日本编剧实力怎么样

‘壹’ 日剧里 原作 脚本 编剧 有什么不一样的吗

原作就是原着了，很多日剧都是由小说、漫画改编的。这些小说、漫画就成为原作。
脚本和编剧是一个东西。。日本把编剧叫成脚本而已

但是有些人讨论的时候喜欢把编剧指人，而脚本是指编剧的产物。。。

‘贰’ 日本的动漫好在哪里，为什么比很多国家的质量都要好

这不是显而易见的吗？上世纪开始国内电视台播放的动画就多数都是日本动画，直到强制管制为止。现在各大视频网站上动画板块也还是日本动画占比最大，因为播放量高看得人更多，所以咱们才会在网站上看到层出不穷的日本动画。

目前国内很多动画的画风就是日漫风，甚至有些动画连剧情都借鉴日本的，不是说借鉴不好，可他们这些人不少都是图省事的心态，并不是用心去做的，反正中国市场大，不用做那么优秀，只要宣传好了照样挣得盆满钵满。

国内的游戏产业也是如此，制作人的想法就是完全不同的，咱们在想如何设置氪金点，人家在想如何增加游戏可玩性。动画方面咱们国内的漫迷非常捧国漫，一旦有剧情不脑残看得通顺作品都是大加赞赏，但不少都夸过了。得承认还是不如日本，24分钟一集的标准时，我国都有一大堆动画公司做不到，动画时间忽长忽短，这就是业余的表现，还需要时间磨练，想做好动画也不用一味地去模仿日本动画，模仿人家的中二台词却模仿不来剧情深邃，看起来很尬。咱们国内动画发展更早，以前总不被重视，年轻的动画人不妨找那些老一辈的前辈取取经。

‘叁’ 如何看待日剧的编剧技巧

如果说电影几乎是的个人作品，那么，更多依靠的是剧本和演员的演绎。按照日本的制作流程，金牌剧作家对于演员的选择有较大的发言权，以收视率为依据，剧本在实际播出过程中还在修改甚至未完成。所以，剧作家对于一部剧的成功与否有关键性的作用。
年近花甲的大石静，从舞台剧到电影，写了几十年剧本，题材涉及政治历史等多方面，并不局限在女性写作特别青睐的情感题材，是一位真正出色的作家。不过，我并不想谈她几十年的创作脉络，我只从2009年的《妈妈以前是爸爸》谈起。

《妈妈以前是爸爸》讲的是社会怎样对待变性人，一个男性通过变成了女性，由此他身边的人都要重新适应他的新性别，他的家庭、社会都要以全新的眼光看待他，他自己也在摸索自己的新角色。沉重的话题，从家庭角度来讲述，故事还算讲的轻松。如果说这是大石静非常直接的触及性别问题，那么，其他的几部剧，挣脱了过于直白的题材束缚，她对于性别特别是女性有了更深的描写。

2008夏季剧《四个谎言》，写四个从小到大的女性好友的婚恋故事。女人的一生都在互相比较：成绩、男友、丈夫、家庭、儿女，剖开女人艳丽的外表，剩下的是一颗自卑的心。四个40岁的女人，由四位卓越的女优出演，在她们身边，聊胜于无的点缀着各种男性龙套：小情人、婚外恋对象、丈夫、以中年女性为对象的等等。四个女人，四种女人，白天鹅、黑天鹅、丑小鸭、落难公主，女人一生的起伏落差都有，就好像看尽了女人的一生。剧终时，作为感情失败者事业女强人形象出现的灰谷，也成功收服了爱恋她的小医生，小医生偎依在灰谷豪华的房间里，正热烈的期盼着她（这个小情人是长谷川博己演的！）。大石静的女权意识爆发了！

2010年的深秋剧《第二》，以一段跨越17岁的不伦恋开始，终于男主角的毁灭。围绕着男主角，两位女性，一位是妻子，从一味从夫的家庭主妇到报复狂再到自立于社会；一位是大他17岁的婚外恋对象，她发掘了他的才华并一手助他成名，在他身败名裂的时候依然守候在他身边，直到他生命最后一刻。爱情是个过于美妙的标签，但是这部剧说的并不仅仅是爱情，它要探讨的是人性，人性的边缘，人性的各种可能性。
长着一副清癯面孔的男主角扮演者长谷川博己，出身于舞台剧，事实说明大石静的确有独到眼光。年轻男子的自负、轻妄，坠入爱河的执迷，事业崩塌后的失魂，对年长爱人的无限依赖，都在他的目光里爆发了，这样的资质在舞台剧那样无法欣赏到细微表情变化的表演形式里实在是太浪费了。 （ps.我觉得长谷川博己给人一种随时都可能会疯掉的不安定感==+）
男性是骨架，看似支撑着整个世界，而女人是血肉，却并不依附于男性，她们时刻牵引着男性，包容他们的脆弱，丰满着世界的颜色。男人都是孩子，在希腊神话里，安泰要靠吸取大地母亲的力量才能进行战斗，行的才华是琉依发现的，在她的鼓励下，他才重新开始自己的人生，女人不是男人的上帝，但女人却一再扮演施予者“母亲的角色”。另一方面，行的妻子，本来只是家庭主妇的万里江在发现了丈夫的婚外恋之后采取了疯狂的报复，令丈夫身败名裂，这个莎乐美一般的女人，不是为了获得报复的快感，而是在履行感情的决绝仪式，象征着女人对男人权力完全彻底的决裂。“母亲”“妻子”“爱人”，与男性的世界对抗，又孕育着男性的世界。一个男人死了，而作为“母亲”“妻子”“爱人”的女人永恒存在，生生不息。

2011的深秋剧《蜜之味》，以“爱情是魔物”为中心，描写围绕叔侄禁忌恋展开的爱情争夺战。当然，这不仅是一场胜负分明的游戏。起初，作为渴望平凡家庭生活的普通男医生，被资优女同学追求，结为伴侣，像所有普通人一样，生活波澜不惊。而从小暗恋他的侄女固执的闯入，打破了平静。在爱的战争里，男医生换成女性或者侄女换成男性都不重要，我所关注的是大石静描写了一个普通人内心的剧变，情感是如何像魔杖一样驱使人丧失理智去追求所谓内心最直接的需求。它究竟是人类固有，还只是一种无法遏制的动物本能呢？

走过中年的大石静，对人生有了充分的认识，情爱在她的笔下只是探讨人性的试剂，而人性炫目而未知的化学变化才是剧本的真正魅力所在。

‘肆’ 请问日本最厉害的动漫编剧是谁

我觉得是宫崎骏吧！

‘伍’ 为什么日本都是看编剧编剧的存在感比导演高

日本人对故事内容的追求高于影片拍摄手法，这也是为什么半泽直树收视那么高的原因

‘陆’ 被称为日本“怪才”导演的北野武，他在日本影视圈是何地位

北野武（Kitano Takeshi、きたの たけし），1947年1月18日出生于日本东京都足立区，日本导演、演员、电视节目主持人。

北野武被誉为是日本鬼才导演，足以证明北野武在日本有着超高的地位。北野武是黑泽明唯一认可的甚 至可以说是钦点的接班人。 黑泽明被称是电影界的莎士比亚。其执导的电影获得过奥斯卡，威尼斯电影节，柏林国际电影节等奖 项。曾经有媒体采访北野武是否真的是黑泽明交托的接班人。

黑泽明评评价他是和卓别林一样的奇才。

‘柒’ 编剧的编剧地位

编剧为整部电影或电视剧的核心与灵魂。不仅故事要靠他，剧本要靠他，演员对白都要靠他。而剧本的“本”所表示的并不仅仅是本子，还有根本、基本的含义。
在不同的国家地区，编剧的地位都不尽相同。在日本，无论电视、动漫、还是电影，管理整个剧情的往往是编剧，导演反而较次。在美国，编剧年薪大都不低，在一般人年薪最高为五万美元之际，美国编剧的年薪却是二十万美元。在香港地区，编剧新人一般月薪为两万港元，逐步可能会提升至三万到四万，有好作品的话会更多。而大陆方面，新人则约为一个月三千元（有的按集数而定）。

‘捌’ 请问日本动漫最出色的编剧和导演是谁 （宫崎骏和细田守大牌监督除外）

七龙珠的导演鸟山明

‘玖’ 当下最知名的日本导演是枝裕和，口碑怎么也塌了

相信大家对是枝裕和还是有所了解的，他是日本导演、编剧、制作人，毕业于早稻田大学，代表作有：《如父如子》、《海街日记》、《比海更深》、《小偷家族》等等，反响都非常的不错。最知名的日本导演是枝裕和，口碑怎么也塌了？这究竟是怎么一回事？

《掮客》的叙事逻辑与他之前的作品很相似，也是一群边缘人因为偶然的原因组成了一个临时的家庭，共同面对困难的故事。但这一次，观众不能像感同身受的小偷一样，被“有社会责任感”的人贩子所感动。在这部电影中，是枝裕和试图通过这次旅行让每个人都“净化”自己的心灵，达成和解，但许多观众发现很难与电影中的角色产生共鸣。

人贩子不管在什么情况下，或者有什么不得已的苦衷，都消除不了他们犯罪的事实，他们给很多家庭带去无法磨灭的伤痛，是枝裕和居然想要如同以往，让大家同情人贩子，这是不可能的事情，我们也无法原谅人贩子的行为。