土耳其恰納卡萊省天氣怎麼樣
⑴ canakkale是哪個國家
canakkale-恰納卡萊
土耳其西部港市，恰納卡萊省省會。人口4萬（1980）。位於達達尼爾海峽東岸，科賈河口。始建於十五世紀，原為奧斯曼帝國用以控制海峽的蘇丹尼耶堡。現仍具控制海峽的作用，並為土耳其最大的魚罐頭製造中心。
⑵ 達達尼爾海峽之戰的經歷
1914年，日後的英國首相當時英國的海軍大臣---溫斯頓.丘吉爾下了一招臭棋，他以一戰爆發為由把兩艘土耳其人已經付清全款的超無畏艦在交付當天「徵用」走了。雖然英法兩國曾經的克里米亞戰爭中幫助土耳其抵抗過死敵俄國，但如今這三個國家都在協約國陣營，土耳其蘇丹正犯愁是要摻和這場群架還是當圍觀群眾的時候英國人卻來了這么一出背信棄義的鬧劇--兩艘價值七百七十萬英鎊的超無畏艦是土耳其舉國上下勒緊褲腰帶省吃儉用搞來撐門面表達發奮圖強理想的形象工程，英國人這么干讓土耳其人的臉丟到太平洋去了。同年八月，德國的地中海分艦隊被英國人追得走投無路，一腦袋躲進伊斯坦布爾，而後精明德國人居然順水推舟把包括戈本號戰列巡洋艦在內的數艘軍艦連人帶船送給了土耳其海軍，徹底把蘇丹的芳心打動了。土耳其人後來不但加入了同盟國陣營，更是大方地把相當一部分的軍隊指揮權交給了德國人。可以說，正是丘吉爾先生和德國人一起把土耳其推進了同盟國陣營。1914年10月，土耳其封鎖了協約國通過達達尼爾的航線，跟英國人徹底翻臉。為了兩艘超無畏艦把擁兵百萬的土耳其推到對手的陣營，海軍大臣丘吉爾先生的智商是需要不少人重新認識的。
估計在土耳其倒向同盟國之前，丘吉爾就考慮要拿土耳其人開刀了---徵用土耳其的寶貝軍艦正是為了給自己的計劃找個好借口。他在1914年9月就向首相提交了從海路進攻土耳其的計劃，建議奪取加里波利半島，而後殺進馬爾馬拉海，直接威脅伊斯坦布爾，或者叫做君士坦丁堡--這個名字更合基督子民們的胃口。但當時整個英國只有他一個人對土耳其有這么濃厚的興趣，其他的英國人都把目光盯在西線和德國的鏖戰中。直到另一頭的沙皇尼古拉二世發來求援信--這個俄國的末代沙皇是個很徹底的敗家仔，戰爭一爆發，他便響應英法的召喚向德國發動進攻，卻忘記掂量自己有多少斤兩，第一批出發的俄軍甚至有拿著冷兵器的。結果體制和裝備都處於劣勢的俄國人被新銳的德國陸軍在坦能堡一頓胖揍之後領著追兵把戰火燒到境內來了。同時，俄國在高加索和土耳其也打了起來。兩線作戰的沙皇撐不住了，寫信要求協約國對自己「英勇」進攻德國的舉動給予「報答」，信里飢不擇食地說明這種報答是「某種對付別處土耳其軍的牽制行動，海軍的或陸軍的都可以。」
英國人是有求必應的，尤其是這種引狼入室的要求，丘吉爾本來被束之高閣的計劃被迅速付諸實施。這個計劃的關鍵就在於加里波利半島，它猶如一隻土耳其人從東北方向伸進愛琴海的靴子，從鞋底開始到小腿部分與小亞細亞半島之間的形成了細長的達達尼爾海峽，最窄的「鞋跟」部分僅有不到兩公里寬，通過達達尼爾海峽之後便進入了土耳其的內海馬爾馬拉海，土耳其首都伊斯坦布爾就建在馬爾馬拉海和黑海之間的博斯普魯斯海峽之上。一旦加里波利半島失手，伊斯坦布爾就將暴露在英法海軍的艦炮射程之內。英國人這份熱情高漲的計劃終於把沙皇從飢不擇食的狀態中拉了回來，斷然拒絕了丘吉爾提出的南北夾攻土耳其的建議---伊斯坦布爾又名君士坦丁堡，信奉東正教的沙皇們歷來自稱是拜占庭帝國的繼承人，是第三羅馬，君士坦丁堡可是東正教徒們嫡出正溯的聖地，讓新教徒或者天主教徒染指君士坦丁堡都將是對「第三羅馬」最大的侮辱。撇開宗教單從地緣政治上考慮，與其讓如日中天的英國人分享君士坦丁堡日後威脅自己富饒的南方，俄國人不如讓老邁的奧斯曼帝國繼續在這里苟延殘喘。
即使北邊的俄國人按兵不動，丘吉爾仍然堅持要單干。但這個固執的英國人只是個政客，他只是從國家戰略的角度看到了加里波利的價值，至於如何奪取它，他是一竅不通的。更可悲的是前面講到過---除了丘吉爾，之前英國人對這里沒有興趣，包括英國的將軍們。雖然對達達尼爾海峽和加里波利半島的情況兩眼一抹黑，英國地中海艦隊司令薩克維爾.卡豋上將依然覺得只要協約國的海軍力量一出現在加里波利，土耳其人將不戰自潰。
在卡豋上將的指揮下，由11艘戰列艦、1艘戰列巡洋艦、4艘輕巡洋艦、16艘驅逐艦、7艘潛艇、一艘飛機運輸艦組成的英法聯合艦隊在2月19日就殺到達達尼爾海峽入口處，炮擊這里的土軍炮台，並派了數量有限的步兵上岸毀壞了部分土軍撤離後留下的岸炮。雖然第一天的進攻沒有遇到太多的抵抗，但由於沒有派飛機校對目標，布置在縱深區域的土軍堡壘並沒有被摧毀，在卡豋准備進一步擴大戰果的時候遇到了麻煩，土耳其人鼓起勇氣反擊了。
第一個倒霉的是最前沿的掃雷漁船，或許是日不落帝國的榮耀讓這些人腦袋不清醒，這些英國漁民駕駛拖網漁船徑直殺向了海峽的蜂腰處--土耳其人重兵防守的恰納卡萊。結果可想而知--英國漁夫們的自殺式裸奔受到了土耳其大炮的熱烈歡迎。而後埋伏在半島沿岸制高點的土耳其士兵突然開火，前面上岸的英國登陸部隊恰好正在攀岩毫無還手之力，很快就被擊潰退回海上。土耳其人並不準備束手就擒，況且他們身後還有德國人---由德國顧問團指揮的土耳其第一、第二集團軍已經開赴海峽兩側，而海峽里則按照德國顧問的計劃密密麻麻地布置了十道由300多顆水雷組成的封鎖線---在達達尼爾海峽這種狹長水道中水雷是最有效的非對稱武器。
卡豋上將在發現大英帝國的米字旗沒能起到他想像中那種讓土耳其人望風而逃的威力之後立刻就病倒了，據記載是因為「長時間緊張」。丘吉爾先生一定沒有想到這位大英帝國的海軍上將體質這么差，但上將不行了就換中將上，約翰.羅德貝克中將接過了指揮權。很快，不到一個星期，事實就證明卡豋上將病得是多麼急流勇退且恰到好處。3月18日，羅德貝克同志把艦隊開進達達尼爾海峽繼續和土軍用大炮對轟。一開始順利得不得了，因為有飛機進行火力校對，僅一個早上沿岸的土軍炮群就被打啞了，畢竟這些幾萬噸的大傢伙不是吃素的，為首的伊麗莎白女王號戰列艦擁有十五英寸（381毫米）的主炮，沒有任何土軍堡壘能受得了這種怪物的轟擊。然而到了下午情況忽然急轉直下，英法艦隊不知不覺跑進了土軍的雷區，雖然之前掃雷艇清理過這一帶，但一條土軍小木船在前一天又來這裡布了一批水雷。更不幸的是走在艦隊前面的掃雷漁船在遭到土軍炮擊之後竟然自己掉頭跑了，估計是前些天在雷區受的驚嚇太大，英國漁夫不準備再為那些躲在厚鋼板後面皇家海軍當替死鬼。法國人率先中標，老式戰列艦布韋號在返航的時候觸雷，難以理解的是它觸雷後並沒有停下來，而是邊開邊沉，最後帶著艦長和六百餘名船員一起沉沒了。之後觸雷的是英國人的不屈號和不可抗拒號，達達尼爾海峽艦隊的旗艦不屈號戰列巡洋艦觸雷後撤出戰場擱淺在博茲加島附近，老式戰列艦不可抗拒號則在沉沒前拉了一個同伴墊背，同為老式戰列艦的海洋號在試圖去拖帶它時觸發了第四枚水雷，兩艦則相繼沉沒。人們都沒有料到布韋號、不可抗拒號和海洋號三艘前無畏艦在水雷面前居然如此外強中干。相反不屈號戰列巡洋艦倒是體現出了比較強悍的生存能力。但不管怎麼說，用幾萬噸鋼鐵數百萬英鎊打造的高科技大傢伙被這么幾顆猥瑣而便宜的老式水雷弄得如此狼狽，大英帝國的臉丟大了，為了避免剩下的面子也跟著沉到海里去，羅德貝克趕緊下令倖存的艦只撤回愛琴海。
不過倔強的英國人並沒有因此放棄，他們發現單純依靠海軍無法奪取海峽之後決定海陸一起上，搞一次陸海軍聯合戰役。但從加里波利半島的什麼位置登陸？英國陸軍部沒想好，他們任命的登陸部隊統帥伊恩.漢密爾頓爵士是個著名的詩人，在詩歌方面造詣頗高，詩人一接到任命就激情四射地行動起來，他沖進書店買了一本君士坦丁堡的旅遊指南，跟一本1912年的土耳其陸軍操典一起放進包里就走馬上任了。和手忙腳亂的詩人將軍一樣，他的部隊也是陸軍部七拼八湊來的，七萬八千名來自英國、紐西蘭、澳大利亞、印度和法國的士兵陸續抵達戰區，其中以紐西蘭和澳大利亞兩國的軍隊被稱為澳新軍團。這兩個英聯邦國家的軍隊在兩次世界大戰中表現得非常驍勇，比本土的英國陸軍厲害多了。如果沒有這些勇敢的士兵，英國人會輸得更加難看。
協約國艦隊休整和集結登陸部隊用了四十八天，期間隔海相望的希臘主動找上門來，表示願意出動三個師協助英法進攻加里波利。這份熱情立刻招致沙皇俄國的強烈反對，沙皇不但自己不肯出兵策應加里波利的英法聯軍，而且絕不容許希臘染指土耳其。說來也在理，希臘這么一個幾十年前剛剛脫離奧斯曼土耳其獨立的東正教小國萬一真跟著英法混成君士坦丁堡的征服者，沙皇做為「東正教的庇護者」面子往哪擱？為了沙皇的面子，兵力本來就不足的聯軍還是回絕了希臘的熱情，不過他們依然相信少了希臘這點兵力並不影響自己摧枯拉朽般地奪取眼前這個小小的半島。
這段時間里土耳其人在德國人的指導下有充裕的時間來布置它的防禦體系。為了此次戰役土耳其組建了擁有八萬四千人的第五集團軍，並將原來的第一集團軍駐扎在半島區域內的兵力也劃歸第五集團軍，全部由德國名將奧托.利曼.馮.桑德斯指揮，桑德斯敏銳地判明了協約國的進攻方向，利用加里波利半島多山的復雜地形挖掘了大量的壕溝工事，並增強了炮兵火力。而此時英國人卻連一張加里波利准確的地形圖都還沒搞到。
鑒於本方對戰場地形極度不熟悉這個客觀現實，詩人將軍漢密爾頓異想天開地布置了一個充分發放前線官兵主觀能動性的的登陸計劃，他只大致安排了登陸方向—澳新軍團從北路、英軍從南路、法國部隊則佯攻海峽另一側，具體登陸場由前線指揮官「自由選擇」。於是數萬登陸部隊在只有大致方向不知道登陸地點和登陸時間的情況下被派了出去。北路澳新軍團的指揮官威廉.伯德伍德爵士認為夜間發動進攻能夠起到奇襲的效果，而南路的亨特.維斯頓將軍卻覺得白天進攻比較有利於艦隊的火力支援。在無線電已經普及的1915年，這兩位指揮官卻在相隔僅有幾十公里的兩個地方各自為戰，在沒有通知友軍的情況下按照自己的想法開始登陸。4月25日，澳新軍團在位於加里波利半島的鞋尖位置賽迪爾巴希爾登陸，由於夜間光線嚴重不足，大批登陸部隊在還沒有到達海灘前就開始迷路抓瞎，土耳其人這個晚上卻沒有打瞌睡。伯德伍德爵士即興選擇的登陸場居然是一塊兩側都是懸崖的狹窄絕地，登陸兵力無法展開，大批人員和物資被限制在不到兩平方公里的狹長灘頭。土耳其人居高臨下的炮擊從澳新軍團登上海灘的那一刻起就開始了，盟軍的偷襲變成了強攻，澳新軍團擁擠的灘頭陣地成了一塊巨大的活靶子，每一發土軍炮彈都能捲起不少士兵的血肉。天亮前整個登陸場已經堆滿了屍體和傷兵，所幸的是海上擁有絕對火力優勢的英法艦隊在天亮之後壓制了土耳其人的炮火，緩解了澳新軍團的困境，一些傷兵得以撤離灘頭，同時也給土耳其人造成了一定的傷亡。到黃昏時分，雙方的死傷人數就超過了五千人，其中澳新軍團的傷亡佔了其中的一半。之後這塊登陸場成為了整個加里波利戰斗最慘烈的地方，上萬澳新軍團將士埋骨於此。英勇的士兵和慘烈的傷亡讓兩國人民難以忘懷，十年之後澳大利亞和紐西蘭兩國都把登陸的這一天定為法定假日，稱為「澳新軍團日」。
到了第二天，已經有一萬六千多澳新軍團的官兵登陸，但由於土耳其人占據了制高點，聯軍沒有能力擴大登陸場，反而是得到增援的土耳其人加強了炮擊力度，登陸部隊只能就地尋找山洞和彈坑來躲避炮火，傷亡人數不斷上升，戰線卻推進得極慢。當面的土耳其軍隊是由穆斯塔法.凱末爾上校指揮的第19師，凱末爾應該是很多中國人唯一認識的土耳其人，他因後來領導了凱末爾革命被稱為「現代土耳其之父」，如今土耳其但凡有閱兵或者遊行，第一個抬出來的就是他的畫像。凱末爾當時雖然已經參加了反政府組織，卻沒有在國家被入侵的時候倒打一耙，反而在抵抗侵略的戰爭中贏得了極高的聲譽。他的第19師在後面的幾天里與澳新軍團開始了以不斷死人為代價的僵持，雙方一邊用大炮對轟一邊努力挖掘工事，傷亡數字不斷攀升。由於土軍占據了有利地形，雖然火力遠不如有艦炮支援的澳新軍團，但傷亡卻和對手差不多，基本上一個換一個。這個結果對於聯軍而言是徹底的失敗，當年的八旗兵在八里橋如果能跟英法聯軍取得這樣的交換比，別說圓明園不會被燒，指不定到1915年都滿清能混成列強了。
5月5日，桑德斯覺得在炮彈橫飛的沙灘上已經趴了十天的聯軍應該精神崩潰了，於是命令土軍發動反攻，但沒有想到這些來自南半球的牛仔們在挨了十天炮擊之後依然精神抖擻，脫離防禦工事的土耳其軍隊顯然不是澳新軍團的對手，反攻的土耳其人被迅速擊潰，但澳新軍團在第二天乘勝追擊的時候又被躲回工事的土耳其人擋了回來，雙方不得不回到幾天前的狀態。
海上的戰斗也很熱鬧，這里的主角是德國潛艇U21號，它在愛琴海兩天之內搞掉了兩艘英國戰列艦。這條潛艇是德國海軍歷史上的一段傳奇，它之前曾經闖進大英帝國的內海愛爾蘭海一連擊沉三艘商船之後旁若無人地開到海岸邊上，用艇上的艦炮轟擊岸邊的一個英軍機場，大膽程度讓交戰雙方都大跌眼鏡。5月25日U21長途奔襲4000多海里，在夜裡偷偷溜進位於希臘角的協約國海軍錨地，等到天亮才升起潛望鏡挑了艘最大的英國戰列艦凱旋號下手，僅用一條魚雷就把凱旋號擊沉。而後U21居然沒有見好就收，反而潛行到沉沒的凱旋號旁邊坐底等候，英國人的巡邏艇、驅逐艦在錨地折騰了一天都沒有找到它。待到第二天U21又浮上來挑了另外一艘戰列艦尊嚴號發射了艇尾的魚雷，把尊嚴號也擊沉了，至此U21才趁亂離開。在英軍重重警戒的海軍錨地，U21用兩天時間兩條魚雷擊沉了兩艘英國戰列艦後全身而退，徹底羞辱了大英帝國的海上霸權，U21的艇長奧托.豪森也成為了德國海軍的偶像。當然，英國潛艇也曾經有過戰績，在達達尼爾分艦隊到達土耳其之前的1914年12月，英國潛艇B11曾經成功穿越達達尼爾海峽入口處的土軍封鎖線，擊沉了土耳其人的古董鐵甲艦馬蘇迪號，不過從軍艦價值上看，馬蘇迪號已經下水40多年了，十艘馬蘇迪號也比不上一艘凱旋號戰列艦。
在遭受U21重創之後，英國海軍終於承受不了這樣巨大的艦船損失。之前的5月12日巨人號戰列艦被土耳其魚雷艇偷襲得手，再加上U21的戰績，協約國在達達尼爾海峽共損失了六艘戰列艦。而後來跟德國公海艦隊的大決戰日德蘭海戰也才損失了三艘戰列巡洋艦和三艘巡洋艦。5月底，海軍這些大傢伙們徹底沒了繼續呆在達達尼爾的勇氣，撇下還在灘頭苦戰的陸軍灰溜溜地離開了。也在這個月，海軍大臣丘吉爾下台。
雖然丘吉爾下台後自願下放到法國前線體驗生活，但其實丘吉爾先生最應該去的是他魂牽夢繞的加里波利，在那裡，他倡導這場「海陸軍聯合」奇襲登陸並沒有隨著他的下台而結束，而是演變成和西線一樣的戰壕戰，雙方的步兵連續數月在堆滿屍體的爛泥里毫無意義地反復廝殺，所有的進攻和反擊在到達對方的戰壕跟前時都是乏力的。雖然8月份英軍在蘇弗拉灣開辟了一個新的登陸場，但仍只得到了一條無法推進的戰線和一連串新的傷亡數字。很難理解協約國為什麼在艦隊撤離之後不但堅持將登陸部隊留在半島上繼續傷亡，而且還不斷向半島加派軍隊。任何人都清楚：離開了艦炮的火力支援，協約國奪取半島的希望比原來更渺茫了。戰壕中的士兵已經明白這是一場沒有希望的消耗戰，僵持期間雙方逐漸變得不那麼以命相搏，很多距離僅有幾十米的戰壕時常心照不宣地停火數天，甚至還互相朝對方的戰壕內投擲香煙和牛肉罐頭等補給品表達友誼。但地中海乾熱的夏天讓遠道而來的協約國軍隊苦不堪言，痢疾等傳染病開始迅速在戰壕中傳播起來，而艦隊的離開也削弱了灘頭陣地的醫療救治力量，戰場上發生了大量的非戰斗減員。隨之而來的秋冬季節則是長時間的暴風雨天氣，充沛的雨水甚至沖塌了雙方的臨時工事，數百名士兵被塌方的戰壕活埋。僵持的戰線和惡劣的氣候讓加里波利半島變成了一個不斷吞噬生命和物資黑洞。在1915年結束之前，陸續登陸的50餘萬協約國軍隊傷亡了59%，而土耳其方面則有25萬人傷亡。
到了1915年底，所有的跡象都表明丘吉爾先生的戰略意圖已經完全沒有實現的可能了。協約國在達達尼爾海峽的笨拙表現先是把旁邊的保加利亞惡心到德國那邊去，而後德國和保加利亞在巴爾乾的聯手又把做為協約國前進基地的希臘搞得意亂情迷，也有了倒向德國的苗頭。擔心後院起火的協約國被迫撤離戰場。詩人將軍漢密爾頓對從這個原本應該讓他獲得史詩般勝利的戰場中撤離顯得非常不滿，他認為「撤離將會損失一半以上的部隊」。很明顯，漢密爾頓准備轟轟烈烈敲鑼打鼓地「體面撤退」。所幸陸軍部派了查爾斯.門羅將軍來接替他指揮部隊撤離。近代史告訴我們，英國人在撤退方面的天賦是無人可以企及的，從12月19日開始，在門羅將軍的指揮下，21天的撤離行動有條不紊無聲無息人員傷亡極少，土耳其人在幾天後還在向空無一人的協約國陣地開炮開槍和扔手榴彈，全然不知對手已經坐船遠去。這些應付了事的炮彈也從一個側面說明下半年半島上的戰斗是多麼乏味無聊和缺乏目的性，以致土耳其人在開火前根本不想知道准心裡有沒有敵人。
1916年1月9日，當最後一船協約國士兵離開加里波利半島，這場傷亡總數超過50萬的無謂屠殺終於結束了。唯一值得慶幸的是，它結束得比一戰早得多。
整個事件都是丘吉爾海軍大臣拙劣的表演啊，損失了2個國家+6條戰列艦+25萬大軍......德國人只是送出去2跳軍艦給了盟友做「軍援」而已！
⑶ 錫蘭《小鎮》 電影帶來的世界8 2022-06-06
錫蘭 《 小鎮 》 電影帶來的世界 8
這是一部土耳其導演錫蘭在1998年拍攝的獨立電影，是這位後來享譽世界的大導演的長片處女作。這一年，中國導演賈樟柯的長片處女作《小武》問世。早一年，即1997年，伊朗大師阿巴斯的巔峰之作《櫻桃的滋味》問世。在獨立電影的歷史上，這應該是個巧合。
（一）《小鎮》梗概
有人把此片翻譯成《小城歲月》。在中國，感覺上小城與小鎮還是有區別的，再小的縣城也算城，再大的鄉鎮卻只能是鎮。直觀上看，《小城歲月》比《小鎮》文藝許多，但看過電影卻覺得《小鎮》更接近錫蘭的本意。小城就是小城市了，而小鎮卻更靠近農村。影片中，樹林與田野的交映，晨曦與暮靄的變幻，加上稀疏散落的房屋，實在構不成一個小城，更像村落。
影片中的田園牧歌情調，農村屋舍風格，無不體現出濃濃的鄉土氣息。結合錫蘭的自述，說小鎮更為貼切。
這部電影以兩個孩子的視角，跟著季節更替，分四個段落敘述了一個土耳其小鎮中的家庭故事。
故事的第一段是，一戶人家中，11歲的女兒正在上小學，她還不習慣面對無情的社會現實以及生活給她的殘忍傷害，但她必須學會適應。
教室里，遲到的小男孩脫下在雪地弄濕的襪子，掛到爐子上烘乾。落下的水滴掉在燙熱的鐵板上，化為水蒸汽嗤嗤作響。小女孩由於午餐便當有異味，自尊心被刺傷，暗自落淚。她注意到黑板和老師以外的一切，比如那片飛在教室里頭的鴨絨毛。個人的主觀體驗被慢慢放大，形成一種迷幻的、帶有童年記憶的游離效果。老師讓不同的學生朗讀課文，小孩子們都很認真聽話。不過是那種逐字照念，有氣無力的樣子。中年男老師不時駐足窗前，隔著玻璃，看著對面山坡上的積雪。鏡頭變焦，一下子就清掃了之前伊朗兒童電影的殘舊錯覺。比起伊朗人，錫蘭還是有著個人專屬的美學體系。出色的導演對於真實距離和窗框構圖都著獨特的表現力，稱得上所見略同。隔著玻璃窗戶的幾組鏡頭，在《遠方》和《適合分手的季節》等片里都有出色表現。
第二段發生在春天，女孩和小他四歲的弟弟相伴前往玉米地，他們的家人正在那裡等著他們。穿越玉米地時，他們似乎體悟到了自然與曠野的神秘。
這時有了林中的風，一陣陣的風吹起，跑到姐弟倆人身邊。他們忙著摘枝頭李子，穿過樹枝的陽光在地上投下了色塊分明的陰影，明暗來回遊走變化。時間流動遲緩，不為周圍人察覺。整段的場面調度和視聽語言都十分出色，游樂場里的叫喊聲，音樂的高低變化，時有時無，像極轉暈了頭的人們，又是一旁人物百無聊賴的真實體驗。空鏡和特寫鏡頭在這一段被多次運用，蒼蠅侵犯著驢子的眼睛；一番爭論後，火光下爺爺額頭的皺紋、眼睛、耳部，父親和堂叔因為據理爭執表現出的不同神情，不耐煩或小沉默。
第三段中這對姐弟目睹了更多成人世界的復雜與黑暗。到了林間，一家人圍坐在野外生起的篝火邊上，夜幕下火光搖曳，簡直有些難以想像的美好。篝火，夜晚的風，大人們的話，到後來的咳嗽，狗叫，放諸於我，找到一個契機圓了心中所往。孩子們把時間用在了長大後記不起來的頑皮事上，也會一直記得曾經捉弄過的瘋子，出於人類本性里的欺凌弱小，他們捉弄的小動物，有時候也變成童年的夢魘。
影片在這一大段插入兩段非現實的畫面，一是小男孩在爺爺的一戰故事裡入睡，不管伊拉克和印度在何方。講故事的聲音再一次高低變化起伏，小男孩做了個噩夢，夢見母親從窗檯摔下。堂叔用牢騷表達著自己的不滿，對其他人的講話流露出不耐煩的情緒，他發表異見，講起自己一人去當兵：路邊松樹的味道，眼前的黃土路，變得真實起來。
最後一段發生在家裡，夢境與現實在這里平靜地交錯。藉助爺爺等人口中的講述，現下的時間被拉長，進入穿越幾十年光陰的另外一個空間。講述的時間超越了影片的時間，這部分的片長佔用也是最長，也是錫蘭小時候的獨特記憶。錫蘭的魅力在於不掩飾對小鎮的認同與歸屬，裡麵包含著父親帶來的寶貴記憶財富，他所持有的不僅是一種尊敬加關愛。小鎮給他成長帶來的歡樂太多，它的變化與消逝，看在一個經歷者的眼裡，只會驅使他記得更深。這是懷舊情結的積累爆發，也是感性主義的培育。雖然沒有外力的介入，錫蘭成長後離開小鎮。但小鎮生活的美好卻伴隨著男孩的長大，在不可逆中的時間流動中催促著他去重拾，加以再現。
一條到處覓食的狗，一名路邊靜坐的老漢，寥寥幾個畫面，這就是錫蘭記憶中的小鎮和故鄉。換作許多人，這樣的情景人物也是親近的，它們出現在每個人的記憶中又略有不同，有斑點的狗，抽煙、瞌睡乃至發愣的老漢。他們註定應該出現在成長過程中屬於他們的合適位置上。你費盡心思去尋找記憶中不應忘記和錯失的記憶，卻不知這狗和老漢其實已是完整的解釋。
（ 二）導演錫蘭
努里·比格·錫蘭(Nuri Bilge Ceylan)，1959年1月26日出生於土耳其伊斯坦布爾，之後在土耳其恰納卡萊省的耶尼傑長大。從伊斯坦布爾海峽大學（osphorus大學）的電氣工程專業畢業後，他花費了兩年時間在米馬爾希南（Mimar Sinan）藝術大學研習電影製作。而後錫蘭經過了一個比較漫長和不太如意的的階段，才開始拍攝電影。這在後面附錄錫蘭自述中有具體描述。
錫蘭電影年表：
1995年，執導個人首部劇情短片《 繭 》，獲得第48屆戛納國際電影節短片金棕櫚獎提名。
1998年，執導劇情長片處女作《 小鎮 》，獲得第48屆柏林國際電影節卡里加里電影獎、第11屆東京國際電影節主競賽單元青年電影銀獎 。
2000年，執導《 五月碧雲天 》，獲得第50屆柏林國際電影節主競賽單元金熊獎提名。
2003年，執導《 遠方 》，獲得第56屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名、主競賽單元-評審團大獎。
2006年，自導自演《 適合分手的季節 》，獲得第59屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名。
2008年，執導《三隻猴子》，該片獲得第61屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名，錫蘭憑藉此片獲得第61屆戛納電影節最佳導演獎、第2屆亞太電影大獎最佳導演獎。
2009年，擔任第62屆戛納電影節主競賽單元評委。
2011年，執導《 安納托利亞往事 》，獲得第59屆 戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名，並憑藉此片獲得第25屆歐洲電影獎最佳導演獎提名。
2014年，執導《 冬眠 》，獲得第67屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎，錫蘭憑藉此片獲得第27屆歐洲電影獎最佳導演提名。
2018年，執導劇情片《 野梨樹 》，該片入圍了第71屆戛納國際電影節金棕櫚獎、第9屆北京國際電影節天壇獎。
2019年6月，錫蘭出任第22屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元評委會主席。
（ 三）錫蘭電影
上列錫蘭的電影中，《 小鎮 》、《 五月碧雲天 》和《 遠方 》為其故鄉三部曲，《小鎮》的故事在《五月碧雲天》和《遠方》中得到了延續，這是一組以時間為線索、展現土耳其城市化狀貌的三部曲。職業演員穆扎菲·奧德默在《五月碧雲天》中飾演拍攝《小鎮》的導演，他在《小鎮》中扮演了片頭被孩子玩弄的瘋子。艾明·托普拉克飾演沒考上大學、在工廠打工的年輕人是貫穿三部曲的一個線索。在《遠方》中，他來到了伊斯坦布爾，寄居在穆扎菲·奧德默飾演的導演家中。我覺得其中《 五月碧雲天 》最精彩。
而在錫蘭所有的電影中，《 冬眠 》應為最佳，金棕櫚獎不是浪得虛名。另外還比較喜歡《 安納托利亞往事 》，這是我看的第一部錫蘭電影，有點先入為主。
這里單說《小鎮》，還是因為它是錫蘭的第一部長片，類似於賈樟柯的《小武》。一個導演的起點電影往往是最重要的。
《小鎮》取材自他父親艾岷·錫蘭的故事，並加入自己的童年回憶和家庭往事。電影中出現的兩個孩子還原的是童年時期的努里·比格·錫蘭和他的姐姐。艾岷·錫蘭和妻子在電影中扮演了自己，錫蘭則完成電影的掌鏡工作。這是一部家庭作坊式電影，像錫蘭所有的電影那樣，由極簡的團隊（往往有親友的加入）製作完成。
《小鎮》中美輪美奐的黑白影像令人贊嘆，這得力於錫蘭本人的攝影功底。在從事職業導演之前，錫蘭的身份是攝影師。因此毫不奇怪，《小鎮》中的畫面更多是具有獨立審美價值的靜態攝影，而不是流動的影像。同時，特寫的大量運用也暴露出錫蘭沒有接受正規電影教學的經歷，極少有的敘事性段落則以生硬的蒙太奇完成。不過，錫蘭找到了規避短板的辦法，即放大影像的感染力，減少敘事。
如果說《小鎮》煥發出某種詩意，其原因不只在於畫面自身帶有的詩情畫意，同樣也出自影像以詩的邏輯剪輯。據說，這來自於安德烈·塔可夫斯基。《小鎮》所參考的電影主要是《伊萬的童年》和《鏡子》，前者在孩子的世界和雪地場景中能明顯感覺到，後者則是影片中的自然風景（雪、樹、份……）及多處幻覺與夢境。可以說，《小鎮》是錫蘭作為塔可夫斯基忠實粉絲的致敬之作。
錫蘭後來形成的風格，不少都能在《小鎮》中找到影子。家庭生活是錫蘭大多數電影刻畫的主題，《小鎮》已經具備。隨著人物突然從近景中出現或消失，鏡頭的焦距發生急劇的變化，這類極富視覺沖擊力、顯示靜態人物與動態環境之間張力的鏡頭將成為錫蘭電影的標志性鏡頭，在《遠方》和《三隻猴子》中將得到登峰造極的發揮。
錫蘭心目中的另一偶像一定是契柯夫。很多人都認為《冬眠》對於錫蘭不啻一次自我突破，因為他放棄了擅長的影像造型能力，轉而嘗試開發電影的文學性。但頻繁的對話在《小鎮》已經出現，家人圍著篝火各顧各的真摯與對話以某種類似於契訶夫的方式進行著。錫蘭曾在《五月碧雲天》中題詞獻給契訶夫，並且眾所周知的是，《冬眠》就改編自契訶夫的小說。
附錄1 ：錫蘭自述
2019年6月20日，錫蘭擔任第22屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元評委會主席期間，參加了一個兩個小時的對談和互動活動。錫蘭敞開心扉，講述自己走上電影之路的曲折經歷，鼓勵年輕人從事藝術創作，並毫無保留地和大家分享拍攝電影的經驗。
錫蘭當年60歲，他的作品並不多。一共拍了《小鎮》、《五月碧雲天》、《遠方》、《氣候》、《三隻猴子》、《小亞細亞往事》、《冬眠》、《野梨樹》八部電影。其電影有著獨特風格，觀眾很容易被他電影的深沉、憂郁和詩意打動。而原本學工程的錫蘭，他的電影之路可以說十分曲折。
「在我小時候，電影的影響很大，通常看了一部電影，不管好壞，至少會討論三天。我很喜歡電影，但大學學的是工程。大學第三年的時候我發現不適合做工程師，就開始做攝影。」
但大學畢業後，錫蘭就陷入了迷茫期。
「雖然我得到了工程學位，但很困惑，不知道人生該做什麼，接下來該怎麼走。在那個年代的土耳其，大家覺得攝影不可以當飯吃的，只能是一個業余愛好。」
「我先去了倫敦求學，第一個工作是在餐廳做服務生，錢很少。我經常會去超市裡偷書來看，偷小磁帶來聽古典音樂。但有一天我被抓住了，從那以後我就不偷了。因為當時的這種恥辱感，是非常嚴重的。」錫蘭被抓了兩次，有一次是偷牛奶，他被一個15歲的孩子一把抓住，然後推出了店外。「我走啊走，突然之間看到了一面大的鏡子，我在鏡子里看到了自己的臉，是和過去那麼不同。那一次的經歷，教會了我很多。」
「羞恥和恥辱感，是生活中的好老師。」錫蘭說。
錫蘭屬於大器晚成，36歲才開始做第一部電影。
「在36歲之前的十年，我都是很迷茫的，是一種流浪的生活，完全不知道將來要做什麼，也沒有目標，當時看電影也只是一種消遣時間的方式。我在倫敦時，經常一天看三部，從晚上六點一直看到半夜十二點，但也沒決定要成為一個導演。」
而真正讓他下決定做電影，是在服兵役的時候。
「我服了大概一年半的兵役，因為我不喜歡社交，孤獨讓我讀了非常多的書，這些閱讀的過程指引了我，把我引向了電影之路。我發現做攝影不夠，需要一些媒介來更好地表達人類的深度和復雜性。我非常喜歡文學，但又不是很擅長文學，因此選擇了當導演。」
錫蘭坦言俄國文學巨匠契訶夫，對自己影響巨大。
「契訶夫教我怎樣看待生活，怎樣對待生活。基本上他的故事，我都讀了，而且很多遍。他有著獨特的視角和方式。對他而言，每一個人都有故事，而且與眾不同。我的電影裡面，都可以看到契訶夫的影子，都攜帶了一些他的特點，《冬眠》里兩個小故事就來自於契訶夫的文學。」
在鼓勵年輕電影人時，錫蘭說：「如果你覺得害怕，這是很正常的，這其實會成為動力的源泉，所以害怕是一件好事。不要被害怕所打倒，繼續向前走，即便很孤單。如果你感覺不到孤獨，那你就不想做電影了，因為做電影就是打發孤獨的一種方式。」
錫蘭拍電影很慢，大部分時候，三年才完成一部電影。
「我不急，我不是多產的，不是那種在短時間里拍很多電影的導演。不是我去找靈感，而是靈感找到我。我拍了一部電影，這部電影會影響我，改變我。我要等到這部電影先拍完，改變了我，然後，它會給我指明方向，讓我拍另外一部電影。如果我第一部電影還沒拍完，就開始寫第二部電影，可能我就不那麼喜歡我拍的第一部電影了。」
那靈感怎麼來？
「靈感沒有公式可言的，大部分是一種機遇，一種隨意的機遇。寫劇本就像一個蒙太奇一樣，很多的點子匯聚成一體。開始的起點是最難的，因為你要決定做什麼，一部電影要花三年拍，所以一定要是真的讓你感到很興奮又熱情的，不然你就沒有這些激情去開始了。」
作為一個已經蜚聲海內外的世界級藝術片導演，錫蘭會拍土耳其以外的故事嗎？
「到現在還沒有這樣的想法。因為我不了解外面的世界有哪些細節，細節對於導演來說，就是我們表達的語言。比如，我看一個中國人，我不知道他是來自中國的哪一個地方。但如果是中國電影人，通過這個人的方言、穿著、動作，就可以看出這個人來自哪裡，這些細節都非常重要，我只了解土耳其的東西。」
錫蘭鼓勵年輕人從事藝術創作，認為這也是一種自我治癒。
「如果你要去坦白一些東西，藝術是一個很好的領地。在這里是非常安全的，你可以去坦白一切，而坦白也是一個治療。這對於觀眾以及藝術者、創造者本身，都是一個治癒的過程，我很享受其中。」
附錄2：賈樟柯談錫蘭
遠在他鄉的故鄉——賈樟柯談錫蘭
1998年，我帶著《小武》去參加柏林影展青年論壇。那年我已經二十八歲了，這是我第一次出席國際電影節，也是我的首次歐洲之行。
一個人從北京搭乘漢莎航空的航班出發，起飛後不久大多數乘客就都睡著了。機艙里異常安靜，我卻睜大眼睛不肯入眠，腦子里不時閃過法斯賓德或文德思鏡頭下的柏林，近十個小時的航程我是在冥想中度過的，一會兒柏林、一會兒北京、一會兒我的故鄉汾陽。
多年之後我想，我之所以到現在還熱愛所有的遠行，一定跟故鄉曾經的封閉有關。而所有遠行，最終都能幫助自己理解故鄉。的確，只有離開故鄉才能獲得故鄉。
那時候兩德統一還未滿八年，人們習慣上還把目的地稱為「西柏林」。可我偏偏對「東柏林」感興趣，放下行李拿上一張酒店的地址卡，我便在暮色中坐一輛公共汽車出發了。
每到陌生之地，我都喜歡這樣漫無目的地游盪，喜歡在偶然中遭遇一座城市，公共汽車從動物園附近出發，穿過城市向東而行，沒有跟當地人說一句話，車窗外的建築像是能告訴我一切。西邊的馬路基本上呈放射狀分布，路邊建築的設計也表現出開放的狀態。可一到東邊，橫平豎直的街道和平板的辦公大樓就似曾相識了，國營體制的感覺毫不掩飾地經由建築表現出來。
我下了公共汽車，遙望西柏林方向，遠處大廈上賓士汽車的廣告在夜幕中旋轉閃爍。那時，我腦子里冒出一個詞：資本主義的柏林。這里的觀眾能理解社會主義的汾陽？我問自己。《小武》拍攝於我的老家汾陽，那裡塵土飛揚、城外的軍營每天軍號陣陣。電影的世界是真奇妙，再過兩天，我就要將故鄉的風景人物，放映給異鄉人看了。1998年的柏林電影節還有一個導演，也用電影把他的故鄉帶到了柏林。這部電影叫《小鎮》，導演是來自土耳其的錫蘭。錫蘭1959年出生在伊斯坦布爾，他是在當兵期間看了波蘭斯基的自傳，開始愛上電影的，他常自編自導自演，和他的妻子一起出現在自己的電影中。
在看《小鎮》之前，我從來沒機會知道土耳其的小鎮會是什麼樣的，也不知道那裡的人們怎樣生活的。 坐到電影院里，燈光暗下、銀幕閃亮的時候，才知道《小鎮》是一部黑白電影。電影開始於一場漫天大雪，原來土耳其小鎮上的孩子們跟我一樣，只有天氣的變化才能給一成不變的生活帶來新鮮感。這時，銀幕上一個孩子穿過山巒去上學，他進入教室，把雪打濕的鞋子脫下來，烤在火上。火爐溫暖，窗外寒冷，這不就是我小學時冬天的記憶嗎？接著，孩子脫下他的襪子，掛在火爐上，襪子上的水滴，掉在火爐之上，「吱吱」蒸發的聲音，一點一點滴在心頭。
我不喜歡跟蹤電影的情節，我看電影最大的樂趣，是看導演描繪的詩意氛圍，沒有詩意的電影對我來說才是沉悶的電影。錫蘭的《小鎮》是一部用電影語言超越語言的電影：不用聽懂對白看懂字幕，僅僅通過電影畫面，已經能夠理解導演的世界。
記得在黑澤明導演生前，侯孝賢去拜訪他，黑澤明問自己的助手：你知道我為什麼喜歡侯孝賢的電影嗎？他的助手用哲學命題來解釋，黑澤明搖搖頭說：不是，我在他的電影里，能看到塵土。
錫蘭導演呢？在他的電影里，能看到天氣。雪後的寒冷，自雪地上玩耍的孩子們身體里散發出的熱氣，被雪凍得麻木的雙腳，襪子上掉下來的水和炙熱的火爐相碰撞冒出來的蒸汽……都是這部電影的詩句。
錫蘭在《小鎮》中拍了很多微觀世界的鏡頭：小動物、一草一木的細節、紋路、肌理。我們從未這樣專注而細心地凝視過那些與我們共存於這個世界的生命。透過錫蘭的攝影機，我們看到自己內心的粗糙，以及逐漸喪失的耐心。
錫蘭營造的聲音世界也讓我迷醉，他從紛繁復雜的現實世界裡將我們習以為常的一些聲音提取出來，加以誇張，給我們熟悉的陌生感。水滴在火爐上被炙烤蒸發的聲音，大自然裡面動物的鳴叫聲，遠處隱隱約約人的喊叫聲……鳥啼蟲叫，風聲雷鳴，這些原本被我們在日常中忽視的聲音，在影片中被提煉出來。它們幫我打開了記憶之門，讓我想起已經淡忘的歲月。
通過錫蘭的電影，會發現我們還有一個故鄉遠在他鄉，它也解答了我的疑惑：在資本主義的柏林一定有人看懂了我的《小武》，他們在我的電影里同樣可以遭遇鄉愁。(原文載於《中國周刊》)
⑷ 土耳其城市有哪些
1、恰納卡萊（Çanakkale)
是土耳其西部港市，恰納卡萊省省會。位於達達尼爾海峽最窄地段東岸，科賈河口。城市人口為186116（2014年估計）。該城市也是距古代特洛伊遺址最近的現代城市。