如何仿写海螺西班牙洛尔迦

⑴ 《阅读留香—诗海拾贝1:洛尔迦<半个月亮>》

费德里科・加西亚・洛尔迦（Federico Garcia Lorca,1989-1936）是20世纪最伟大的西班牙诗人、“27年一代”的代表人物。这位“安达卢西亚之子”把他的诗同西班牙民间歌谣创造性地结合起来，创造出了一种全新的诗体：节奏优美哀婉，形式多样，词句形象，想象丰富，民间色彩浓郁，易于吟唱，同时又显示出超凡的诗艺。他用超凡的洞察力刻画了西班牙的风土人情、历史风貌。

下面这首《半个月亮》，洛尔迦用纯净、明丽的笔调，描绘了一副宁静而富有生机的西班牙夜色。

“月亮在河上移动。天空多么宁静！”开篇洛尔迦巧妙地用动态写夜晚的宁静。同时写出了河上——天空，撑起一个宏大的空间。

“当她慢慢地收割/河水古老的颤动”，用特殊的通感，把河水轻轻颤动的样子，展现了出来。

“一只年轻的青蛙/把她当做一面小镜子。”青蛙以月为镜，在优美的想象里，在勃勃生机里，更突出了夜晚的宁静。

洛尔迦用超凡的洞察力，优美的想象力，用四句诗为我们描绘了一副寓动于静的西班牙静夜图。

附原诗:

                  半个月亮

月亮在河上移动。

天空多么宁静！

当她慢慢地收割

河水古老的颤动，

一只年轻的青蛙

把她当做一面小镜子。

          陈  实 译

⑵ 是希梅内斯还是洛尔迦的诗

海水谣是洛尔迦的，如果希梅内斯也有的话，至少在中国，比不上洛尔迦的出名，全文如下——似乎是戴望舒翻译的，我在他的集子上看过（印象中），网上也有：

海

在远方现出笑容

浪花的牙，

蓝天的唇。

“你卖什么，不安的姑娘，

露出你的乳房？”

“先生，我卖的是

海水。”

“勤黑的少年．你的血里

掺进了什么，那么激荡？”

“先生，掺进的是

海水。”

“老妈妈，哪儿来的

这么多咸的泪？”

“先生，我哭出的是

海水。”

“心灵啊，哪儿产生的

这么浓的苦味？”

“啊！无比苦涩的是

海水。”

海

在远方现出笑容。

浪花的牙，

蓝天的唇。

⑶ 西班牙诗人洛尔迦

费德里科·加西亚·洛尔迦（Federico Garcia Lorca，1898—1936），二十世纪西班牙着名诗人，生于安达卢西亚地区格拉纳达，青年时代开始写诗，1915年进入格拉纳达大学攻读法律，但不久即改学文学、绘画学和音乐，成为早熟的作曲家和演奏家。1919年在马德里大学求学时，他在“大学生公寓”结识了不少诗人和艺术家，包括纪廉、阿尔维蒂、达利等人，此时他的诗已经蜚声于整个西班牙文坛。他常常在“大学生公寓”和马德里各地即兴朗诵他的诗歌，因此他的很多作品常常尚未付印就已传诵四方。1929年，他赴美国和古巴访问，这次旅行给他的创作产生了很大影响，后来他参加组织马德里知识分子反法西斯联盟。1936年7月西班牙内战爆发，洛尔迦从首都返回格拉纳达，同年8月19至20日深夜，他惨遭国家主义者枪杀。

洛尔迦的诗集主要有《诗集》(1921)、《深歌集》（1921）、《最初的歌集》(1922)、《歌集》(1921-1924)、《吉普赛人谣曲集》(1924-1927)、《诗人在纽约》(1929-1930)、《献给伊格纳乔·桑切斯·梅希亚斯的哀歌》(1935)、《塔马里特波斯诗集》（1936）、《十四行诗》（1936）等多卷。洛尔迦的诗歌作品生动描绘了安达卢西亚的城市、风景、吉普赛人、农民、宪警、圣徒以及古老的行为准则，其形式多样，词句形象，想象丰富，民间色彩浓郁，易于吟唱。他的作品主题广泛，包括爱情和淫欲、死亡、母性、对下层人物的友爱，特别是残酷、暴力以及习俗导致的悲剧等等，产生了世界性的影响。

⑷ 西班牙诗人洛尔迦的诗

费德里科·加西亚·洛尔迦
20世纪最伟大的西班牙诗人、“27年一代”的代表人物。这位“安达卢西亚之子”把他的诗同西班牙民间歌谣创造性地结合起来，创造出了一种全新的诗体：节奏优美哀婉，形式多样，词句形象，想象丰富，民间色彩浓郁，易于吟唱，同时又显示出超凡的诗艺。
瓜达基维河
在橙子和橄榄林里流。
格拉纳达的两条河，
从雪里流到小麦的田畴。
哎，爱情呀，
一去不回头！
瓜达基维河，
一把胡须红又红。
格拉纳达的两条河，
一条在流血，一条在哀恸。
哎，爱情呀，
一去永随风！
塞维拉有条小路
给帆船通航。
格拉纳达的水上，
只有叹息在打桨。
哎，爱情呀，
一去不回乡！
瓜达基维河的橙子林里，
高阁凌空，香风徐动。
陶洛和赫尼尔的野塘边，
荒废的小楼儿孤耸。
哎，爱情呀，
一去永无踪！
谁说水会送来
一个哭泣的磷火！
哎，爱情呀，
一去不回顾！
带些橄榄，带些橙花，
安达路西亚，给你的海洋。
哎，爱情呀，
一去永难忘！
刻着这首诗的地方就是格拉纳达的河流汇合的地方——在这里赫尼尔河“收获了陶洛河的悲伤”。而《三水谣》作为《深歌集》的开卷诗，饶有意味地勾勒出一幅安达路西亚的“水/文”地图：河水从格拉纳达境内的雪山发源，最终在塞维利亚（诗中的塞维拉）入海：“从雪里流到小麦的田畴……/安达路西亚，给你的海洋。”而这“水”的地图里也延展着“文”的脉络：中世纪豪尔赫·曼里克的名篇《挽亡父》中即把生命的终结比作百川归海，巴洛克时代的诗人也早就提醒我们西语中“从海（mar）到爱（amar）只差一个字母”。所以《三水谣》里单数节的主题是水，偶数节是爱，与死亡交缠的爱。上引诗人戴望舒译文中的两行副歌有六种变体，而原诗中其实只有两种：“一去不回头”（que se fue y no vino）和“一去永随风”（que se fue por el aire），交替出现，与一直不变的第一句叹息“哎，爱情呀”（Ay, amor）构成爱与死的二重奏，反复吟唱，萦回在安达路西亚的水面上。