为什么黄家驹去日本

㈠ 为什么当初的黄家驹要去日本发展

提起黄家驹我想大家一定都是非常的熟悉吧，黄家驹可以说是很多人心目中的偶像，受到了很磨蔽多人的喜欢，我也是黄家驹的粉丝之一，我们都知道黄家驹是香港人，那么为什么当初的黄家驹要去日本发展呢？

所以黄家驹如果想在香港坚持原创是很难发展下去的，而那个时候的日本有着很高的音乐制作瞎闹州水平，而且日本是一个非常注重原创的国家，那里有很好的原创环境，所以黄家驹决定去日本发展，但是黄家驹在去日本不久以后，就发生了意外，如果黄家驹没有出现意外的话，我想黄家驹现在一定是非常火的。

㈡ 黄家驹当初为什么要去日本发展呢

因为他的才华引起了日本乐坛的关注，所以才邀请他。我们都知道，黄家驹是位全才型的歌手，他不但是beyond乐队的主唱，更是吉他手、填词人、作曲人。他的创作从来都不局限于情歌，很多歌曲都是呼唤和平、关注家国命运、谴责战争与不公平的世界，比如《农民》，《长城》，《海阔天空》，《秘密警察》等。

当时日本的音乐产业水准比较领先，而且香港的音乐发展也很多借鉴了日本的经验。黄家驹的音乐才华被Amuse公司看重，才邀请他去日本发展，他也希望有更高的追求，决定去日本发展。大家怎样认为呢？欢迎点赞留言哦。

㈢ Beyond当初为什么要去日本呢

背弃了理想，意思是，一个人如果最初背弃了他当时的理想，选择了商业路线，选择了商业音乐道路，这样的话谁都可以成功，谁都可以成为所拍差谓的大明星，说白了就是，一个人不要脸了，什么贱事都可以做，甚至出卖自已的身体
那会怕有一天只你共我，意思是，。我们只想做自已喜欢的音乐，不想做任何商业音乐，就算有一天只剩下一个歌迷，一个只了解我们音乐的歌迷，我们也满足。。

这就是家驹为什么要去日本的原因，因为香港容不下他们音乐梦想，既然家驹歌词写这样《背弃了理想谁人都可以》，为什么当初他要做商业音乐呢？为了实现他的音乐梦想，所以他暂时忍了先做商业，等成功了在做自已喜欢的音乐，可是他成功了香港乐坛依然容不下他的音乐，家驹在香港时已经背弃了他的理想选择做了商业音乐，他当时应该很痛苦，不过为了乐队的走下去，所以他坚持住了，但是在91年成功的袭扮皮开演唱会后，他终于放弃了商业音乐，放弃了一切名利，有人会问家驹为什么会放弃了他在香港奋斗了10年这样的好成绩，因为他不想背弃他最初的理想《就是做自已喜欢的音乐》所以在奋斗了10年后选择了去日本，。日本毕竟是个%99原创音乐的国家。海阔天空就是在这样的情况下写出来的。。。虽然家驹去了日本，但是他说了。。。《无论我们走得多远，最后我们还是回到这里，我们永远代表香港的音乐

这缺清句话也证明了，无论BEYOND走得多远，BEYOND也不会忘记他们的歌迷，最后他们还是回到这里的。。

㈣ 为什么黄家驹要去日本发展

我觉得应该从这两个方面去思索:个人对乐队的规划与开展方向的定位、当时香港乐坛的时期背景。

去日本那种不舍与迫不得已，我想如今我们想想也能了解了。

㈤ 为什么黄家驹要去日本发展

香港不支持创作歌手，也就是不怎么支持原创歌手。黄家驹BEYOND一直都是原创，所以得不到尊重，发挥空间感觉不够大当时香港所流行的音乐都是翻唱日本 欧美的，把人家的歌翻译一下就拿出来唱。家驹当时认为日本是天堂，会很自由，不需要太多的边幅，去做自己喜欢的音乐。不会像中国这样有商业目的。因此就去了日本，带理想的去了。去了才知道，日本比香港好不多，家驹还是被逼不得已参加不喜欢的栏目，不幸逝世纯手打 望楼主采纳BEYOND 家驹不死精神永远支持我们。

台湾和内地，单说香港明星，Beyond既不是第一个去日本的，也不是最后一个！早在1976和1977年，罗文就在日本发展演艺事业了。而1984-1986，邓丽君在日本娱乐圈风生水起，多首金曲风靡一时。王祖贤的倩女幽魂在日本广受好评，于90年代赴日发展，还出版过日语专辑和单曲。干嘛总揪着黄家驹不放呢？难道去日本发展的卖国贼？如果要在音乐、电影等艺术领域里加上国界这条杠，那岂不是在开倒车？

㈥ 为什么黄家驹要去日本

因为当时的香港不怎么尊重摇滚乐队。在香港发展需要影视、歌曲两栖明星。比如刘德华、郭富城、黎明等。而对于乐队来说凯首卜，香港没有真正的音乐人会捧乐队。对于他们来说乐队的潜力很有限。换盯穗句话说乐队能为他们赚的钱相对而言少了些。尽管BEYOND之前有些成绩，但作为真正的音乐人，黄家驹为了能够在音乐上有更好的创作灵感，所以决定去日本。日本人对音乐有一定的了解与执着。而且日本的音乐元素很多，适合摇滚乐的发展，在亚洲范围内，很多国家的音乐在不同程度上受到了日本影响，特别是港台地区，很多我们耳熟能详的经典歌曲，都来源于当时的日本歌坛，如千千阙歌等，邓丽君也翻唱过很多日本歌曲，最终BEYOND为了音乐选择去了音乐多元化的日本，他们怀揣着全心全意做音乐的梦想去了日本。
之后的事大家都知道了。有史以来，香港只有一个真正的音乐人，那就是黄家驹。他真的是为了音乐，而不是充满铜臭味的商机。作为音乐人，也许他不愿和香港的商机妥协，所以不适合在香港发展。从他的音乐风格上就能看出来。而不是那些投机取巧的音乐制作人，一味的创作没有情感流露的爱情歌曲或是翻唱，听多也芹隐烦。真正的音乐百听不厌。很多人会重复的听BEYOND的一首歌或一张专辑，这是音乐真正的力量。好音乐贴近生活与人们，不是歌曲中虚伪的爱情宣言，在这个虚情假意的年代里BEYOND的音乐显得格外真实，真实是BEYOND难能可贵之处。

㈦ 知道家驹为什么去日本发展了

黄家驹离开人世时，罗大佑说：至此香港没有真正的音乐人，除了黄家驹。不知是对beyond的褒奖还是对香港乐坛的渺视。
摘自罗大佑《家驹为什么会死》文章：

人死了，是谁害死家驹？冲动之后，骂骂日本人骂骂记者是可以理解的。
日本人没有害死家驹，上电视是需要的，但不幸出了意外。我要问的是，为什么家驹会死在日本，而不是死在香港。很简单，因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展。家驹及beyond一直坚持一点，就是创作自己的音乐，很不幸的是，香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地方！日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内，原创音乐超过90％以上。在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。beyond坚持原创，因为他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。beyond肯定无法生存，因为做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，beyond如何在香港生存？

有些可惜，比改御碰如Sam Hui（许冠杰）时候，原创方面好好，有好的作曲家，顾嘉辉、黄沾、林敏怡、Beyond的家驹，可能在九七前大家要考虑是否移民，怎样和上面的人沟通，自己有自己忙，所以有些可惜，尤其是家驹，最可惜，Beyond是香港唯一真正要做原创歌的乐队。一个社会人面一定要有一些表现现实的歌，如果没有这些歌，这个社会就没感觉；这个社会的音乐被国际唱片控制，歌手没管道去唱这类歌，变成国际唱片公司在控制香港的Voice(声音)，Control(控制)香港自己的Voice、市场，为什么Beyond要自己写歌，其他人只是去抄歌，因为快得多，1比4，做音乐好辛苦；所以Beyond要去日本发展，日本是一个好尊重原创的国家，听日本人讲，觉得Beyond有香港人真正属中文歌曲的声音；我曾经写过，我觉得是香港乐坛害死家驹，若果香港乐坛尊重原创，Beyond不会去日本，如果这个教训都不拆困够，我觉得是死路一条。 提倡原创，说了很久，但没到九七，解决不到，好似原创人音乐会都做了很久了，始终没改变，反而抄歌越来越多，因为五大唱片公司控制市场，一定要到九七，但去到九七之后，改变核谈一定好激烈。

㈧ 黄家驹为什么会去日本

《amani》与《和平与爱》大家应该听过吧？我最恨日本人，因为日本曾在中国的一切罪恶，也因为家驹出事的地方在日本。家驹去日本发展能代表什么呢？是因为他喜欢日本不介意那些历史吗？不是的，就因为中国曾有那段血的证明，才更能显出家驹的大度，在他心里能容下仇人和仇人的国家。以至于不介意别人怎么看他，他去日本演出可见在他心里对和平世界的向往是多么的深切。家驹的孤独你们知道吗？你们以镇橘滚为国外的生活真的那么潇洒吗？家驹去日本不是享受也不是为了要出风头。即使我们再怎么痛恨日本又能怎么样？历史上当我们的同胞万千上万的惨死在那些日本刺刀之下的时候，我们无不为之心痛。难道家驹好过吗？只是战争只会伤及无辜的人，对国家对私人都没有好处。为什么家驹的歌会给我们这么大的震撼？伍启因为家驹不只是在用嗓子唱歌啊，他是用生命来告诉我们人类是多么的需要一个有着和平与爱的世界！仇恨可以放下，但国耻不能忘。中国人必需团结必需努力必需懂得beyond懂得超越！只有在全国人民上下一心，我们的国家才有可能会强大起来，世界才有可能实现和平！~我们需要的是骨气，不是御余志气。家驹是去了日本，可他最终还是回来了，回到了他的故土香港！家驹曾经说过：我们是香港的乐队，不管我们走到哪里，最后还会回到香港的。可是我们大家呢？千千万万十几亿的中国有大多数都去模仿国外的生活习俗，大量的用进口产品外国货。崇洋媚外的情形在中国到处可见。那么我问一句：在中国和在日本，又有什么区别？家驹出事在日本，可他的灵魂永远留在中国这个古老的土地上，永远留在他的故乡：香港！

㈨ 黄家驹当年为何怒砸金杯，远走日本发展

1992，在香港奇叱咤音乐世界的颁奖典礼上，在庆祝宴会上，获得联合银奖的Beyond在他们的手上检查奖杯，互相玩。几名队员相互推搡，奖杯顿时被摔成了两半。家驹随手捡起笑着说：怎么这么容易坏的？

要在日本站稳脚跟并不容易，因为那里有很多优秀的乐队，加上一些其他的差异，比如地域文化。当时，他们在日本发行的首张专辑《超越》反响并不太好第二张专辑发行时，佳居出了意外如果佳菊没有意外，我相信会有很多日本球迷。因为他们的乐队风格非常个性化，而且歌曲都是原创的，所以他们是实力和偶像的结合体。出名是迟早的事。

然而，天秋才子佳居的意外离世，在娱乐圈产生了巨大的影响很多粉耐链丝不相信这是真的。直到现在，很多歌迷都到嘉菊墓前缅怀。

黄家驹虽然去世了，但他所倡导的原始音乐精神是不朽的，正是不朽音乐精神的魅力使《超越》的歌曲迅乎永垂不朽。

㈩ beyond为什么去日本

家驹和BEYOND为何要赴日发展呢？除了要扩大知名度、影响力、开拓海外市场使BEYOND国际化外，还有一个重要的原因：他的音乐是激昂的“ROCK AND ROLL”而不是香港乐坛流行的“男声女腔”，所以在香港是有限的。。。

家驹对香港乐坛的现状十分不满！更用喉咙和歌声表达着自己的想法--歌曲《俾面派对》恰如其分的表现了这种感受，即不明白为什么玩音乐的要常去参加一些“俾面派对”（宣传
和游戏节目），被人当“小丑”似的“玩”？基于以上原因，1992年乐队加盟日本AMUSE经纪人公司顷旦，开始进军日本乐坛！

家驹和BEYOND能否打入日本市场？虽然媒体尚算重视，由于“人生地不熟”第一张日语大碟《超越》（和粤语大碟《继续**》同曲异词）的反应并不是很强烈,《乐与怒》是乐队在日本发行的第二张专辑，但是在同年，家驹就出了意外。

要在日本乐坛站稳脚跟当然是一件不容易的事，由于本地的乐队很多，加上地域、文化和语言上的差异，所以BEYOND的第一张日语专辑--《超越》反应不是很强烈雀州扰。但我迹世想也不必太介意，总要有一个过程从陌生到熟悉的阶段，大家可以想一想做个 对比：当初BEYOND在香港刚刚出道时不是一样，他们的音乐不被大众接受，但慢慢的通过BEYOND自己的努力，不也稳稳地坐上了香港摇滚乐队的第一把交椅！如果家驹没有出事，BEYOND肯定能迎来很多东瀛歌迷！因为BEYOND有自己十分明显的音乐风格，加上歌曲都是他们自己创作的，加上自身的“偶像派”外形，可以说是集实力派和偶像派于一身。