就那幾百件」的觀點，不敢突破，不敢相信民間另外還有元青花的出土和發現。日前，中國還組織專業人員出訪土耳其、伊朗對元青花進行考察研究，但對國內民間的元青花遺存一概否定，這種不敢越雷池一步的局面已經維持了50年。即使有元青花發現了，人們也不敢相信。因專家不認可，造成了大量元青花流向國外，形成了牆內開花牆外香的局面。等到國外宣布是真品後，才有仁人志士花巨資買回來。元青花的發現和研究逐步深入，但悲劇一直在上演。民間到底有沒有元青花？有多少件？似乎是一個禁區，有人提出來或拿給專家鑒定幾乎就會受到嘲笑和諷刺。

近年來民間陸續發現了大批「元青花」，其中經鑒定為「真品」的也不少，但這並不能成為元青花大量存在的有力佐證。龍建雄坦言，目前景德鎮個別專家做出來的元青花雖然型達到了標准，但「神」就與元青花有天壤之別了。景德鎮老窯口仿造的，雖然也能達到「像」的效果，但真假元青花的胎質比重差異明顯，真元青花既有厚重感，又有乾燥漂浮感，真元青花經過幾百年的乾燥氧化，其胎質特別乾燥細膩，但老窯仿的元青花總是沉甸甸的，瓷質生硬，即使能發現釉下的藍點和冰掛現象也是比較凸顯，呈點片狀。真元青花的釉下藍點和冰掛現象為似顯非顯狀，明非明、暗非暗，不成規律，一般為細小深入胎骨的小點狀。仿品元青花大多比較粗劣，許多仿品即便不是行家也能看出問題，這就造成很多人不相信民間元青花，甚至把它當笑話看。

❼ 元代青花瓷器價格究竟是多少

元青花的價格非常高，主要原因是存世量稀少，有人估計目前元青花不足300件，主要收藏於土耳其和伊朗，我國的元青花反而少於上述兩國，我國目前就有幾十件，所以價格非常高貴，元青花人物故事紋「鬼穀子下山」拍賣價為2.4個億，所以目前真品的元青花不會低於千萬元。謝謝

❽ 元青花存世這么少，一朝代的瓷器到底到哪裡去了

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶小口外侈，短頸，豐肩，平底。紋飾分為三組，肩部飾鳳穿牡丹紋。腹部主題紋飾為四個菱形開光內分別繪「四愛圖」，即王羲之愛蘭，周茂叔愛蓮，林和靖愛梅鶴，陶淵明愛菊。腹下部繪仰覆蓮紋和忍冬紋一周。該器造型秀美、線條流暢、色澤濃艷，為元青花瓷中的精品。

流傳經過：1987年10月31日原武漢市文物商店武勝路門市部從一對夫妻手中收購而來。

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶時代：元（1271—1368年）文物價值

青花瓷器由於著色力強，發色鮮艷，白地藍花，有明凈素雅之感，具有中國傳統水墨畫的效果，是我國最具有民族特色的瓷器。早在唐代就已經燒制青花瓷，但是從燒造技術判斷，青花瓷的成熟期屬於元代。元青花以明麗雅緻的紋飾、豐富多樣的種類、製作精湛的工藝，成為當時出口中東、西亞等地區的重要商品。從元中晚期開始景德鎮大量生產青花瓷器，其質量、製作工藝、創新發展方面均呈現出遠勝於唐宋青花瓷的成熟與精美。青花瓷從此成為景德鎮窯乃至整個中國瓷器生產中最為主要的產品，被人們譽之為「國瓷」。

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶尺寸：高37.6㎝，口徑6.2㎝，底徑13 cm

稀缺性

元青花存世量少。據統計，土耳其、伊朗、美國等國家博物館收藏佔了一半之多；元青花的裝飾題材大多以中國傳統圖案花紋為主，人物紋樣極少，此件器物尤顯珍貴。

工藝美術史

從實用性角度審視，元青花瓷能依據不同地域人們的不同生活習慣和需要，設計不同的器型。既有針對中東及伊斯蘭國家生產的大盤、大罐、大瓶等器型碩大飽滿的大件，也有滿足東南亞國家需要的小罐、水滴、小瓶等，還有適應中國人生活習慣的高足杯、盞托、觀音和文具等。從藝術審美角度欣賞，元青花瓷釉色瑩潤、青幽淡雅、意境悠長、雅俗共賞，有著適應不同民族、不同國家審美需求的共融性。其裝飾紋樣布局繁密，結構嚴謹，描繪精細，體現了製作者深厚的藝術修養和高超的繪畫技藝。

歷史文化名人

梅瓶腹部繪「四愛圖」，以歷史文化名人王羲之、周敦頤、林和靖及陶淵明為題材。東晉「書聖」王羲之的《蘭亭序》、北宋哲人周敦頤的《愛蓮說》、詩人「梅妻鶴子」林和靖的詠梅詩句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」及東晉文字家陶淵明的「採菊東籬下，悠然見南山」，流傳千古，令人景仰。

透過這些歷史文化名人，可以檢索更多相關的歷史文化知識。

元青花瓷器的市場價值

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶器物描述

歷史文化名人

梅瓶腹部繪「四愛圖」，以歷史文化名人王羲之、周敦頤、林和靖及陶淵明為題材。東晉「書聖」王羲之的《蘭亭序》、北宋哲人周敦頤的《愛蓮說》、詩人「梅妻鶴子」林和靖的詠梅詩句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」及東晉文字家陶淵明的「採菊東籬下，悠然見南山」，流傳千古，令人景仰。

透過這些歷史文化名人，可以檢索更多相關的歷史文化知識。

❾ 全世界到底有多少元青花

民間元青花至少數以萬計 「不到400件」這個數字，只是我們官方考古的統計結果。但全世界的元青花存世量的構成應該是由三個部分構成的：一是館藏，二是私藏，三是近幾十年中國大陸不斷的出土。 首先說館藏，都不止「400件」。伊朗國家博物館的專家曾經告訴我，亞塞拜然的博物館里起碼還有幾十件元青花，這個沒有被我們統計進來;然後說私藏，伊朗、越南、馬來西亞、印度尼西亞民間都有很多人收藏元青花，這些也沒納入我們的統計范圍;最後是近幾年出土。坦白說，現在的考古發掘，主體不是官方的考古隊，而是在民間。民間的基建工程或盜墓行為，導致大量出土的元青花流向了市場。 宋末元初的時候已經開始有了元青花的生產，根據明代的記載，江西地區有將近三百多個窯口。三百多個窯口生產了將近一百年，元青花的數量會有多少?事實上，外銷的元青花只是很少的一部分，絕大部分的元青花就是裝酒、盛飯、放茶葉的日用器。三年前我曾經做過一個統計，這個統計是具體落實到每個藏家，每件藏品我都看過。結論是：姑且不論普品，中等以上品相的元青花，國內民間至少有一萬五千件。 這次上海博物館的元青花展覽，我也去了。近90件元青花，按照我的標准，精品也就十幾件。名氣最大的「鬼穀子下山」，這次見到實物後令我大吃一驚。它的花色並不是傳統的「至正型」元青花。花色沒有炸開，沒有暈散，也沒有鐵銹斑。如果按照國內保守文博專家的看法，它是一件典型的「不開門」的元青花，是「仿品」——當然我並不這么認為。我認為它屬於一個很少量的品種，所採用的鈷料是國產料，在福建的某個窯口生產的。 說到底，元青花又不是多麼難以鑒定。我這里不僅有國家博物館檢測中心的證書，還有伊朗博物館和蒙古國家博物館的檢測證書，這些都是我們的證據。 北京故宮博物院研究員 李輝柄： 元青花真假之爭 問題出在「多」 元青花研究現在有個問題：文博界的研究者，不願意到實地去考察，所以他們根本不了解這幾年的出土情況。我自己本身是北京故宮博物院的，以前也覺得元青花存世量很少，有民間藏家找我看，我也給人家「槍斃」了不少。 轉變發生在2005年。當時有個藏家拿了一批新出土的元明瓷器找我鑒定，因為那批瓷器和館藏的傳世品有很大區別，所以我決定跟他去現場看。那個墓葬群在江西南城，是個丘陵地帶，是當地歷史上一些比較有地位的人的墓葬群。那片地方，這幾年不知道挖出來多少元青花，都是當年被當做隨葬品埋入地下的。 這件事情給我的震動很大。近30年，由於國家經濟建設的加快，國家重點工程建設的進行，動土量要大大超過新中國成立以來的總和。盜墓、私藏的現象很普遍，但這個現實很多學者不願意麵對，又不願意到第一線去考察。包括元青花在內的大量瓷器出土，速度之快、數量之多讓他們難以接受。而現在景德鎮的「仿品」也確實很多，這更是雪上加霜。所以「來路不明」的元青花擺在專家面前，不用說是沒有見過的，就算是和博物館里一模一樣的，人家也不敢認，只能一棍子打死。 元青花的「真」「假」爭論，其要害就是一個「多」字。多了就「假」了，這就把「多」與「假」畫上了等號。我們當然不能把假的說成真的，但也不要因過去你沒見過就對元青花加以否定。