日本的管乐器有哪些

Ⅰ 日本尺八与中国“洞箫”的区别

1、材质不同

日本尺八：90%的尺八皆选桂竹(日本称真竹)为材料。

中国洞箫：多用九节紫竹制作，亦可用白竹制作。

2、外形不同

日本尺八：

洞箫通常上端封口的竹节边缘开吹孔，管身开有指孔6个（六孔箫）或8个（八孔箫），前5孔或7孔，后1孔，，近尾端有出音孔2-5个。底端为开管。八孔箫又有正反手之分，持箫时以右手在下左手在上为正手，反之为反手。一般内径为16mm，从吹口端至下端调音孔的长度为520mm左右，全长为800mm左右。

3、演奏方式不同

日本尺八：

尺八的声音可高可低。音色可脆如银铃，也可细腻如丝。这就要求吹奏者有相当的把握能力。尺八的外切口歌口使得尺八与箫相比增加了沉浮技巧(通过抬头低头使得气流角度的改变产生的音高和音色也会改变)。

古典尺八由于只有5个孔。使得有部分音必须配合沉浮才可吹出。所以沉浮是尺八的最大魅力之一。也是考证尺八演奏者水平的重要指标。

中国洞箫：

洞箫为次中音乐器，音区比曲笛低纯四度，音域与笛子相似。

4、制作工艺不同

日本尺八：

需选择较粗，竹纤维紧密，内壁较厚的竹材。竹材挖掘之后经过一定处理，必须存放三年以上，才可以制作尺八。

粗胚做好之后，现代尺八需要根据竹材条件进行内壁的填充，以实现内壁达到设计要求的曲线。这个过程是制作尺八的最难之处，全部过程为手工完成。国际上常用的填充材料为生漆+砥石粉的混合物。也有用塑胶作为内壁的新方法。

中国洞箫：

洞箫音色的优劣，亦取决于制作工艺。传统的制作方法是使用画线板制作，现在在一些批量化生产的工厂里这种制作方法是比较常见的。

Ⅱ 日本传统乐器的尺八

尺八是日本的一种传统木管乐器，由中国唐朝时传入。尺八是竖吹的乐器，以其长度一尺八寸得名。中国古代民族乐器也有“尺八”这种乐器，但是现在除了闽南的南音以外，已经非常罕见。
尺八是笛子的一种，而笛子的历史可以追溯到九千年前的骨笛，在贾湖文化遗址出土的七孔骨笛是世界上最早的管乐器。最初笛子的名称叫涤；到唐代才出现尺八，后来传到日本，成为日本古典音乐的代表乐器之一。至今中国只有闽南的南音音乐仍保留为主要乐器。尺八在日本的成型时间为江户时代，最初是日本佛教普化宗为演奏佛教音乐的乐器，演奏者均为普化宗的虚无僧。明治时代以后开始广泛普及。 尺八在德川时代被一群僧侣广泛吹奏，吹奏尺八要与禅宗的精神结合，以达到顿悟的效果，此称为吹禅。因此在吹奏的过程中，无论是吸气或是吹气而使音通过乐器释放，都要用最大的精神去诠释。 主要流派有“都山流”和“琴古流”。两个流派的记谱方式略有不同。
在中世时期，主要是筝曲和地歌的曲目改编而来，多与筝和地歌的三味线合奏，成为三曲合奏。 之后产生了专门为尺八创作的曲目，成为本曲。除了独奏，还有二重奏等多种形式。明治时代之后，吸收西洋音乐的元素后，大量的现代曲目被创作演奏。尺八的名曲有《六段之调》（与筝合奏，八桥检校作曲），《千鸟之曲》（与筝合奏，吉泽检校作曲），《春之海》（现代曲，宫城道雄作曲）等等。 音域略宽于2个八度。
常用的乐谱采用日语片假名和汉字夹杂表示音高，加以各种演奏记号，采用传统的直写，而非横写。
对于常用的一尺八寸管，西洋音阶的 D,F,G,A 分别用日语片假名记为“ロ、ツ、レ、チ”。“都山流”用“ハ”，“琴古流”用“リ”记 C音。

Ⅲ 日本雅乐的日本雅乐乐器

乐器：远古演奏雅乐的乐器真的是多不胜数，但随着年代的推移，乐器的数量则逐渐简化。一般有笙、七弦琴 、神乐笛、和琴、笏拍子、三之鼓、琵琶等几十种乐器，而箫、五弦、尺八、箜篌、方响就已经淘汰了。
音色：雅乐的音色来到日本后，根据日本人的喜好，作出了相应的调整。在《源氏物语》的《若菜》中提到：“大规模的高丽乐和唐乐，倒不及听惯的东游乐来得亲切可爱”，说明当时人们觉得雅乐的声音太炫耀，太夸张了。于是，雅乐中的一些低音部分和其乐器被删减。使得乐音细，音调高。
* 管乐器：笙、筚篥、龙笛、高丽笛、神乐笛
* 弦乐器：琵琶（乐琵琶）、筝（乐筝）、和琴（倭琴）
* 打击乐器：太鼓（钓太鼓）、大太鼓、钲鼓、大钲鼓、羯鼓、三之鼓、笏拍子
各类乐曲所使用的乐器
* 管弦：笙、筚篥、龙笛、琵琶、筝、羯鼓、太鼓、钲鼓
* 左舞（唐乐）：笙、筚篥、龙笛、羯鼓、大太鼓、大钲鼓
* 右舞（高丽乐）：筚篥、高丽笛、大太鼓、大钲鼓、三之鼓
* 催马乐：笙、筚篥、龙笛、琵琶、筝、笏拍子
* 朗咏：笙、筚篥、龙笛
* 神乐歌：筚篥、神乐笛、和琴、笏拍子
* 久米歌：筚篥、龙笛、和琴、笏拍子
* 东游：筚篥、高丽笛、和琴、笏拍子
* 大歌：筚篥、龙笛、和琴、笏拍子
* 大和歌：筚篥、龙笛、和琴、笏拍子
* 诔歌：和琴

Ⅳ 日本有那些乐器

尺八，管乐器
三味线，或叫日本的三弦
日本琵琶，有五根弦
日本筝，和古筝类似

在中国都很少见，昆明估计没有教学的