日本少妇有哪些

A. 高考日本少夫

高考日本少妇，其实日本吧是一个挺挺客厅科技的，这个国家以前有礼貌的国家。就是。

B. 熟女一般指多少年龄段的女人

熟女，从字面上理解，是指成熟的女性；但广义上包含30出头的少妇，概念接近中文的“中年女性”“中年女子”。熟女一词是从日本传播界流传过来的词汇，在日语中一般来说是指40岁以上的女性，而色情片中如果超过30岁的女性也常被称为熟女，本来并没有特别在年龄上的严格限定。

传到中国后，则常用来指超过了30岁的女青年，通常指50岁以下或外表看起来不超过50岁的。其着眼点在于年龄而非婚姻状况，因此30多岁的女性无论单身或已婚皆可称为熟女。由于许多女性对年龄敏感，而传统的“中年”一词，过去是许多迈入30岁女性心中最忌讳的用语，因此当日本“熟女”一词传入，刻意强调30岁以上女子成熟妩媚的一面，恰好取代了负面印象已根深蒂固之“中年”一词，因此大受女性朋友们的欢迎。如今许多30、40岁的女性，皆不喜人家称自己是“中年”，但却欣然接受“熟女”的称呼，甚至以此引以为傲。

C. 跪求日本女作家樋口一叶作品《浊流》《青梅竹马》《大年夜》《行云》《岔路》

简介
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日本女小说家。

生于东京一下级官吏家庭，父亲在晚年弃官经商,破产后患病死去。从此担负一家3口人的生计。由于辛劳过度和贫病交加，她从事文学创作还不到5年就患病去世。

文学作品
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明治时期的女作家樋口一叶因患肺结核于1896年（明治二十九年）11月23日离开人世。

她生于1872年（明治五年）5月2日，不满25岁就走完了她短暂的一生。在这短短的时间里，樋口一叶饱尝了作为女人和作家的艰辛，使人不能不为她的过早凋零而感到遗憾。 在不到25年的岁月中，她决定当作家是在1891年（明治二十四年）她19岁的时候。她拜《朝日新闻》的文艺记者半井桃水为师，开始从事创作。1892年（明治二十五年）3月她20岁时，经半井桃水的推荐，在同人杂志《武藏野》创刊号上发表了小说《暗樱》。半井桃水不仅在文学创作上，而且在生活方面都是一叶的好朋友，终生帮助了一叶。但《暗樱》无论从文体还是内容方面来说都是脱离现实的一般性作品。一叶在这个期间，虽然接二连三地发表了几个短篇，但还没有形成她独自的风格。 1893年（明治二十六年）樋口一叶21岁时开始与《文学界》杂志的同人结识、交流，而且同年在《文学界》杂志上发表了《下雪天》、《琴声》两篇作品。 1894年（明治二十七年）她22岁，这以后她的作品主要刊登在《文学界》上。她在《文学界》年轻而崭新的环境中，文风逐渐发生了变化，写出《花洞》、《暗夜》等。同年12月还写出了《大年夜》（《文学界》24号）。普遍认为在她21篇作品中，《大年夜》、《浊流》、《十三夜》、《岔路》、《青梅竹马》为最优秀的作品。《大年夜》在当时博得了大作家们的高度评价。

1895年（明治二十八年）23岁时，她一面在《文学界》上连载她的代表作《青梅竹马》、一面着手写《行云》、《经文几案》、《蝉蜕》、《浊流》、《十三夜》等，并陆续发表于各种刊物上。《青梅竹马》共连载14回，最后一回是1896年（明治二十九年）初发表在《文学界》37号上。24岁是她生命的最后一年，《末紫上篇》以未完成的命运发表在《新文坛》杂志上。此后樋口一叶的病情越来越重，但她并没有停止写作。除了《清醒草》、《咎由自取》等小说外，还发表了散文、诗歌等。《清醒草》得到了明治时代的文豪森欧外的高度赞扬。同年9月9日，经森欧外介绍，请来青山某医师会诊，医生诊断病情危重，希望不大。果然，两个多月后樋口一叶便离开了人世。

生平
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只要回顾一下她的作家足迹，就可以发现，在她不足25年的短暂生涯中，19岁才开始创作，而她的那些至今不仅在国内，而且在国外都吸引了许多读着，具有文学生命力的代表作都是在她23岁至24岁时创作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14个月的时间内，这不能不说是奇迹般的壮举。就是放下其他一切事务，把14个月的时间全部用于写作也是十分不易的事情。然而她根本不具备专心写作的条件和环境。由于家境贫困，她只读到小学五年就不得不退学，从此失去接受正规教育的机会，不得不学习缝纫。15岁时樋口一叶加入诗人中岛歌子创办的诗歌创作组织“荻舍”，学习诗歌、古典文学和书画，为她的文学休养打下了基础。

在她17岁时，父亲因家业败落，不久去世。应继承父业的哥哥也患有肺结核，比父亲死得还早，二哥已成家分居，姐姐也已出嫁。刚刚17岁的一叶成了户主，担负期照顾母亲和妹妹的生活重担，并开始替故去的父亲还债。19岁时，她在东京本乡租了一间房，与母亲和妹妹三人一起住，靠她做裁缝和拆洗和服面料来维持生活。洗面料完全用手工，和凉水打交道，活儿很艰辛。工作之余，她抽出时间从事小说创作。

22岁的夏天，她从朋友处借了一笔钱，加上卖家具和衣服的钱，搬到离烟花巷“吉原”不太远的贫民街，因为那里的房租比较便宜。因为稿费收入微薄，不够生活费的支出，她不得不开了个杂货铺谋生。她让母亲站柜台，自己出去采购，同时还要写作，况且写作比生意还重要。这种经营不可能兴隆，生活越来越贫困，债务也越来越多。

樋口一叶23岁时完成了小说《大年夜》，并刊登在《文学界》上。就在她在文坛的名声日渐提高时，还不得不为生活费到处借款。她曾向一个熟悉的风水先生借款，他说如果委身于他，做他的妾，便可以得到每月的生活费，遭到一叶的拒绝。

这种羞辱使她受到难以消除的心理伤害。这种与她在文坛的盛名相反的穷苦日子和沦落境地，更使一叶深省人生，她决心战胜伤感，勇敢地面对现实与之战斗，并把这种观点渗透于创作中去。她以高洁的抒情性笔法，将现实中在不讲人道的封建意识下女性难于医治的悲哀和无处发泄的愤怒凝结在作品中。只因为身为女人就要承受生活的艰难，这并非只是樋口一叶一人如此，也不是樋口一叶生活的时代独有，更不是只是日本才有。她的作品之所以能够引起共鸣、具有普遍的价值正是源自与此。

同时代的作家
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明治时代的女作家并非只有一叶一人。相反明治时代还出现过所谓“闺秀文学时代”的时期。从1889年到19世纪90年代，很多女作家的名字在文坛上热闹了一番。明治二十年代初，以田边花圃、中岛湘烟、木村曙。若松贱子为开头，稍后是大冢楠绪子、田泽稻舟、北田薄水、小金井喜美子、濑沼夏叶等作家和翻译家辈出，出现了从数量上看仅次于平安王朝的女性文学时代。她们的共同点是出身于富裕家庭，接受过女子高等师范学校或女子高等学校、教会女子学校等当时人们视为最时髦的高等教育，因而她们也是最时髦的女性。她们大多是对男女平等思想、女权主义等有些觉悟的女性们。她们的作品，虽然多数是以在陋习和旧道德的矛盾纠葛中走向毁灭的恋爱悲剧为主题，但故事结构流于一般化，流露出伤感请调而缺乏写实功力，与现实矛盾对抗的思想很弱。她们虽然在日本近代文学史上留有名字，但她们的作品不具有长久的文学生命力。在众多的女作家中，能与优秀的男性作家匹敌的惟有樋口一叶一人。

作品分析
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一叶不同于明治“闺秀文学时代”的女作家们，她没有受过高等教育，生活贫困，连职业也没有，即使在文坛成名后也未能摆脱贫困。这一切使她善于用冷静的目光正视自我，正视现实。通过观察社会和自己的人生，她终于发现，不论你的地位和处境如何，只要你是女人，那就不可避免地要受到某钟束缚而不能自拔。
《大年夜》的主人公阿峰是位温顺、正直而规矩的少女。就是这样没有任何缺点的好姑娘，最后也被逼无奈不得不去偷窃。《十三夜》的阿关嫁入显贵人家，当了名阔太太，被人们一致认为过着令人羡慕的幸福生活。但实质却相反，由于丈夫的粗鲁野蛮，肉体和心灵均受到践踏和创伤，一度决心离婚，但一想到父母和孩子，又回到地狱般的夫妻生活中。另外，还有《岔路》中由于贫困而去当姨太太的姑娘阿京。《青梅竹马》中由于漂亮而被卖到妓院的美登利。《浊流》中沦落到最后被杀害的富有魅力的奔放的女性阿力。以及那些虽然表面上过着幸福的夫妻生活，却热衷于婚外恋，陷入情网的少妇们等等。一叶通过这些生动的人物形象的刻画，控诉了女性无论是顺从还是反抗怎么也不行的生存困境。从中人们不难看到，无论处于什么时代，在由男人和女人构成的人类社会中，由于生为女人而产生的性和生存的悲哀。男女平等和女权思想的光芒不知何时才能照到女人宿命的深渊的最深处。一叶的文学作品预见了那一天的到来只能是遥远的未来。凡事优秀的文学作品均有预见性，她所预见的并不是光明的未来，而是迂回曲折的，需延续相当一个时期黯淡的未来。点缀人生的悲哀和黑暗，这也是人间的真实写照。正因如此她的文学才能够继续生存下来。
樋口一叶在24年短暂的生涯中，一边与贫困进行斗争，一边从事写作。除了小说以为，还留下许多散文和4000首诗歌，以及自15岁开始精心写下的日记四十多卷。
樋口一叶并不是天才，但是她和她的文学成为日本文学史上真正的奇迹

《浊流》的女主人公阿力的祖父是一个正直的知识分子，因为写了被认为是“对世无益处的书”，被衙门撤职，气得绝食自杀。父亲是个技术熟练的工匠，但“为人高傲,不会应酬”,在阿力还幼小的时候就离开了人间。生活虽然把阿力磨练成为倔强刚烈的人物，但旧世界的浊流还是吞噬了她。

《青梅竹马》以妓女的小妹妹登美利的幼年生活为中心，描写她周围一群孩子受混浊社会环境的残害和腐蚀，预示着他们长大成人后的悲惨命运。

其它
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她的着名小说还有《大年夜》(1894)、《行云》(1895)、《岔路》（1896）等，这些作品大多是揭露社会黑暗，描写下层社会贫苦人们的灾难，特别是被侮辱与被损害的妓女的悲惨命运，作者对她笔下的人物充满着深切的同情。

D. “说她25岁我都相信”，日本的美魔女大赛冠军为何被这样赞誉

因为这位获得日本美魔女大赛的冠军非常漂亮而且有气质，但谁也想不到她已经41岁了，还有两个女儿，大的女儿已经20岁了。她的名字名叫村田优美，是大阪居民，此次参赛有1500名选手，她能够在这么多人当中脱颖而出，可以想象的到是有何等惊世容颜。从一些现场的照片上，我们也确实看出她非常的漂亮，保养的非常好，似乎时光在她身上从未留下任何痕迹。

这场比赛要求参赛者年龄一般都会在30~49岁之间，拥有着丰富的人生阅历，也是对外释放一个信息，年龄并不能阻挡女性拥有美丽。这场比赛吸引了社会上的许多成熟女性前来参加，获得魔女这一称号的还将会去相关的电视节目分享自己的保养心得，看到这些成熟少妇，你是不是也心动了呢？

E. 求年轻少妇同学会 若妻同窓会 (2016)免费高清百度云资源古川いおり 主演的

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导演: 石川二郎
编剧: 高桥祐太
主演: 古川いおり / 津田笃 / 徳元裕矢 / 三明真実 / 小川春夏
类型: 剧情 / 情色
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2016-08-03
片长: 77分钟
又名: Young Women's Association
年轻少妇同学会的剧情简介 · · · · · ·
あの顷のように、贵方を感じたい・・。
静香(古川いおり)は役场で働く一回り以上の夫、诚と20代前半で结婚する。
若くして専业主妇になった静香は安定した生活を送っていたが、义母から子作りのプレッシャーをかけられることに忧郁を感じている。
ある日、中学校时代の友人、朋子から同窓会の连络をもらう。

F. 什么样的女人称做艳妇

艳妇即少妇，同时满足下列条件女性可被称为少妇：已婚（包括离异，丧偶），年龄低于40。少妇，乃女人中最美源泉，少而丰满，妇而小巧。泛指年纪25岁至35岁之间，拥有独立的经济能力的女性。其着眼点在于年龄而非婚姻状况，因此无论单身或已婚皆可称为少妇。在日本 少妇一般用在结婚后的青年丰满的女人!在中国 少妇一般指新婚不久充满魅力的女人。

G. 日本女性的“出轨率”为何会居世界第一

说到日本女孩，相信去过日本的朋友会发现日本女孩是温柔善良的。即使没有去过日本，也应该在电视上知道一些事情。然而，日本这个女孩在成家后基本上是全职家庭主妇的国家实际上是亚洲“出轨率最高的国家。这是为什么呢？

1、出轨率非常高

根据日本媒体调查的数据，约49%的日本女性承认自己出过轨，约5.9%的女性在调查中正在出轨。这些数据也与我们通常对日本女性的看法不同。日本本身就是一个特殊产业非常发达的国家，所以这种现象并不奇怪。所以在很多情况下，日本妇女都很谨慎，不敢有任何举动，这就是日本女性温柔贤惠的原因。

由于长期男尊女卑的思想束缚，日本女性的家庭地位并不是很高，每天只能做一些家务很无聊，也得不到丈夫的爱护，所以，越来越多的女性选择出轨获得安慰。

H. 日本女子可怜吗

你看问题太片面了，我告诉你日本女性比中国女性的地位高多了，不光是日本，整个大部分西方社会的女性。

我给你举例子。首先是工作问题，女性有出来工作的权利，也有在家被老公保养的权利，那她选择在家被老公保养有什么不好。

可能你要问为什么愿意在家呢？其实也是没有办法，开始都是出来工作的，后来生了孩子，就要回家照顾孩子了。有人会说孩子给爷爷奶奶照看不就好了？？－－－－中国人怎么这么好意思呢？父母生下一个屎尿俱全的孩子照看大，然后这个孩子又和其他人生下一个屎尿都不少的孩子给父母照看，父母欠子女什么了？？

另外不给爷爷奶奶带的原因就是：有研究表明，孩子跟着爷爷奶奶从小生活不利于身心的健康。所以一般就是请保姆也不给爷爷奶奶带。一般请个保姆的价钱和自己的工资差不多，那么请保姆不就是吃饱撑的嘛！还是自己回家带孩子。

孩子带了10年了，可以放心的让他自己上下学了，这时候女的还回去工作嘛？大部分不会回去了，因为她在家闲散了10年，你让她回去和20出头的小姑娘竞争，可能嘛？再说老公挣的钱也够花，费那劲干嘛？所以就不出来了，当然也有一些高文化水平着会出来工作，因为竞争力强嘛！你不能把自愿在家的女人们说成是地位地下吧！

至少法律上制度上没有歧视排挤女性的条款。

看看中国，当年主席的一句妇女能当半边天，让许多妇女冲破思想的禁锢，出来贡献力量，没办法那时候的中国生产力低下，劳动力少。中国人老有中国妇女地位高的错误认识，就源自中国是世界上少有的几个妇女出来工作最多的国家。没办法在中国普通的双职工家庭再养个孩子勉强可以衣食满足（有车有房的情况下）。大部分中国男人养不起老婆。

除了少数的宗教国家和阿拉伯国家，中国有制度上的对女性的不公平，举个例子，比如男性55退休，女性50岁退休。这时制度上。很多我就不再这里说了，你自己查查，好好想想。说好听的叫不公平，难听的就是歧视。

至于你说的发泄工具那就是胡说，很多女的出来拍片，没有人逼她这么做，可以赚钱，还有就是文化不同，美国人不是很早就有性行为了嘛。

I. 《源氏物语》作者的身份到底是什么

日本古典文学中最着名的长篇物语小说《源氏物语》，大约成书于17世纪初期，它被公认为世界上最早出现的、完整的长篇散文体小说。但是这样一部伟大的作品，其作者的身份却是一个谜。

《源氏物语》作者之谜

《源氏物语》作为日本文学史上最早、最优秀的长篇小说，影响了整个日本的文学发展历程，人们将它誉为世界文学长廊中的经典作品。

虽然《源氏物语》是日本文学的奠基之作，但人们对这本书的作者知道得却很少，甚至连她的真实姓名都不了解。一般人们都将她称做紫式部，因为《源氏物语》中的女主人公紫姬为世人所熟悉，而且她的兄长曾担任式部丞一职，因此这个名字是将女主人公紫姬的姓氏紫及式部的官衔合在一起所得。她之所以不愿透露真实姓名，主要因为她是11世纪时日本晶子皇后宫中的一位女官。在当时贵族妇女除公主之外的名字，一般是不被公开的。尽管她的部分具体事迹和她的姓名仍然是个谜，但许多学者已在过去数百年间对她的生活方式和生平进行了深入的研究。其中部分资料，取材于《紫式部日记》。这部日记她写了四年之久，至今仍然完好地保留着，但其内容并不是十分明确。

紫式部出身于势力极大的藤原家族旁系的一个家庭。她大约在1000年与御林军军官藤原宣教结为夫妇，生有一女。但不幸的是，在结婚两年后她的丈夫就去世了。

年纪尚轻就成了寡妇的紫式部在家中静居，据说《源氏物语》就是在这时动笔的。她通过父亲的关系在1005年或1006年进宫做了女官，主要是为一条天皇19岁的皇后晶子讲解中国唐代诗人白居易的诗及《日本书纪》。1011年一条天皇驾崩之后，皇后晶子同她的侍女搬到了一个较小的宫殿居住。

《源氏物语》使许多文学工作者最不理解的一点，并不是作者的隐姓埋名，而是作者竟是一个女人。当时的日本妇女，即便是贵族也没有几个人能看懂文学着作，更别说执笔进行创作了。然而一名女子又如何能写出日本最早、最伟大的小说呢?不过，与有关紫式部的其他谜团相比，这点较容易解答。那个时代，汉文多是日本男人用来阅读、书写的，汉文在当时是标准文字。日文则只能用在日常琐务方面以及供女人使用，因此用日文书写的基本上都是女人。但即使如此，也曾经有人提出《源氏物语》的作者是个日本男人而并非女人，他只是假托女人的身份和口吻来写的，但这种说法并无任何证据可依，也无法让人信服。

同其他小说相比，丰富的想象力和庞大的规模是《源氏物语》的特色。全书大体围绕年轻皇子光源氏和他周围各色人物展开情节。有人推测，也许是丈夫死后，紫式部想要找点事做以便打发时间，于是便着手写《源氏物语》；随后她在入宫侍奉晶子皇后期间，仍没有停止写作。宫中的生活为她提供了丰富的写作素材，凭这一点也能推断出紫式部是一名女子，而且她的身份是晶子皇后宫中的女官。

尽管紫式部的身份正渐渐浮出水面，但有关《源氏物语》的许多细节问题依然是迷雾重重，比如紫式部的年龄，什么时候完成的《源氏物语》等问题还是无法确定，人们只能这样想，在距今大约一千年前，有一位日本少妇，坐到桌前，铺开纸张，提笔写下了“不知何朝何代……”

J. 当代美国、欧洲、日本、韩国的青春片有哪些

欧美： 歌舞青春系列 魅力四射系列 舞出我人生1、2 美国派系列 爱情无限谱

（前不久才上映的吧） 摇滚夏令营（ 当红乐队jonas brothers演的）

最近gossip girl也很红 好看 欧洲任我行 邻家女孩

像林赛罗汉和希拉里杜甫的大部分片子都是青春电影 也都还行

日本：野猪大改造 极道鲜师系列 花样男子 偷偷爱着你 my boss my hero（不

知道算不但是很好看） 一磅的福音 龟梨和也新剧《神之水滴》
都是电视剧，电影实在想不起来什么，情书算么？？）

韩国：电影—— 我的小小新娘 武林女大学生 少妇从良记（这名字比较那什么

但是内容很健康 还行）我的野蛮女老师（觉得这部好看） 色即是空

我的爱小无赖

电视剧——花样男子（最近在播） 豪杰春香 my girl 对不起，我爱你（

不知道这个算不） 彩虹罗曼史也挺青春的

其实好多的韩剧都很好看 就是讲的不都是学生的故事 所以不知道算的上

LZ你要的青春剧不