新西兰音乐版税怎么交

A. 作家的版税收入应纳多少税

版税收入纳税

又称“版税纳税”，作者(或其他着作权人)因获得版税(稿酬)而应当依法缴纳的税。作者(或其他着作权人)应当纳税的版税收入既包括依图书出版合同获得的版税收入，也包括因戏剧、音乐、舞蹈等作品被他人使用而获取的版税收入。版税收入纳税的公式为：税额＝版税×税率。各国关于版税收入纳税的税率、计算方法及交纳方式不尽一致。作者(或其他着作权人)可以同作品的使用者以合同约定由作品的使用者负担版税纳税义务，而作者(或其他着作权人)获取“净版税”。中国除在台湾、香港、澳门地区，以及中外合作图书出版合同中采用版税形式向作者或其他着作权人支付报酬外，在国内图书出版合同、戏剧上演等合同中均采用“稿酬”形式向作者(或其他着作权人)支付报酬。稿酬的计算公式为：稿酬＝每千字固定金额×全书千字数+印数稿酬。“每千字固定金额×全书千字数”又称“基本稿酬”。在以稿酬形式支付报酬的情况下，版税收入纳税的公式为：每次稿酬不满4,000元的，税额＝(稿酬-计税基数)×税率；每次稿酬4,000元以上的，税额＝稿酬×(1-20％)×税率。计税基数为800元，税率为20％。有时国家作出某些优惠规定。稿酬收入纳税通常由出版社或其他使用他人作品的单位在稿酬中扣除并代为向税务管理部门缴纳。由于一部作品的完成往往需耗较长的创作时间，甚至创作数十年，而稿酬则必须依有关规定一次性支付，从而稿酬收入亦作为一个月的收入计算调节税或所得税，这有其不合理之处。作者或其他着作权人的作品在本国境外出版、被使用而在境外获得并需汇出该国的版税(或稿酬)，通常汇出国都实行征税(如日本的税率为20％，美国为30％，印度为50％)，作者或其他着作权人所在国通常规定在缴纳此税后，作者或其他着作权人仍需向所在国(汇人国)纳税，这又称“双重征税”。世界知识产权组织和有关国家已经注意到对版税(或稿酬)“双重征税”有损作者利益，从而严重阻碍有着作权作品的传播，因此于1979年12月31日在马德里缔结了《避免对版税收入双重征税的多边公约》。公约包括正文、双边协定范本和附加议定书3部分，要求各成员国通过国内立法及同其他成员国签订双边协定的方式，竭尽一切可能避免、消除双重征税。公约的附件还规定对表演者、录音录像和广播组织邻接权的版税收入，也应避免双重征税。

B. 请问歌曲版税如何计算

版税的标准和支付办法需要由作品版权的所有者与使用者通过口头或书面协议确定下来。如果是图书，在一般情况下，出版者须在作品正式出版前将版税的一部分支付给作者，这部分版税称预付版税。预付版税可在合同签订后、作品交稿后或样书印出后支付。

预付版税一般不少于预计版税总额的50%。大多数国家都对作者或其他版权所有者的版税收入征收所得税。中国自20世纪初建立版权制度以后也实行了版税制，但过去所说版税往往还包括为租版印书而付给原版型所有人的凭版钱（租型费）。1960年中国停止实行版税制，代之以稿酬制。

通常来说这类事由都有一个统一的机构接受各唱片公司委托代唱片公司收取版权费用。具体收费名目也会不同。部分公益性演出收取版权费用后可以抵扣税费，商业演出则不能抵扣，如果会录制类似影音馆之类的媒体记录发行，收取的费用则会更高。

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音乐作品的创作者对其创作的作品依法享有的权利。主要包括：音乐作品的表演权、复制权、广播权、网络传输权等财产权利和署名权、保护作品完整权等精神权利。

如果是想创作歌曲来获取版权，进一步获取利益的，可以向中国版权局申请版权。

如果要对歌曲进行使用，法律规定的合理使用(详见《着作权法》)的情况除外，都要向词、曲作者支付相应的费用。

曲子在任何公开场合（例如车站候车室，购物超市大厅，礼堂）进行播放之前，都应注意它此时是否处于版税保护范围内，稍有不慎就可能招来商业纠纷。

C. 怎么申请音乐版权 在哪里申请呢

你可以试试“爱原创音乐网”，这个原创音乐网在国内是数一数二很重视版权的，平台很大。和QQ音乐、搜狗音乐、酷我音乐网络音乐、iTunes这些都有合作。只要注册成为他们的音乐人就可以在网站上发布自己原创的音乐作品，每一首歌网站都会免费提供首发歌曲的数字证书。歌曲也按照试听和下载量付音乐人版税。感觉还满正规的。

D. 出版书的版税如何计算

版税计算：图书单价乘版税率再乘图书销售量或印刷量。版税率的大小反映版税标准的高低。无论是在大多数国家还是在国际上，版税率均无统一标准。

版税率一般多在6%到10%之间。版税率的确定，一般要考虑作者的知名度，作品的种类、质量和印数，潜在的市场需求以及所授权利的专有程度等因素，由作者、版权所有者或其代理人与作品的使用者通过谈判达成协议。

版税的标准和支付办法需要由作品版权的所有者与使用者通过口头或书面协议确定下来。如果是图书，在一般情况下，出版者须在作品正式出版前将版税的一部分支付给作者，这部分版税称预付版税。预付版税可在合同签订后、作品交稿后或样书印出后支付。

(4)新西兰音乐版税怎么交扩展阅读：

版税不是国家税收：

版税，又称版权使用费，是知识产权的原创人或版权持有人对其他使用其知识产权的人所收取的金钱利益。版税收入纳税，是指对作者和其他版权所有人所得的版税或税酬征收的税。

作家的版税收入需要纳税。我国的税法规定，对于稿费或版税收入的个人所得税，《个人所得税法》规定，“稿酬所得，适用比例税率，税率为20%，并按应纳税额减征30%。”实际税率即为14%。稿酬所得以每次出版、发表取得的收入为一次，计算缴纳个人所得税。

E. 版税指的是，作家的税前收入，还是税后收入，还是别的怎么算的

版税是一种付酬方式，具体地讲，它是指着作权人因他人使用其作品而获得的一定货币份额。从广义上说，也有人将版税视为稿酬的一种。版税还可以进一步划分为出版版税、上演版税、录制版税、复制版税和公共借阅版税等种类。其中以出版版税为主要的适用方式。出版版税的计算方法是，图书单价×图书印数或销量×版税率；戏剧、音乐、舞蹈等作品的上演版税，其计算方法是，票房总收入×版税率；录制版税的计算方法是，录制品单价×录制品发行数×版税率。版税制一般不适用于报刊发表作品的付酬方式。版税率是用于计算版税数额的百分比，其高低一般取决于作品性质、作者名望、市场需求等因素，由作者或其代理人与出版者协商确定，在没有约定的情况下，适用国家规定的相关标准。复制版税和公共借阅版税多见于发达国家的着作权法规中，在我国没有相关规定。

F. 图书版税怎么算的

图书单价乘一定百分比再乘图书销售量或印刷量。这个一定的百分比称作版税率，它的大小反映版税标准的高低。无论是在大多数国家还是在国际上，版税率均无统一标准。

版税率的确定，一般要考虑作者的知名度，作品的种类、质量和印数，潜在的市场需求以及所授权利的专有程度等因素，由作者、版权所有者或其代理人与作品的使用者通过谈判达成协议。

少数国家由政府规定不同作品的不同版税率。版税率随后续印数的增加而递增。有些国家，上演音乐或戏剧作品也以版税的形式向音乐或戏剧作品的作者支付报酬。这种版税又称演出税，计算方法是单场演出的票房收入乘一定的百分比（版税率）。

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英美等西方国家对个人收入（包括版税收入）征收个人所得税，不另开版税税目。而苏联对版税收入单独征税，并规定了与一般所得税不同的税率。

各国的征税标准大都是依据版税来源和纳税对象而异。一般来说，对怍者从国内收取的版税，征税率较低；从国外收取的版税，征税率较高。

对作者本人得到的版税，征税率较低；对作者的继承人得到的版税，征税率较高。在中国，对作者的稿酬收入根据《中华人民共和国个人所.得税法》及其实施细则征税。

G. Thriller怎么那么多人纪念它25周年

《Thriller》
专辑名称： Thriller
演唱歌手： Michael Jackson（迈克尔·杰克逊）
专辑类别： 英语专辑1CD
出版年月： 1982
这张专辑是世界历史上销量最高的一张专辑，其销量纪录至今无人能破。
《Thriller》专辑原名《Starlight》(星光)，是Michael打算献给母亲的作品。在后期制作中，由于不满歌曲的混音效果，完美主义的 MJ冒着被东家起诉违约的风险重新录制了整张专辑。时值家庭危机和人生挑战， Jackson以自己的作品向社会传递出了一份悲怨、黑暗的讯息，拟或说是他在其中发泄着自己的愤怒；Jackson放弃使用其早期金曲(从《I Want You Back》到《Don't Stop 'Til You Get Enough》)中的男孩般的假音，而以一种更为成熟、伤烦的嗓音来演绎歌作。他的新姿态因此首度赋予了作品更深刻而情绪化的内涵，亦毫无疑问成为了这位杰出艺人创作历程上的重要分水岭。
在专辑中的一支歌曲《Billie Jean》声称有一位男子被错误的指认为一个小孩的父亲，那孩子不是我的。”它的主要灵感主要来自于一位非常漂亮的19岁“湖人女孩”，她是洛杉矶湖人篮球队的拉拉队长。另外，《Billie Jean》还有一个目的,它暗示迈克尔可能是故意把自己放在因父亲身份而被诉讼的位置上。
制作人昆西·琼斯知道该专辑仍需要另一首爆炸性的，更令人激动的歌，因此几个星期来不断缠着迈克尔再写一首，结果便是《Beat it》。灌制《Beat it》时，众多评论者纷纷发言，据琼斯说，他们几乎都爆发了——这是前所未有的。
《Thriller》于1982年12月发行。评论家欣喜若狂的称赞这是迈克尔令人兴奋的不可抑制的表演，宣称它是今日流行乐中伟大歌手的最新陈述《Thriller》连续37周高居榜首，并派生出10张连续7次居榜首的单曲唱片，最终在全世界范围内销售1.04亿张《Thriller》。
在接下来的一年时间里，它称霸美国专辑榜冠军宝座长达37周，专辑内的9首作品，7首被发行为单曲，7首均打入了Top 10，创下了当时的最高记录。据美国唱片工业协会统计，它已经在美国国内卖掉了5400万张；在海外，它当仁不让地登上了众多国家的排行榜并名列前茅：仅在英国一地就卖出了360万张；在日本榜上则连续呆了65个星期，甚至在南非都成为了冠军；在前苏联，当时官方媒体自然愤力抵制Jackson的音乐，可是它的走私卡带却到处蔓延并被音乐爱好者们收藏，“他的音乐是时代之音。”一个前苏联高中生当时评论说。据美国唱片工业协会和索尼音乐公司的统计，并借由《吉尼斯世界记录》2006年11月公布的官方数据：该专辑在全球的销量已超过1.04亿张。它成为了世界上最畅销的专辑，并被《吉尼斯世界记录》永远载入了史册。
A&M唱片公司老板Gil Friesen当年评论道：“整个音乐工业都因之受益。”是的，当年《Thriller》及其相关产业在美国国内的赚取的总利润大约就达到41亿美元，围绕着该专辑甚至产生了一个新兴的产业--它的衍生物：书，杂志，报刊，录影，谣言……至今被人们津津乐道，也给当今极度商业化的唱片业界的运作、宣传、行销提供了重要参考。而有着强烈迈氏风格的《Thriller》的音乐录影则为后世录影带的拍摄定下了极高的标准，开创并促进了80年代以来的世界MTV时代蓬勃发展。因此，正像Michael的经纪人兼律师John Branca指出的那样，“Michael在音乐界里享有最高的版税收入。”于是，当时24岁的Michael也实现了他另一个梦想--成为娱乐界的首富：他能从每一盘售出的《Thriller》的利润里获得大约2美元的提成，当然还不算上来自29.95美元一盘的长期雄居排行榜的音乐录影带《Thriller制作花絮》销售所得的收益、Michael的老专辑在国内外的收益、百事可乐的付给他的广告费、Jackson兄弟着名北美巡回演唱会的收益(门票、招贴海报、T恤……)和甚至1983年5月上市标价12美元一只的Jackson玩具娃娃带来的收益。整个世界变成了他的提款机。
这张专辑在一向苛刻的葛莱美奖上也大放异彩，一举捧走了7项（12项提名）大奖，加上因《E.T.故事书》而获的“最佳儿童录音奖”，Michael在葛莱美上共拿走了8项大奖，创下了个人单年度得奖的最高记录！这个记录直到2000年才被老将Carlos Santana以《Supernatural》专辑打平。《Thriller》在当年其它各大颁奖典礼上也出尽了风头，在全球获得了超过140项大小奖杯，罕有地成为音乐史上商业与艺术的双赢之作……这简直就如同1997年电影界所向披靡的《Titanic》，然而不同的是：1982年的时候，没有全球网络，没有DVD，没有数码电视，没有超速调制解调器，而冷战的敌对因素也使它没有能力进入当年共产主义阵营国家的市场大门。
可是迄今为止，这个近乎荒唐的奇迹再没有在任何当代红星身上重演——无论是红得发紫的Teen-pop组合或歌手，炙手可热的Rap/Hip-hop巨星，还是叱咤江湖数载的摇滚老将。流行和完美的定义在那一刻被Michael Jackson以《Thriller》一举推向了辉煌与极致。
除了作为一张杰出的音乐作品，《Thriller》还具有更深的历史意义。据统计，80%的80年代的美国人听过这张专辑。在它发行的两年内，这张专辑是美国国内最重要的大事，其影响不仅席卷了音乐领域，还覆遍了舞蹈、时尚和电视。对现在许多20多岁或30岁的人来说，《Thriller》是推动他们走入美国流行文化的原动力。他的音乐，涵盖流行、放克、摇滚、节奏蓝调和说唱等多种音乐元素，轻松地把将要炸得四分五裂的音乐工业拯救过来。它不仅突破了种族界限，还为后世的黑人艺人铺下了光明大道，更为他们指明了前进的方向。正如《时代周刊》所说，是它把黑人音乐真正带回了主流世界。现在许多当红黑人歌手都在各大访谈中毫不讳言Michael和《Thriller》带给他们的巨大激励与帮助。“毫无疑问，他把我们带回了我们应该属于的地方，”Quincy评论道，“以前的黑人音乐在社会上总徘徊在二流地位，但它的灵魂却是整个流行文化的马达。Michael把世界上所有的心灵联系到了一起。”
在它最初发行时，评论界(多数为白人)就对它偏爱有加。但他们后来和唱片公司的老板(也多数为白人)一样没有想到这种偏爱使《Thriller》之火燃遍了世界。 “他塑造了一种安全的——评论界称为‘大众化’——非种族挑衅性的音乐和形象，”科罗拉多大学的社会学副教授Jarl Ahlkvist说道，“也许那表明了一种渴望交流的意愿。我猜想这张专辑在美国和世界各地的成功是因为它吸引了占人数优势的白人听众群。青年们（无论是何种族）在俱乐部里、在大街上跟着它的音乐歌唱着，舞蹈着。Michael成为了黑人青年心目中的英雄和希望，成为了一个活生生的“美国梦”。如 Quincy Jones指出的那样：“这样的胜利在以往从来没有发生在任何黑人艺人身上。”《Thriller》的成功告诉我们这样一条信息：心灵需要交流而非相互隔离。
2008年，《Thriller》得到了历史的认正，被列入美国国家宝藏，国会图书馆将这张专辑永久收藏......

H. 授权于qq音乐版权是什么意思 给了别的音乐公司还可以播放么

是不是每首歌曲都是取得完整授权的正版，微博上知乎上已经有很多网友贴过。答案是，肯定不是100%完整无瑕疵。

既然自己也不干净，还说热爱正版打压别人，这个问题我觉得属于公关乃至政治范畴，说道德范畴也行，说报表与市场情绪的平衡术也行。
不过个人觉得咱先专注一下垂直专业问题，先弄明白咱们到底在探讨什么，再看别的吧。
到底谁在捍卫正版，谁又在拉大旗作虎皮，这个事真不是愤怒一下呵呵一下的问题。

先来梳理一下做到“版权无瑕疵”是件夺么难的事吧。
创作者-代理/整合机构-使用者
一首歌的版税流动，这个链条都不能出错。
目前常见的版权纠纷，分三种：
1，代理/整合机构状告使用者，比如唱片公司告音乐网站。
2，创作者状告使用者，比如作词者状告音乐网站。
3，使用者状告另一个使用者。
以这种点播式的音乐网站举例
我们先看代理机构-使用者 这个阶段，也即：纠纷情况1
当一个音乐网站想要做到一首歌曲A的版权无瑕疵时，至少需要做到：
1，买词曲版权
2，买录音版权
那么歌曲A的词曲版权，可能在机构P手里，录音版权，可能在机构L手里。你会说那就找P跟L买啊。问题在于，P跟L热爱以整个曲库来出售授权，也即一下无数首给你，而不是一次一首。现在问题来了，假如1万首歌，这1万首歌的词曲版权，可能都在P手里，找P买即可，但这1万首歌所对应的各自的录音版权，是散落在各种L里的。反之亦然，你一下买了L的某个曲库，可该曲库每首歌对应的词曲版权代理机构，也即各种P又是谁？
看上去，做个数据库不就得了。可难度在于：
1，各种P跟各种L之间，以及P之间，L之间，这么多年来各种并购/收购，真正的权利代理方变了又变，要是从一开始就建立好这个数据库每次及时更新也行，可那时候哪有互联网啊，现在回头看各种为时已晚，留下历史问题。
2，词曲作者们也在不停的转会，这几年代理给P1，过几年代理给P2，留下同上的历史问题。
3，时间轴和法律问题：各国版权法以及相关法律的立法和修改，都是不一样的。所以在美国就出现了，pandora一直是老老实实交版税的，但前阵子又冒出上世纪70年代之前的歌到底怎么办的问题，因为pandora是依据70年代沿袭至今那个立法交版税的，而那个法律只研制了一套保护那之后的歌曲的规则……至于那之前的歌曲，严格意义上并没啥大家都认的规则，于是pandora又可以被“勒索”。
所以说在美帝这种体系较完善的国家，版权这个事的玩家也得是精通各种相关法律，懂得擦边球怎么打，而且还得懂得去影响立法。

I. 唱片公司的唱片版税

许可及其相应的版税分为四大类：
1. 灌录许可和版税—— 灌录许可是指批准以灌录方式将音乐复制到某种介质（例如磁带和 CD 等）上以便公开分销的许可。音乐发行人批准复制音乐作品的许可。根据唱片的销量向唱片歌手、歌曲作者和发行人支付灌录版税。
2. 表演权和版税 —— 表演权许可允许现场表演音乐或广播音乐。这些许可通常为“一揽子许可”的形式，即许可持有人缴纳一笔固定的费用，同时获得播放某个特定 PRO 所有作品的权利。还可以获得使用单张唱片的许可。例如，全谈话广播电台不会需要播放 PRO 所有作品的一揽子许可。现场表演歌曲或在收音机中播放歌曲时，将向歌曲作者和发行人支付表演版税。
3. 同步权和版税—— 如果要在电视节目、电影、视频、商业广告、广播节目或者甚至是 800 电话信息中播放某一首歌曲，将需要同步许可。之所以如此称呼，是因为歌曲在唱片、电影、电视商业广告或语音背景中播放时，你也“同步”收听了该作品。如果使用作品的某一特定录制版本，还必须从唱片公司获得“原版使用”形式的许可。将一首歌曲用作电影、电视节目或商业广告的背景音乐时，要向歌曲作者和发行人支付同步版税。
4. 印刷权和版税—— 这种版税是根据印刷乐谱的销量向歌曲作者和发行人支付的。
除了这些版税外，《1992 年家用录音法案》还规定了另一项支付给歌曲作者和表演者的版税。该法案要求数字录音设备制造商和空白录制介质（空白磁带、空白 CD 和空白 DVD 等）制造商根据销售价格的一定比例向版权注册者支付一笔费用，以补偿由于存在未经授权复制音乐的可能而造成的销量损失。用收集的款项设立两项基金。一项基金为唱片基金，接收总款项的三分之二。此基金支付给唱片歌手和唱片公司。另一项基金为音乐作品基金，接收总款项的三分之一，这笔钱将平分给发行人和歌曲作者。 上述许可（灌录、表演、同步和印刷）也适用于美国以外地区使用美国授予版权的材料。外国代理机构或子发行人，负责管理在其所在国家/地区的许可，并向歌曲作者和美国发行人支付版税。
歌曲作者为歌曲撰写歌词和旋律。歌曲作者在地下室里录制该歌曲并将磁带送到美国国会图书馆注册版权。尽管他知道只要以固定形式（印刷在纸上和/或录制该歌曲）创作出该歌曲就可以自动获得版权，但他还是进行注册，因为他确信此歌曲将成为热门歌曲，所以想预先消除所有侵权问题。
即使该歌曲作者录制了这首歌的自唱版本，他也知道就算自己声嘶力竭地去叫卖，它也不会卖的太火。所以他去找发行人。歌曲作者与发行人签署了一份单曲协议，由发行人将该歌曲推销给唱片公司。发行人专门寻找并发掘新的音乐，然后向唱片公司或者要以某种方式使用该歌曲的其他人发行灌录许可。通过交换这种“管理权”，发行人从每张售出唱片可获得 50% 的灌录版税。
如果某家大唱片公司喜欢这首歌曲并有演唱这首歌曲的理想人选。他们将通过哈里福克斯代理公司签署一份灌录许可协议，以获得录制这首歌曲的权利。这首歌曲录制完成，随即隆重推出。它成了热门歌曲。谁能赚到钱？每售出一张唱片，歌曲作者和发行人都会各分到 50% 的灌录版税，唱片歌手也会获得一份灌录版税（但签署的协议不同）。
但除了灌录版税外，歌曲作者和发行人还会获得表演版税，即他们还会根据这首歌曲在收音机、餐馆或酒吧或者其他类型广播中的播放频率来赚钱。这些版税受表演权组织（如 ASCAP、BMI 或 SESAC）的监控，并由他们收集然后支付；歌手则由其注册歌曲的组织机构支付版税。唱片歌手也可以获得订购数字“表演”的版税。
如果某个电影制片人正在拍摄一部新电影，要在某一场景中使用这首歌曲。此时这首歌曲逐渐进入了同步版税（在这种情况下音乐与视频结合使用）的范畴。当歌曲作者的作品在电影中与某一场景同步播放、在电影末尾出现演职员表时播放，或者用于电视节目或商业广告中时，歌曲作者和发行人将获得在电影中使用音乐的商定费用，以及电影在国外的电视或影院上映时的表演版税。如果电影使用唱红该歌曲的歌手录制的特定唱片（称为“原版”），则该歌手将从电影公司与唱片公司商定的费用中定期获得一定比例的版税，并且如果制作了电影配乐唱片，歌手还会获得灌录版税。歌曲作者和发行人也会获得售出配乐唱片的灌录版税。 唱片歌手的版税（以及合同）非常复杂，是音乐界滋生争论的温床。从外部看来，计算方法非常简单。通常向歌手支付的版税是唱片建议零售价格的 8% 至 25%。这个百分比具体是多少取决于歌手的影响力（新人歌手获得的百分比可能要少于着名歌手）。这一百分比是扣除了 25% 包装费的，虽然包装价值占整个 CD 或磁带总价 25% 的情况并不多见。
* 免费赠品 -- 唱片歌手只能通过实际销售的唱片数量赚取版税，而不能通过促销时免费赠送的唱片赚取版税。很多唱片公司不会为分销商价格打折，而是送出一定数量的免费唱片（5% 到 10% 之间，具体取决于歌手）。唱片公司还会向广播电台送出很多“促销”唱片。通过录音俱乐部销售的唱片也会使版税收入降低。
* 退货优先权 -- CD 或磁带形式的唱片都有 100% 的退货优先权。这意味着唱片店不必担心卖不出去的唱片会积压。其他大多数行业都不以这种方式运作，但音乐界必须更为灵活并且把握好需求的时机。今天走红可能明天就会被遗忘……这样就会导致存货。唱片公司可能会保留一部分歌手版税用于支付从唱片店返回的储备品。（通常约保留 35% 的版税。）
* 90% -- 回溯到以前的乙烯基唱片时代，唱片在运输到分销点的过程中，会发生大量损坏。因此，唱片公司会假定 10% 破损，仅根据 90% 的装运量向歌手付款。虽然乙烯基唱片已经淘汰，但这种做法仍在继续。大部分公司已经不再沿用，但仍有一些继续坚持。
预付款和偿付款
通常，当唱片歌手签署录制合同或录制一首歌曲（或专辑）时，唱片公司会支付给他们一笔预付款，这笔钱必须在他们的版税中扣除。这称为偿付款。但是，除了偿还这笔预付款外，唱片歌手在合同要求下还要支付很多其他费用。这些偿付款通常包括唱片成本、促销和市场营销费用、巡回表演费用和音乐视频生产成本，以及其他费用。唱片公司负责前期投资并承担风险，但歌手最终要支付大部分成本。虽然所有这些都可以在前期协商，但往往是歌手要用版税支付大部分费用。
让我们来看一看这些偿付费用对我们先前计算的 1,012,500 美元版税有何影响。假设唱片成本为 30 万美元（100% 偿付）、促销成本为 20 万美元（100% 偿付）、巡回演出成本为 20 万美元（50% 偿付），音乐视频成本为 40 万美元（50% 偿付）。总共是：
30 万美元 + 20 万美元 + 10 万美元 + 20 万美元 = 80 万美元