日本人为什么排歌姬
1. 提个问题，为什么日本虚拟歌姬
日本人脑洞基本是世界最大，整出歌姬不奇怪。
2. 为什么宇多田光、滨崎步、仓木麻衣并称日本平成三大歌姬
这个是日本的读卖电视台提出的，的确她们三位现在在日本的确是很火的
3. 日本的四大歌姬是
如果要说日本四大歌姬 则众说纷纭 有很多版本 不知道你的是那个版本有的说是滨崎步 宇多田光 仓木麻衣 中岛美嘉有的说是安室奈美惠 宇多田光 滨崎步 幸田来未因为最出名的还是平成三大歌姬 而且排在一起的原因也只是因为她们出道的时间相近而已 呵呵 所以仁者见仁 智者见智了 就看你怎么看了
4. 谁能告诉我日本平成三大歌姬是怎样选出来的
“平成歌姬”指平成时代的日本歌姬(歌姬意为有较大成就的女性歌手)。在日本大众公认的平成歌姬的概念里，滨崎步，宇多田光，仓木麻衣三人并称平成三大歌姬。
简单的说就是日本当今当代最有名的歌手。
平成三歌姬是 乐坛贡献和人气决定的 时代的产物 不要用来和现在的比
5. 为什么仓木麻衣会成为平成三大歌姬
简单，仓木麻衣是因为刚出道时很红，宇多田光也刚出道没多久，也很爆红，滨崎步也刚刚迎来自己的鼎盛时期，那几年几乎是他们三个包揽公信榜前列，所以NHK通过调查国民，国民都一致认为他们是当时最好的歌手，所以评为三大歌姬，麻衣是公认唱功最好的，田光是公认最有才华的，步就公认最多样化的。至于唱片嘛，也简单啊，田光是因为外籍的日本人，所以在海外销量很不错，步是因为大眼妆等等的关系，引领潮流嘛，所以很多人模仿，出镜率多，话题多，带动了销量，麻衣是唱歌好，但节目都很少上，性格也比较天然，所以嘛，人爱新鲜吗，所以就销量下降得快。不过，在亚洲她的人气反而是最高的，这是官方证实过的。滨崎步的人气范围比较广的，也是全日本在多个国家都具有人气的歌手。田光在亚洲和北美人气也相当高。所以啊，销量这里嘛，只不过是他们公司的销售策略，和门路上的竞争，特别是滨崎步的公司，专门是捧红女歌手的，又是日本最大的唱片公司，安室奈美惠，大冢爱，幸田来未等日本最好的歌手在那了。多钱的投资嘛！这才是他们专辑销售的差别的原因。
6. 日本歌姬是什么意思啊
平成三大歌姬是滨崎步、宇多田光、仓木麻衣 但还有细化的后冠 日本十大歌姬与其称号 “百变歌姬”滨崎步 《又称最强歌姬》 “实力歌姬”宇多田光 《又称平成歌姬》 “另类歌姬”椎名林檎 “完美歌姬”中岛美嘉 “清纯歌姬”仓木麻衣 “神秘歌姬”鬼束千寻 “狂野歌姬”安室奈美惠 “漂流歌姬”矢井田瞳 “性感歌姬”古谷仁美“魅惑歌姬”小柳由纪
7. 日本平成三大歌姬
日媒从来没有平成歌姬的说法！平成歌姬这个说法是台湾人搞出来的，日本没有这种官方宣传，日本媒体也没有这种说法!
昭和歌姬的说法倒是有，但是各个电视台都在自己评选，也没有个标准，属于自说自话！网上比较流传出名的是昭和三大歌姬的说法：
一种是说美空云雀，山口百惠，松田圣子，这种说法纯属乱凑的，首先这三人根本不是同一时代且唱的歌曲类型根本不一样！美空是60年代当红的演歌歌手，百惠是70年代中后期当红的演员兼歌手（爱豆出身），圣子是80年代早期（81-83）当红，后来下滑！但这三人当红时歌坛还没有歌姬的公开说法！而且美空红的时候也是有匹敌的对手的-就是演歌之母岛仓千代子（曾经发生过为听她唱歌而挤死人的事件）！所以美空是三大，那岛仓的位子放哪摆！再说山口百惠，出道时并不突出，后来靠宣传“青涩的性”稳住人气，然后参演影视剧后爆红！带动歌曲爆红！所以山口百惠更应定性为演员兼职偶像歌手！她刚开始唱功远不如同期出道的千昌子！至于松田圣子，她在山口百惠隐退后在80年代初期风靡一时，但84年开始就在人气上比不过中森明菜了，如果她是三大，那成就在松田圣子之上的中森明菜放哪？
另一种流传说法：三大是中森明菜，松田圣子，小泉今日子！其实这种说法也有问题，不如说是80年代三大歌姬！准确的说应该是两大！小泉今日子在转型演员前的身份一直是爱豆！号称初代广告女王，80年代最强爱豆！松田圣子也是爱豆出生，结婚生子后独创了妈妈豆这种说法！只有她能这么玩，也是厉害！
那再说说80年代日本流行音乐的代表，堪称日本一个时代的回忆和代表的中森明菜，她当年红的程度是今天的日本人难以想象的，是现在日本50代的集体回忆，中森明菜82年出道，83就拿下全日本唱片销量第一，84年第二，85年第一，86年也是第一，87年又是总销量第一，单曲85,86,87年连续三年拿到年度亚军！成为日本国的乐坛神话！当时日本歌坛就有明菜神话的说法！在她拿到4次总销量冠军，连续三次单曲亚军，85,86年又连续两年拿到当时乐坛的两个最大荣誉奖项FNS歌谣祭大赏，日本唱片大赏后，确定了她的统治地位！成为了实力派歌手！本来她可以三连霸的，可是她太作了，因此断送她的大好前程！这里就不多说了！接着就说说“歌姬”这个称为的来源和始作俑者--没错，就是中森明菜！正因为她取得了前无古人的成就，完成了以前歌手都没有能做到的壮举，被当时的歌坛大物着名作曲家--井上阳水（和吉田拓郎比肩）-称之为歌姬！于是“歌姬”一词引爆日本媒体，被广泛使用！中森明菜也被当时日本的媒体公开称为歌姬！现在被称为“元祖歌姬“，（不像华语乐坛有了天王，天后这这种说法后，就到处有人拿这些头衔自称，否则显得掉价，搞得这称号都烂了，实际上最早的天王巨星是刘文正，天后是邓丽君。）日本女歌手除中森明菜被媒体公开认可的外，其她女歌手还是要脸面的，无论多红也不会用这个称谓自称，最多是媒体偶尔引用一下这个说法，以示对当红女歌手及曾经风光一时的女歌手的尊重！
华语乐坛邓丽君办演唱会用”十亿个掌声“，这成为她的专属，后人无人敢用！山口百惠把话筒放到地上表明退出歌坛也成为她的专属（谁敢模仿日本从媒体到民间一片痛骂）！歌姬这个称呼敢自用的也就中森明菜，她自己后来虽然走了一段时间下坡路，但推出了”歌姬系类“的唱片，没有任何人有异议！其它女歌手不管是安室奈美惠，宇多田光，滨崎步，没有敢自称”歌姬“，也没人敢发带歌姬字样的唱片的！
8. 日本歌姬是什么人啊和歌手有啥区别
平成三大歌姬是滨崎步、宇多田光、仓木麻衣
但还有细化的后冠
日本十大歌姬与其称号
“百变歌姬”滨崎步 《又称最强歌姬》
“实力歌姬”宇多田光 《又称平成歌姬》
“另类歌姬”椎名林檎
“完美歌姬”中岛美嘉
“清纯歌姬”仓木麻衣
“神秘歌姬”鬼束千寻
“狂野歌姬”安室奈美惠
“漂流歌姬”矢井田瞳
“性感歌姬”古谷仁美
“魅惑歌姬”小柳由纪
9. 日本的四大歌姬跟平民歌姬有什么区别
其实歌姬的时代已经快要结束了，随着唱片市场的萎缩，网络音乐传播的兴起，我们可能再也不能看到这三位歌姬当时的辉煌了。只是我们一直在怀念，依然激动于她们动辄几百万的销量。
我只知道平成三大歌姬
滨崎步 宇多田光 仓木麻衣
三个人的人气和专辑销量 乃至歌曲的质量 都是一般的歌姬比不了的
这三个人也可以算是日本歌姬时代的领军人物之一了
其中地位最高的应该算是滨崎步 虽然现在人气下滑 但是01年~05年 可是无人能敌 从人气 地位 专辑销量 吸金数量 在公司的权利地位以及呼风唤雨的能力都是无人可比的
宇多田光胜在实力 歌曲的销量超高 十强中 独占三位 目前销量最高的专辑就是她的FIRST LOVE 至今无人打破 现在进军海外~~~ 宇多田光早期热衷于ROCK乐风，之后她开始转移到黑人音乐及R&B曲风。她的奇迹要从单曲《Time will tell》说起，它在很多排行榜上占据了1月之久，另一首单曲《Automatic》击败了安室奈美惠，大卖100多万张；紧接Nissan Terreno的广告歌曲一发行就登上公信榜排行第一，当周1、5、6、10名都是宇多田的歌曲，刷新了记录，专辑《First love》发行首日突破100万张，第二天大破300万张……自96年起每年都有一张专辑成为史上最高销量。这位实力歌姬优美的歌喉一如日剧《魔女的条件》中震撼心灵的主题曲《First love》一样，深深印刻在人们心中。
仓木麻衣不是很了解 但是也是属于创作型歌手
1999年10月,当她还只得16岁的时候已经在美国出道,推出首张CD [BABY I LIKE],以[外国输入盘]的形式在日本发售,旋即抢购一空,跟着去年以一曲[Love,Day after tomorrow]在日本出道,声名大噪,接着她的名字便开始经常出现在各音乐杂志及Oricon榜的至Top位置．
首张CD她已能在波士顿有名的Cybersound灌录,更请来很多有名的音乐人合作,如Larry Thomas, Cybersound的掌舵人等．麻衣自小学高年级的时候看过Michael Jackson 和Whitney Housten的电影后便喜欢上了英美音乐,并希望能成为这样的歌手．美国着名音乐人Mark Kamins听过[Baby I like]的Demo Tape后,对她大为赞赏,并为她请来很多着名DJ,制作了黑胶混音唱片[Baby I like REMIXS]．
仓木麻衣的第二张CD[Love,Day after tomorrow]成了她在日本的出道作,她的歌曲全是由自己填词的,歌词令人产生共鸣,她的音乐风格同时带有R&B和PoP的味道,歌声有着透彻的感觉。
仓木麻衣是1999年12月发行首张单曲“Love, Day After Tomorrow”而出现歌坛。刚发片时完全没有任合Tight-Up，外界也不认为她有进榜或是造成热烈回响的机会；孰知从发片前后开始，全国的FM电台在播放仓木麻衣的“Love, Day After Tomorrow”时，不断出现：“是谁的歌？”的询问反应，这种声浪由起初的小声音逐渐变成大波动。连续在榜27周后，仓木麻衣维持稳定的单曲成绩一举跃到第2名，销售突破130万张！外界一致公认仓木麻衣是拥有良好的音质、歌唱实力坚强的长卖型歌手。没有明星架势的她感觉不同于一般艺人，有的只是纯洁、透明的歌唱实力。
在仓木麻衣回日发表“Love, day~”之前，曾为发表日本个人盘而录了3首英文歌曲“Baby I Like”是一张充满Soul乐的Maxi Single。此张单曲特赴Boston录制，对当时录制此张单曲时的回忆是：“Window Shopping和哈佛大学。记得我是一边逛一边录的，波士顿有很多欧式建筑，想不到在美国也能看到欧洲风格的建筑物，感觉实在太棒了！很想就这样住下来。”从一句率直的“Window Shopping和哈佛大学”和她令人惊艳的创作才华，让人体会到她是一个兼具普通少女与艺人特质而又能将二种身份处理得当的奇特女生。而仓木麻衣录制的单曲“Baby I Like”同时也深获美国promoter赞赏：“日本的POP Music虽尚未在美造成大轰动，但Baby I Like一定会在日本和美国引起一阵骚动！”仓木麻衣果然不负众望，以“Mai. K”之名发行的“Baby I Like”不但在美得到了很高的评价，曾为玛丹娜、玛丽亚凯莉制作音乐的Mark还自费制作了此曲的Anologe版本。提到当初在美发行此张单曲时的心情，仓木麻衣表示：“完全不感相信！直到看到Billboard刊登的宣传文章才有那种“这果然是真的”的落实感。”
平成是日本天皇明仁的年号，由1989年1月8日起开始计算直至现在。“平成歌姬”也就是平成时代的日本歌姬(歌姬意为有较大成就的女性歌手)。
滨崎步2003年虽然走势有所下滑，但是最终还是打败了劲敌中岛美嘉，三连冠夺大奖，这是该奖项设立59年以来，第一次有歌手可以连续三连霸。现在滨崎步凭此牢牢稳住了“平成歌姬”的称号，踏上一个前所未有的事业高峰。滨崎步在听到宣布她获得大奖时，都不能置信，惊讶不已，领奖时更不禁感动落泪，表示这是一直支持她的歌迷的功劳，并流着眼泪唱完了《No way to say》，而她的歌迷也在会场祝贺，气氛感人。据称在评委的16票中，有14票都投给了她，而中岛美嘉的《雪之华》仅得2票，滨崎步遥遥领先。
其次，在2005年日本TBS节目《电视早晨》，就观众调查结果，评选出“日本乐坛史上十大歌姬”，结果百变天后滨崎步打倒宿敌安室奈美惠及宇多田光，勇夺这次选举的冠军宝座。
滨崎步之所以能获得此荣誉，主要是因为她于去年12月发售的新专辑《My Story》，在不够两个月的时间里就迅速以102.1万突破百万销量，成为2005年获白金唱片的第四位，也是今年过百万大关的唯一女歌手。
据日本公信销售榜统计，这已是滨崎步本人有史以来的第8张卖过百万的专辑，创日本乐坛的新纪录。如忽略销量的话，滨崎步已遥遥领先两位老冤家——宇多田光、R&B女皇Misia，她们各自只有4张突破百万白金的专辑。至少在平成时代，滨崎步已经创造了其他人无法逾越的神话，所以“平成歌姬”的称号最终仍是属于滨崎步的。
平成歌姬的称号绝对是属于浜崎あゆみ的，而且谁也抢不走。但是，有一点更为重要，即——在日本大众公认的平成歌姬的概念里，其实应该还包括“宇多田ヒカル”和“仓木麻衣”两个人。关于宇多田光，光看她一条成绩就足够了——日本史上最畅销单曲前100霸占4位。只不过仓木麻衣的销量现呈直线下滑的趋势，新单曲销量仅2万，仅有一张过百万单曲（出道单曲）。 不过出道单曲过百万也是很难得的。
ORICON 10代男女票选的平成歌姫
音乐界在每个世代都有当时代的“歌姬”。这次ORICON以10代为对象调查了“代表平成的歌姬”。结果是，目前为止CD总销量超过2000万枚，今年4月迎来出道10周年纪念的滨崎步堂堂的成为了平成歌姬的No.1。
超越日本的国境线，活动范围越来越广的滨崎步。对于10年来的活跃，“销量、人气、支持率、魅力、唱功、歌词、表演等等，不论哪项都是歌姬”(福岛县17岁女性)这样的没有疑义的评论占了多数。另外，人气的理由是“因为长年走在时尚等的前端”这样，歌唱以外的要素也获得了很高评价。
出处：http://ke..com/view/699890.htm
如果要说日本四大歌姬 则众说纷纭 有很多版本 不知道你的是那个版本
有的说是滨崎步 宇多田光 仓木麻衣 中岛美嘉
有的说是安室奈美惠 宇多田光 滨崎步 幸田来未
因为最出名的还是平成三大歌姬 而且排在一起的原因也只是因为她们出道的时间相近而已 呵呵 所以
仁者见仁 智者见智了 就看你怎么看了
要说地位 个人觉得 滨崎步吧 不过现在的话 安室奈美惠风头正劲啊
10. 日本女歌手为什么要叫做歌姬啊还有歌姬是什么意思啊知道的给解释解释，多谢了
歌姬:旧时称以歌舞为业的女子。
姬 jī 1.古代对妇女的美称。
2.中国汉代宫中的女官。
3.旧时称妾：～人。～妾。～侍。
4.旧时称以歌舞为业的女子：歌～。
5.姓
6唱歌到炉火纯青的地步称为歌姬 现指唱将类型的人。
歌姬的代表和命运变化
古代的艺妓也有歌姬分类，专门从事歌舞而非卖身，但是后来歌姬的生活情况不好，使得他们不得不卖身，于是很多歌姬兼职卖身，直到最后歌姬卖身成为了常见的事情，也就不再将艺妓分类，歌姬一次也不被使用，变成了“歌妓”统称为了“妓女”。 古代后期，歌姬中除了少数清倌还保留着卖艺不卖身的惯例，但是他们最终难逃卖身命运。 歌姬到了后世渐渐演变成了奴籍人员，他们一般被收入府中圈养，成为玩乐的对象，即使生了儿子也不会被看重，反而有很多时候成为家族权利斗争的牺牲者。在现代，歌姬一般只以歌唱为事业的女性，日本仍旧使用着这个称呼。