法国和日本有哪些不同的领域

1. 法国大革命与日本有何不同

从革命的彻底性来说，法国大革命是资产阶级革命最彻底的一次，而日本则保留了浓厚的封建主义残余。从动因来说，法国大革命是由于法国资产阶级的壮大要求政治上的革命引起的，而日本则是因为西方国家的入侵，一系列不平等条约的签订，为了救亡图存，不得不进行的变革。从思想上，法国大革命有孟德斯鸠、卢梭等启蒙思想家的资产阶级革命思想作指导，反观日本则是希望加强皇权来进行变革。从经济上，法国经过多年的资产阶级原始积累，资本主义工业已相当发达，资产阶级在社会上的比重及地位越来越高。反观日本，还是原始的封建主义小农经济，闭关锁国，自给自足。从政治上，法国有三级议会，皇权得到一定的限制，议会成为资产阶级实现主张的重要平台，而日本革命前还是幕府统治时期，幕府将军集所有大权于一身。

2. 法国和日本比较

首先，这两个地方我都很熟，我在法国读书，工作，我女朋友是日本人，所以我了解的相对还是比较多的。
法国比较自由，散漫，工作压力非常小，日本则完全相反。风景么，各有各的优势，亚洲国家，跟欧洲国家，是完全不同的，不过都挺美的。经济的话，日本要比法国好得多，在巴黎，日本人也是比较有钱的，至少，比法国人有钱多了。在法国，最出名的肯定是人权了，法国无疑是世界上最有人权的国家之一，待遇也非常不错，全民医疗跟各种社会福利，日本也还可以，差不太多。我觉得两个国家本质的差别还是亚洲跟欧洲的区别，在法国，你想融入主流社会几乎是不可能的，而日本，相对还是容易些，思维更相近些。

3. 比较法国和日本两国的自然主义文学的不同之处

社会背景
19世纪下半叶，法国处于第二帝国统治时期，经济和海外贸易有了巨大发展，加剧了殖民扩张的步伐。拿破仑三世在政治上实施高压政策，迫害共和派，国内知识阶层反抗运动如火如荼。1870年，法国在色当战役中败给日渐崛起的普鲁士，标志着法国在欧洲大陆霸主的地位开始为崛起的德语国家所威胁。国内矛盾的日益激化直接导致1871年巴黎公社的成立。 在这种社会历史背景下，实证主义、唯意志论和直觉主义等哲学思潮大行其道，19世纪欧洲文学的两大支流浪漫主义和现实主义纷纷受到质疑，单纯的浪漫激情或不遗余力的揭露现实已经无法满足知识阶层对文化新秩序的渴求。浪漫主义和现实主义开始更加紧密的跟流行的科学理念、哲学思潮结合，演变成一些新的文艺流派。自然主义就是最重要之一。

自然主义文学是现实主义文学吸收了实证主义、遗传学说和决定论的观点而发生演变的结果。

理论基础

法国哲学家孔德（1789年－1857年）的实证主义是自然主义的理论基础。孔德是经典社会学的创始人之一，他主张只研究具体的事实和现象，而不追究事实和现象领域内的本质与规律性。这种观点实际上就是自然主义不同于现实主义的最显着特征。法国文学批评家泰纳（1828年－1893年）吸收并发扬了孔德观点，提出了着名的“种族、环境、时代”三要素说。他强调人受特定时代、特定环境和特定种族的影响，忽略人的社会属性。泰纳的观点是实证主义哲学在文学理论上的体现。

所受影响

自然科学影响
19世纪下半叶，自然科学得到迅猛发展，其中遗传学上取得的巨大进展是重要成就之一。遗传学家吕斯卡的《自然遗传论》把一切肉体的和精神的病例都归结为与遗传有关，遗传分为先天和后天两种。遗传可表现在外部相似或内部相似，一个家族成员的过失可以影响整个家族，其作用几乎包括到社会、政治、世俗等一切方面。这种对遗传作用的盲目夸大极大的影响到自然主义文学创作。

自然主义文学家们早期都曾深受近代法国文学中根深蒂固的现实主义的影响，对巴尔扎克、司汤达和福楼拜十分推崇。左拉认为巴尔扎克描画了整个世界，创建了现代小说，是自然主义小说之父。而福楼拜的《包法利夫人》则被自然主义者尊为典范，尽管福楼拜本人在更大程度上是一个现实主义作家。自然主义
《人间喜剧》
作家主张要像福楼拜那样，完全消失在叙述后面，做一个冷漠的解剖学者。而自然主义文学的另一位代表作家莫泊桑本人就是福楼拜的得意弟子，师承了福楼拜的现实主义创作方法。 1880年左拉发表了《实验小说》和《自然主义小说家》两部论文集，正式将这一文学思潮命名为“自然主义”。在富尔蒂埃尔词典中，对“自然主义”的解释是：“通过机理法则解释现象，不去寻求天生的原因”。左拉将这一概念引入文学，用以倡导一种追求纯粹的客观性和真实性、从生理学和遗传学角度去理解人的行动的创作理念。体现在文学作品中，自然主义文学力图事无巨细的描绘现实，给人一种实录生活和照相式的印象。
自然主义虽然在很大程度上继承了现实主义的一些理念，但在具体创作中却与现实主义有极大不同。首先，自然主义忽略典型人物的创造，只追求人物的气质特点和精神变态心理，这和现实主义原则大相径庭；其次自然主义文学淡化情节，不追求戏剧性的曲折变化，追求“没有波折”的境界，只向读者提供生活的记录，这也是违背现实主义原则的。自然主义文学对社会异化现象的感知的深度是现实主义文学无法企及的，这一点深刻的影响了20世纪的现代文学。

发展
自然主义文学产生于法国。龚古尔兄弟是法国自然主义文学的先驱。他们自称是描绘当代生活的小说家，乐于描写下层阶级，偏爱于病理学的特殊病例研究。《修女菲洛梅娜》描写一个见习医生得化脓性感染而死，《勒内·莫普兰》嘲讽资产阶级的道德。龚古尔兄弟经常将小说中的人物当作特殊的精神病例来分析。
《羊脂球》
在语言上，他们打乱句法的逻辑因素，以肢解的句子、大胆的新词和有意的不符合语法的句子来表达短暂的印象。龚古尔兄弟在法国文学史上地位极高，如今法国文学界最高奖就以他们的名字命名。 埃米尔·左拉（1840年－1902年）是法国自然主义文学的代表人物和成就最高者。他的代表作《卢贡－马卡尔家族》是自然主义文学的丰碑，也是继巴尔扎克《人间喜剧》之后另一法语小说大系，共包括20部长篇小说。这部巨着在于描写“第二帝国的一个家族的自然史和社会史”，是描绘法兰西第二帝国的一部编年史似的历史画卷。其中优秀的作品包括《娜娜》、《小酒馆》、《萌芽》等。左拉从80年代其开始理论着述，系统阐述自然主义主张。以左拉为中心形成了所谓的“梅塘集团”，是法国自然主义的核心集团。
除左拉外，居伊·德·莫泊桑（1850年－1894年）也是自然主义文学的杰出代表。莫泊桑是人类文学史上罕见的短篇小说大师，与俄国的契诃夫齐名。莫泊桑是现实主义文学大师福楼拜的弟子，早年在福楼拜的指导下接受严格的现实主义技法训练，因此莫泊桑的短篇小说结构十分严谨。他的代表作包括《羊脂球》、《一生》、 《漂亮朋友》等。莫泊桑的小说重视心理分析和朦胧潜意识的研究。他的美学思想体现在论文《论小说》中。他一方面坚持现实主义的真实论，一方面又认为作家必须保持无动于衷，“不着痕迹，看上去十分简单，使人看不出也指不出作品的构思，发现不了他的意图”。
1880年代，自然主义超越法国国界，传至欧美其他国家。
德国诗人团体“突破”宣传自然主义，“自由剧场”的创立为自然主义戏剧提供了舞台。盖尔哈特·霍普特曼（1862年－1946年）是德国自然主义文学的重要作家，剧作《日出之前》以自然主义手法表现德国的社会矛盾，把富人道德沦丧的原因归结为酒精中毒的遗传。表现劳资矛盾和工人起义的《织工》则从自然主义转向现实主义。
在英国，受自然主义影响而出现“贫民窟文学”，热衷于表现生活中卑污、可怕的东西。乔治·吉辛（1857年－1903年）的作品描写伦敦贫民窟中强徒横行，穷人无法摆脱饥饿和无法克服遗传的影响。莫利逊的《陋巷故事》描写有严重精神缺陷、像野兽般的贫民生活。
瑞典的剧作家约翰·奥古斯特·斯特林堡（1849年－1912年）早期的剧作也属于自然主义范畴，后来转向现代主义。
此外，自然主义在意大利、俄国、美国和日本也有较大影响。

在日本
编辑

产生发展
日本近代文学的一个重要流派，指20世纪初在“自然主义文学运动”中出现的一群作家的创作，主要限于小说。作家有岛崎藤村、田山花袋、德田秋声、岩野泡鸣、正宗白鸟等人。
日本自然主义文学，是针对“砚友社”的庸俗写实主义而兴起的新文学。自然主义文学揭起了彻底反对旧道德、反对因袭观念的旗帜，主张一切按照事物原样子进行写作；在艺术形式上，他们主张“排除技巧”，在语言上，成功地完成了“言文一致”的革新。
自然主义文学理论之所以成为日本现代文学确立时期的主导理论，是由于自明治维新以来资产阶级启蒙思想的不彻底性，使得现代文学迟迟未能形成。随着日本军国主义势力的抬头,社会现实的阴暗气氛日益沉重,在自然主义文学兴起之前流行的“砚友社”形式主义的文学和初露苗头的追求积极理想的浪漫主义文学运动，在阴暗现实的摧残下相继夭折。日本作家们对时代普遍感到悲观与幻灭，他们从西方自然主义文学理论和世纪末思想中发现了投合他们兴趣的观念。这就是自然主义在日本成为风靡一时的文艺运动的缘故。
日本自然主义文学最初是由几个作家按这种文学理论进行模仿性的创作开始的。1901年小杉天外的作品《流行歌》，1902年永井荷风的作品《地狱之花》,都是按照左拉所提出的自然主义理论写成的作品。小杉在他的作品序言中指出，作品所描写的内容无所谓善恶美丑，作家的责任就是按照“自然”的现象如实去写。永井则在他的作品的跋文中，主张作家应该着力去刻画由“祖先遗传”带来的“动物性”。这一时期，作家们对自然主义的文学主张还只停留在对左拉的理论的介绍上。1906至1910年期间，出现了一批自然主义文学理论家、评论家，最有影响的是美学家岛村抱月与文艺评论家长谷川天溪，还有片上天弦、相马御风、中村星湖、本间久雄等人；鼓吹自然主义，以长谷川最为热心，他的代表论文有《幻灭时代的艺术》、《排除逻辑的游戏》、《现实暴露之悲哀》等。在这些论文中，他提出了“破理显实”和“觉醒者的悲哀”等口号。所谓“破理显实”，即主张作家要排除一切理想，客观主义地、按照事物原样子去写“真实”；所谓“觉醒者的悲哀”，即认为作家在“发现了毫无虚假的现实”之后，“其背后则是深刻悲哀的苦海”，并鼓吹“这种有增无减的背后的悲哀，才是真正现代文艺的生命”。岛村抱月在《代序·论人生观上的自然主义》一文中，从对一切道德、义务和理想表示绝对的怀疑出发，主张作家写自己来进行忏悔。他说：“摒弃一切虚伪，忘掉一切矫饰，痛切凝视你自己的现实，先是凝视，然后你就忏悔。”岛村抱月的这一主张，为日本文学中形成根深蒂固的“私小说”传统提供了理论基础。
日本的自然主义作家在这种文艺思潮的影响下，产生了种种消极因素。在题材上，他们从自然主义的哲学基础──实证主义那里接受了“只有经验事实或经验现象才是‘确实的’”这种主观唯心主义思想，认为只有写自己才能保住文学的生命──真实。他们并从岛村那里接受了“自我忏悔”的主张，从而把写作范围限制在个人的，平庸的、琐细的日常生活当中。在创作方法上，
由于坚持“经验”、“感觉”，否认想象力在文学中的作用，甚至否认理性的作用，从而排斥概括、夸张等典型化的创作方法。他们强调生理遗传或性欲的作用，致力于描写在这种作用下的黑暗现实，并从“觉醒者的悲哀”的角度，将作品写得十分灰暗，充满了悲观与绝望的色彩。
但是，不能据此来概括日本自然主义作家的整个创作倾向，也不能据此全盘否定具有自然主义倾向的作品。如岛崎藤村的《破戒》,田山花袋的《乡村教师》,都是采用典型化的方法而具有积极社会意义和富于批判精神的作品。岛崎的《春》、《家》，山田的《生》、《妻》、《缘》，尽管在创作方法上受到自然主义的影响，但仍有揭示现实、批判社会的一面。至于岛崎的《新生》和田山的《棉被》，则属于描写个人生活的所谓“忏悔文学”的作品。这说明日本自然主义文学本身具有错综复杂的因素。

代表作
岛崎藤村的代表作、长篇小说《破戒》（1906）通过对主人公濑川丑松从守戒到破戒的发展过程的描写，反映了消除等级差别、主张人权解放和自由平等的近代观念与日本社会残留的封建等级意识之间的纠葛，同时也说明了觉醒并不意味着现状的改变。在主人公的身上，既表现了近代日本青年对社会的反感、不满和反抗，又反映了他们的软弱性。
这是第一部成熟的、具有日本特点的自然主义的“问题小说”。首先，《破戒》是在实地调查真实事件的基础上写成的，小说中的人物和事件都有直接或间接的原型。第二，在这部小说中，岛崎藤村第一次采用直率地告白自己隐私的方式描写了人物的内心世界，构造了基本情节。第三，小说通篇抒发了所谓“觉醒者的悲哀”，体现了日本自然主义特有的纤弱和感伤的风格。因而，它被夏目漱石誉为“明治时代真正的小说”。同时，《破戒》也在理论上开了一味自我暴露、自我悲哀的自然主义颓废文学的先河，给日本近代文学带来了消极的影响。

4. 对比美国日本法国，说说它们的政体与中国有何不同

美国：民主共和制（行政、立法、司法三权分立，以掌握行政和军事的总统为核心）
日本：君主立宪制（立法、行政、司法三权分立，多数党党魁任首相掌控实权。天皇（虚君）没有实权作为象征保留）
法国：半总统共和制/议会共和制(立法、行政、司法三权分立)总统由全民普选产生不对议会负责，内阁设总理对议会负责

5. 日本澳大利亚俄罗斯英国美国法国德国工业比较

上述国家各有所长，综合来说美国，日本最强，德国，法国，英国，俄罗斯次之。澳大利亚属于不入流，其工业基本跟上述国家不可同日而语。

美国主要是在高科技制造业：如航空航天，计算机与通讯科学，半导体与软件，医学与生命科学，核科学，材料科学，化学工业，机械制造。

日本是紧紧追着美国的工业科技第二强国，高端制造业非常强大：冶金与机械制造，汽车制造，核能，材料科学，半导体，智能机床，智能机器人，造船业都十分发达；

德国的高端制造业毫不逊色与美日，但在新兴高科技领域落后于美日等国：机械制造，电气工程，汽车制造，冶金工业，机床，化学工业，造船业；

法国的工业主要体现在：航空航天，核能，电力

英国的工业主要是：航空航天；

这里要特别提下俄罗斯：俄国继承了原苏联的大部分优势资产，其工业潜力不容小视，俄罗斯的工业基础雄厚，门类齐全，原苏联时期就建立了十分完善并独立于欧美的工业体系与标准，且有些方面还处于世界领先地位，目前主要在以下方面具有较明显优势：军工，航空航天，核科学。

6. 二战前的法国和日本哪个更强，两国实力究竟相差多少

法国本土面积55万平方公里，日本本土面积仅仅37万平方公里。1.5倍。

法国殖民地1234.7万平方公里，日本殖民地和控制区100多万平方公里。12倍。

资源方面，尤其是石油和橡胶等战略物资，日本的石油和橡胶全都需要进口，煤铁等资源也需要海外提供，对外依存度非常高，这一点比法国差的远。

法国经济总量约为390亿美元，日本经济总量160亿美元。

法国的工业生产总值占世界的5%，而日本巅峰时期也仅仅接近4%。如果考虑到工业效率和工业质量，两国的差距更大。法国人在飞机、坦克、机械等武器生产制造方面丝毫不逊色于德国，在核物理等尖端科技领域同样世界名列前茅，日本是完全比不上的。日本唯一能和法国比的就是海军，不过即使在日本引以为傲的造船工业方面，日本也没有什么优势。法国造船水平和造船能力都在日本之上。不是法国把精力都集中到陆军上，其海军不会比日本差。在总体工业和科技水平上，法国领先日本至少十年。

从军事上看，法国的军事力量远远超过日本。二战前，法国拥有300万军队，陆军号称世界第一。法军的机械化水平和现代化水平非常高，其火炮和坦克数量都超过了德国，更不用说日本。法国的索玛S-35中型坦克比德国的三号坦克都先进，一队B1-bis重型坦克能完虐当时日本全国的装甲力量。法国的空军不管是数量还是质量都比日本强。即使海军方面，排名世界第四的法国海军实力比日本也只差一线，一艘航母、十几艘主力舰，数以百计的驱逐舰、护卫舰以及上百艘潜艇相当于德国和意大利之和。二战前如果法国真和日本硬杠，日本未必能占多大便宜。如果法国开动战争机器，日本海军能不能赢也不一定，法国也是那种越打越强的狠角色，这就是两国工业底蕴的差距。

从国际影响上，法国属于世界级强国。法国拥有完整和庞大的金融体系，拥有巨大的国际影响力，在国际上的话语权比美国都重，当时国联中最大的两个大佬就是英法。而日本作为区域性强国，严重缺乏话语权，长期受到英美的压制，和法国差的不是一点点。不是法国的邻居德国开挂，愚蠢的法国人又犯了低级错误，未必会输的那么狼狈。

综合来看，法国和日本就不是一个世界的。

7. 日本科技和法国科技相比怎么样

科学技术，在理论层面是差不多的。这是全人类的东西，不是个别国家能够隐藏的，而是全世界有能力的国家都共同参与去探索发现的。
而在科学技术的应用上，这才是差异的地方，你谈到的是国家的对比，那就涉及到了国家这个层面上，对应用的侧重点，这个取决于国家的具体情况，自然因素，人为因素这些，法国是大陆国家，日本是岛国，这个就是资源问题的来源；法国面临的国际问题，日本面临的国际问题，各自国内的政治，经济问题，这又是人为因素的来源。所以没有一个绝对标准去判断谁强谁弱。而唯一判断的标准就是，各自的科技发展对应各自的情况，谁更有效

8. 日本和法国谁的工业实力更强

法国与日本在工业能力上各有所长。法国精于系统整合，日本精于精密部件的制造；法国长于融合创新，日本善于细节创新；在尖端的军工技术方面，法国比日本要强很多，在民用工业品方面，日本远强于法国。

法国主导了空客的发展

整体上来说，由于采取独立自主的发展路线，法国工业独树一帜，体系更加完整，但是在基础器件对外依赖大；而日本由于受到战后体制的安排，工业更加偏向基础元器件、机床和民用产品，其工业体系不完整，存在较多的短板，但是其工业内在的竞争力要强于法国。

总体上日本强一些，但大都是不关乎国家安全的民用领域技术。在高尖端技术领域，法国要比日本更强一些。比如航空航天领域，日本与法国的差距就不是一点儿。空客、赛峰、达索，哪个不是响当当。法国的水声技术、热成像技术，就是美国也叹服不已。法国的核电技术在世界上也是响当当。雷诺、标致、雪铁龙与日本同行也差不到哪里去，米其林轮胎就不用说了。

法国在复合材料、生物科技、自动化、信息化、数字技术、环保节能、3D打印等方面，也都是前列，很多单项还是领先者。

与法国工业品相比，日本产品主要是靠性价比，其实很多技术先进程度不如法国。这一点，是欧洲国家的通病，瑞士、瑞典、荷兰、德国等等都是很多领域的执牛耳者，例如荷兰AMSL在光刻机方面没有竞争对手，恩智浦的芯片也是厉害的不要不要的。美国也是通过高通收购恩智浦才有了控制权。德国的蔡司单反多钱，能买一辆中高档轿车，日本佳能、尼康才多钱，跟一部中高档手机一样的价。

但是高尖的问题就属出货量少，远不如日本中等技术产品销量好。

GDP反映不了两国的真实工业差距，日本虽然GDP比法国高出近一倍，但是日本的人口也比法国高出一倍，人均GDP两国并无差距。况且日本人干活多辛苦，加班加班，法国人恨不得一周歇四天。