西班牙舞曲用了什么鼓

A. 西班牙斗牛士进行曲的乐器有什么

这首经典乐曲有多种形式的器乐组合，如管弦乐的、管乐的、电声小乐队的，也有独奏的，如钢琴。这里就介绍一下管弦乐的需要参与演奏的基本乐器声部：弦乐有小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴；木管有长笛、黑管、低音单簧管和大管；铜管有小号、圆号、长号和大号以及打击乐的定音鼓、大军鼓、小军鼓、西班牙响板、大镲等。

B. 响板的西班牙响板

如果你对响板不了解，大可以先把它联想到中国快板。没错，也是两块放在手中的木板，却击打出了西班牙人斗牛士般狂野激情的生命节奏。响板又称“西班牙响板”，多用于西班牙、意大利等南欧国家以及拉丁美洲的民族舞蹈之中。它音色清脆透亮，从那各种复杂而奇妙的节奏花样中，让我们感受到拉丁民族那无与伦比的热情与奔放。
尽管“响板”的起源众说纷纭，但是传统上大多认为西班牙就是它真正的发源地。
早在1807年时，西班牙音乐舞蹈戏剧学院就提出要保护传统西班牙舞蹈艺术，保持其纯正舞蹈风格，并强调在跳这类传统舞蹈时必须用“响板”来伴奏。由此可见，响板就是西班牙舞蹈的节奏灵魂，只要响板在舞者的手指间击响，从每个血管中迸发出的激情便一发不可收地肆意到舞者的脚跟，舞者的上下两端同时发出西班牙特有的强劲节奏。
整齐划一的几十名舞者，身着黑色高领闪烁着片片银色金属亮片的露肩紧身衣，一水的黑色阔腿长裤清晰地展现出西班牙姑娘性感火辣的修长身材。她们娴熟的舞步和挺拔高贵的美背瞬间舞动的爆发力令人震惊，伴随着令人无法安坐的清脆响板，像潮水一样冲击着你的视线和心灵；铿锵有力的踢踏舞步踏出复杂的节奏，令人窒息的踢踏速度让人暂时忘却时间与空间的概念。所有这些，结合如幻的灯光变化，使人有一种身临其境、驰骋忘归的深刻的生命体验。
西班牙响板很有讲究，每一对“响板”都有公母之分，母的音高略比公的要高，其声响的不同得依据两块木片中的缝隙决定。舞蹈团对于他们心爱的“响板”使用和保存也非常有讲究，在每次使用后，必须把“响板”放在套子中，非常精心地存放，更因为是木制的，所以天气的干湿对“响板”的影响很大，有的还可能会造成断裂。
代表舞曲：《西班牙响板》、《西班牙鼓舞》和《斗牛士进行曲》。

C. 肖斯塔科维奇的《西班牙舞曲》作品简介

肖斯塔科维奇（1906－1975年），生于圣彼得堡，原苏联最重要的作曲家之一，20世纪世界着名作曲家之一。他的作品达到了在特殊历史时期艺术创作的极致，被誉为“20世纪的贝多芬”。肖斯塔科维奇的创作遍及各种音乐体裁，特别是15部交响曲使他享有20世纪交响乐大师的盛誉。他在通俗音乐领域同样是一位能手，他的歌曲《相逢之歌》（1932）成为30年代苏联群众歌曲大繁荣的先声。肖斯塔科维奇1955年作在莫斯科为电影《牛虻》 所作的配乐：6首小品Op.97a，包括：1.方阵舞曲、2.西班牙舞曲、3.夜曲、4.手摇风琴、5.前奏曲、6.浪漫曲。这六首小曲，非常具有浪漫主义的特质。其中第二首西班牙舞曲因流动悦耳的旋律、生动活泼的节奏被广泛流传。

D. 求肖斯塔科维奇《西班牙舞曲》的曲目介绍

、《西班牙舞曲》是《天鹅湖》第三幕中的一段音乐。在王后为王子安排的挑选新娘的舞会上，妖魔及其女儿和随从闯了进来，他们扮作外国客人，在妖魔斗篷的挥舞下，表演了各种民族风格的舞蹈，包括匈牙利、西班牙、那不勒斯和波兰的舞蹈，每一段舞蹈的音乐各有其民族特点。
《西班牙舞曲》是上述舞蹈中的一段，它运用了典型的西班牙舞曲的节奏，节拍为三拍子，节奏强烈，气氛热烈，常用与男女对舞和独舞，还采用西班牙舞曲中常见的响板，具有鲜明的西班牙民族音乐特点。该舞曲具有典型的波莱罗舞曲的特征。
2、《西班牙舞曲》共分为五段。
3、具体欣赏：
第一段：轻快活泼、节奏鲜明的西班牙风格的舞曲。
第二段：节奏比第一段更加强烈，情绪更加炽热。
第三段：是第一段的重复。
第四段：转调，旋律富于歌唱性，与前后形成对比。
第五段：情绪更加活泼，其热烈气氛达到全曲的高潮。(这好象是柴可夫斯基的)

E. 什么乐器一直贯穿《西班牙舞曲》音乐的始终

吉他。吉他在《西班牙舞曲》音乐中，以独奏或二重奏的型式演奏，来表达西班牙舞曲中人们对自由的向往，一直贯穿该音乐，从开始到结束。

F. 急求西班牙斗牛士舞曲介绍，包括作者，生平，舞曲的表现力。

由西班牙作曲家玛奎纳创作，用小号来演奏的一首独奏曲。在这首乐曲中，小号用其高亢、嘹亮的音色表现出了斗牛士英勇、威武的英雄形象。
玛奎纳（Pascual
Marquina
Narro），一位多产的西班牙管弦乐和歌剧作曲家。1873年5月16日出生于西班牙东北部萨拉戈萨省（Zaragoza）的小镇卡拉塔尤德（Calatayud）。1948年6月13日逝世于，享年75岁。玛奎纳的父亲是当地民间乐队的指挥。玛奎纳从小便从父亲那里得到了音乐训练，7岁时参加了一个童声合唱团，9岁时在父亲指挥的一个乐队中充当短笛手，17岁时已经成为卡拉塔尤德东南另一个小镇达罗卡（Daroca）的一个乐队的指挥了。之后，玛奎纳到巴塞罗那的卢查那（Luchana）团乐队服兵役，并在这里学习了和声和作曲。1901年，28岁的玛奎纳被调到马德里担任军乐队指挥，并一直住在马德里直至去世。1914年，担任萨苏埃拉剧院（Teatrode
la
Zarzuela）指挥。