黄家驹为什么去日本

㈠ 黄家驹为什么要去日本

当初香港不支持创作歌手，也就是不怎么支持原创歌手。黄家驹BEYOND一直都是原创，所以得不到尊重，发挥空间感觉不够大
当时香港所流行的音乐基本都是翻唱日本 欧美的，把人家的歌翻译一下就拿出来唱。

家驹当时认为日本是音乐的天堂，会很自由，不需要太多的边幅，可以去做自己喜欢的音乐。不会像中国这样带有商业目的。
因此就去了日本，满带理想的去了。
去了才知道，日本比香港好不多少，家驹还是被逼不得已参加最不喜欢的娱乐栏目，不幸逝世

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㈡ beyond为什么要去日本

在八九十年代的香港电影非常的火，很多歌星都跑去当演员了，导致在香港音乐跌倒的低谷，所以beyond去了日本，黄家驹还说香港没有音乐只有娱乐圈

这里有讲黄家驹的，LZ可以去看看有更多启示
http://www.tudou.com/programs/view/g5fWzuwn2VU/

㈢ 黄家驹当初为什么要去日本发展呢

因为他的才华引起了日本乐坛的关注，所以才邀请他。我们都知道，黄家驹是位全才型的歌手，他不但是beyond乐队的主唱，更是吉他手、填词人、作曲人。他的创作从来都不局限于情歌，很多歌曲都是呼唤和平、关注家国命运、谴责战争与不公平的世界，比如《农民》，《长城》，《海阔天空》，《秘密警察》等。

当时日本的音乐产业水准比较领先，而且香港的音乐发展也很多借鉴了日本的经验。黄家驹的音乐才华被Amuse公司看重，才邀请他去日本发展，他也希望有更高的追求，决定去日本发展。大家怎样认为呢？欢迎点赞留言哦。

㈣ 黄家驹为什么要去日本发展

1993年6月24日，Beyond乐队在日本东京录制节目《想做什么，就做什么》时，黄家驹从舞台上意外坠落，生命永远定格在31岁。“疼，保重”是黄家驹昏迷前的最后一句话，也是他的遗言。

黄家驹为什么要去日本发展？

因为当初香港不支持创作歌手，也就是不怎么支持原创歌手。黄家驹BEYOND一直都是原创，所以得不到尊重，发挥空间感觉不够大当时香港所流行的音乐基本都是翻唱日本 欧美的，把人家的歌翻译一下就拿出来唱。家驹当时认为日本是音乐的天堂，会很自由，不需要太多的边幅，可以去做自己喜欢的音乐。不会像中国这样带有商业目的。因此就去了日本，满带理想的去了。去了才知道，日本比香港好不多少，家驹还是被逼不得已参加最不喜欢的娱乐栏目，不幸逝世纯手打 望楼主采纳永远的BEYOND 家驹不死精神永远支持我们。

㈤ 当年BEYOND（黄家驹）乐队为什么去日本发展

因为当时的香港都是靠翻唱抄写岛国歌，不尊重原创，岛国的中岛美雪撑起了半个音乐圈，岛国的中岛美雪和玉置浩二还有其他岛国歌手养活了你现在你几乎认识的港台打牌歌手，当你知道原来这些年喜欢听的好点和经典的港台歌曲都来自岛国，你就知道为什么当时黄家驹beyond为什么去日本发展了！

㈥ 为什么黄家驹要去日本发展

香港不支持创作歌手，也就是不怎么支持原创歌手。黄家驹BEYOND一直都是原创，所以得不到尊重，发挥空间感觉不够大当时香港所流行的音乐都是翻唱日本 欧美的，把人家的歌翻译一下就拿出来唱。家驹当时认为日本是天堂，会很自由，不需要太多的边幅，去做自己喜欢的音乐。不会像中国这样有商业目的。因此就去了日本，带理想的去了。去了才知道，日本比香港好不多，家驹还是被逼不得已参加不喜欢的栏目，不幸逝世纯手打 望楼主采纳BEYOND 家驹不死精神永远支持我们。

台湾和内地，单说香港明星，Beyond既不是第一个去日本的，也不是最后一个！早在1976和1977年，罗文就在日本发展演艺事业了。而1984-1986，邓丽君在日本娱乐圈风生水起，多首金曲风靡一时。王祖贤的倩女幽魂在日本广受好评，于90年代赴日发展，还出版过日语专辑和单曲。干嘛总揪着黄家驹不放呢？难道去日本发展的卖国贼？如果要在音乐、电影等艺术领域里加上国界这条杠，那岂不是在开倒车？

㈦ 黄家驹为什么要去日本

《amani》与《和平与爱》大家应该听过吧？我最恨日本人，因为日本曾在中国的一切罪恶，也因为家驹出事的地方在日本。家驹去日本发展能代表什么呢？是因为他喜欢日本不介意那些历史吗？不是的，就因为中国曾有那段血的证明，才更能显出家驹的大度，在他心里能容下仇人和仇人的国家。以至于不介意别人怎么看他，他去日本演出可见在他心里对和平世界的向往是多么的深切。家驹的孤独你们知道吗？你们以为国外的生活真的那么潇洒吗？家驹去日本不是享受也不是为了要出风头。即使我们再怎么痛恨日本又能怎么样？历史上当我们的同胞万千上万的惨死在那些日本刺刀之下的时候，我们无不为之心痛。难道家驹好过吗？只是战争只会伤及无辜的人，对国家对私人都没有好处。为什么家驹的歌会给我们这么大的震撼？因为家驹不只是在用嗓子唱歌啊，他是用生命来告诉我们人类是多么的需要一个有着和平与爱的世界！仇恨可以放下，但国耻不能忘。中国人必需团结必需努力必需懂得beyond懂得超越！只有在全国人民上下一心，我们的国家才有可能会强大起来，世界才有可能实现和平！~我们需要的是骨气，不是志气。家驹是去了日本，可他最终还是回来了，回到了他的故土香港！家驹曾经说过：我们是香港的乐队，不管我们走到哪里，最后还会回到香港的。可是我们大家呢？千千万万十几亿的中国有大多数都去模仿国外的生活习俗，大量的用进口产品外国货。崇洋媚外的情形在中国到处可见。那么我问一句：在中国和在日本，又有什么区别？家驹出事在日本，可他的灵魂永远留在中国这个古老的土地上，永远留在他的故乡：香港！

㈧ beyond当时为什么离开香港又为什么去日本发

黄家驹带Beyond去日本，不愿意但没办法！
Beyond乐队在香港打拼了十年，其实打拼一词根本无法诠释他们经过的岁月，我更倾向于煎熬。从80年代到90年代，黄家驹和Beyond得到了什么看是媒体的高度肯定还是乐坛的奖杯荣誉看喜欢他们音乐的歌迷多还是喜欢他们脸的歌迷多看答案你懂得，一声叹息。
尤其当黄家驹离世后，再翻看当初香港媒体对这支乐队的评论时，不禁会想到黄贯中说的话：他活着时，有几人意识到他的才华看你们有给过鼓励给他么看一点都没有呀！你们何曾赞过他一句看只要不踩他我就谢天谢地了。
黄家驹为何要带Beyond乐队去日本看为什么是日本看今天咱们换个讨论方式，用一个个的问题来解答问题，这一串问题解答完了，核心问题也就迎刃而解了。

1、黄家驹是第一个去日本发展的音乐人吗看
不说台湾和内地，单说香港明星，Beyond乐队既不是第一个去日本的，也不是最后一个！早在1976和1977年，罗文就已经在日本发展演艺事业了。而1984-1986，邓丽君也在日本娱乐圈风生水起，多首情歌金曲风靡一时。王祖贤也因为倩女幽魂在日本广受好评，于90年代赴日发展，还出版过日语专辑和日语单曲。

2、那时的香港乐坛是啥样看
很多人的记忆里都珍藏着一些香港音乐的经典曲目，不可否认香港乐坛对大家影响巨大。在八九十年代，香港的年轻歌星辈出，当你翻看那些名单时，你会发现翻唱、炒作、颜值和曝光率几乎决定着一个歌手的艺术生命。人们喜欢情歌，喜欢缠绵凄婉的情歌，除了情歌好像再也接受不了其他类型。那时的香港，情歌当道，翻唱横行，一个个天王巨星轮番登场圈粉。

但以原创和摇滚乐为主的Beyond就只能吃尽苦头了，因为逆势而上难于登天。对所谓的主流音乐来说，Beyond绝对算异类，ROCK ROLL和男生女腔自然势同水火。

新艺宝唱片老板陈少宝含泪忆家驹 字字戳心

黄家驹是非常聪明的人，他一边适度妥协一边尽力保全自己的音乐想法。如果你非说他是意志不坚定的人，我也没办法，现在你身边经常响起的Beyond金曲，就是黄家驹在那段艰难日子里写就的。假如不离开香港，黄家驹只有妥协才能生存，否则只能累死、饿死或被骂死。如果你是他，你如何抉择看
逗可惜我们的故乡，放不下我们的理想地……再见，香港。

3、为什么选择日本看
当我们听歌听的多了，会赫然发现原来那么多耳熟能详的歌曲竟然是脱胎自日本旋律看不仅中国明星翻唱日本歌，韩国也未能幸免。在自尊心受伤的同时，难免会有疑问，为什么日本音乐的影响力这么强看

首先，日本的音乐产业水准是领先的，整体行业水平领先自然能造就好的音乐产品。其次，香港和台湾的音乐发展也有颇多方面借鉴了日本经验，在很多港台明星心里，去日本发展无疑是提升自己的一种历练。再者，日本的音乐环境更加注重原创和音乐内涵，所以更适合原创型音乐人前往。最后，黄家驹和Beyond自身的才华引起了日本乐坛的关注，1991年生命接触演唱会的现场，日本经纪公司Amuse的老板就在台下，所以不难理解后来Amuse向Beyond抛出橄榄枝。可以说，黄家驹带Beyond去日本是顺理成章也是自然而然。

Amuse公司欣赏黄家驹的才华，连家驹自己也没想到，一到日本后Beyond就迅速被打造成了嫩嫩的偶像派明星，这是黄家驹无论如何也接受不了的，有些人虽然帅气，但如果要他用颜值吃饭，还不如杀了他。在日本创作期间，Beyond喜欢的硬风格往往要被改成更软的，与唱片公司的那些摩擦也足以说明日本乐坛并不是完美的。我想，当时的家驹一定有了悔意。

难怪黄家驹后来说，逗我想把音乐停留在兴趣的层面，不想把它变成工作，我觉得我与音乐的距离越来越远了。地

4、黄家驹本人是否愿意去日本看
不愿意！但是没办法！我们扪心自问，如果不是被逼无奈或有更高追求，谁会愿意告别亲朋好友后背井离乡看黄家驹在跟歌迷解释去日本发展的原因时，能清楚的听出那份不舍和无可奈何。

黄家驹解释去日本原因 悲唱遥望视频

1991年正是Beyond在香港苦尽甘来的时候，事业发展如日中天，人气也极速蹿升，十年的苦熬终于看到了曙光。换了一般人，肯定不愿意在这时离开香港。但黄家驹不是一般人，他对自己对乐队对音乐有着更高追求，他说过想把Beyond演唱会开遍全世界，他说过香港没有乐坛只有娱乐圈。
黄家驹的话里透出了绝对自信，也表达了对香港音乐圈的不满。一个人能在掌声和荣誉中选择远走他乡重新开始，这不是勇气是什么看这不是音乐至上是什么看这不是摇滚精神是什么看要知道，掌声和鲜花比毒品更容易让人上瘾呐。

我们听过他多少歌曲看一部分，一小部分！他那些未被披露的小样demo，他那些即兴演绎的神来之笔，他那些无尽黑夜中创作的海量经典……我们注定始终无法听到完整的黄家驹，这是时代造成的，也是规则造成的，所以，歌迷已经看到的家驹，也许真的就是那十分之一罢了。

5、去日本对Beyond有什么好处看
这几个年轻人向来不安于现状，超越和突破是融在血液里的基因。Beyond的眼界从来都不止是香港，而是亚洲乃至世界，这一点在黄家驹身上体现的更为清晰。去日本做音乐，可以说是当时最好的决定，一来Beyond可以开阔自己的眼界，二来可以继续扩大自身影响力，三来可以为音乐里添加更多元素。仔细倾听继续革命和乐与怒这两张专辑时，你能从中看出一些去日本后的变化。

家驹知音 日本音乐大师喜多郎
每个人都会在内心给自己一个定位，黄家驹也不例外。作为乐队的灵魂，家驹觉得自己有责任让Beyond更好，也有责任让每个人过的更好。别忘了，他是一个有担当的男人，所以去日本是谨慎思考后的成熟决定。
1992年，乐队重心开始往日本转移，一度好似销声匿迹。在经历了香港和日本发展的双重打击后，黄家驹真的有了放弃的念头，因为他懂了，以一己之力难以对抗强大的规则，那规则无处不在，那黑暗如影随形。不妥协看只有死。有的人在思想层面是有洁癖的，而家驹恰好在好多方面容不下杂质，比如艺术、自由和爱情。

作者：一路有家驹

㈨ 当年BEYOND（黄家驹）乐队为什么去日本发展

当时香港乐坛商业气氛太浓，喜欢翻唱不重视原创，看看当时那么多翻唱日本歌曲就知啦。由于这个客观因素，beyond在香港不受重视甚至被排挤，这导致他们只能去更尊重原创的日本寻求生存发展。日本有更好的音乐市场毋庸置疑，这从当年港台海量的翻唱日本歌曲可以看出。既然在香港遇到瓶颈，去日本也不失为一个突破瓶颈的选择。或许某天他们在日本出名了，到时香港那些歌手又来翻唱他们的歌曲，那时他们也能真正被香港乐坛认可了。