為什麼土耳其會有這么多元青花

『壹』 元青花瓷為什麼這么出名又為什麼會讓人追捧

我們國家有上下5000年的歷史，可以說是歷史的文化大國。並且因為我們國家擁有這么淵遠流長的歷史，我們也擁有了許多驚嘆的藝術。而元青花就受到了歷代的人們的追捧，深受著歷代人們著世人們的歡迎。

其實歷史發展到今天，元青花已經是一種象徵。所以許多人追捧元青花，主要是因為它的存在見證了歷史，見證了一個國家的興衰。但同樣如果元青花作為一種裝飾品，也是很有自然的氣息，放在家中裝飾的話，顯得很有氣派。

『貳』 為何元青化瓷那麼貴

元代青花瓷發現已有數十年歷史，經對出土物的辨認和對傳世品的確定，見諸報道的約400件上下，其他在私人藏家手中的應還有一定數量。這400件中，20世紀50年代以來出土的約佔一半，基本藏於國內各大博物館，另一半系元代貿易瓷或早年出土物，藏於海外。

元代青花瓷為國內陶瓷界認識始於20世紀50年代，馮先銘先生有專文介紹故宮藏品，此後漸被注意並有發現報告，至於在此之前的出土物情況和去向已不甚明了。

1. 國內元青花的出土和收藏

國內出土物中，器形品種和出土情況似有一定對應關系，表明了元青花有較為明確的生產目的。

窯藏出土——元青花窯藏出土有江西高安窯藏、江西萍鄉窯藏、河北保定窯藏、江蘇金壇窯藏、江蘇丹徒窯藏等處，都具數量多、質量精的特點。高安窯藏發現元青花19件，是國內最集中的一次出土，其中，1件獸耳蓋罐、2件荷葉蓋罐和6件帶蓋梅瓶都屬元青花中不可多得的精美之作。保定窯藏出的青花釉里紅開光大罐、帶蓋八棱梅瓶、八棱玉壺春瓶、八棱執壺都是國內僅有的曠世佳品。

官墓出土——元末至明初，王族和高官墓中發現過一些元制青花瓷，如江蘇江寧沐晟墓出土的大型梅瓶，安徽蚌埠湯和墓出土的大型獸耳罐，表明元末明初時大型青花瓷的使用對象為上層人物。

民墓出土——數十年來，發現的小型青花瓷大多出於民墓，都屬小盤、小罐、小碗、玉壺春瓶、香爐之類產品，畫風簡率，為當時庶民所用。

元代青花瓷在14世紀中及稍後通過貿易渠道輸往西亞、南非、歐洲和東南亞等地。這些地區的元青花有傳世藏品和出土物兩類，其中傳世品主要集中於西亞的土耳其伊斯坦布爾托普卡帕博物館和伊朗德黑蘭的阿爾德比爾神廟，都是體形巨碩、青色鮮麗和繪制精美的大型至正型青花。與此相反，東南亞地區出土或傳世的元代青花瓷大都屬器型較小，、紋飾簡單的小型器，僅出土少量大型青花器的殘片。

2. 海外元青花的發現和收藏

20世紀以來，大量中國文物流散，見於英國、美國等地博物館的元青花數量巨大，且多為大型至正型青花，包括作為斷代標準的「至正十一年」銘象耳青花瓶。日本是中國元青花的又一收藏大國，惟入藏時間、入藏方式尚待考證。

伊朗藏品。伊朗德黑蘭阿爾德比爾神廟是收藏中國元青花瓷的寶庫。早在17世紀初，阿巴斯王將1600多件中國瓷奉獻給神廟，這些蓋上印章的華瓷中，有數十件極為精美的元青花。起初，阿爾德比爾神廟的神職人員並沒有把這些元青花視若拱璧而珍藏。在1931年拍攝的一張照片中，元和明代早期的青花瓷疊放於地上，如進入尚代開發的寶庫。20世紀50年代，美國人波普曾對這些瓷器進行了研究識別，將一大批元青花瓷分離出來並作了披露。

據日本人三杉隆敏《中近東之中國瓷器》一書記錄的27件元青花中，有大盤17件，大碗1件，梅瓶3件，大罐3件，扁瓶2件，葫蘆瓶1件。除梅瓶和大罐外，尚有國內出土物中很少見的40-60厘米大盤和近40厘米的扁瓶。

土耳其收藏。土耳其托普卡帕博物館（Topkapi Sarayi Museum）又稱托普卡帕宮博物館，位於首都伊斯坦布爾。作為歐、亞、非三大洲的交匯點，伊斯坦布爾是連接東西方的樞紐，歷史上曾是古代「絲綢之路」的終點。千百年來，土耳其王國的宮殿中收藏了1萬多件的中國瓷器，其中有數十件大型元青花瓷，是世界上收藏元青花數量最多、質量最精的博物館。這些陳列於原皇宮大廚房的元代青花瓷有大盤、大罐、瓶、碗、壺等器型，有些殘損的則用純金加以修飾，更顯豪華和瑰麗。在托普卡帕博物館所藏39件元青花中，大盤19件，大碗4件，玉壺春瓶1件，罐4件，梅瓶5件，葫蘆瓶3件，扁口瓶1件，扁瓶1件，另有殘罐蓋1件。

這些器物在國內出土物中很少見到。同樣，近30年中國內出土的元青花托盞、執壺、高足杯等，在國外則幾乎沒有。另外，從裝飾方法看，大盤上採用的模印、青地白花方法也少見於國內出土物，顯然是因銷售對象不同而分別生產的。

日本和其他國家藏品。作為中國近鄰，中國陶瓷對日本文化產生了深刻影響，據20世紀70年代統計，日本近800出遺址發現過中國陶瓷，包括元代青花瓷。日本收藏有極為可觀的完整、精美的大型元青花瓷。日本所藏元青花器型豐富，既可見到近年國內出土的玉壺春瓶、大罐等器物，又可見到西亞所藏大盤、扁壺和葫蘆瓶。除日本外，英國、法國、美國、印度、東南亞等地的國家博物館都有數量可觀的藏品。可以不用懷疑的是，元青花絕大部分藏於國家博物館，海內外私人藏品的數量應是非常有限的。

在中國陶瓷收藏熱潮推動下，元代青花瓷器成為海內外研究者和收藏家持久不衰的熱點。因元青花的無可替代的藝術價值和能夠流通的有限數量，使其貨幣價值不斷飈升。1994年11月，香港蘇富比拍賣的元青花「三顧茅廬」故事紋大罐以794萬港元成交；2003年9月16日，在美國紐約朵爾拍賣公司（Doyle New York ）舉行的「F. Gordon Morrill 所藏中國瓷器和貿易瓷專拍」中，元青花四系海水雲龍紋扁瓶（高36.7厘米）以583.15萬美元（約合人民幣4822萬元）成交，14世紀青花雲龍花卉紋大盤（直徑48.7厘米）以168.75萬美元（約合人民幣1395萬元）成交；2005年7月12日，英國佳士得公司在倫敦拍賣會上拍出的元末明初青花「鬼谷出山」人物故事紋大罐（高27.5厘米，徑寬33厘米）以1400萬英鎊（加傭金為1568.8萬英鎊，約合人民幣2.3億元）成交，創中國瓷拍賣價格之最。這些成交記錄為元青花的藝術價值和經濟價值提供了最有力的證明。

『叄』 一鋤頭挖出237件文物，其中19件都是國寶級元青花嗎

在江西省高安市，有世界上唯一一家以元青花瓷器命名的博物館——2014年正式開館的「高安元青花博物館」。目前，館內藏有24件元青花瓷器，其數量為國內館藏元青花瓷器最多，即使與世界各大博物館進行比較，元青花瓷器的收藏也僅次於土耳其與伊朗之後，名列第三。

1980年11月29日下午2時許，位於高安縣錦河之畔的江西第二電機廠廠房擴建施工正在如火如荼地進行著。幾名施工人員賣力地挖著地基，突然，他們面前的土層坍塌了下去，露出了一個小土洞。可以看見裡面層層疊疊、密密麻麻地堆放著許多東西，仔細一看，都是些盤、碗瓷器。

這批瓷器文物窖藏主人究竟是誰，有人猜測可能是高安人士伍興甫，伍父子。良臣伍興甫官至元朝駙馬都尉，為皇室近侍，且從事商業運輸，獲利甚多。伍良臣於元晚期為官，崇尚《周禮》、《禮記》等儒學經典，父子二人政治上有權勢，能自由出入皇室，有條件接觸和使用皇宮器物。伍興甫父子在元朝將滅亡前將瓷器運回高安，在高安戰事頻繁中窖藏起來是完全有可能的。

『肆』 1.元代中國輸往歐洲的瓷器特色與類型為何

元代(公元一二七九~一三六八年)中西交通非常發達，商品可經陸路、海路運至各地。陶瓷器除了內銷，亦為輸往各地的重要商品。因此全國各地窯廠競相生產，特別是南方的窯廠產品質量精美，數量龐大。重要的瓷窯廠有浙江龍泉系窯，盛產青瓷器。初以溫州為出口港，後經松溪，順閩江，以福州為出口港。福建窯廠亦多，生產福建青瓷及青白瓷。其中建陽窯產烏金釉茶盌，福清窯產青瓷及烏金釉兩種，光澤茅店窯產黑釉茶盌;德化窯產白瓷。此外，連江、浦口及泉州的同安窯均產福建青瓷器。福建一地的產品，分別集中於福州、泉州兩出口港，其中連江窯的產品可直接出海。






土耳其托普卡帕皇宮收藏的40件元代青花瓷器，無論是數量還是質量，都是世界第一。那麼，為什麼在遙遠的土耳其皇宮，會有多達40件元青花，甚至成為全球收藏元青花最多的博物館呢？

眾所周知，中國自古以來就是世界上最大的瓷器輸出國，精美的瓷器製品經由中國的水陸兩條「絲綢之路」，運往世界各地，而土耳其就是當時這些瓷器的主要外銷國之一。接下來，一起看看托普卡帕宮里的中國瑰寶。


花口蓮紋大碗






牡丹紋花梅瓶（一對）
高 42厘米
托普卡帕皇宮收藏


蓮池水禽菱口大盤
口徑 45厘米
托普卡帕皇宮收藏
9

元青花鬼谷下山大罐


青花雲龍紋盤口梅瓶
口徑 44.5厘米
托普卡帕皇宮收藏

這只龍紋瓶身上通體繪有一條青龍，體型大，從單一角度只能「見首不見尾」或「見尾不見首」。


青花蓮池鴛鴦八方梅瓶
高 40.5厘米
托普卡帕宮收藏的這兩只八方梅瓶因其獨特而成為世界孤品。


青花草蟲花卉八方葫蘆瓶
高 60.5厘米


牡丹紋葫蘆瓶
高 70厘米

『伍』 曾拍出2.3億的元青花為何如此珍貴

2010年，元代「鬼穀子下山」圖青花瓷罐被美國古董商以2.3億人民幣的價格拍得，創下歷史上，中國文物乃至整個亞洲藝術品拍賣的最高成交價。為什麼元青花最珍貴，為什麼不是巔峰時期的明青花、數量品種繁盛的清青花，偏偏是青花瓷剛剛開始趨於成熟的元代？

正宗的元青花全世界不過300件，畫有人物的元青花罐更為稀缺，全世界不足10個，都藏於博物館和私人手中。

而北京故宮、台北「故宮」乃至全國所有的博物館，都沒有一件元青花人物罐，可見其珍罕的程度。

『陸』 如何理解青花，元青花

青花是一個非常文學化的名字，極富詩意，中國古代陶瓷中只有它這么浪漫。其他品種無論在它之前還是它之後，都以一種科學冷靜的態度面世，與它同時代異曲同工的陶瓷品種「釉里紅」也不叫紅花，而青花也從不叫釉里藍。我很久想不明白中國陶瓷品種為何只有青花命名鶴立雞群。千變萬化的陶瓷釉色都是金屬呈色。青花之藍與唐三彩之藍同為金屬鈷作為呈色劑，別無二致。只是唐三彩是陶不是瓷，青花是瓷不是陶。陶與瓷在科學上區別極大，燒造的難易差異極大，所以在元青花之前，土耳其等國只可以燒造藍色的釉陶。這些，曾深深地影響過元青花，甚至催發了它的誕生。全世界范圍內只有托普卡帕皇宮收藏的元青花有明確的傳承記錄，而且這些元青花中有多件為世界孤品。

隨後，蘇麻離青的身世是否與鄭和下西洋有關開始成為問題。過去認為蘇麻離青是由鄭和下西洋所帶回，才成就了永宣青花高不可攀的地位，但元青花的溯本清源，蘇麻離青的身世越來越清晰，表明了這一段歷史的改寫，讓它趨向於真實。今天，全世界都知道青花是中國的國粹，已有七百年的歷史。而這一歷史的秘密已逐漸公開，元青花是中華文化、伊斯蘭文化與蒙古文化三者的結晶。它把農耕文化與游牧文化有效結合，利用中國傳統而優秀的制瓷工藝表現伊斯蘭文化的金屬工藝，用伊斯蘭文化鮮艷的藍色改變中國人固有的審美趣味，這一文化結合空前絕後，讓我們坐享其成。

『柒』 元青花存世這么少，一朝代的瓷器到底到哪裡去了

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶小口外侈，短頸，豐肩，平底。紋飾分為三組，肩部飾鳳穿牡丹紋。腹部主題紋飾為四個菱形開光內分別繪「四愛圖」，即王羲之愛蘭，周茂叔愛蓮，林和靖愛梅鶴，陶淵明愛菊。腹下部繪仰覆蓮紋和忍冬紋一周。該器造型秀美、線條流暢、色澤濃艷，為元青花瓷中的精品。

流傳經過：1987年10月31日原武漢市文物商店武勝路門市部從一對夫妻手中收購而來。

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶時代：元（1271—1368年）文物價值

青花瓷器由於著色力強，發色鮮艷，白地藍花，有明凈素雅之感，具有中國傳統水墨畫的效果，是我國最具有民族特色的瓷器。早在唐代就已經燒制青花瓷，但是從燒造技術判斷，青花瓷的成熟期屬於元代。元青花以明麗雅緻的紋飾、豐富多樣的種類、製作精湛的工藝，成為當時出口中東、西亞等地區的重要商品。從元中晚期開始景德鎮大量生產青花瓷器，其質量、製作工藝、創新發展方面均呈現出遠勝於唐宋青花瓷的成熟與精美。青花瓷從此成為景德鎮窯乃至整個中國瓷器生產中最為主要的產品，被人們譽之為「國瓷」。

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶尺寸：高37.6㎝，口徑6.2㎝，底徑13 cm

稀缺性

元青花存世量少。據統計，土耳其、伊朗、美國等國家博物館收藏佔了一半之多；元青花的裝飾題材大多以中國傳統圖案花紋為主，人物紋樣極少，此件器物尤顯珍貴。

工藝美術史

從實用性角度審視，元青花瓷能依據不同地域人們的不同生活習慣和需要，設計不同的器型。既有針對中東及伊斯蘭國家生產的大盤、大罐、大瓶等器型碩大飽滿的大件，也有滿足東南亞國家需要的小罐、水滴、小瓶等，還有適應中國人生活習慣的高足杯、盞托、觀音和文具等。從藝術審美角度欣賞，元青花瓷釉色瑩潤、青幽淡雅、意境悠長、雅俗共賞，有著適應不同民族、不同國家審美需求的共融性。其裝飾紋樣布局繁密，結構嚴謹，描繪精細，體現了製作者深厚的藝術修養和高超的繪畫技藝。

歷史文化名人

梅瓶腹部繪「四愛圖」，以歷史文化名人王羲之、周敦頤、林和靖及陶淵明為題材。東晉「書聖」王羲之的《蘭亭序》、北宋哲人周敦頤的《愛蓮說》、詩人「梅妻鶴子」林和靖的詠梅詩句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」及東晉文字家陶淵明的「採菊東籬下，悠然見南山」，流傳千古，令人景仰。

透過這些歷史文化名人，可以檢索更多相關的歷史文化知識。

元青花瓷器的市場價值

元青花瓷器「四愛圖」梅瓶器物描述

歷史文化名人

梅瓶腹部繪「四愛圖」，以歷史文化名人王羲之、周敦頤、林和靖及陶淵明為題材。東晉「書聖」王羲之的《蘭亭序》、北宋哲人周敦頤的《愛蓮說》、詩人「梅妻鶴子」林和靖的詠梅詩句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」及東晉文字家陶淵明的「採菊東籬下，悠然見南山」，流傳千古，令人景仰。

透過這些歷史文化名人，可以檢索更多相關的歷史文化知識。

『捌』 全世界到底有多少元青花

民間元青花至少數以萬計 「不到400件」這個數字，只是我們官方考古的統計結果。但全世界的元青花存世量的構成應該是由三個部分構成的：一是館藏，二是私藏，三是近幾十年中國大陸不斷的出土。 首先說館藏，都不止「400件」。伊朗國家博物館的專家曾經告訴我，亞塞拜然的博物館里起碼還有幾十件元青花，這個沒有被我們統計進來;然後說私藏，伊朗、越南、馬來西亞、印度尼西亞民間都有很多人收藏元青花，這些也沒納入我們的統計范圍;最後是近幾年出土。坦白說，現在的考古發掘，主體不是官方的考古隊，而是在民間。民間的基建工程或盜墓行為，導致大量出土的元青花流向了市場。 宋末元初的時候已經開始有了元青花的生產，根據明代的記載，江西地區有將近三百多個窯口。三百多個窯口生產了將近一百年，元青花的數量會有多少?事實上，外銷的元青花只是很少的一部分，絕大部分的元青花就是裝酒、盛飯、放茶葉的日用器。三年前我曾經做過一個統計，這個統計是具體落實到每個藏家，每件藏品我都看過。結論是：姑且不論普品，中等以上品相的元青花，國內民間至少有一萬五千件。 這次上海博物館的元青花展覽，我也去了。近90件元青花，按照我的標准，精品也就十幾件。名氣最大的「鬼穀子下山」，這次見到實物後令我大吃一驚。它的花色並不是傳統的「至正型」元青花。花色沒有炸開，沒有暈散，也沒有鐵銹斑。如果按照國內保守文博專家的看法，它是一件典型的「不開門」的元青花，是「仿品」——當然我並不這么認為。我認為它屬於一個很少量的品種，所採用的鈷料是國產料，在福建的某個窯口生產的。 說到底，元青花又不是多麼難以鑒定。我這里不僅有國家博物館檢測中心的證書，還有伊朗博物館和蒙古國家博物館的檢測證書，這些都是我們的證據。 北京故宮博物院研究員 李輝柄： 元青花真假之爭 問題出在「多」 元青花研究現在有個問題：文博界的研究者，不願意到實地去考察，所以他們根本不了解這幾年的出土情況。我自己本身是北京故宮博物院的，以前也覺得元青花存世量很少，有民間藏家找我看，我也給人家「槍斃」了不少。 轉變發生在2005年。當時有個藏家拿了一批新出土的元明瓷器找我鑒定，因為那批瓷器和館藏的傳世品有很大區別，所以我決定跟他去現場看。那個墓葬群在江西南城，是個丘陵地帶，是當地歷史上一些比較有地位的人的墓葬群。那片地方，這幾年不知道挖出來多少元青花，都是當年被當做隨葬品埋入地下的。 這件事情給我的震動很大。近30年，由於國家經濟建設的加快，國家重點工程建設的進行，動土量要大大超過新中國成立以來的總和。盜墓、私藏的現象很普遍，但這個現實很多學者不願意麵對，又不願意到第一線去考察。包括元青花在內的大量瓷器出土，速度之快、數量之多讓他們難以接受。而現在景德鎮的「仿品」也確實很多，這更是雪上加霜。所以「來路不明」的元青花擺在專家面前，不用說是沒有見過的，就算是和博物館里一模一樣的，人家也不敢認，只能一棍子打死。 元青花的「真」「假」爭論，其要害就是一個「多」字。多了就「假」了，這就把「多」與「假」畫上了等號。我們當然不能把假的說成真的，但也不要因過去你沒見過就對元青花加以否定。

『玖』 元青花和永宣青花哪個貴

收藏知識裡面，對於古陶瓷藝術品中元青花的理解和定義總是有不同的見解和爭議。

如果你在自媒體平台發布一個精美的元青花瓷器圖片，會有很多初級藏家不是學習認知的態度品鑒欣賞，而是冷嘲熱諷的攻擊:這樣的你不可能有，民間沒有元青花，如果有真品你發財了，價值幾個舉辯億的元青花你怎麼可能擁有？.........

真相是什麼？

很多人被認知投資收藏價值巨大的明代永樂宣德青花是不是真正的超越元青花的價值呢？


元青花瓷器被收藏認知是五十年代的事情了。

英國人大韋德從北京琉璃廠偶然得到的一對有殘的元代至正款的象耳瓶捐給了大英博物館，為元青花瓷器的認知提供的一個共知信息。(為什麼很多中國古陶瓷都是被外國人認知在前？這樣的話語權正常嗎？)


元青花象耳瓶-景德鎮陶瓷製作

通過2005年7月12日倫敦佳士得舉行的「中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品」拍賣正和缺會，元青花人物故事鬼穀子下山大罐以1400萬英鎊拍出，加傭金後為1568.8萬英鎊，摺合人民幣約2.3億，創下了當時中國藝術品在世界上的最高拍賣紀錄。


自這個元青花大罐開始，中國的元青花被專業神話。沒有分辨能力的收藏愛好者非常聽信所謂的專家們的片面忽悠之詞，以訛傳訛的把元青花當成個個都在博物館裡面或者個個都在外國人手裡的價值幾個億的東西。

真實的情況其實聰明的藏家早已經通過各種各樣的途徑所掌握。

元代不論景德鎮還是當時的版圖國內很多地方均大量燒制青花瓷。

古波斯帝國人與元代宮廷之間的貿易往來非常頻繁。作為西亞文化天然鈷料被帶來定製風格典範的元青花瓷器。

最具代表性的就是土耳其托普卡比皇宮博物館裡面的元青花瓷器。

這些青花瓷都是專門為中國出口西亞貿易所設計的，因此帶有中西結合的特色。當時的情況有一種「唐代到元代統治者都很喜歡單色釉，元代宮廷用瓷也是以單色瓷為主，而元代青花瓷很多就是為了伊斯蘭文化而特別設計的。」



聰明的景德鎮古人把很多中國元素融入了伊斯蘭文化。

頂級精品元青花瓷精美的畫工畫意是我們自元代以後無法復制和仿製水平達不到的高度。


真誠館文化元青花人物故事執壺



古韻豐滿度極強


真誠館文化元青花人物故事梅瓶


通過國標資料庫古陶瓷行業標准檢測到代




通過微量元素無損檢測到代元棚旁青花精品


元青花孔雀紋輔首尊-微量元素無損檢測

收藏元青花瓷器精品才有真正的投資收藏價值。

我們知道這些年隨著房地產和基建的開發國內出土了很多真正的元青花瓷器。

但是實戰收購發現，很多元青花瓷器做工和畫工畫意非常粗糙，達不到收藏精品所要求的精美藝術水平。

我們經過深圳古陶瓷科學實驗室多次科學微量元素無損檢測認證，很多元青花均不是景德鎮陶瓷窯口燒制而成。雲南玉溪窯口，越南窯口，甚至連景德鎮附近湖田窯口都在元代燒制過青花瓷器。這些與我們在江西高安博物館和土耳其博物館看到理解的元青花不能一概而論證都是價值投資定位的元青花

『拾』 到底存世多少元青花，元青花何時還能再創天價

存世的元青花不足200件，土耳其的一個博物手伏館有40多件，其餘在世界各大博物館，其中台灣故宮博物院有30多答薯手件，這兩地清嫌是比較多的。謝謝