西班牙重建项目有哪些

㈠ 西班牙风格建筑特点,西班牙风格建筑有哪些历史

西班牙以纯白的墙面，独有的墙院，为人们打造出一种别样的风格，有许多年轻人都的崇尚西班牙风格建筑，那么西班牙风格建筑特点有哪些？西班牙风格建筑有哪些历史？其实它的历史还是比较长远的，人也比较多，下面您就来随我一起往下看吧！

西班牙以纯白的墙面,独有的墙院,为人们打造出一种别样的风格,有许多年轻人都的崇尚西班牙风格建筑,那么西班牙风格建筑特点有哪些?西班牙风格建筑有哪些历史?其实它的历史还是比较长远的,人也比较多,下面您就来随我一起往下看吧!

西班牙风格建筑特点

1.以往的 联排别墅 大多是多联体的简单复制,不具备可识别性和整体感官效果。这样的设计对于过客是美景的享受,对于家人则是舒适的生活空间。而在现在的一些西班牙建筑项目中,设计者通常用模块的形式雕筑联排别墅,每户不再是简单的复制。

2.法国作家雨果曾经说过:“建筑是石头写成的史书”。由于上海所处的独特地理位置,中西方文化在这里交织相映,留下了无数独具魅力、风格各异的建筑遗产。它们是上海一个半世纪以来城市发展史的一个缩影,已经成为研究我国近代建筑发展史的一个不可缺少的组成部分。西方传统建筑对上海的近代建筑的深刻影响,使上海近代建筑表现出各国地域性的风格。

3.西班牙位于地中海西岸,是一个热情如火的国度。他们的建筑不奢华,像一个藏满惊喜的彩色小魔方;他们的舞蹈更是犹如一场狂欢,这样的欢乐奔放谁可抵挡?他们的美食毫不张扬,却坚持着材质的高标准和口味的正统。

4.西班牙是海洋国家,所以"水"是西班牙风格的灵魂元素之一,一些西班牙项目通常在空间分割中使用水系、绿化带为分隔媒介,使社区与外部自然区分,由社区空间到生活空间,水岸气息散落每个角落,体现了建筑与水与人的和谐。

西班牙风格建筑有哪些历史?

1.早先,随着罗马帝国的强盛,受到过罗马和哥特人长达千余年的统治;后来,随着阿拉伯帝国的扩张,从8世纪到15世纪,西班牙出现了多个穆斯林王朝,一度“伊拉克化”;15世纪以后,重新回到基督教,成为“基督教西班牙”。这样的历史过程中,基督教文化和穆斯林文化相互渗透、融合,形成了多元、神秘、奇异的西班牙文化。西班牙的历史十分独特。

2.高迪是享有声誉的西班牙建筑大师,但他也没有创造出所谓的“西班牙光芒”。在这些堪称经典的建筑风格中,我们从来没有看到一个独立的“西班牙风格”,更没有看到在建筑如萨伏伊别墅般“西班牙别墅”。

我为您讲解了,西班牙风格建筑特点,西班牙风格建筑有哪些历史?不知道您在看完以后,对于这两个问题是不是已经聊了了解,今天就要编,就为您讲解到这里,还有不明白的地方,可以继续关注我以下的介绍。

㈡ 西班牙帝国变的是由盛转衰，不变的却是强盛的海军造船业

战争新视界，专注近代战争 历史 ，鉴古知今 ，以史明理

西班牙帝国变的是由盛转衰，不变的却是强盛的海军造船业

西班牙帝国是世界上第一个世界性的大国，从十五世纪到十七世纪，强盛的西班牙帝国领地横跨欧、亚、非、美、大洋五大洲，殖民地遍布全球，查理五世曾自豪地宣称：“在朕的领土上，太阳永不落下。”而正是这样强大的“日不落帝国”，随着本土工商业的凋亡，债务滚雪球般增长，以及在与敌国的战争中越陷越深，这一切都在渐渐将这个世界大国压垮。1659年，西班牙与法国签署《比利牛斯和约》，丧失了大片殖民地和比利牛斯山以北的全部领土，从此，西班牙帝国便开始由盛转衰，逐渐成为一个欧洲的二流国家。但在逐渐衰落的帝国背后，西班牙的海军造船业却在稳步发展，逐步壮大，直到……

从17世纪末的加斯塔涅塔到18世纪末的何塞·罗梅洛,西班牙海军在系统化的造船体系下走过了百年光阴。在这段时间里,西班牙海军的实力一直呈上升趋势。除了造船体系系统化带来的益处外,西班牙新式造船厂对海军的崛起也功不可没。进入18世纪后,西班牙一改先前造船零散的特点,将几乎所有大型战舰都集中在4个较大的造船厂建造,它们分别为瓜尼佐、哈瓦那、埃尔费罗尔与卡塔赫纳。

根据目前统计的数字来看,18世纪由这4个造船厂为西班牙海军建造的战列舰数量占总数的80%。其中哈瓦那最多,达到了74艘。其余依次为埃尔费罗尔50艘,瓜尼佐38艘,卡塔赫纳19艘。卡塔赫纳西班牙地中海西岸，埃尔费罗尔与瓜尼佐都位于西班牙西北部,邻大西洋;而哈瓦那则位于美洲殖民地。作为西班牙在海外最大也是唯一能生产战列舰的造船厂,哈瓦那对西班牙海军的贡献是巨大的。

不过在这四大造船厂中,只有瓜尼佐、哈瓦那和埃尔费罗尔承担过为18世纪西班牙海军建造三层甲板战舰的任务。而在这三者中,瓜尼佐无疑是 历史 最为悠久的。

皇家瓜尼佐造船厂的建立源于西班牙海军认为需要在坎塔布里亚海域修建一所造船厂建造军舰,因为此地易守难攻。事实证明,缺乏防守能力的造船厂是没有用处的,最典型的例子发生在1639年,桑托尼亚的造船厂曾遭受法国人袭击,3艘在建的盖伦式战舰遭到不同程度的烧毁;而为另7艘船只所库存的原料也被付之一炬。

于是在1645年,西班牙王室选定了瓜尼佐,一个处在桑坦德湾内,位于卡瓦尔哥和玛丽阿尼奥半岛间的一个小山村。而且此地也在船只建造上有着悠久的 历史 传统。在帕蒂尼奥的命令和加斯塔涅塔的英明领导下,瓜尼佐港于1721年开始了大规模改造——使其适合建造更多更大的战舰。在随后的数十年里,瓜尼佐港共为西班牙海军建造了38艘战列舰,这些船只不但拥有良好的航海条件,做工也十分精良。

在这些战列舰中当属“皇家费利佩”号最引人注目。这条三层甲板巨舰拥有114门火炮,是18世纪上半叶欧洲最大的战列舰之一。瓜尼佐造船厂的战列舰制造业一直持续到1769年74门炮的“圣-多明戈”号的下水,从那时以后便只零星生产较小型的战舰,因为埃尔费罗尔的造船厂已经投入使用并能完全满足海军的需求。瓜尼佐造船厂从半岛战争开始衰落并最终于1871年完全停止使用。

除了本土,西班牙人在美洲殖民地也建造了数量不少的船舶制造厂。早在费利佩二世时期,位于维拉克鲁兹附近的萨克里菲西奥斯港便成立了第一座正规的军方造船厂。但由于此地区的卫生状况和安全因素令人担忧,海军部总督在1747年决定把此厂搬迁至哈瓦那,而在此之前,哈瓦那一直是西班牙在殖民地最重要和最大的港口。并且由于岛上木材质量优良,哈瓦那早在1723年便开始生产战列舰和护卫舰,而在和萨克里菲西奥斯造船厂合并后,其一跃成为西班牙统治下最大的造船厂。

在搬迁完毕后,新的造船厂便马不停蹄地立即投入生产。首批战舰包括着名的“闪电”级80门炮大型双层甲板战舰，“闪电”号在后来被改造成了拥有三层炮甲板和100门火炮的一级战舰。有趣的是,在“闪电”号之后,还有3艘80门炮双层甲板战舰被改装为拥有94-112门炮的三层甲板战舰,而它们都是在哈瓦那造船厂完成建造和改装的。

1762年,随着西班牙加入七年战争与英国为敌,英国人迅速采取行动——占领并摧毁了哈瓦那造船厂。但在战争结束后,西班牙人迅速重建了该造船厂,重新投产并于1765年至1767年建造了3艘装备80门火炮的“圣卡洛斯”级战列舰。同样,整个风帆时代西班牙最着名的战舰,最初拥有3层甲板和112门火炮的“圣三位一体”号也在哈瓦那完工并经过系列改造,成为18世纪唯一一艘四层甲板战舰其火炮搭载数量达到了空前的140门。

从1786年到1794年,哈瓦那造船厂又继而建造了6艘拥有三层甲板和112门炮的战舰:“雷格拉伯爵”号、“墨西哥”号、“萨尔瓦多-德-蒙多”号、“皇家卡洛斯”号、“圣埃梅内希尔多”号和 “阿斯图里亚斯亲王”号(6艘战舰均为“圣.安娜级)。“阿斯图里亚斯亲王”号为风帆时代西班牙统的三层甲板战舰建造画上了句号。然而进入19世纪后,哈瓦那造船厂在西班牙独立战争和美洲独立运动中被摧毁,此后只是零星生产了一些小型木质军舰,建于1845年的拥有44门炮的“路易莎-费尔南多”号重型护卫舰是其“最后”的杰作。

除去瓜尼佐与哈瓦那之外,埃尔费罗尔是18世纪西班牙最后一个有能力建造三层甲板战舰的造船基地。它的第一部作品是1729年建于费罗尔-拉格拉尼亚镇的“加利西亚”号战列舰(70门炮),这艘战舰曾参加着名的西印度的卡塔赫纳保卫战并在战斗中被凿沉。2年后,这里还建造了另一艘70/74门炮战列舰“莱昂”号。之后,人们便认为应该在同一个既安全又实用的港口建造多个造船厂。因此便选择了邻近埃尔费罗尔村镇的埃斯特伊罗山的东边。在海军总督的努力推动下从1740年至1749年,这里共建造了12家造船厂这些造船厂以生产庞大数量、高工艺和坚固的68-74门炮级别的三级战列舰和34-44门炮级别的五级护卫舰为主。在埃尔费罗尔港下水的第一艘三层甲板战舰是1779年的“圣母无原罪”号该舰与“圣三位一体”号一起并列为西班牙海军最大的战舰。

埃尔费罗尔生产的战列舰以高质量而着称尤其是在这里建造的4艘三层甲板战舰(“圣母无原罪”号、“圣-何塞”号、“圣.安娜”号、“路易莎王后”号)皆为精品,而它们在实际战斗中也体现了自己的价值。18世纪西班牙所建造的最后艘战列舰(“阿尔戈塔”号,1798年)是在埃尔费罗尔完工的,而这竟然也是西班牙风帆战列舰的谢幕之作。由于19世纪初所遭受的经济大幅衰落同样体现在海军建设上，同时拿破仑对西班牙本土港口的破坏使其几乎丧失了舰船生产能力，因此西班牙海军就此再度没落……

㈢ 解读西班牙文化艺术之都，是西方文明集大成者吗

西班牙作为一个四大文明古国与在储存古文明、推动新时代文明层面奉献显着的我国，它“世界自然遗产”新项目总数位居世界各地的前端是顺理成章。据粗略地统计分析，全国各地有经营规模不等的皇宫100好几个，古城堡1400好几个，主教堂1万多个，在其中相当一部分在历史价值、价值和文化价值层面难能可贵。列为联合国教科文组织的“世界自然遗产”名册里的西班牙新项目包含古时候和近现代建筑的、美术绘画、雕塑作品、综合性旅游景点(村庄、城区)等，遍布在全国各地每个区服。

但他却更为虔敬星期的教师是自然自身。他深深沉溺于根据生物学、生物学、地理学和人体解剖学所呈现出来的自然形态和结构，通过几十年的探索研究造就，为他西班牙和全球留有了一大批童话般的工程建筑及其装修、家具等设计。他的作品有17项被西班牙列入国家级别历史文化遗产，4项被联合国教科文组织列入世界自然遗产，这4项是：圣家族教堂、圭尔公园、米拉之家圭尔府。

㈣ 西班牙建筑有什么特点

建筑风格
1.海湾式布局：西班牙是海洋国家，所以"水"是西班牙风格的灵魂元素之一，一些西班牙项目通常在空间分割中使用水系、绿化带为分隔媒介，使社区与外部自然区分，由社区空间到生活空间，水岸气息散落每个角落，体现了建筑与水与人的完美和谐。
2.层级分明的规划设计：西班牙建筑通常以远高近低的层级方式排布，高低错落，符合人的空间尺度感。外立面设计着重突出整体的层次感和空间表情，通过空间层次的转变，打破传统立面的单一和呆板，其节奏、比例、尺度符合数学美。
3.创新联排别墅独栋化：以往的联排别墅大多是多联体的简单复制，不具备可识别性和整体感官效果。而在现今的一些西班牙建筑项目中，设计者通常用模块的形式雕筑联排别墅，每户不再是简单的复制。这样的设计对于过客是美景的享受，对于家人则是舒适的生活空间。
4.浅色调：西班牙风格的最大特点是在西班牙建筑中融入了阳光和活力，采取更为质朴温暖的色彩，使建筑外立面色彩明快，既醒目又不过分张扬，且采用柔和的特殊涂料，不生反射光，不会晃眼，给人以踏实的感觉。
5.具有典型的西班牙建筑元素及特征：从红陶筒瓦到手工抹灰墙（STUCCO），从弧型墙到一步阳台，还有铁艺、陶艺挂件等，以及对于小拱璇、文化石外墙、红色坡屋顶、圆弧檐口等符号的抽象化利用，都表达出西班牙风格的特征。
6.取材朴实，产品完全手工化、精细化：西班牙建筑采用的建筑材料一般都会给人斑驳的、手工的、比较旧的感觉，但却非常有视觉感和生态性，像陶瓦，泥土烧制、环保吸水等都可以保持屋内温度。无论是在地形处理还是铁艺、门窗及外墙施工工艺方面，西班牙风格建筑能体现出手工打造的典型特征。
7.家庭庭院：典型的西班牙建筑一般每户都有两个庭院——入户庭院和家庭庭院，入户庭院突出了会客的气氛，院门为仿旧铁艺门；家庭庭院则体现了家人交流空间的特点，同时有一定的私密性。
8.强调家庭厅：家庭厅在房屋的最好位置，采光效果也最好，是家人聚集的地方，体现了以居住为本的功能性。另外淘汰了大客厅，满足了主人饮食起居、交流礼仪等各方面的家庭生活需要。
总的来说，西班牙的建筑与其多元的文化有着很明显的关联性，基督文化和回教文化的碰撞更给西班牙艺术带上了奇异的色彩，而且西班牙民族天生就有一种热情奔放和狂野的个性，在建筑上就反映出诗意的，幻想的，神话的风格，往往充满了丰富的想象力和浪漫情怀。

㈤ 塞浦路斯都有哪些好玩的项目

尼科西亚：尼科西亚是一座历史十分悠久的城市，将市区分为旧城和新城两部分的威尼斯城墙就是规模最大的古迹之一。
法马古斯塔门：法玛古斯塔门被认为是尼科西亚最吸引人的景点之一，漫漫历史长河中，法马古斯塔门见证了这座城市的起落，这座圆形城墙是1489年威尼斯人占据塞浦路斯后修建的，后来土耳其人重修了这座保护了他们300年的城墙。城墙西、北、东三个方向的三座城门，是当年出入尼科西亚仅有的通道。
科洛西城堡：科洛西城堡始建于公元13世纪，15世纪中叶重建，是塞浦路斯保存最完整的中世纪城堡之一。
库伦古剧场：库伦是古塞浦路斯的重要城邦之一，库伦古剧场始建于公元前2世纪，早先为古希腊剧场，规模较小，公元77年毁于地震，公元98-117年扩建到今日规模。
爱神岩：在希腊神话中，爱与美之女神阿英罗狄特就降生在帕福斯东南方海滩上的岩石中，她是在海浪拍击巨岩激起的泡沫中诞生的，因此这片岩石也被称做“爱神岩”。
圣拉萨大教堂：这里被视为拉纳卡及塞浦路斯最为珍贵的文化遗产之一。

㈥ 重大考古发现！马德里西班牙广场发现16世纪遗迹

在马德里市中心Plaza España Bailén Street附近，每日行人来往频繁的路面之下，居然隐藏着一个16世纪的 历史 遗骸！近期，西班牙广场重建工程让这个隐藏多年的遗迹重现天日。

据考古专家Esther Andreu证实，这是16世纪建造的一个皇家马厩。考古团队计划向马德里社区提出考古挖掘申请，希望对这一 历史 遗迹进行进一步的挖掘，以了解它的价值。“我们不知道在目前发现的遗迹之下是否会有更多发现”，考古团队称，这次发现可能只是冰山一角，附近这片区域现在都属于考古保护区。“这是片有着明显 历史 价值的土地，任何发现都是有可能的”。

在西班牙广场附近，目前已知曾建有两个马厩，一个是位于宫殿南部，建于16世纪的皇家马厩，另一个是建于18世纪后期的马厩。Andreu说，皇家马厩在靠近南侧阿尔梅里亚广场附近，后再次扩建，就工程现场发现的砖块类型和尺寸，Andreu确信这是16世纪的古迹。

本报图文综合西班牙欧华网

㈦ 西班牙的建筑

那么，到底什么才是"西班牙风格"呢？或许我们并不能用一句话或者是一个定义来做为衡量标准，但综观经典西班牙建筑楼盘，我们不难总结出其中的8个重点细节，它们都表达
西班牙建筑
了西班牙建筑的共同之处，证实了这种建筑风格及形式的美观和宜居性。
1.海湾式布局：西班牙是海洋国家，所以"水"是西班牙风格的灵魂元素之一，一些西班牙项目通常在空间分割中使用水系、绿化带为分隔媒介，使社区与外部自然区分，由社区空间到生活空间，水岸气息散落每个角落，体现了建筑与水与人的完美和谐。
2.层级分明的规划设计：西班牙建筑通常以远高近低的层级方式排布，高低错落，符合人的空间尺度感。外立面设计着
西班牙建筑
重突出整体的层次感和空间表情，通过空间层次的转变，打破传统立面的单一和呆板，其节奏、比例、尺度符合数学美。
3.创新联排别墅独栋化：以往的联排别墅大多是多联体的简单复制，不具备可识别性和整体感官效果。而在现在的一些西班牙建筑项目中，设计者通常用模块的形式雕筑联排别墅，每户不再是简单的复制。这样的设计对于过客是美景的享受，对于家人则是舒适的生活空间。
4.浅色调：西班牙风格的最大特点是在西班牙建筑中融入了阳光和活力，采取更为质朴温暖的色彩，使建筑外立面色彩明快，既醒目又不过分张扬，且采用柔和的特殊涂料，不产生反射光，不会晃眼，给人以踏实的感觉。
5.具有典型的西班牙建筑元素及特征：从红陶筒瓦到手工抹灰墙（STUCCO），从弧型墙到一步阳台，还有铁艺、陶艺
西班牙建筑
挂件等，以及对于小拱璇、文化石外墙、红色坡屋顶、圆弧檐口等符号的抽象化利用，都表达出西班牙风格的特征。
6.取材朴实，产品完全手工化、精细化：西班牙建筑采用的建筑材料一般都会给人斑驳的、手工的、比较旧的感觉，但却非常有视觉感和生态性，像陶瓦，泥土烧制、环保吸水等都可以保持屋内温度。无论是在地形处理还是铁艺、门窗及外墙施工工艺方面，西班牙风格建筑能体现出手工打造的典型特征。
7.家庭庭院：典型的西班牙建筑一般每户都有两个庭院——入户庭院和家庭庭院，入户庭院突出了会客的气氛，院门为仿旧铁艺门；家庭庭院则体现了家人交流空间的特点，同时有一定的私密性。
8.强调家庭厅：家庭厅在房屋的最好位置，采光效果也最好，是家人聚集的地方，体现了以居住为本的功能性。另外淘汰了大客厅，满足了主人饮食起居、交流礼仪等各方面的家庭生活需要。
总的来说，西班牙的建筑与其多元的文化有着很明显的关联性，基督文化和回教文化的碰撞更给西班牙艺术带上了奇异的色彩，而且西班牙民族天生就有一种热情奔放和狂野的个性，在建筑上就反映出诗意的，幻想的，神话的风格，往往充满了丰富的想象力和浪漫情怀。

㈧ 高分求：西班牙巴塞罗那城市建设方面的分析文字资料

巴塞罗那的城市更新
城市更新”概念
日人类开始在城市{}“居住以来，就有了城市更新“
这个概念。在‘}，世纪出J-.火灾的频繁发生，木结构建筑
及粘土茅舍不得不冉贡建，III J-这种情况，川石头建
造房1及道路结构网格化便成为趋势。
19世纪出J-.工讹化进程，导致欧洲许多城市急剧
扩张，J-.足拆除‘}，世纪城墙，建城市环路，建设新城区
成为许多城市的必III之路。
20世纪50. 60年代，III J-住宅知缺，‘城市更新”
意味着排除战争的损害，改造城市‘}，破落部分，大规模
住宅建设，改占居住，:工作的关系。
今人，‘城市更新”的内涵义演变成为‘汽车优
先”、`fly旧建新”等做法。人们开始贡新认识人在城市
‘}，的地位及尊贡历史传统，具体表现在:减少汽车在城
市‘}，的比贡，增加公共交通量并改占其便捷程度，将城
市‘}，心改造成无汽车区，使人真i1成为城市生活的主体;
尽可能保存过去的建筑物及其所构成的空间，其保存范
困远超过儿栋有文物价位的建筑。人们逐渐认识到，在
儿自巨千年‘}，逐渐积淀形成的城市实体及其空间足何等
宝贵，且不可再生的人类财富!
近年来作为欧洲的历史名城，巴塞罗那贡新成为令
人瞩b的焦点。1976年佛朗哥独裁统治结束之后，L塞
罗那为贡新找回苦口的辉煌，作出了许多努力，其勇气
和创造力令世人惊叹。如:1982年开始的‘城市针灸疗
法”，即以点式切入法，从改造城市公共空间，主要足{
场空间入手，川有限的资个，在知期内改造近100个不
同类型{场，提升了城市形象，大大地鼓舞了民众的信
心;1992年的奥运会及2004年‘世界文化论坛”，更足
巴塞罗那城市更新，:发展，提升日身形象的机遇。
巴塞罗那城市更新的策略及方法足多种多样的，这
{}“着贡介绍以城市公共空间为主题的城市更新。
车与人
谁是城市空间的主人
城市更新”策略
城市更新”策略的内容主要包括:
1有连贯性的维修工作，这{}“指的足保证已建成的
建筑物及居住区的品质，使人们的居住、工作和生活品
质有保障;
2大的城市改造项目，指的足改占居住区的交通便
捷程度，整个城市的完整性，有效控制城市形象;
3提高和创造公共空间品质;
4改造工讹闲n 111地和企讹搬迁后111地为城市新的
有生机的区域。
二自万人日的巴塞罗那足个密度相当高的城市，尤
其足市‘}，心老城区部分。
随着汽车的普及，城市公共空间口益被汽车蚕食:
街道空间变成车流空间，城市{场变成停车场。人类而
对滚滚血来的噪音和废气束手无策，只有蚁巨日Ym胆
战心惊地行走在街道边沿，]向我国，有此决策者还认为
这此足现代化的象征。不应忘记:无论什么时候人类日
身水远都应该足城市的主体。
图3-5表现出巴塞罗那人改变车流滚滚的城市交通
干线、两侧密集的居住和商讹建筑的状况、勇气和创造力。
这{}“原足50m宽的交通干道。1996年开始改造此道
路:原道路‘}，间26m宽部分变成二层的立体道路最底层
足快速汽车干道、‘}，间足停车)l}l、项层比原路而抬高
16m.足辅设得很好的行人步道、.’，’l地、树木、休息座
椅、儿章游戏场。少量的地而车流被分散在两侧的单行
道巨。现在的场而足:原来横神直撞的车流转入地卜，
只有单行道巨时血有车轻轻驶过限速)。行人日III日在
地走在大路的‘}l央，风拂动树枝伴着鸟语婉转，人真i1
成为街道空间的主人后切竟然如此美妙!
巴塞罗刀卜的城市更新
城市绿地
城市生活的舞台
巴塞罗那这个名字对J..}I}国人民来说并不阶生。
1889年及1929年在L塞罗那举行过令世人瞩目的世界博
览会。人们听的最多的足1992年的奥运会在L塞罗那举
行。此外对J-.建筑专、IV人员来说，巴塞罗那更足令人向
往的地方，那{}“足新艺术运动的杰出人物高地的.玫乡及
他全部作uu的所在地("}I 1) o '}'}时现代建筑运动的领袖
人物密斯凡德罗，囚其设计了1929年巴塞罗那世界博览
会的德国馆血举成名。此馆足现代建筑运动的座举
世公认的!I!.程碑一图2)0
这块四公顷大小的H i1工讹){”地，在火车站西侧，
1985年被改造成城市休闲绿地，标高，:周边街道有约
5m的高差，在，:两条主要街道相邻的侧，设计了不
规则水而，街道侧利)Il高差处理成自色大理石台阶
直跌落到水而。可以石到何人任何时候，总有二二两两
的人群坐在台阶巨，，:在绿地巨散步的人群相映成景。
台阶背后那排15m高的灯塔，既足绿地，:城市空
间的界限，义足标志，那令人联想起‘}，世纪占堡的造型，
把游人的思绪带到无边无际的幻想的人地，张才舞爪的
不锈钢端头恐龙雕塑，源源不断喷着水，恐龙
肚子{}川音藏的滑水道足孩子们夏人快乐的去
处。距此不远的半岛巨，笔直的四班才松树‘}，
间有尊占典的海神雕塑。在这{}“，动，J H} .
过去，:术来，罗燮蒂克，:市井生活融介在
起，成为城市公共生活的场景。
艺术性，思想性与文化性
城市生活的提升
在巴寨罗那众多的不同类型{场设计‘}，，
表现出种倾向:不断增加城市公共空间的艺
术性、思想性成文化性。1998年建造的`K}n-
neFrank"{场足其‘}，例。该{场的建造足
对这街区间曾有家法四斯I3店的反应。
封闭的{场空间使访问者八生这样的感
觉，仿佛体验到安妮当年在此躲藏时的心情。
{场设计‘}，把生铁、旧玻璃、生锈铁片、水泥
铺而等材料组织在起。设计师的想法足:
`}I人们在这个{场巨体验到次小的灵魂巨
的触动，是对安妮的最好纪念。”
MBM建筑事务所得到了这地区的设计
委托。其‘}，有4点要求:
1已有的城市环形轻轨设施应结介考虑，
结果轻轨设施被转移到地卜隧道{}“;
2把新的向城市敞开的临水空间，作为已
有部分的延伸，设n新的公园和步行道;
3将保持城市发展的已有原则，应采川街
坊结构体系，增加新的功能如把办公楼或者旅
馆加入其‘}，;
4创造新的建筑类型。虽然保持通常建造
‘}，低层，，:此相对比的足沿海岸线应有塔式}i
层建筑出现。i#z后建成的足两座}i层楼临海岸
线，更多意义巨，它们足座直接对着水巨运动
港日的大门象征。随时间的流逝这点变得越
来越洁晰，即临水区域成为独立区域，足城市
造刑及政治形象的乖要组成部分。
}v. Dlagona一大道的延伸”
2004世界文化论坛”
乖朔{场空间
新与旧的融介
'Placa del Sol"{场原来直足作为停
车场，1984年被改造。
{场地卜设二层停车)l}l给周边住户使)Il .
地而{场设计采)1l极简洁的儿何形式，地而铺
设格网状花冈岩。东端地卜车角项部加盖，刀
场其余部分区分开来;南_{匕两侧各种排树木，
起遮荫作川;四侧‘I'央足太阳钟主题的雕塑。
此{场足如此和谐地y周困建筑组成整
体，现代风格的形式和儿素并没有，:周边的仗
统建筑神突，人们对此{场喜爱的程度说明了
其设计新与旧融介的成功。
的改造。
这足海岸线改造的关键顶日。
改造前人日}i度密集的老城区儿乎没有通
往海边的可能性，改造的日标足除计主老城区
能直于妾临海外沿着海岸线将创造系列的公共
活动空间。
改造的i#z大问题足，这{}“曾足环城路交通
最密集的地方，约120,000辆/人图14)0改造主
要措施足:环城路，:城市通往海滨的主轴线
'Ramblas. derPaarallel. der Vla Laletana”二
条路交义的地方卜沉，道路巨方完全被覆盖，使
人从老城区步行到达海边成为可能，其它部分
主要对道路ii9而进行改造。
改造前:
城区边沿及临水区在同层而
12车道的环城路使临水区，:城市隔离;整
个临水区被集装箱码头和工、IV设施所占;
临水领域没有公共活动，:休以空间。
改造后:
环城路作为主要交通道路的功能保留，但
减少交通量，并部分车道加盖;
通过对道路剖而的改造使城市的不同功能
结介在起:
1城市的交通联系，:水边步行区结介在
起;
2环城路保留;
3公J匕休闲空间的创造:临水风景。
城区和临海区的空间过渡通过不同标}i的
层而设计条理分明;
从过去的工讹111地状沉完全解放成为人性
的城市活动空间。
La Barceloneta”区改造
乖回水边—7宾水区的改造
‘水”足城市文明厂生的基础之。多少
年来，冰”儿素给许多城市的建筑和公共空
间留卜了烙印。‘水”从开始，就足城市的
基础设施和城市的造型的源泉。
日城市经济发生改变后，冰”的意义也
变化了。它I I!原来的举行各种宗教仪式的场所
作为城市形象的表达，转变为经济交往的通
道。大部分城市的临水区成了码头、工)和货
物交通的所在地，人们的生活离水越来越远。
直到20世纪80年代初，许多城市刁贡新发现
}I'}水”的妙处。
在工、IV化过程‘}，，‘临水”这有利条件
导致了港日码头和工、IV设施的不断扩建彼此之
间不断加强的交通联系。特别足在弗朗科统治
其间d 939-1976 )，对经济效益和利润的追
求远在城市空间品质之巨。在弗朗科统治结束
时，城市的全部临海区域，已全部被码头、工
}I}设施、马路和铁轨线所占。只有在政治局势
改变及经济的‘}，心从第_八讹转移到第二八讹
后，刁有进步的改造措施实乎丁。
1990-1993年完成规划设计，1994-
1995年完成该区改造。
此区位J-.港日区边缘，足城市i#z靠近海的
部分之，对城市空间的塑造起着很贡要的作
){}。日标足计这个口见破败的港日居住区贡新
获得居住品质和焕发魅力。
改造后的La Barceloneta区海滨，拥有流
畅的川日然石材铺设的路而。架空条形木材做
成的铺而成为石材路而，:沙滩之间的过渡空
间，足纯人工作品:从别处运来大量的黄沙营
造出人然的海滨沙滩美景，不经行内人士点
破，根本就无法想象到从前的海滨没有沙滩。
日然点缀其间的柏物，主要足棕搁树，或单
棵，或二五成群地散落其间，使整个海滨地区
洋溢着轻松义浪漫的氛困图22)0
尸。目enou”区改造
侧。一de la Fusta"路改造
1982年完成规划，1990-1993完成该路
1986年设计，1992年完成。在确定III L
?x `}i )JIS itc,}l I举办1992年奥运会后，L'. ?x }' JJh人
决定要允分利)Il这次机会，计L寨罗那在所有
的客人而前变得更加迷人。城市的临水区域起
着贡要的作川，不光足囚为这{}“足进行水巨顶
日比赛的场所，{向且奥运村也设n在这个特别
地区。
为迎接2004年世界文化论坛”活动的到
来，巴寨罗那的决策者们在城市空间和形象塑
造巨义有大的举措。
世界文化论坛”足全球性活动的新形式:
这活动的日的足以此寻求全球性问题的解决办
法，第届将J--2004年在L寨罗那举行，联介
国，:四班才政府，卡塔罗尼州政府及巴寨罗那
市政府联介组成了个主办机构。世界文化论
坛将足次，:各Y1利s}.不直接相关的，在21
世纪初以寻求在全球范困内解决日H i1所遇到的
问题的会议”。
会议的主题足:维护和平的基础;可持续
性发展的H i1提条件;特别强调的足在全球范困
内保持文化多样性的主题。除专讹领域的讨论
外，为使各阶层的自妇对这此问题能进步理
解，在这次活动其间，将举办针对这此主题的
达5个月的各种展览，以及内容{泛的各种文
化活动，预计何人将有15000名参观访问者。
‘世界文化论坛”的主要活动场所设在
`Besos"河的入海处，城市主轴线Av. Dlago-
na一大道的终端，新的待开发的城市临海地区。
除将在那{}“建设‘世界文化论坛”会议‘}，心
外，还将建动物园，旅馆，新的游艇码头及新
的大学校园，并为日前已有的污水处理设施扩
建座太阳能发电)，现在使)Il的发电)将停
止使)Il并将改建为其它)Il途。在世界文化论
坛”活动之后，这{}“将作为会议及文化设施继
续使)Il，并构成城市的个次‘}，心图20)0
世界文化论坛”，足L寨罗那继1992年奥
运会后，第四次承办全球性活动，这次活动将
成为巴寨罗那继续快速发展的发动机。之所以
将主要活动场所设在临水海滨，主要动机足城
市空间I I!此获得进步的临水公共空间，这
地区建设完成后，巴寨罗那将获得完整的长达
数公{}“的临水公共空间，这不仪使城市形象更
优美，{向且巴寨罗那的居民们赢得更好的居住
生活品质。
除此之外，因世界文化论坛”顶日，巴

回望巴塞罗那
—城市公共艺术与城市美的创造
真正认识一个城巾的传统文化需要
时间的积淀，体味一个城巾之美同样需
要用心感受、用情解读。位”几欧洲西南
部伊比利亚半岛、欧非交刘点的西#y才
自古就因多民族的融合而形成了独特的
文化，就连欧洲人也将它看作是一个具
有神秘气息的国度。在城巾与建筑力面，
南部的格拉纳达((Granada)、科多巴
(Co rdoba)深受阿拉伯回教文化的影响而
散发着异国风味;中部的马德里
4v1ad r i d)以内陆民族文化的稳重使人感
受到政治之都的风格;而位”几东北部的
加泰罗尼亚((Catalonia)地区则以巴塞罗
那Q3arce l ona)为代表，强烈表现出一种
地中海沿岸民族特有的浪漫与奔放。在
西#y才大地}_，地力传统文化的魅力、城
I la特色之美使人流连忘返。回望巴塞罗
那，可以使我们感受到传统文化浸浮下
一个城Ili的荣光。
I la格局的是185弈塞达((Ildefons Cerda
7875 7876)的巴塞罗那城巾扩张规划。
工2塞达的城市扩张规划
作为西力最早衰落的殖民帝国，西
#y才近代上业化后的城巾文化生活形成了
一套不同”几英、法、德等西欧上业先进国
家发展模式的历史演进力式。根深蒂固的
封建贵族和领主阶级在7 }I日_纪初期以前，
成功地抑制了西#J1才上业革命701日_纪中
叶之后，又成功地主导了西#y才上业化的
过程。这使得新兴上业贵族能在广聚天下
财富之余，依然可以无忧无虑地去体味和
玩赏艺术。然而，上业革命的影响、人口
密度的增加以及财富的不断聚集，使巴塞
罗那这个有2 00弃历史的地中海港口小
镇必须迎接新时代的来临。1854 185阵，
中}日_纪留下的城墙被拆除了，城巾向外扩
张发展已势不可挡。
185拜，加泰罗尼亚建筑师塞达提
出了他的巴塞罗那扩张规划(Plan
Ce rda) o塞达的规划思想是避开老城、另
建新区，以棋盘式的路网构建城巾的新
胃·架，以对角线布置的大街将新区与老
城区以及邻近的小城镇连结成为一个新
型的上商业城巾。塞达规划的特色是棋
盘的力块均有20米宽的州、大切角，使
得9角形力块成为确形，而在确形地
块的十字交又口留下了一块可观的公共
空间。时至今日，每个转角都成了街道
活动的重要几点，同时也起到了减轻交
通负荷的作用。
虽然塞达的规划思想并没有完个被
接受，在西#}}才巴塞罗那以外的地区也
没有得到推广，甚至他本人也是在贫困
疾苦中孤寂地死去，但塞达的规划使得
从188弃开始的加泰隆现代主义建筑风
潮有了良好的落脚点。这个具有前卫性
的城巾规划力案莫定了巴塞罗那的现代
城巾格局，塞达也因之被后人尊称为“现
子觉巴塞罗那之父”
2公共艺术}忍想的萌芽
—高迪的巴塞罗那
现代城市格局的形成
—塞达的城市规划
1. 1城市的形成与演进
巴塞罗那是西#y才东北部一个重要
的上商业城巾，是加泰罗尼亚的白付，逐
渐形成J几濒临地中海的宽阔的海岸平原
}_。巴塞罗那的历史可以回溯到2 50阵
前，当时排尼从人和迎太从人定居”几此
并使之发展成为一个商业港口。据说巴
塞罗那的称谓来源”几迎太从人首领的名
字，并在以后被罗rJ人所沿用。它先后成
为罗rJ人的殖民地、西哥特国王的白付，
巧l日_纪时山J几商业贸易的繁荣使城巾规
模有了很大发展。在以后漫长的城巾发
展过程中，巴塞罗那的城巾规模虽然不
断地扩大，但真正为它莫定一个现代城
作者:边兰春，清华大学建筑学院，副教授。
grail: urban位ina ccm
2 1公共艺术思想的萌芽
进入上业革命后，自1850 193。年
整整8 (}时间创造了西#y才经济}_的黄
金岁月，也创造了西#y才文化艺术在}日_
界}_的领先地位。巴塞罗那的一批}日_家
贵族醉心”几艺术活动，普遍有着较高水
准的艺术修养，使巴塞罗那具有了}日_界
一流文化都会的特征，城巾公共艺术思
想的萌芽与发展是其重要代表。
“公共艺术”作为一个广义的概念，
很长时间在城巾生活中被看作是一个新
的观念和新的事物，它不仅仅指艺术作
品陈列”几城巾的公共空间中，更主要的
是这此艺术的创作紧贴生活，为巾民所
享用，与城巾生活自然交融。在} g1日_纪
末期，巴塞罗那就已将公共艺术的概念
体现在当时巾立公园和皇家广场的规划
设计}_。
回顾巴塞罗那公共艺术思想的形
成，有两个非常重要的代表人物:作为
艺术天刁的建筑师安东尼奥.高迪
}llntonioGaudi, 7857926)和作为醉心
”几艺术的I日_家贵族代表尤西比奥.古尔
}usebioC}l 1l, 784E 7978)a
22古尔公园与圣家族赎罪教堂
加泰隆人被称为西#y才的“犹太
人’夕，精明而吝高。然而从19}日_纪以来，
上业化革命的“念外”财富没有使这此
聚财神陷入“暴发户文化”的漩涡，而
是形成了攀比艺术格调的特殊历史现象，
成为一掷千金”几公共艺术的}日_界典范，
其中典型人物便是尤西比奥.古尔。
:砚Y. n.f}._'}.
‘-.气
冲f人
户吕
奥运村总平面图
型
，高迪
a
一奋g
造上
古尔有着敏锐的智慧，精练的感性
和强烈的进取心。而高迪在其求学时代
便对建筑表现出异于常人的敏锐力，勤
奋好学但并不循规蹈矩。他的老师—
巴塞罗那建筑学院系主任Rosent曾经说
过，高迪不是一个狂人，便是一个天才。
187昨，当年方3哟贵族少富古尔结识
了26}的艺术天才高迪时，巴塞罗那城
市文化的传奇时代便开始了。在古尔72
年的生命中，高迪一半作品和他有关，其
中古尔公园(Park Guel 1, 1900 1914)和
圣家族赎罪教堂lT}nplo Expiatorio De
La Sagrada Familia,1883 1926)更是其
中的传世之作。
古尔公园坐落于巴塞罗那佩拉达山
坡(Pe 1 ada)之上，在这里可以俯瞰城市的
街道。古尔深受英国霍华德田园城市理
论的影响，最初的构想是将这块15公亩
的基地建成6妒花园住宅，并配置应有
的公共设施，使整个社区像个花园。高
迪的艺术风格在古尔公园的规划设计中
得到了淋漓尽致的发挥，建筑、雕塑、色
彩、光影、空间与大自然完全融为了一
体。公园依山而建、凿石砌筑，“虽由人
作，宛自天开’夕。在这个几乎完全取材于
地方廉价材料的花园里，充满了浓郁的
乡上气息。富有地方民族特色的彩色马
赛克装饰出极具地方文化象征意味的户
外龙型凉椅，奇特的创意营造出一种具
有南国风味的市民休息场所，大胆的色
彩表达了对加泰罗尼亚文化的继承，雕
塑般的环境体现了高迪的独特的艺术情
怀。虽然古尔花园社区的构想并没有完
全实现，但古尔公园的故事在某种程度
上可以解释古尔家族和高迪化私为公的
艺术精神，它依然成为巴塞罗那公共艺
术萌芽时期的杰出代表。
圣家族赎罪教堂位于巴塞罗那的市
中心，修建教堂的日的是使其成为亲和
民众、维护社会秩序的精神支柱。这项
马拉松式的工程耗费了高迪几乎毕生的
精力，直至他去世时设计还没有完成，就
是今天还在进行着建设。在研究了教堂
与城市的关系之后，为了突出教堂在城
市中的标志性地位，根据景观需要，高
迪建议在教堂的四周保留相应的空地，
形成四星状的广场，以获得良好的视觉
艺术效果又尽量少占城市用地。在建筑
将教堂的3一、
个立面分别以
f
隐喻的手法象征耶了
稣一生的外阶段诞
生、受难和复活，并以18
个圆塔代表耶稣的12个信
徒、4个使徒和圣母玛朋亚，中
央最高的尖塔象征耶稣本人。不
仅如此，整个建筑采取了相对于人、
甚至相对于传统城市而言巨大无比的尺
度，有着巨型石雕一样的表现力，整个
建筑更像是城市中一个巨大无比的雕塑。
由西俯瞰巴塞罗那
从严格y义上讲，圣家族赎罪教堂
并不是一个正式的天主教堂，而是贵族
教徒热心兴建天主教堂体现亲民意图的
表现，它与真正教堂的区别是不受教皇
管理，而是属于私人财产的宗教建筑。
圣家族赎罪教堂将当时的大众宗教情怀
表达至极。今口巴塞罗那的市标不是正
式的教堂，而是这个亲民的宗教场所，圣
家族赎罪教堂依然是巴塞罗那最重要的
公共艺术品，居于市民热爱的首位。
高迪的建筑风格前无古人、后无来
者，虽然对他的艺术风格仁者见仁、智者
见智，但高迪作品中表现出的强烈的公
众性，成了影响加泰隆现代主义的一大
支柱，他的作品也一直吸引着巴塞罗那
的市民。因此，当来自世界各地的人们看
到城市中高耸的圣家族赎罪教堂时不由
得发出这样的感叹:高迪的巴塞罗那!
3公共艺术思想的成熟
—城市美的创造
31一十余年的追求
自由觉醒的1970年代
随着1929年世界博览会的结束、西
#y才内战及佛朗哥独裁时代的来临，对
艺术生活的压制使巴塞罗那持续了8阵
的艺术荣光随之暗淡。直至1975年佛朗
哥去I日_，中断了近半个I日_纪的西劲才艺
术生命看到了重获新生的希望。巴塞罗
那，这个被中断了50年的国际艺术大都
会，以地力主义风格的复苏为代表又开
始掀起那此蛰伏已久的公共艺术思潮。
大胆尝试的1980年代
从觉醒走向成熟的巴塞罗那城巾公
共艺术在1980年代的尝试中有3个代表
性的项日:加泰隆国家广场(plaza De
Los Pai挫Catalans)环境改造、西劲才
整染)公园(ParqueDeEspana Instrial)
改造以及密斯的德国馆重建。
加泰隆国家广场是巴塞罗那火车站
的站前广场。1981 198;奔，加泰隆国家
广场的环境改造揭开198阵代加泰隆新
现代主义的先声。这个广场没有绿地，没
有草坪，没有树木。设计家们在这个广
场}_抛弃了绿地束缚之后，将整个公众
的广场取之”几民、用之”几民。遮阳的顶
篷、体息椅、喷泉、列杜、一座墙面，加
}_远力的老火车及大量的花岗石铺面，
使广场成了聚集人们活动的中心，而不
是一个只在视觉}_哗众取宠、争奇斗艳
的空间。显然，加泰隆国家广场和一般
人印象中或空旷、或绿念盎然的广场有
着决然不同的艺术追求。
198阵，当西劲才整染)公园落成
时络释不绝的巾民挤坏了那此水泥未干
的铺面和瓷砖。如果说加泰隆国家广场
的环境改造I I}起了民众的公共环境念识，
而西#y才整染)公园则正式带来了新巴
塞罗那公共艺术的公众参与!
在这里，取自希t}u剧场形式的石座
一字排开，让人们可以闲坐其}_，看尽
公园的千奇百态。公园，可以逛，也可
以看;这个公园，供人观赏，也让人被
观赏。如果说100年前寻找的是写实自
然主义，寻找的是山平凡事物唤起大众
的热情的话，在这里就更深了一层。公
园里揉和了希t}u剧场的公众性、罗rJ建
筑的水平性、念大利广场的舞台性，但
却个然没有模拟之嫌，而是以现代主义
的乎法表现出来。临近路边的一排充满
了戏剧感、纪念性和公众亲和性的灯塔
在使人回味起192弈巴塞罗那博览会展
览会馆的同时，也成了这个新公园的标
志，日夜吸引着公众的到来。公园中雕
塑的公众性也发挥到极致，巴塞罗那人
爱龙、造龙的传统在这里得以重现，钢
铸的巨龙向外张开的大口及叶出的舌头，
变成人们游玩的滑梯，公共艺术的特色
展露无遗。
198阵代巴塞罗那引起I日_界瞩日的
另外一件大事，就是在现代主义建筑大
师—密斯百年诞辰之际I日_界博览会德
国馆的重建。它不仅仅是一个现代主义
经典建筑的重现，而是将整个馆当作具
有纪念性的公共艺术品来处理，从一个
侧面反映出巴塞罗那人民的艺术胸襟和
修养。
惊世骇俗的1990年代
伴随巴塞罗那上业化进程的是加泰
罗尼亚独立民族念识的高涨。198昨}日_
界博览会促成了加泰隆现代主义的兴起，
改造了以巾立公园(Parque De La
Ciudaela)为主的地}; 192的I日_界l尊
览会留下了蒙庄克山的文教社区。因循
利用国际盛会去提升都巾文化形象和改
造城巾的传统，在1980年代孕育的加泰
隆新现代主义艺术思潮，借1992年奥运
会的盛事而爆发出来，也把巴塞罗那公
共艺术带进了惊I日_骇俗的1990年代。
北站公园(Parque De La Estacio Del
Norc} 7987997)是在公地还给巾民的热
潮中，西#y才铁路局将废弃的火车北站
及四邻的上地，交给巾政府规划成为公
共使用的空间，这块原本不起眼的荒地
变成了一件大尺度的地景艺术。在这里，
顺应了巴塞罗那巾民对龙的深恋，继承
了高迪开启的巴塞罗那公共艺术中造龙
的传统，用现代抽象乎法及大块瓷砖，制
造这件尺度庞大随草地伏起的巨龙，可
坐、可跨、可爬、隐喻长龙的巨大雕塑，
使这样一个可能开阔平坦单调的公园，
变得起伏而有生气。北站公园公共艺术
的公众性和艺术性已经浑然一体，这种
艺术和巾民生活直接结合的传统，使得
ICJ民对每一件公共艺术品都产生拥有感。
蒙庄克山}_的奥运村电讯塔也是这
种实用和艺术混合的公共艺术品。位J几
奥运村中轴广场旁的这个通讯塔除了电
讯传播功能外，作为高耸在奥运会场旁
的公共建筑，必须具有

㈨ 意大利、西班牙有哪些世界遗产

西班牙
1 科尔多瓦历史中心 1984-1994
2 格拉纳达的阿兰布拉宫和赫内拉利花园 1984-1994
3 布尔戈斯大教堂 1984
4 埃斯库里亚尔修道院 1984
5 巴塞罗那的圭尔公园、圭尔宫和米拉大楼 1984
6 阿尔塔米拉洞窟 1985
7 塞哥维亚古镇及高架引水渠 1985
8 阿斯图里亚斯王国时期教区 1985-1998
9 圣地亚哥-德孔波斯特拉城古镇 1985
10 阿维拉古镇及城外教堂 1985
11 特鲁埃尔的穆德哈尔式建筑 1986
12 历史名城托莱多 1986
13 加拉霍奈国家公园 1986
14 卡塞雷斯古镇 1986
15 塞维利亚大教堂、阿尔卡萨尔和西印度群岛档案馆 1987
16 古城萨拉曼卡 1998
17 波布莱特修道院 1991
18 梅里达考古遗迹 1993
19 瓜达卢佩的圣玛利亚皇家修道院 1993
20 圣地亚哥-德孔波斯特拉"朝圣之路" 1993
21 多尼纳国家公园 1994
22 有城墙的昆卡城 1996
23 巴伦西亚的丝绸交易市场 1996
24 拉斯马德拉斯 1997
25 巴塞罗那的加泰罗尼亚音乐厅和圣帕乌医院 1997
26 圣米兰的尤索和苏索修道院 1997
27 伊比利亚半岛地中海盆地岩画艺术 1998
28 阿尔卡拉的埃纳雷斯堡大学和历史区 1998
29 伊维萨岛景观 1999
30 拉.拉瓜纳的圣克利斯托瓦尔 1999
31 阿塔皮尔卡考古遗址 2000
32 加泰罗尼的维尔德布伊罗马式教堂 2000
33 塔拉科考古遗址 2000
34 埃尔切的帕默拉尔 2000
35 卢戈的罗马城墙 2000
36 阿兰胡埃斯文化景观 2001
37 Renaissance Monumental Ensembles of 赽eda and Baeza 2003
意大利
1 瓦尔卡莫尼卡岩画 1979
2 绘有达.芬奇<最后的晚餐>的圣玛利亚教堂的圣餐厅和多明各会修道院 1980
3 佛罗伦萨历史中心 1982
4 威尼斯及泻湖 1987
5 比萨大教堂与广场 1987
6 圣吉米尼亚诺历史中心 1990
7 马特拉的石窟民居 1993
8 维琴察及威尼托的帕拉蒂奥式建筑 1994-1996
9 锡耶纳历史中心 1995
10 那不勒斯历史中心 1995
11 克雷斯皮.达达工业城市 1995
12 费拉拉，文艺复兴时期的城市 1995-1999
13 蒙特堡 1996
14 阿尔贝罗贝的圆顶石屋 1996
15 拉韦纳的早期基督教建筑群及镶嵌艺术 1996
16 皮恩扎市历史中心 1996
17 卡塞塔的18世纪王宫 1997
18 萨伏依王宫 1997
19 帕多瓦植物园 1997
20 韦内雷港、钦克泰勒和群岛 1997
21 摩德纳大教堂、市民塔、大广场 1997
22 庞贝、埃尔科拉诺、托雷安农济亚塔考古地区 1997
23 阿格里其托考古地区 1997
24 卡萨莱的罗纳豪华府邸 1997
25 阿马尔菲塔那海岸 1997
26 巴鲁米尼的石造城堡 1997
27 阿基诺亚考古遗址和教堂 1998
28 乌尔比诺历史中心 1998
29 西伦托和戴安诺国家公园和佩斯图姆与维利埃考古遗址 1998
30 阿德里纳别墅 1999
31 伊索莱.约里(伊奥利亚群岛) 2000
32 亚琛圣弗朗西斯科教堂和另外的弗朗西斯卡遗址 2000
33 维罗纳城市 2000
34 Tivoli别墅 2001
35 Val di noto 城 2002
36 Sacri Monti of Piedmont and Lombardy 2003

意大利和罗马教区
1 罗马历史中心 1980-1990

㈩ 巴萨前后经历过几次重建你感觉哪些重建最为成功

皮克和马斯切拉诺的衰老和阿尔维斯的转会一次又一次地降低了巴塞罗那的防守质量。最初防守的整体防守水平不高，无论是瓜迪奥拉政治还是恩里克教练，防守压力小，因为中场和前场人员可以实现进攻结构化，同时极度加强进攻，依靠高强迫遏制对手的反击质量和中场进步，使防守看起来可以承受强烈的打击。但2016-2017本赛季欧冠四分之一淘汰赛对尤文图斯的两场比赛表明，巴塞罗那的防守无法承受顶级球队的影响，尤其是在中场失控后。

首先是青年队的技术保证，其次是无与伦比的默契，控球短传或长传，不要犯错误并不那么容易。现在巴塞罗那已经退化了这两个项目，特别是新的补充球员，技术水平相对容易解决，默契可以满足。巴塞罗那本赛季的胜利质量不高，传球错误频繁，这在巴塞罗那以前很少见到。ms n没问题，三年内完全可以依靠，替补水平也能忍受孤独，佩德罗是基准，中场老白的继承是一个大问题，但必须解决，后场选择真的擦亮眼睛，能找到普约尔吗？不要强调声誉和实用性。风格不能改变，我们喜欢传球和控球，巴塞罗那为巴塞罗那，愿意坚持也是球迷的祝福。谁想过梅西离开巴塞罗那会失去多少支持者？我该怎么办。