卢卡斯墨西哥越南餐吧怎么样

A. 请问有什么西方臭名昭着的大恶棍

开膛手杰克开膛手杰克（Jack The Ripper）是1888年8月7日到11月9日间，于伦敦东区的白教堂（Whitechapel）一带以残忍手法连续杀害至少五名妓女的兇手代称。犯案期间，兇手多次写信至相关单位挑衅，却始终未落入法网。其大胆的犯案手法，又经媒体一再渲染而引起当时英国社会的恐慌。至今他依然是欧美文化中最恶名昭彰的杀手之一。

阿尔·卡彭
绰号芝加哥王. 这座美国第二大城市迅速取代新奥尔良成为全美犯罪率最高的城市。阿尔·卡彭，是黑手党“暴徒时代”当仁不让的标志。
那场载入史册的屠杀始于1924年2月14日，一个充满着玫瑰花香和情人热吻的日子。下午4点，卡彭和他的手下身着警服，冲进一座汽车房。里面的人没有反抗，老老实实地靠墙站成一排等待搜查。但是他们等到的却是一阵疯狂扫射，空气里弥漫着火药和鲜血的味道。14人当场毙命，包括控制城北的教父“甲壳虫”莫兰。接下来的日子里，一个又一个的对手死在卡彭枪下。除了手枪、冲锋枪等常规武器外，卡彭甚至动用了手榴弹和重型机关枪。
连续10个月清洗行动的成功，全仰仗卡彭的新发明——“G2”小组。这是一个负责搜集情报、进行间谍和反间谍的行动部门。全芝加哥的理发师、酒吧侍者、旅馆服务生、饭店守门人、出租车司机、擦皮鞋的，甚至要饭的，都知道一个特殊的电话号码。卡彭能够又快又狠又准、例无虚发地清除对手，“G2”小组居功至伟。
卡彭时代的黑手党徒风衣下藏着冲锋枪，火并时用手榴弹开路，强硬残忍的作风令其他黑帮胆寒。卡彭亲手干掉的不下百人，侥幸躲过的伏击至少百次。卡彭不是西西里人，他出生在意大利的那不勒斯。但是，当卡彭在10个月内连续干掉322个对手之后，他就升级为第一个非西西里裔的黑手党教父。

黑胡子海盗. 爱德华 蒂奇，1680年出生于英国，十几岁时他便登坦则上一条英国海盗船当了一个小海盗，这条海盗船拥有英国政府颁发的私掠许可证，因此可以在英国政府庇护下攻击和掠夺敌对国家的商船。这个十八世纪初活跃在加勒比海的海盗头子今天在西方仿佛已是海盗的形象代言人。但实际上，黑胡子劫掠的商船数远不及他同时期的大海盗巴塞罗缪 罗伯茨，他积累的财富也根本比不上早他一百多年的皇家海盗德雷克.

弗兰克•卢卡斯，1960到70年代美国纽约最重要的黑帮头目之一，是一名非常有传奇色彩的罪犯，拥有着多重的身份，包括海洛因走私犯、居家好男“黑人教父”弗兰克·卢卡斯人、杀手、民间领袖等，电影《美国黑帮》就是根据他的事迹改编的。但听过他名字的普通人不算多，相比之下他的手下名气比弗兰克要大很多。原因很简单，弗兰克•态滚卢卡斯相当低调，是个又有头脑又沉得住气的头目。而且，一直以民众领袖姿态出现的弗兰克，很多时候给人的印象都是慈善家而不是黑帮老大。
但实际上，卢卡斯是“乡村男孩”的领袖。“乡村男孩”是纽约黑人住宅区一个凶狠的贩毒团伙，控制着东南亚到纽约的绝大让闭棚多数海洛因交易。尽管卢卡斯只有初中文化，但在20世纪60年代和70年代，他建立了独特的毒品交易方式。据当时越战中的美国士兵透露，卢卡斯的这些毒品是在越南丛林中交易得到的。为了将毒品运到美国本土，他把毒品藏在装有士兵尸体的棺材中，这就是臭名昭着的“尸体运输”方式。卢卡斯曾自我炫耀地称，街头贩卖毒品让他聚敛了大量的钱财，他每天可以赚取100万美元。有些钱甚至被藏在弗朗辛的玩具娃娃和家里的滚筒烘衣机中。

John C. Lester、John B. Kennedy、James R. Crowe、Frank O. McCord、Richard R. Reed及J. Calvin Jones
美国南北战争之后, 这六个失落的南方军队老兵在田纳西州普拉斯基成立三K党. 在其发展初期，三K党的目标是在美国南部恢复民主党的势力，并反对由联邦军队在南方强制实行的改善旧有黑人奴隶待遇的政策。这个组织经常通过暴力来达成目的。三K党在全国拥有55万男性成员，而且能够在5天内召集4万三K党员。

查理·卢西安诺 Charlie 'Lucky' Luciano1898年－1962年，美国知名罪犯、黑帮大哥（被称为美国“现代有组织犯罪之父”）、娱乐界大亨，意大利裔美国人，江湖绰号人称Lucky福星卢西安诺，美国芝加哥地下市长艾尔·卡彭是他表弟；卢西安诺带领一名意大利友人、两名犹太人会计师共四人共同创造沙漠奇迹拉斯维加斯开基祖师爷。1933年，集合全美国24大黑帮，主持召开美国第一届黑手党全国代表大会，奠定美国黑手党此后50年繁荣.

约翰·赫伯特·迪林杰（John Herbert Dillinger，1903年6月22日－1934年7月22日），是二十世纪三十年代早期活跃于美国中西部的银行抢匪。他是一个十分危险的罪犯，曾被指控对数名警官的死亡有关，组织过对至少24家银行和4家警察局的抢劫，还曾两度越狱。但是当时人们却十分尊崇他，认为他是现代的罗宾汉。[1]其发迹和成名主要是因为当时大萧条的社会背景，同时期的邦妮和克莱德，凯特·巴克中文维基网络未有凯特·巴克页面，可参考英语维基网络的对应页面Ma Barker。（人称“巴克妈妈”，Kate "Ma" Barker）等罪犯也都受到了媒体的关注。这些罪犯的猖獗活动推动了联邦调查局的发展与完善。
1934年7月22日，迪林杰在芝加哥的传奇剧院门口被击毙。但由于他震惊世人的犯罪行为，在死后仍不时被人提及，尤其是他的越狱和抢劫事迹，已经成为了都会传奇。

齐亚德·贾拉（Ziad Jarrah, 1975年5月11日－2001年9月11日）是美国九一一事件中的劫机犯之一，一般认为9月11日当天联合航空93号班机被劫机后，他充当飞机的机师，并曾试图把飞机撞向美国国会大厦。

约瑟夫·雷芒德·麦卡锡（Joseph Raymond McCarthy，1908年-1957年)），美国政治家，美国共和党人，狂热极端的反共产主义者。 1946年他依靠反共观点当选为参议员，任参议员期间，经常发表攻击共产党的演说. 在全美国清理共产党制造的影响，指挥调查委员会调查美国民主党成员以及他的政敌、对他有意见的新闻人物，不少人被撤职、逮捕甚至被处死。后来他在军队中搞忠诚调查，引致艾森豪威尔的不满。1954年，参议院通过法案谴责麦卡锡的政治迫害行为。

邦妮·派克 (Bonnie Parker, 1910年10月1日－1934年5月23日) 和克莱德·巴罗 (Clyde Barrow, 1909年3月24日－1934年5月23日) 是美国历史上有名的鸳鸯大盗，1930年代在美国中部犯下多起抢案，其中克莱德至少杀害了9名警察。1934年5月23日，两人被路易斯安那州警方埋伏并射杀身亡。

黄道十二宫杀手（Zodiac killer，又译黄道星座杀手、黄道杀人魔，以下简称黄道带杀手）是一名于60年代晚期在美国加州北部犯下多起兇案的连续杀人犯。直至1974年为止，他寄送了许多封以挑衅为主的信件给媒体，并在其中署名。信件中包含了四道密码或经过加密的内容，目前仍有三道密码未被解开。
已知黄道带杀手于1968年12月至1969年10月期间在本尼西亚、瓦里荷、伯耶萨湖和旧金山杀害五人。目标是介于16岁至29岁的四名男性和三名女性。此外也有一些其他的凶杀案被认为可能是黄道带杀手所为，但并没有决定性的证据。
旧金山警察部门在2004年4月一度将此调查案标示为“闲置”（inactive），之后在2007年3月前的某个时间点将此案重新开启。目前这个案件仍然开放调查。
目前最具嫌疑者为Jack Tarrance。

尼克·李森（Nick Leeson，1967年2月25日—），是一个英国的投资交易员。他的交易行为导致英国历史最悠久的投资银行 - 霸菱银行倒闭。
李森秘密地开始于1992年做投机买卖，虽然只有很粗略但是仍然是易辨的追踪纪录。回溯的发生开始是在1995年1月16日，当李森在新加坡和东京股市交易市场为衍生性证券投资了卖出跨式（又称卖出鞍式,，short straddle，放空交易的一种），整夜主要都在打赌股市的指数不会移动。然而，在1月17日发生了神户地震，把整个亚洲股市都打乱了，且李森的投资也跟随着这些股市遭殃。李森企图回复他的损失，而作了一系列越来越多高风险的新投资，这次打赌日经会从下跌中快速地回复回来，但是这些都无法实现且他只有继续地往下挖掘更深的洞。李森最后到达了14亿美金的损失，也就是两倍于银行可以交易的资本，导致银行在发现之后便倒闭了。
李森逃到马来西亚，文莱，最后到德国之后被逮捕，并且于1995年3月2日引渡到新加坡。而他有起初的卖出跨式的授权，尽管某些观察家对于银行自己有缺陷的审核制度和风险管理惯例给了很多的责备，但他对于有关交易行为之风险和损失的量级来欺骗上级的诈欺行为被起诉。判决宣判他必须在新加坡监狱关六年半，最后在1999年被释放出来，被诊断检查出罹患结肠癌。
李森回到英国并且发行他的传记"Rogue Trader"（中译：《A钱大玩家》）详细描述他的行为。这本书后来以同样的名字拍成电影，由 伊万·麦克格雷格（Ewan McGregor）和安娜·弗瑞尔（Anna Friel）主演。

杰克·雪柏德（英语：Jack Sheppard，1702年3月4日－1724年11月16日），伦敦十八世纪早期恶名昭彰的英国强盗、破门盗窃者与小偷。雪柏德生于穷苦人家，跟着木匠做学徒，但于1723年，离训练完成仅剩一年多之际，犯下了窃盗与抢劫案。他在1724年被拘捕并监禁了五次，但成功逃狱四次，让他成了人人皆知的公众人物，而在低下阶层大受欢迎。最后，雪柏德遭到逮捕、定罪，于泰伯恩处以绞刑，结束了他二年不到的短暂犯罪生涯。知名“盗贼将军”强纳生·威德对雪柏德的无力控制，以及雪柏德的同行，“蓝肤”约瑟夫·布雷克下手伤害威德的事，让威德势力垮台。

艾德·盖恩（Edward Theodore Gein，爱德华·西奥多·盖恩，小名艾德Ed）（1906年8月27日-1984年7月26日）是美国最有名的连环杀手之一。虽然他"只"犯了三起谋杀，但他对其受害者的所作所为却震惊了整个世界。他犯了谋杀、毁尸、盗墓、食人和恋尸癖等罪。
警方在1957年11月16日开始调查杂货店主Bernice Worden失踪一案，他们怀疑盖恩牵涉此案。警方进入他的房子，他们在厨房发现了店主的尸体。另外他们在卧室发现一颗头颅，人皮做的灯罩和椅子、头骨做成的汤碗、被当作面包来烤的人心、嘴唇做成的项链、阴道和乳房做成的背心（这是他仪式用的）、乳头做成的皮带以及着名的木乃伊人皮面具。警方家中搜出了约15具女性尸体（不确定、因为尸体已被肢解），但艾德只主张从坟墓中挖出8具尸体。在询问之下，艾德很大方的便承认最近自己曾经挖过墓，并将一个刚葬不久的中年女性尸体带回家，并用他们的皮来做手工艺品。在更深入的质询下，艾德也承认谋杀了一位1954年失踪的酒店职员Mary Hogan。

强纳生·威德（Jonathan Wild，1683年－1725年5月24日），在18世纪，伦敦最有名的罪犯——甚至英国。他发明的手段令他控制了该年代最成功的一帮贼。他控制了出版行业，再配上社会的恐惧，令他成为1720年代民众最爱戴的人物。可惜当东窗事发，其罪恶揭发时，民众的爱变了对他的仇恨。他死后，成为了赤裸裸的贪污和伪善的符号。

巴勃罗·埃斯科瓦尔 （Pablo Emilio Escobar Gaviria，1949年1月12日－1993年12月2日），哥伦比亚大毒枭，也是史上最大的毒贩。他靠偷运可卡因进美国境内致富，其资产总值更可打入全球富豪榜，在1989年的《福布斯》富豪榜中，埃斯科瓦尔排名全球第七。
埃斯科瓦尔的犯罪是从少年时代开始的，他最先把别人的墓碑拆掉变卖，后于麦德林（Medellín）市当汽车销售员期间成为了偷车贼。至1970年代，他开始建立其毒品王国。
在1980年代期间，埃斯科瓦尔的毒品集团麦德林集团已控制多个邻近国家毒品市场，主要为美洲国家，包括墨西哥、波多黎各、多米尼加等，原料则从秘鲁和玻利维亚采购。据说其集团的毒品远至亚洲国家也能找到。
为逃避法律的制裁，埃斯科瓦尔以巨款收买了多名政府官员、法官和政治人物。同时，他也是一名总统候选人被刺杀的幕后黑手。
在美国和哥伦比亚政府把埃斯科瓦尔视为眼中钉的同时，麦德林市的人民把他视为英雄。埃斯科瓦尔热爱体育，出钱为该市兴建棒球场，以及赞助多支球队。他也会以金钱和礼物扶助贫民，俨如一名大慈善家，因此有不少人甘愿帮助埃斯科瓦尔逃避追捕。
埃斯科瓦尔在一次被捕后，被关进了私人监狱。及后由于他害怕会被引渡到美国受审，他于1992年7月22日成功逃狱。
1992年，哥伦比亚警方成立了一支特别行动组，目的是要追踪、逮捕或杀死埃斯科瓦尔。
1993年12月2日，埃斯科瓦尔终被军方击毙，其恐怖时代终于过去。

科林·皮奇福克（Colin Pitchfork，1961年－，出生于英国布里斯托）是第一位因DNA指纹分析证据而遭逮捕定罪的嫌疑犯。皮区福克分别于1983年11月21日以及1989年7月31日，强奸并谋杀了两名女孩，之后又于1990年7月26日，杀害了一名农夫。他在1991年9月19日被逮捕，并于1992年4月2日承认罪行，判处无期徒刑。

哈罗德·希普曼（英文：Harold Shipman，1946年1月14日－2004年1月13日）是英国家庭医生、连环杀手。
在2000年1月31日，希普曼被英国法庭判处终生监禁，并被法官提议永不释放。两年后，英国内政大臣大卫·布伦基特（David Blunkett）接纳法官的建议。2004年1月13日在狱中吊颈自杀身亡。
法庭审讯后，英国医师协会（当时主席：德姆·珍纳特·史密斯Dame Janet Smith）指有足够证据证明希普曼杀了215个人，其中80%为女性。最年幼的的受害者是41岁的彼德·刘易斯（Peter Lewis）。但有非官方估计他共杀了250人。

纳森·李奥波德（Nathan Freudenthal Leopold, Jr.，1904年11月19日－1971年8月30日）、李察·勒伯（Richard A. Loeb，1905年6月11日－1936年1月28日）于1924年因绑票谋杀一名14岁的少年而被捕。
年仅18岁的勒伯是密歇根大学有史以来最年轻的毕业生，即将进入芝加哥大学法学院，相貌英俊的他研究历史学、酷嗜侦探小说，对“谋杀的艺术”饶有兴趣，并希望能有机会实践完美的谋杀。

李奥波德与勒伯在芝加哥大学认识。李奥波德同意成为勒伯实践犯罪艺术的合伙人——只要勒伯愿意和他成为性伴侣（李奥波德可能有受虐癖，之前有过女友，也与两名少年男性发生过性行为。但他后来曾表示，宁可上绞刑架，也不愿被检查他的医生宣称是同性恋者）。他们从盗窃开始，策划一次比一次严重的罪行，并逍遥法外。他们的犯罪艺术创作最后以冷血的绑票谋杀达到高潮——并结束。

他们锁定勒伯认识的少年Bobby Franks，将他骗上他们租来的车子，在车上将其刺杀，用盐酸破坏尸体外观，弃尸于一处沼泽地附近的地下排水洞，死者衣服焚毁。李奥波德与勒伯将Bobby Franks失踪布置成一起绑票案。然而富裕的他们掳人勒赎并不为了钱财，只为了实验完美谋杀的创作过程，以及菁英份子可以宰制他人生命的权柄。
两人东窗事发的原因，起先在于尸体过早被发现，再来附近又发现了李奥波德的眼镜，因为眼镜上那种昂贵的铰链装置，全芝加哥只有包括李奥波德在内的3人拥有，此时勒伯仍辩称他们当晚在一起，驾驶李奥波德的车去猎鸟时遗失。很不巧的是，李奥波德的私家司机，在未知会李奥波德的情形下，当晚将他的车送修。两人的不在场证明破灭，先是勒伯、再来是李奥波德认罪。
李奥波德与勒伯案受到万方瞩目，是最早在美国被称为“世纪犯罪”的重大刑事案件之一。两人的辩护律师是名满全国的克拉伦斯·达罗，他一向以反对死刑着称，对尼采哲学也有涉猎。达罗最后成功的使两名未满20岁的被告从检方（还有舆论）求处的绞刑，到最后被判无期徒刑（谋杀）加上99年有期徒刑（绑票）。

H.H.贺姆斯（英文：H. H. Holmes，1860年5月16日－1896年5月7日）别名为哈里‧霍华德‧贺姆斯博士，是美国200两百件失踪/死亡与他有关。
自称为药剂师的他在芝加哥举行芝加哥哥伦布纪念博览会期间兴建了一间名为“博览会旅馆”，其低廉的房租吸引了许多年轻女性入住，但这座建筑物充满了密道与小隔间，等到这些人发觉有问题后，他们早已在这迷失了方向。而贺姆斯会把受害者困在这里进行着折磨，并且把他们残酷的杀害。而他杀害的受害者中大部份是金发的女性。
自博览会结束之后，贺姆斯结束了旅馆的生意，但没有结束其罪行。终于在1895年被警方逮捕，而在隔年5月7日荷姆斯就被处以绞刑。

巴托里伯爵夫人（Báthory Erzsébet，1560年8月7日？-1614年8月21日）：巴托里伯爵夫人是匈牙利的伯爵夫人，来自于着名的巴托里的家族，是一个保卫匈牙利不受土耳其人侵略的知名家族，但她同时也是历史上杀人数量最多的女性连环杀人犯，被冠名为“血腥伯爵夫人”、“德古拉伯爵夫人”、“恰赫季斯血腥夫人”等称号。
巴托里伯爵夫人一开始的目标都是附近的农女，由于城堡内的佣人待遇很好，所以不少的少女就被吸引到城堡内工作。后来她的目标转移到来城堡里学礼仪的少女，大部分都是被父母送到城堡内来学上流社会礼仪。

虐待的方式包括了：长期的殴打致死、火烧手、脸、下体、切断手、将身体的肉咬下、冷死、饿死、以及性虐待。而且发生的地点不只在她的城堡内，也会在她还有他先生名下的房子内。也据说也有人会提供少女给她。

虽然有80人有被证实死在巴托里伯爵夫人手下，但是她从未被正式的起诉审问，而是直接关在恰赫季斯堡固定的几间房间里直到死亡。当时的匈牙利国王有命令人将她召唤到宫里审判，但是一直是毫无进展。在4年之后，1614年8月21日，巴托里伯爵夫人被人发现时早已死亡，有很多餐的食物都没有动，所以真正的死亡日期不明。她的遗体原本是要安葬在恰赫季斯的墓园里，但由于居民的强烈反对，所以后来转移到位于匈牙利奈局夕德的家族地下坟窟安置。

玛莉玛德莲·玛格莉特·德奥贝（Marie-Madeleine-Marguerite d'Aubray，Marquise de Brinvilliers），是一位法国连环杀手。因为用毒药毒死四位家人包括父亲、一位兄弟与两个姊妹以争遗产，所以被警方人员逮捕，还有人报警说她在医院探院的同时下毒毒死无辜的病人。
她的情夫Godin de Sainte-Croix跟她是共犯。被抓之后她被判水刑，连续喝下16品脱的水后被斩首并被炮烙；情夫被放逐出境。

查尔斯·曼森（Charles Manson，1934年11月12日－），美国杀人犯，1960年代后期在加州带领一群仰慕他的追随者，组成一个杀人集团“Manson family”，疯狂作案，其中他们最有名的一宗案件是在1969年残杀导演罗曼·波兰斯基身孕八个月的妻子沙伦·泰特（Sharon Tate）。1971年在加州接受审判，曼森与他的三名女性手下都被判死刑，翌年，加州通过法案废除死刑，对他们四人的判决也自动减为终身监禁。

B. 关于当代美国电影~论文。。。。。。急！！！！！

美国电影中华人形象的演变

从现存的默片《娇花溅血》（Broken Blossoms）（格里菲斯 [D. W. Griffith]执导，1919）算起，美国电影塑造华人形象已有八十五年的历史。本文选择六部不同时期的美国电影，历史地分析、解读华人形象如何成为美国大众文化中种族、性别与政治冲突的体现。在二十世纪初，华人曾一度被塑造为热爱和平、与人为善的形象，如《娇花溅血》，但由于美国十九世纪末驱赶华人劳租型工后，“黄祸”意识的延续，好莱坞更热衷于将华人想象为对白人构成威胁的“野蛮的”他者，如《阎将军的苦茶》（The Bitter Tea of General Yen）（卡普拉 [Frank R. Capra]执导，1933）。到了中国抗战及欧美二战时期，美国宗教救世话语影响下的好莱坞及时推出了《大地》（The Good Earth）（富兰克林[Sidney Franklin]执导，1937）之类的影片，赞扬中国妇女的勤劳勇敢及对土地的“原始情感”。而冷战时期持续不衰的东方主义想象又投射出一批如《苏丝黄的世界》（The World of Suzie Wong）（奎因[Richard Quine]执导，1960）宣扬西方“白马王子”超俗爱情、东方女子感恩献身的神话故事。美国国内60年代起日益剧烈的种族冲突也使华人一时凸显成“模范少数族群”，“自愿”同化于美国主流白人文化，在银幕上演出了歌舞升平的轻喜剧，如《花鼓歌舞》（Flower Drum Song）（罗杰斯[Richard Rodgers]执导，1961）。作为难得一见反思西方中心的神话影片，《蝴蝶君》（M. Butterfly）（克罗嫩贝格[David Cronenberg]执导，1993）布下性别迷阵，揭露了西方男人的情感和身份危机，精彩地颠覆了西方冷战话语及东方主义的叙事模式。

美国电影中的华人形象可以作种种解读。按学者马凯蒂（Gina Marchetti）所论1：

好莱坞利用亚洲人、美籍华人及南太平洋人作为种族的他者，其目的是避免黑人和白人之间更直接的种族冲突，或逃避白人对美国本土印第安人和西班牙裔人所持悔罪及仇恨交加的复杂心情。

马凯蒂认为好莱坞电影的叙事运作方式是神话般的，利用多种故事模式迷惑观众，如：强奸模式、俘虏模式、诱惑模式、救世模式、牺牲模式、悲剧爱情模式、超俗浪漫模式及同化模式等。本文所分析的影片，都在不同程度上印证了这些好弊册猜莱坞电影模式经久不衰的影响力。正因为如此，揭示了这些模式的意识形态内涵及其话语运作方式，对我们更深刻地理解好莱坞有着不可忽略的现实意义。

一 《娇花溅血》：种族危机与性别体现

《娇花溅血》讲述一位简称“黄人”（亦称“程环”）的中国人离乡背井到伦敦谋生，暗恋一位屡遭父亲蹂躏的英国少女的悲剧爱情故事。影片开头即明确表现东西方的文化差异。黄人到中国佛寺进香，祈求远赴他乡后的平安，但他一出寺庙，就遇上西洋水兵聚众闹事街头。东方的和平和西方的暴力一方面揭示了两种文化的差异，另一方面又体现了种族的性别定型。踏上异域后，黄人的行为与价值取向一直呈女性化，从而与爱尔兰拳击手巴罗所体现的西方男性化形成二元对立：前者为文弱、温雅的店铺伙记，后者为粗暴、强壮的酗酒工人；前者为浪漫的梦想家，沉溺鸦片，醉心审美，后者为施虐的父亲，折磨女儿露西而得快感。露西为黄人店中的东方精美物品而陶醉，黄人热心献出丝绸衣料，让露西得到前所未有的“家”的温暖。这一跨种族的恋情，威胁了西方父权中心的秩序，巴罗一怒之下鞭打露西致死。赶来营救的黄人与巴罗对峙，一枪击毙巴罗，将露西的遗体抱回店中，放于牀上，烧香超度，然后用匕首刺心自杀而亡。

马凯蒂指出《娇花溅血》标题本身透露了影片中“幻想”的施虐及拜物的本质：吉什（Lillian Gish）扮演的露西像一朵娇花，生长于贫乏之地，虽如期开放，但不可避免地被蹂躏而雕谢夭折2。在影片中，导演格里菲斯为强调东方（女性式的）的温文细腻和西方（男性式的）的蛮横粗暴，将黄人的牀铺同时塑造成一个战场和祭坛。黄人先是在牀边细心照料露西饱受创伤的心灵，然后在牀前尽力保卫露西不被巴罗带回家，最终又在牀边殉情自杀，完成了现世中不被认同的一段跨种族、跨文化情缘。由于格里菲斯在影片结尾时刻意营造香姿蚂火萦绕的诗意氛围和黄人凝视露西遗体和匕首时的跪拜姿态，马凯蒂等西方学者认为黄人的自杀场景潜意识地表现了一种“恋尸情节”及视觉上的“性快感”，因此更为影片增添欲望和幻想的空间3。影片对这种欲望和幻想的定位也体现在露西身上：作为一个未成年的少女，她代表了一种超越性行为的，因此成为可望而不可及的纯洁女性。

正因为露西的纯洁，施虐的父亲成为《娇花溅血》被抨击的西方男性文化的掠夺形象。格里菲斯在影片中设置了两个象征性的“强奸”场面。第一，巴罗手持象征“阳具”的鞭子，鞭尾从他的腰间向前垂下，正面威胁着摔倒在地、面色惊慌的露西。第二，露西为躲避父亲，藏身在窄小的储藏间门后，而巴罗怒持利器，砸开门洞，破门而入，将露西揪出殴打。两个象征的“强奸”场景都表明了传统女性在西方专横的父权制度下的悲惨境况，也体现了影片的自虐—施虐的情节结构。

从性别的角度看，黄人所代表的是另一种当时可能令西方女性所倾心的男性美德，但却无疑是一种在西方被视为“女性化”的男性形象。勒萨热（Julia Lesage）称黄人为“浪漫的英雄”，一个倾向自审、谦卑、文弱、被动而终究无能的善良人。格里菲斯正是利用这个美学化的形象来表达一种道德观：“亚洲的文明及其利他的精神与欧美的非道德和粗糙相比而光彩耀眼。”4为了提高《娇花溅血》的美学地位，格里菲斯的影片在纽约市首映时，设计了一出由芭蕾舞演出的序幕，因此将影片定位于贵族及中产阶级才能欣赏的高级艺术品，而非当年移民众多的纽约人花五分钱便可观看的一般默片5。

不可否认，格里菲斯美化种族间的谦让和互容，在某种程度上是为了缓减他早年影片《国家的诞生》（The Birth of A Nation）（1915）中对黑人歧视的描写所造成的不良效果。这里，《娇花溅血》对东方文明的赞美本来为的是缓解西方社会的种族冲突，希望电影观众提高修养，认同高雅文化。但从电影史的角度看，格里菲斯在有意无意之间为好莱坞确定了男性华人在银幕上的一种典型的女性化形象，从此产生深远的影响。

二 《阎将军的苦茶》： 性威胁与俘虏情节

当然，另一类众所周知的好莱坞男性华人形象与黄人的成另一极端——杀人不眨眼的军阀或土匪。在《阎将军的苦茶》里，专横跋扈的阎将军在中国目视无人，根本不把西方女传教士玫根的善意劝导放在眼里，当着玫根的面展示他下令集体枪杀战俘而毫不眨眼的绝对权威。不过，《阎将军的苦茶》转而刻意营造阎将军和玫根之间暧昧的情感游戏，因此有别于早一年发行的《上海快车》（Shanghai Express）（斯滕伯格[Josef von Sternberg]执导，1932）。

在《上海快车》中，同样杀人不眨眼的革命党首领是一位混血华人，在骑劫京沪快车后，对乘客中红极一时的西方妓女“上海百合”（迪特里希[Marlene Dietrich]扮演）垂涎三尺。为胁迫“上海百合”就范，他一方面威胁要用火钳弄瞎英国医生（“上海百合”以前的情人），另一方面强迫“上海百合”同车厢的中国妓女慧菲与他过夜。《上海快车》因此融合了好莱坞的强奸模式和俘虏模式，强调了华人对西方人的性威胁。按弗洛伊德的理论，瞎眼是男性去势的象征，而革命党首领用火钳烫伤一个德国鸦片商则意味着象征性的强暴占有之举。

《上海快车》的转折点是慧菲意外地复仇杀死了强奸她的革命党首领，从而解救了京沪快车上的“俘虏”，也完成了影片结尾处“上海百合”与英国医生的爱情梦。在复仇一场戏里，导演斯滕伯格以其特有的神秘场面营造，将华裔影星黄柳霜（Anna May Wong）扮演的慧菲的巨大身影投射到墙壁上，通过扑朔迷离的光影交错，重现了黄柳霜自《巴格达盗贼》（The Thief of Baghdad）（沃尔什[Raoul Walsh]执导，1924）之后所体现的阴险毒辣、深奥莫测的东方“龙女”或“蜘蛛女”的形象。但是，华人的性威胁一旦解除，《上海快车》即以好莱坞固有的白人之间的男女爱情大团圆结局。

回到《阎将军的苦茶》，中国军阀与白人女传教士之间的爱情则难以在常规的好莱坞模式中发展。影片开头，玫根初抵中国与她的白人未婚夫相见，不期在兵荒马乱中落入阎将军的行宫。与《上海快车》中的革命党首领相反，阎将军虽倾心玫根却不强加己意。相反，他让玫根尽其福音传教的义务，自由活动于行宫中，在情感游戏之间证明了最终是谁感化了谁。由于玫根轻信阎将军之妾，使阎将军军事机密外露，军火列车被打劫一空，从此阎将军丧尽权势，众叛亲离。

有趣的是，随着阎将军权势的削弱，他在玫根眼里的“文明”程度则不断增加，从一个野蛮的刽子手渐渐变成风度翩翩的绅士。阎将军的变化在玫根的一场白日梦中充分体现出来。玫根先是梦见阎将军以毫无浪漫色彩的游侠形象出现，这游侠酷似当时在好莱坞盛行（1926-52年间共出品四十六部）的侦探片系列《陈查理探长》（Charlie Chan）中女性化的陈查理探长，随后阎将军又以一副狰狞的、色情的傅满洲的形象出现，追逐玫根不放，使她从梦中惊醒。阎将军在玫根的梦中扮演了好莱坞假设的华人男性的两个极端：其一，善良但女性化或无性威胁的男子，如陈查理或早期的黄人；其二，阴险野蛮的恶魔，如傅满洲或1936-40年间影片《飞侠哥顿》（Flash Gordon）系列中要征服世界的华人奸臣“无情的明”（Ming the Merciless）。

玫根的梦既表达了好莱坞对华人男子形象二元对立的思维，也揭示了这种对立实际上来源于西方人内心的矛盾，一方面向往异国的奇情，另一方面又恐惧他者的威胁。与自己普通乏味的未婚夫相比，在玫根眼中的阎将军既是性威胁又是性诱惑，等到片尾阎将军人去财空时，玫根宁愿留下来服侍阎将军。她穿上阎将军赠送的丝绸中装，跪在阎将军跟前，但一切都已太晚了，因为阎将军此时已服毒自杀，面带性征服异族女性胜利后的欣慰而逝，留下玫根一人在遗弃的行宫里哀叹人世苍凉，命运叵测。

《阎将军的苦茶》在一些细节上回应了《娇花溅血》，玫根身着丝绸中装与露西相仿，而阎将军的自杀更与黄人相似。从象征意义来看，这两部影片——加上《上海快车》中革命党首领的遇刺——都证实了好莱坞叙事模式对华人男子至少是要象征性“去势”的欲望，即从银幕上根本除去华人对西方女子的性威胁。不难想象，好莱坞从此很少再编织华人男性与西方女性的爱情故事，取而代之的是西方白马王子征服东方美女的演绎不尽的缠绵情爱（如本文第四节将述）。

三 《大地》：农妇土地与原始情感

马凯蒂推测《阎将军的苦茶》将中国描述成“一个任何事情都可能发生的奇异、危险、混乱的地方”，为的是转移当年饱受经济萧条之害的美国观众的注意力6。这一推测也许言过其实，但数年后《大地》对中国灾荒和贫穷的渲染，的确可能给美国观众一种高人一等的自豪感：美国社会已经进入了现代化，而中国人却还在水深火热中挣扎。美国观众的自豪感还可以来自他们宗教救世的信仰：中国农民像美国建国初期的拓荒者一样，本着对土地坚定不移的信念，克服天灾人祸，建立属于自己的家园。《大地》改编自在中国生长的美国传教士后裔赛珍珠（Pearl S. Buck）的同名英文畅销小说，其中的基督教关联自然不言而喻。

《大地》中的中国农妇勤劳勇敢的形象，被称为是美国电影史上的突破，一改早先刻板的华人形象（如鸦片病鬼、滑稽厨师、洗衣店员等配角，及前文所提阴险妖女和野蛮军阀等主角）。影片描述一位农妇欧兰历尽千辛万险，生儿育女，勤俭节约，默默地帮丈夫种田持家，在荒年也坚决不肯卖地，而宁愿沿途乞讨到南方，维护了立家的根本，最后又为丈夫纳妾安度晚年。影片结尾，欧兰悄然病死，丈夫望着窗外的桃树，缅怀妻子而感叹：“欧兰，你就是土地。”厄尔林（Richard Oehling）认为影片中中国农民对土地的热爱是西方人无法想象的，只有在“原始的”中国才可以理解。厄尔林进一步指出，“《大地》使中国农民的形象变得真实可爱，成功奠定了后来40年代战争片中中国农民形象的塑造。”7诚然，另一部改编自赛珍珠小说的影片《龙籽》（Dragon Seed）（康韦[Jack Conway]与比凯[Harold S. Bucquet]联合执导，1944）同样渲染中国农民对土地的热爱，为了不让日兵收获粮食，他们自愿放火烧毁田园农庄，进山避难，让儿女加入游击队保卫土地。

《大地》代表的形象突破与时局有着密切的关系。一方面，日本的入侵使中国成为美国的盟友；另一方面，好莱坞接受《上海快车》和《阎将军的苦茶》等片在中国屡遭抗议而禁演的教训，在《大地》拍摄时邀请中国官员预审剧本，到中国购买道具，又在洛杉矶动用众多华人自愿者参与摄制8。虽然中国官方对完成的影片不尽如意，但雷纳（Luise Rainer）扮演欧兰的成功，使她荣获当年奥斯卡的最佳女主角大奖。值得说明的是，时至40年代，好莱坞明文规定男女主角不得由少数族群人扮演，使得白人演员为“扮黄脸”而化妆得奇形怪状，面目全非，丝毫谈不上甚么真实或美感。

四 《苏丝黄的世界》：白马王子与超俗爱情

到了放映《苏丝黄的世界》的60年代，“扮黄脸”现象已经结束，女主角已由华人扮演。这部东方主义色彩浓厚的爱情片描写美国白人画家罗伯特到香港寻求自我，爱上苏丝黄小姐，克服种族、阶级和文化的鸿沟，有情人终成眷属。苏丝第一次在轮渡遇见罗伯特即以不标准的英文宣称自己是“美琳”，一位富家“处女”。罗伯特进入九龙城，街道两侧拥挤的货摊、行人和车辆组成一幅东方主义视野中典型的杂乱无序的第三世界城市景象。这一景象令人回想起《上海快车》片头京沪快车被北京古城的行人和动物阻挡的景象，而时隔近三十年，两个景象都表示西方文明的视野对第三世界落后的无奈。然而无奈并不等同无能，在《苏丝黄的世界》里，罗伯特即肩负起改变东方落后无知的责任。他在所住旅店的酒吧里发现“美琳”原来名叫苏丝，是当地颇负盛名的舞妓。泼辣、迷人的苏丝，在罗伯特面前展示自己性感的身体。为了拯救苏丝“堕落”的灵魂，罗伯特请苏丝作模特儿，挖掘她所体现的东方美，从而逐渐改变了她个人形象的艺术品味。

《苏丝黄的世界》依据东方主义的典型话语模式，让罗伯特代表西方文明的视野重新解读“愚昧的”东方，创造出东方人所“不能理解”的“新”意义。一天，罗伯特惊讶地发现苏丝穿了一套在街上买来的昂贵的欧式服装，责怪她“没有任何美感”，装扮得像“下贱的欧洲街头妓女”，进而将苏丝脱个半裸，在银幕上演了一出脱衣舞。讽刺的是，罗伯特从来不曾为苏丝作香港街头妓女的中国服饰提出异议。更讽刺的是，他让苏丝穿上他为她购买的中国古装行头，将她装扮成西方人想象中的“东方公主”。这里，罗伯特重新“创造”东方，为的是强调自己的主体性：是他让西方的“艺术品味”在不知自身价值的东方女性身上“体现”出来。他将作为古装公主的苏丝绘入画中，从此创造出另一个比现实“更美”的苏丝，而丝毫不顾苏丝本人是否认同这种“美”的体现。

似乎单让罗伯特在艺术上“拯救”苏丝还不够，《苏丝黄的世界》又让罗伯特在影片高潮时演出了英雄救美的惊心动魄场面。苏丝与罗伯特同居后经常不辞而别，消失几天后才重返。心怀疑惑的罗伯特跟踪后发现原来苏丝有个私生子，寄养在山上的贫民窟里。适值香港大雨倾盆，山洪暴发，危及贫民窟。苏丝为救孩子，冲破警察的阻拦，冒雨奔向山腰。罗伯特紧跟其后，在钉蓬被洪水冲垮前救出苏丝，但孩子已不幸身亡。影片结尾时，苏丝在庙宇烧香为孩子的亡灵超度，答应同罗伯特移居美国，因此满足了白马王子的心愿。如果说电影中的孩子一般代表将来，那么苏丝的孩子代表的便是第三世界没有前途的将来。所以，作为第三世界贫困、落后的记忆标志，这位无辜的私生子就在好莱坞的超俗爱情故事里轻而易举地一笔勾销了，因为影片要观众憧憬的是苏丝脱离第三世界后与白马王子在西方世界的幸福前程。

五 《花鼓歌舞》：移民故事与文化异同

如果说西方中心的意识形态在以上分析的电影中都以主流话语的形式出现，《花鼓歌舞》则通过华裔移民主动认同美国文化的同化模式，表现西方中心的无所不在。这部改编自畅销百老汇歌剧的电影全部由华人扮演，通过爱情三角的价值设计和两代移民的观念冲突，既赞美了孝顺、贤惠等传统中国美德，又支持华人接受主流文化、享受现代文明的意愿。香港在影片中是美丽和她父亲非法移民的出发地，他们躲在船舱的木桶堆里漂洋过海来到旧金山。美丽自幼许配给他人，此行正是为践婚约。父女初到旧金山，人生地不熟，幸亏美丽灵机一动，在唐人街唱一曲花鼓歌，让有心人带见夫婿（一位开餐馆的花花公子）。但花花公子倾心舞女琳达，而琳达又爱慕吉姆。花花公子介绍美丽到吉姆的父亲家暂时居住，贤惠的美丽打动了吉姆恪守中国传统的父亲，使他有心为吉姆拉线，从而使吉姆陷入两难的三角恋。一次吉姆与琳达驱车郊游，琳达亲吻吉姆，让他享受“美国式的”爱情表示，但如同《苏丝黄的世界》中的罗伯特，内向的书生吉姆在咄咄逼人的新女性面前颇不自在。

《花鼓歌舞》不仅掩盖了当年美国日益剧烈的种族冲突，抹煞历史，粉饰太平，而且还设计了一个各取所需、皆大欢喜的大团圆结局。倾向中国传统美德的吉姆和美丽与沉溺西方物质生活的花花公子和琳达终成眷属，表示美国这个移民国家可以容纳各种趣味、各种理想。这一“融合”主题在另一首歌曲〈大杂碎〉中得以展示：美国社会就像美国人发明的中国菜“大杂碎”，蔬菜、肉类样样都有，而且味道不错。众人高唱〈大杂碎〉这首歌的场合是吉姆的姑姑宣誓加入美国籍的日子，其用心不言而喻。作为美国“新发现的”模范少数族群，华裔似乎避免冲突而追求融合，因此成为好莱坞同化模式的最佳选择。

不可否认，《花鼓歌舞》中歌舞升平的唐人街只是好莱坞自欺欺人的掩饰。在西方主流文化里，唐人街如同军阀混战时的中国，是暴力和危险的象征。唐人街这种恶劣的形象到了80年代仍未消解。《龙年》（Year of the Dragon）（奇米诺[Michael Cimino]执导，1985）即将纽约的唐人街描述成黑社会垄断、暗杀成风地狱般的社区，唯有一位改姓“怀特”（White意指“白人”）、愿为美国越战战败而“复仇”的白人警探孤军奋斗，对唐人街开战。受西方中心与东方主义话语的双重钳制，怀特先在一次餐馆枪战中“英雄救美”，但不久就强暴了美丽的华裔电视台女记者，进而肆意占用她的公寓进行反黑帮活动。怀特的行为再次证明“占有异国女人即占有异国土地”的殖民心态，只是《龙年》的异国就在纽约，而这“异国论”又进一步揭示，美国主流文化从未将唐人街视为美国本土社会的一部分。应该注意的是，80年代的美国华裔社会已渐渐成熟，华人社团联名向好莱坞抗议影片辱华，逼使《龙年》在公映时不得不在片头加上“纯属虚构”之类欲盖弥彰的遁词。

六 《蝴蝶君》：性别迷阵与身份危机

对西方中心的神话进行最彻底颠覆的影片之一是《蝴蝶君》。影片的故事在两条重迭的线索中发展：一是冷战时期东西方之间错综复杂的间谍战，二是东方主义话语中典型的西方男子征服东方女子的爱情游戏。这里说“游戏”，是因为东西方之间犹疑不定的性别—政治迷阵的最终结局，是东方仍然是谜一样地不可思议，而西方到头来自欺欺人，意欲征服他人却无情解构了自己。

影片开始，法国驻北京使馆外交官加利马尔在一次音乐会上被宋丽玲演唱意大利歌剧《蝴蝶夫人》的美妙歌声感动，爱慕之心油然而生，主动追求宋丽玲。宋丽玲不无嘲讽地提醒加利马尔，歌剧《蝴蝶夫人》之美是西方人幻想出来的美，不一定被东方人所认同。这部歌剧赞颂一位日本女子因美军情人离别后哀诉其思念之情，数年后发现情人已娶白人太太而痛苦不堪，殉情自杀，以完成一种坚贞不移的理想。然而，加利马尔无法从东方主义这种刻板的单向思维中自拔，自认是一位西方男子气十足的白马王子，理所当然地要征服才貌双全的东方美女。加利马尔几经周折后如愿以偿，占有了宋丽玲的身体，在文革中回法国后又惊喜地得知宋丽玲像《蝴蝶夫人》故事所述为他生了个孩子。当他们离别多年在法国重逢后，加利马尔惊讶地发现过去的一切都是骗局，宋丽玲原来是中国间谍，两人因此双双入狱。更惊人的是法庭宣布宋丽玲是位男性，丑闻公开后一时成为头条新闻。

其实，这一耸人听闻的间谍案取材于法国真实的故事，影片改编自黄哲伦的同名畅销舞台剧。彻底颠覆西方中心神话的高潮设在影片结尾，此时宋丽玲被法国驱逐出境，乘机回国，而加利马尔则在监狱里自演一出《蝴蝶夫人》后在极端痛苦中自杀。加利马尔的自杀场景意韵深远。他一边用录音机播放一曲哀怨的《蝴蝶夫人》，一边以蝴蝶夫人的扮相粉墨登场，面对走廊上观看的囚犯宣布：“我，加利马尔，就是蝴蝶夫人。”然后用破碎的化妆镜片自尽，而不知就里的观众还在为他精彩的表演热烈鼓掌。加利马尔自杀表演时的诚恳自白揭示了西方想象中的东方美女最终不过是一个幻想，一个可望而不可及的概念，这个概念促使西方男子追逐幻想中的东方，最后意识到这个终生期待的幻想不在异国，而在自身的表演中！加利马尔最精彩的自身表演也是他自我终结的时刻：他不再幻想占有蝴蝶夫人（他原先占有的蝴蝶夫人宋丽玲早已无情地欺骗了他），因为此时此地他自己已经成为蝴蝶夫人（一个永远不会欺骗他的“她”）。

加利马尔一生所窃取的间谍情报中没有任何一条比他生命终结时所发现的事实更真实：东方主义的完美男人（白种人）和完美女人（东方人）归根结底都不过是西方话语制造出的幻想。周蕾因此指出，加利马尔死心塌地地按这种幻想生活，以致走向极端而自恋自身（即自己的幻想）而死13。好莱坞故事的迷惑模式在影片《蝴蝶君》中绕了一大圈后回头颠覆了自己：西方男性（加利马尔）—东方美女（宋丽玲）—蝴蝶夫人（宋丽玲）—蝴蝶夫人（加利马尔）。换成性别表述，他（西方男性）所幻想的她（蝴蝶夫人）最终不过是幻想本身（他和她的一体性），西方中心内在的身份危机由此揭晓。

显然，影片《蝴蝶君》对西方中心的颠覆是从西方男性身体（自我中心）开始做起。苏内尔（Asuman Suner）认为，现代主义意义上的男性主体性表现在身体对自然的完全控制，一旦经历变化、变异后身体失控，男性就因边界的模糊或瓦解而恐慌，其主体性也濒于崩溃，所以《蝴蝶君》不妨作为后现代的恐怖片来解读14。由此看来，加利马尔—蝴蝶夫人二者的可互换性从根本上瓦解了东西两方和男女性别的界限，颠覆了西方冷战和东方主义的双重话语，对西方观众造成“恐怖”效果。影片《蝴蝶君》精彩地解构了“殖民女性”（既对女性的殖民和被殖民者的女性化）这一西方话语策略，出其不意地来一个男性殖民者（西方）自身的女性化，而且将后者作为西方殖民幻想的本质。颠覆的结果是，西方中心本身是空洞乏味的，西方（男性）的主体性是危机重重的，靠幻想东方离奇、美妙的故事（如《蝴蝶君》及其他本文分析的影片）来充实自己向往扩张的殖民和占有的欲望。

影片《蝴蝶君》表明，对西方而言，东方终究是不可知的。西方想象出的华人形象宋丽玲主动向西方中心交还了东方主义所要的幻想：完美的女人（东方情人）和蝴蝶夫人（悲剧美），但他（她）同时也让西方看到西方所不愿面对的冷战事实：“背信弃义的”中国间谍和危机重重的西方主体。宋丽玲因此同时体现了西方视野中东方的迷人（爱情）和危险（死亡），二者合力摧毁了加利马尔（自大、自负而自欺的西方代表）。不可否认，华人形象的这种双重性正是长期以来驱使好莱坞叙事欲望的一个动力：幻想他者，编造爱情，满足观众，扩张自我。在好莱坞的想象中，华人就像隐藏在奇观的面具背后谜一般的东方女人（华人男性因此必须女性化，从黄人到宋丽玲皆如此设计），既诱人销魂落魄又危及生命安全。但这奇观的面具本身也是好莱坞的虚构之一。面具背后并没有甚么隐藏的真实，因为这面具本身就是好莱坞的真实，或真实的好莱坞：一个奇观的造梦机器，不停地在种族、性别与政治的交错层面间虚构自己的故事。

并不是很完整，仅供参考，请自借鉴。

希望对您有帮助。

C. 无主之城怎么样顺便介绍些电影！

《无主之城》不错，但谈不上绝对经典的，至少我认为比《肖申克救赎》还差一些，在迅雷里的笑困电影中，就可下载。

我一直是个电影迷，尤其喜欢欧美作品，喜欢看影评和买最新电影杂志。也看了很多片子，以下这些，都是我看过的片子中经典之作了，仓促之间，整理的不是很多，但有些好电影，是无论怎样都不会忘记的：

肖申克的救赎（优先看）
阿甘正传（当年就颤升磨是它赢了《肖》获得奥斯卡最终赢家，但这两部都是经典佳作）
最后的堡垒（监狱片，与肖申克有得一拼
刺客联盟（安吉丽娜新作，枪战、悬疑、格斗，很好看）
勇闯夺命岛（犯罪与枪战）
太极旗飘扬（战争与友情）
绿色奇迹（监狱与科幻，看后很震动）
电锯惊魂（悬疑片佳作）
闪灵（悬疑惊悚大师之作）
荒岛余生（剧情，汉克斯佳作）
隔山有眼（推荐）
这个杀手不太冷（让雷诺主演，杀手特技与13岁女孩的爱情）
小岛惊魂（尼克茄斗不朽经典，毫不逊色于第六感）
搏击俱乐部（电影实质和它的名气一样大）
飞越疯人院（可媲美《肖》等经典）

D. 请问美国有咩特别文化

美国文化根植于英属殖民地时期，不过受到以后移民潮的强烈影响，比如欧洲和非洲大陆的影响。总体上说，美国文化最显着的影响来自北欧，特别是德意志、英格兰和爱尔兰[8]。 一个描述美国文化的模型是“大熔炉”：移民带来自己的文化贡献，溶入美国文化之中，最终接受一个统一的美国文化。最近常用的模型是“色拉碗”：移民带来的文化至少保持一些自己的文化特征，而非完全溶入美国文化[9]。现代社会学家对美国文化的目标的认同趋向于多元观点，而非熔炉，很大程度上放弃了熔炉观念[10]。 20世纪之前的美国文化从学习模仿欧洲（尤其是英国）逐渐发展到拥有自己的特色，二战后随美国经济军事政治实力的飞跃，它的文化对全世界、特别是西方世界产生了重大的影响。时至今日，美国音乐响彻全球，美国电影和电视则在全球播放。 美国文学，诸如爱伦·坡、海明威、马克·吐温等作家对于其他国家也有深远的影响。其他着名的美国作家包括了纳撒尼尔·霍桑、弗兰纳利·欧康诺、雷蒙·钱地勒 、佛兰西斯·史考特·费兹杰拉德、约翰·斯坦贝克
威廉·福克纳、辛克莱·刘易斯、左拉·尼尔·赫斯顿、理察·赖特、詹姆斯·鲍德温和维拉·凯瑟. 美国音乐主要是以流行音乐为主。美国着名的歌手以及音乐家包括了路易斯·阿姆斯特朗
Sidney Bechet
Chuck Berry
强尼·卡什
雷·查理斯
考特·柯本
宾·克罗斯比
迈尔士·戴维斯
鲍勃·迪伦
埃灵顿公爵
艾拉·菲茨杰拉德
Benny Goodman
吉米·亨德里克斯
比莉·哈乐黛
Buddy Holly
Robert Johnson
简妮斯·乔普林
B. B. King
Willie Nelson
Thelonius MonkCharlie Parker
埃尔维斯·普莱斯利
保罗·西蒙
弗兰克·辛纳特拉和Hank Williams.主要摇滚音乐组合老鹰，空中铁匠，金属乐队，枪与玫瑰，范·海伦等。 美国着名电影导演包括了华特·迪士尼
弗朗西斯·福特·科波拉滑衡
马丁·斯科西斯
斯坦利·库布里克
罗伯特·奥尔特曼
约翰·福特
乔治·卢卡斯和史蒂芬·史匹柏.克林.伊斯威特
彼得.杰克森
提姆.波顿...等。着名电影公司包括迪士尼，时代华纳，派拉蒙，哥伦比亚三星，米高梅，新线影业等。 针对美国文化这种客观上“入侵”全球的现象，批评声不绝于耳。由于欧洲文化是其主要来源，很多欧洲人认为美国文化天真幼稚，以法国为首的国家对美国文化的进入一直坚决 *** 。而东亚、东南亚、南亚和中东地区的文化传统与美国又大不相同，深受其影响的有日本等国，另一方面 *** 国家则对其有很强的抵触情绪。同时很多加拿大人和澳大利亚人也对美国文化的同化影响十分担忧。美国文化的全球地位极大程度上促进了英语的传播，使其几乎成为实际上的“世界语”，法国等地则有意在自己能够影响到的范围内全力抗击英语文化的影响。 参见：美国名人列表 -- 美国着名黑人列表 文化 美国媒体 美国音乐 美国建筑 美国视觉艺术 美国文学 美国电影 美国南方三大城：圣安东尼奥(San Antonio)、纽奥良(New Orlean)及圣塔菲(Santa Fe)，代表三个曾在美国南方领土上驻足的国家：西班牙、法国及墨西哥。这三个城市，或多或少留下些许过去的遗迹、文物，但随着时光流逝，加上与美国文化结合，都各自发展出独特的风格。位于德州的圣安东尼奥，在市中心西班牙古迹与现代高楼大厦和谐共存的环境中，营造了一个美国南方的浪漫之都。 想到德州，映入脑海的就是沙漠、牛仔、石油。但来到圣安东尼奥，却很难把她跟这三样东西连想在一起。以浪漫闻名的运河(Riverwalk)，在二十世纪初期，蔽掘还经常氾滥成灾，但经过一番整治，现已成了圣安东尼奥最着名的景点。低于陆面约一层楼的运河，把喧嚷的市中心车阵人群隔开，两岸绿树成荫，沿岸林立许多可爱的商家，身在其中，让人完全忘记自己正位于德州第三大都会中心。由购物中心(Riverwalk Shopping Center)地下楼而去，衔接运河处的美食街，常聚集中南美州的乐团在露天座位旁现场演奏，特殊的木管乐器与鼓声营造出一种空灵辽阔的气氛。 你可以宏让核花美金5.25坐船游河，听解说员介绍运河的种种及沿途景致，但如果有时间体力，最棒、最浪漫的方案是趁着黄昏沿着运河走，沿途逛逛平价的古董店、精致的艺品店、富美国西南风情的艺廊；走累了，可以在巧克力或冰淇淋专卖小店稍歇，补充体力，或随意选个运河旁的小角落坐坐，抬头看看市中心几栋高耸且特色的现代建筑，在绿树流水旁，少了车阵人声欣赏这些建筑，感觉惬意多了。 别忘了趁机在沿途着名餐厅中，依着入口处的菜单与价格，挑个河边座位，来一顿浪漫的晚餐。秋冬时节，多数餐厅会在室外座位旁增设暖炉，有些还会提供披肩。在此推荐一家运河边的墨西哥餐厅Cafe Ole，那是笔者在德州四年多来尝过最好吃的墨西哥菜；你可以选择传统的墨西哥菜，或较精致的变化菜色，而这里的玛格丽特(Margarita)加入仙人掌汁，紫红色汁液在白色的玛格丽特里格外醒目，也为酸甜的玛格丽特添加独特的口味。 圣安东尼奥另一名胜阿拉摩(Alamo)布道所也位于市中心，该区停车不易，几个值得一看的景点都在附近，笔者建议将车辆停放在购物中心停车场，若稍后在购物中心消费，可要求盖章抵免两小时停车费。 阿拉摩，德州的精神象征，原为一名西班牙神父于1718年建立的军事前哨兼布道所。1835年，当墨西哥者得知手下一员将军在尝试征服德州佬而败在阿拉摩后，出动了四千人军队决定攻下阿拉摩；当时的守将违背德州将军要求弃守阿拉摩的命令，决心为德州而战，此消息吸引了各地人马先后抵达阿拉摩助阵，虽然如此，阿拉摩的守军仍少于两百人。墨西哥军队抵达后展开长达13天的围城，其间阿拉摩守军得不到任何支援，终于在第14天清晨被攻陷，城内189人全部罹难。惨烈的战役激发了德州人，也为大家争取时间集结，一举夺回阿拉摩并建立德州共和国，为阿拉摩建立德州历史上一个难以取代的地位。走进阿拉摩，空气中有种凝重的气氛，屋内陈列当时使用的武器、用品，还有一个阿拉摩模型模拟当初的战况，悬殊的人数比加上烟雾，虽只是小小模型，也让人感受到那分壮烈。 阿拉摩之外，西班牙人在圣安东尼奥留下几个布道所(Mission)，由布道所大道串联，其中最值得一看的是被称为布道所之后的圣荷西布道所(Mission San Jose)。在物资缺乏的年代，布道所都兼做西班牙的军事前哨，军民就住在简陋城墙围起的一片天地中；布道所唯一稍有装饰的是教堂，而简单墙上雕饰繁复的罗莎之窗(Rosa Window)，是美国石刻的经典之一，据说为当时一着名工匠为纪念死去的妻子罗莎而做。教堂的内部陈设很简单，至今仍持续一般教堂的功能，周日还可遇见做礼拜的人群。到了圣荷西布道所，别忘了参观旧谷仓里的布道所模型，重复播放的解说配合特别设计的灯光与配乐，让人感受当时布道所的生活情形，很有意思。 由于地缘关系，圣安东尼奥还有一个运作超过百年的市集广场(Market Square)，据说是墨西哥外最大的墨西哥市集，可以吃到纯正的墨西哥小吃，烤玉米、墨西哥饼(Fajita，taco)及墨西哥糖果，还有许多具代表性的中南美洲及美国中南部的小玩意儿；运气好的话，还可见现场表演乐团，较运河区多了一分乡土亲切的感觉。 来到圣安东尼奥，可发现许多上了年纪还在持续使用的教堂、市集、旅馆，美丽的运河及古迹阿拉摩也位于市中心，不着痕迹的融合了传统与现代，大概是圣安东尼奥最迷人之处吧！

E. 卢卡斯·埃尔南德斯未入选墨西哥队，背后的原因都有哪些

主要原因是因为，他曾经在国家队的时候做过一些不太好的事情，比如招妓女。所以这件事情绝对是不能容忍的，那么墨西哥球队也没有征召小豌豆，因为违反规定是最主要的原因。而且似乎从2019年以来，就再也没有征召过这个前锋了。这让国家队队友特别的反对，所以他直接落选了，这也是没有办法的事吧。

国家队队友反对，所以他直接落选

根据最新的消息可以看得出来，不管是一些风险还是阵容都已经改朝换代了，但是早晚都依旧是没有加入到其中最主要原因是因为他慧山唯做的不对，所以他没有缘分参加世界杯，都是他自己作的。完全是咎由自取，因为在比赛期间他曾经做过这样的行为，让人无法忍受，而且这种行为也太恶心了，个人感觉我们真的忍不了。

F. 《别惹蚂蚁》观后感400字

当认真看完一部影视作品后，从中我们可以吸收新的思想，这时我们很有必要写一篇观后感了。那么你真的懂得怎么写观后感吗？下面是我帮大家整理的《别惹蚂蚁》观后感400字，欢迎大家分享。闭仿

《别惹蚂蚁》观后感400字1

今天下午，叶老师让我们班的同学一起看了《别惹蚂蚁》这部动画片。

片中的主人公是一个小男孩，名叫花生豆儿，他由于长得瘦弱，经常被家里的姐姐骂，还被大哥哥欺负，他整天把自己关在屋里，还常常拿着玩具水枪对着蚁巢喷，把他们的房子，仓库等都冲走了，蚂蚁们十分增狠花生豆儿，一个魔法师趁他在睡觉的时候把魔法药水滴进了花生豆儿的耳朵里，花生豆儿变得很小很小，和蚂蚁一样大。几只蚂蚁把他从床上抬到蚁巢里，从此，花生豆儿就和蚂蚁生活在一起了。

花生豆儿刚开始很烦恼，但是后来他却都蚂蚁们都很友好，他们一起去觅食，一起吃饭，就一起玩耍，在一起的日子越来越亲密。蚂蚁们还帮助他学会了爬墙，与人相处的能力，还叫他懂得了与他人着想。

他们还在一起战胜了大蝗虫，但是他们根本不是大胖子的对手，花生豆儿突然想起了一个好办法，他说：”既然你的药水可以让我变小，那你就可以将大胖子变小!“于是花生豆儿就带着蚂蚁们去把药水抹在大胖子的身上，他们现在蝗虫的尾巴上抹上药水，在大胖子的屁股上扎了一下，大胖子害怕了，开着车走了。蚂蚁们为了感谢花生豆儿，就把药水给了他，使它恢复了原样。

回到家以后，花生豆儿又和小朋友们一起战胜了以前整天欺负他们的大孩子，从此，他们过着快快乐乐的日子。

这部动画片告诉我们：三个臭皮匠赛过诸葛亮，也就是，一个人的力量在大，团结起来也能战胜他!

《别惹蚂蚁》观后感400字2

今天，我和我幼儿园的同学一起观看了《别惹蚂蚁》的动画电影，这部电影很精彩，也很迷人。

这个故事主要讲述了一个小男孩卢卡斯与蚂蚁之间发生的故事。卢卡斯是个很淘气的男孩，他的最大乐趣就是踩着蚂蚁玩，他的这种行为惹恼了整个蚂蚁家族，于是蚂蚁们准备反击卢卡斯。其中一只聪明的蚂蚁，发明了一种变小药水，它们趁着卢卡斯睡觉的时候，蚂蚁们悄悄的将变小药水倒进了卢卡斯的耳朵里，奇迹发生了，卢卡斯居然变得和蚂蚁一样大，必须听从蚂蚁的指挥，蚂蚁们想让卢卡斯也变成一只蚂蚁，让它知道蚂蚁的生活，不在欺负这些弱小的蚂蚁。卢卡斯被分到了蓝队，作为一只蚂蚁最重要的爬墙，可卢卡斯是人，只有两条腿，不能像蚂蚁那么自如的爬上墙，遇到危险时也不能自救。有一天，一个坏人拿着灭虫器来到了蚂蚁小镇，想消灭蚂蚁，可聪明的蚂蚁联合其它昆虫想一起打败坏人，差点被杀掉，在最后的危急时刻卢卡斯急中生智把自己当成蚂蚁，用力的爬了上来，还解救了一只昆虫哩！

这部电影让我明白不管是人还是动物都有自己活着的中巧意义，所以我们不能随便伤害它，应该爱护它，珍惜它。

《别惹蚂蚁》观后感400字3

今天我看了《别惹蚂蚁》，电影讲得是：小男孩卢卡斯被小霸王史蒂夫欺负，只好把怒气撒在小蚂蚁们身上，结果被魔法师佐克变成了蚂蚁一般的大小。蚂蚁们把他带回了蚁穴，让他和它们一起生活。后来，小男孩卢卡斯帮助蚂蚁们战胜了困难，又被魔法师佐克变回原来的大小。小男孩卢卡斯和其他弱者联合起来，阻止了小霸王史蒂夫的欺负。

我看完后感觉，我们人类抓野生动物，并且吃掉它们，正轿培纤是我们这样不好好对待它们，由此才引来了新型冠状病毒，这是我们自己的错，所以我们应该保护弱者和小动物的生命。

我又想了想，发现保护弱者的生命这种事，也在我们的生活中经常发生。比如在疫情中的医护人员，不管自身的安危给病人治病，他们在保护弱者；工地的建设者也在争分夺秒地建设医院，十天建好了火神山医院，让更多病人能住进医院接受治疗；还有小区物业人员在大门口一个个地测量体温，保护我们的健康。

所以我们应该保护弱者，不去伤害它们，也许我们还可以从它们身上发现一些可以学习的地方。

《别惹蚂蚁》观后感400字4

从前，有一个男孩，他叫卢卡斯，他的头像一个花生果，但他长的很瘦小，所以也经常被他的同学欺负。

有一次，他的一个又高又大的同学把他拎起来的过程中，一不小心把他的短裤给撕破了，他的心中燃了怒火，可他又不敢反击，怕那个同学再对他进行欺负。等那个同学走后，卢卡斯把水枪拿起来了，朝正在觅食的蚂蚁射去，被水射中的蚂蚁群惊慌失措，水冲进了蚁窝中，瞬间蚂蚁们就漂在了一片汪洋之中。

那是一个晴朗的天气，卢卡斯正在花园里浇花，他的那个又高又大的同学又来了，这一次，那个同学带了一根鞭炮来，他没点着朝卢卡斯扬去，卢卡斯吓了一大跳，退了几步。等那个同学走后，卢卡斯又拿起了高压水枪，朝蚁窝射去，顿时，蚂蚁们死的死，伤的伤，蚁窝内一片狼藉。

又过了几天，蚂蚁群中的巫师——佐克和他的女朋友准备反击卢卡斯，他们正在研制一种能让人变的和蚂蚁一样大小的神奇药，经历了千辛万苦，终于成功把药做了出来。

一个晚上，正在打雷，而且风雨交加，巫师佐克把那瓶神奇的药水倒进了卢卡斯的耳朵里，眨眼间，奇迹发生了，卢卡斯变得和蚂蚁一样大小了。“轰隆隆”卢卡斯被雷声惊醒了他被他的游戏机吓了一跳，结果，他掉下去了。被蚂蚁们接住了，抬到了蚁窝里，蚁后罚他为蚂蚁们觅食。

一天清晨，卢卡斯遭到了蚂蚁群的袭击，顿时，被蚂蚁群抬来抬去。最后，卢卡斯用机智打败了马蜂群，蚁群欢呼起来，卢卡斯取得了胜利。

《别惹蚂蚁》观后感400字5

20xx年的最后一天，阮老师带我们看了一部电影《别惹蚂蚁》，故事讲得是一个叫卢卡斯的小孩，因为欺负蚂蚁被蚂蚁巫师变小了，并被蚂蚁抓了起来。经过蚁后的审判，卢卡斯和蚂蚁们一起生活，在和蚂蚁相处的日子里，他学会了团结，变得勇敢，丢掉了胆小，最后和蚂蚁们赶走了灭虫公司，恢复了原来的样子。

别惹蚂蚁，它们是当之无愧的劳动者，它们有生命，有感情，它们过着无忧无虑的生活。其他动物也不例外，可是，人们无情得踩踏、用杀虫剂喷杀蚂蚁，每天都有成千上万个小生命消失，其他小动物也被人类追赶、猎杀；从烟囱里冒出的滚滚浓烟、汽车排放的尾气横扫大街，这种环境让小动物们变异；墨西哥在海底开采石油，途中油管爆裂，泄露的石油污染了附近的海域，使海洋生物不得安宁，濒临死亡，是人类打破了动物们的和谐生活。

说起保护动物，我比卢卡斯做得好，卢卡斯欺负蚂蚁，他用水枪，用他的脚给那群蚂蚁带来了差点灭顶的灾难，而我从不故意伤害蚂蚁，有时我还会给它们喂食呢！我想蚂蚁们收到了我的食物，一定会说：”谢谢你！“如果我们猎杀完了猫，就没有猫来捉老鼠，老鼠成灾，它们就会把我们的粮食偷光，到时候，我们吃什么呀？

从现在做起，从我做起，保护动物，否则，我们人类将无法生存！

《别惹蚂蚁》观后感400字6

卡通电影《别惹蚂蚁》讲述了一个经常被欺负的孩子的故事。杰克无事可做时，正在折磨他家附近的蚁巢。结果，蚂蚁们用一种药物让杰克变得和蚂蚁一样大，让杰克体验自己是蚂蚁的滋味。当杰克感受到蚂蚁团结友爱的美好感觉时，他与蚂蚁携手赶走前来消灭昆虫的工人。

看完这部电影后，它给了教育很大的启发。我们的许多孩子在生活中或多或少会受到欺负和嘲笑。那些欺负人的人认为他们很强大，可以胡作非为，但他们不认为被欺负有多难。同时，有相当多的孩子不知道如何照顾小动物。踩到蚂蚁应该是很常见的事情。他们很可能不仅会踩到蚂蚁，还会踩到各种各样的昆虫和小动物。

然而，这些小动物对它们没有仇恨或敌意。正是因为他们的弱点，他们不应该被如此残酷地摧毁。然而，世界如此之大，比人类更有力量的生命如此之多，他们会因为人类的弱点而滥杀无辜吗？显然不是，人们应该反思这些方面吗？有时昆虫真的很烦人，比如蚊子叮咬人传播疾病，但是住在远处的蚂蚁真的这么烦人吗？总之，知道如何照顾小动物是一种美德。我们不能完全避免杀死动物。例如，我们必须吃各种动物肉，但是我们当然可以尽可能地保护它们。

《别惹蚂蚁》观后感400字7

今天放学回到家，写完作业，妈妈说可以看点电视，我把频道拨到了山东少儿，一怎么不演好的，我又把频道拨到了一个不知道哪个频道的节目，呀！我最爱看的《别惹蚂蚁》，上面显示《别惹蚂蚁》稍后播出，我想上一次我没看完，这一次我一定要好好的看一看。

我正在想着的功夫妈妈过来，在我一旁抢过遥控器来，说：别看这个频道行吗？换个台，好吗？我不忍情地说：我不想换频道，妈妈，上一会放暑假奶奶没让我看完那一点，我想看完那一点，行吗？我说完，妈妈无话可说，起的放下遥控器，去打电脑了，看看，一句话的工夫就把老妈说服了。

电视节目开演了，看的过程我有的时候还笑啊！有的时候还说人家，还有时候我还很同意蚂蚁的意见，我把大体能容说一下吧！你个叫花生豆的小男孩，因为他的朋友不喜欢他，老是欺负他，他把这份气都发在了蚂蚁身上，当中有个蚂蚁叫左克，它做了一种药，让花生豆变小了，把她拉到了蚂蚁当中，让他做一名蚂蚁，享受蚂蚁的苦劳。

在这里他练了很久，才学会了怎样爬树、爬墙可是有个杀蚂蚁的专家来了听蚂蚁们说他就是破坏者上次他把蚂蚁们都杀了，有两个蚂蚁逃了命。这个破坏者最终还是受到了惩罚。

我觉得以后要跟蚂蚁不要有接触，有些蚂蚁可会伤人的。

《别惹蚂蚁》观后感400字8

今天，阮老师给我看了一部电影叫《别惹蚂蚁》。电影的主人公是小男孩卢克斯，他经常受大孩子的欺负，他就拿蚂蚁出气，把蚁巢给毁掉，害的蚂蚁无家可归。

蚂蚁们越来越生气就研究了一种变小的药水，一天晚上，它们偷偷地把药水倒进了卢卡斯的耳朵里，卢卡斯变得和蚂蚁一样大了，蚂蚁们让卢卡斯学会蚂蚁们的生活习性让他变成一只蚂蚁，在这里卢卡斯在蚂蚁世界遇到了许多事情。

有一天，灭虫公司的人来消灭所有的虫子。他们拿着灭虫器，准备消灭掉蚁巢里的蚂蚁，卢卡斯带着蚂蚁们四处逃，最后卢卡斯和蚂蚁们成功地躲过了灭虫公司的灭虫专家。卢卡斯帮助了蚂蚁世界的所有蚂蚁，蚂蚁们为了感谢卢卡斯，就把卢卡斯变回了人类，卢卡斯很舍不得大家。

卢卡斯回到家准备再一次袭击蚂蚁们的巢穴，这次是用糖果。卢卡斯为了感谢蚂蚁们照顾他那么久就把糖果扔到了蚂蚁们的巢里，从此蚂蚁们过上了幸福的生活。

看了这部电影我懂得了不能以大欺小，就算再小的东西融合在一起，也会变得非常强大。

《别惹蚂蚁》观后感400字9

在《别惹蚂蚁》的这部片子里有良多片断都让我们认为团结，在这部电影里有一个处所我感到无比地体现出团结就是力气，小男孩和一只蚂蚁，跑到了黄蜂的巢，因为灭虫专家要来毁灭所有的昆虫，由于有一只黄蜂被灭虫专家的毒药给毒逝世了所以黄蜂们决议和蚂蚁们一起配合，还来了一只萤火虫跟另外一只昆虫也参加了，最后战胜了灭虫专家。

我觉得这部电影告知了咱们不要容易地去惹蚂蚁，而且蚂蚁是有感情的文章有详有略，言之有序，内容生动具体，不失为一篇佳作。我们不能去损坏它们的感情，我晓得有一种蚂蚁它们过河或者过小溪，都会抱在一起变成一个球滚到对岸。

这就阐明蚂蚁的情感和我们人类一样深，只有你有勇气世界上有可能然而不不可能，有一次我在外面察看蚂蚁，我撒了许多的饼干渣，其中我放了一块很大的饼干在红蚂蚁洞口想象力较丰富，极具新意。开头自我介绍，引入下文，另外，文章语言简明扼要，风格幽默误诙谐。忽然有三只红蚂蚁爬了出来，有两只蚂蚁在搬食物，有一只回到了洞里让所有的错误都过来搬食品了，其中那块大的饼干四五只红蚂蚁群策群力的把它搬回了洞，这也解释蚂蚁们十分的团结。

《别惹蚂蚁》观后感400字10

电影《别惹蚂蚁》讲的是一个小男孩卢卡斯因为受到别人的欺负后，用水灌蚂蚁洞，去排除自已的愤怒和忧伤。蚂蚁们恨透了卢卡斯，将也变小，变得和蚂蚁一样大小。等卢卡斯变小后，感到非常后悔，不应该小看那些小小的蚂蚁。经过和蚂蚁霍娃的交往，他们成为了好朋友，逐渐卢卡斯变了，成为了蚂蚁中的一员，并成为蚂蚁中的英雄，蚂蚁们还非常崇拜他。这时卢卡斯突然想起自己预定了一个灭虫服务，他想取消，但是没有成功。灭虫人还是来了，他杀死了许多蚂蚁和昆虫。最终在蚂蚁、卢卡斯和昆虫们齐心协力下，它们将灭虫人变小并消灭他。最后卢卡斯又在蚂蚁们的帮助下变回了人形。

一天，那个大男孩又来欺负他，这次卢卡斯团结其他小孩一起来反抗大男孩，最后大家们友好相处了。

卢卡斯变回原形以后，发生了巨大的转变，懂的了和人交往、相处，并保护比自己弱小的人。

看完这部电影，我也从中体会到了，无论什么动物，是好是坏，它们都有生命，都要受到尊重。也不要小看任何弱小的人，不要欺负比自己弱小的人，并懂得团结的力量。

《别惹蚂蚁》观后感400字11

我看了一部有趣的电影《别惹蚂蚁》。这部电影讲述的是一个叫卢卡斯的瘦弱小男孩，由于搬了新家，在学校没有好朋友，被大同学欺负，把怒气发泄在蚂蚁洞。

蚂蚁在家里唱歌跳舞，和宝宝们玩得非常开心，突然家里发了大洪水，这时家里的蚂蚁们不知所措，立马派人出去查看，发现卢卡斯再用水枪猛烈射击。

蚂蚁们为了报复人类，便找巫师商量，巫师说：“我有魔法药水可以惩罚他。”

蚂蚁巫师将药水滴进卢卡斯的耳朵里，然后卢卡斯就变成一只蚂蚁……

我看完这部电影后感受到，我们人类和动物、大自然要和谐相处，不然动物、大自然就会报复人类。

比如今年的新冠病毒的入侵，就是因为人类，不爱护大自然，乱杀乱吃野生动物，这是动物报复人类，使人类爆发了一种叫新型冠状病毒的肺炎，危害着人民的.生命和健康。

在这危急的时候，白衣天使们不顾自身安危，不分白天黑夜，抢救病人赶走病魔。但是人类也为此付出了惨重的代价。

所以我们以后要爱护动物、保护动物、保护大自然。

《别惹蚂蚁》观后感400字12

一个叫卢卡斯的小男孩，因为被一个叫史蒂夫的男孩欺负，只好把怒气撒在蚂蚁身上。魔法师佐克用一种药水儿将卢卡斯变成蚂蚁般的大小，蚂蚁们将他带回蚁巢审判。最后，它们决定他要在蚁巢生活。在后面的日子里，卢卡斯逐渐变成了一只蚂蚁，也更加了解了蚂蚁世界。最后，卢卡斯帮助蚂蚁们打败威胁，变回原来的大小，和其他人一起阻止史蒂夫的欺侮。

看完了电影后，我觉得我们人类就像电影里最开始的卢卡斯，在歧视弱小的生命，现在流行着的新型冠状病毒就是个例子。人类肆意屠杀野生动物，还吃了它们，从它们身上得到这种病毒……

而在这场战“疫”中，病人是弱者，而医生护士们勇敢地面对病毒、全力守护着他们的生命安全，交警？叔叔们在坚守阵地，建设者？们在争分夺秒地建设医院、快递员们在为运送物资奔波不停，工厂人员在全力以赴地造口罩......他们、她们，就像蚂蚁一样，众志成城，万众一心，团结奋战，抗击病毒，挽救生命！我非常敬佩他们，这是我们需要学习的地方。虽然我们不能在医院里救治病人，但是，我们需要做的，是在家里，好好学习、好好锻炼！

《别惹蚂蚁》观后感400字13

今天，叶老师在多媒体上播放了《别惹蚂蚁》的电影，我的心情久久难以平静。

片中的主人公是卢卡斯，外号花生豆儿。电影主要讲述的是：“一个大男孩经常和别的小朋友玩，都不和花生豆儿玩，所以花生豆儿很伤心，他只能拿着水管浇蚁巢玩，蚂蚁们的巢穴都被冲破了。有一天晚上，蚂蚁们把魔法药水滴到了花生豆儿的耳朵里，花生豆儿缩小了。接下来花生豆儿就开始了人、他的”冒险“了。 ” 我为他的勇敢感动到了。其实我也很想和他一样冒险，体现一下“冒险”。你们想不想去“冒险”呢?花生豆儿在“冒险”的时候吃的食物是鼻涕虫的粪便。一说到这儿就恶心。花生豆儿他们出蚁巢的时候，看见了吞云吐雾者，经过花生豆儿他们的无限努力，终于战胜了吞云吐雾者。最后经过花生豆儿的努力，他终于学会爬墙了，他回家之后，又摆平了那个大男孩，从此以后，那个大男孩再也不敢欺负卢卡斯他们了。

通过看《别惹蚂蚁》这个电影，我明白了：“一根筷子易折断，十根筷子抱成团。”

《别惹蚂蚁》观后感400字14

"星期二的中午，我们班的班主任叶老师给同学们搜了一部电影——《别惹蚂蚁》。我怀着激动的心情开始观看了。

片中主要讲了有一个小男孩儿，叫卢卡斯，许多人都叫他“花生豆儿”。花生豆儿很喜欢出门无忧无虑地玩耍，可是，在这些日子里，一个胖胖的男孩儿叫史蒂夫，经常欺负他，还让别人不再和他玩了，搞得他就干脆不出门了。花生豆儿没有了朋友，孤独寂寞每一天都跟着他。他只好无聊的时候，拿着一把水枪向蚁穴喷去，蚂蚁们的家、粮食就连有些蚂蚁都被冲走了。蚂蚁们非常憎恨花生豆儿，就给他起了一个名字叫“毁灭者”。一只叫佐克的蚂蚁，用魔法制造出了一种药水，它派了一只蚂蚁将药水滴到了花生豆儿的耳朵里，花生豆儿立刻就变成了一个只有和蚂蚁一样大的小人。两只蚂蚁把他抬进了蚂蚁巢穴，无情的生活逼迫他和蚂蚁住在一起。蚁王让寥（liao）娃教花生豆儿蚂蚁的本领。在寥娃的帮助下，花生豆儿成功地学会了爬墙，还懂得了要时时刻刻为他人着想。打败了敌人，拯救了蚂蚁王国。蚁王给花生豆儿取了个名字叫洛凯。最后，佐克帮助花生豆儿变回了原形，回到了家。

这部电影告诉我：一个人的力量是渺（miao）小的，只有团结的力量才是坚不可摧的，真是“一根筷子易折断，十根筷子抱成团。”啊！

《别惹蚂蚁》观后感400字15

我坐在沙发上思考别惹蚂蚁，为什么别惹蚂蚁？蚂蚁能吃掉人类？还是能把人类打败？

有一个淘气的小男孩叫卢卡斯，他喜欢用各种各样的方式杀死蚂蚁。有一位聪明的蚂蚁魔法师叫佐克，它配制成了一种能把任何动物变小的魔法液体。

一天晚上，魔法师佐克带了几只成年蚂蚁去了卢卡斯家，佐克在卢卡斯的耳朵里放进了些魔法液体，卢卡斯在几秒钟之后变成了和蚂蚁一样大小的人，这些事被卢卡斯的奶奶看见了，但是卢卡斯的奶奶没能阻止卢卡斯被蚂蚁抓走。蚂蚁女王把卢卡斯判给了女蚂蚁霍娃，霍娃教卢卡斯做蚂蚁的本领和意念。霍娃将卢卡斯带到老朋友那儿学本领，蚂蚁老师把卢卡斯分到了蓝队，蚂蚁老师说：“不许任何一只蚂蚁掉队，要齐心协力拿到甜石头。”由于卢卡斯掉队使蓝队输了，但所有的蓝队蚂蚁都没有责怪卢卡斯。卢卡斯和一位灭虫师签了一份合同，灭虫师拿着灭虫器来消灭蚂蚁，蚂蚁和飞虫联手打败了灭虫师，魔法师佐克给了卢卡斯一瓶变大药水，卢卡斯喝了药水变大了。卢卡斯从蚂蚁身上明白了一个道理，众人团结起来就是力量，就能打败他。我们不要歧视别人，就像卢卡斯一样他小瞧蚂蚁，最后他输给了蚂蚁。

G. 天津大悦城附近英文西餐厅有个“吧”字的!

天津卢卡斯墨西哥意大利运动餐吧

H. 请介绍墨西哥沿岸地带的区位条件

墨西哥湾沿岸地区(Gulf Coast)是由濒临墨西哥湾的美国的五个州所组成的，其中包括德克萨斯州、路易斯安那州、密西西比州、阿拉巴马州以及佛罗里达州。因为其经济活动的繁荣以及人口的聚集，墨西哥湾沿岸地区有时候也被称为美国的第三岸。(其余两岸是东岸和西岸)

目录
1 地理与气候
2 经济活动
3 人口聚集
4 另见
4.1 参考资料

地理与气候

墨西哥湾地区是属于多河流的冲积平地，其中最大的一条河流为密西西比河在纽奥良入海。沿岸地区都是非常平坦的低地，其大部分的土地都是沼泽地，墨西哥湾岸西部的地方有着许多与海岸平行的沙洲离岛或是半岛，其中包括210公里长的教士岛(Padre Island)及加尔维斯顿岛(Galveston Island)。这些沙洲离岛以及半岛在暴风或飓风来袭时可以保护本土的建设减少天灾来袭的损失。自德州东部到路易西安纳州的沿岸主要都是沼泽地。

墨西哥湾沿岸的气候主要是由墨西哥湾所主宰，因为墨西哥湾是此区域内最大的水体，所以也对此区域的气候产生最大的影响。此区域四季温度因为受到墨西哥湾暖流的调节，所以冬季时也并不会像北部一样的下雪或刮暴风雪，而夏季时温暖潮湿年平均降雨量2000公厘以上[1]。因为此区域位于亚热带的墨西哥湾旁，沿岸地区在夏季时经常受到飓风来袭，在2005年夏季时更是连续来了几个强烈飓风，对当地社会造成非常大的影响。除了飓风之外，水灾以及严重的雷阵雨也常在此区域出现，龙卷风并不常在沿岸地区发生，但也不是绝无可能，不过在较内陆一点的地方就较常出现。此区域内并没有大断层或是火山的存在，因此地震在此区域几乎从来没有发生过。

经济活动
墨西哥湾沿岸地区是美国的一个主要经济地区。德州与路易西安纳州沿海的沼泽地为当地的海岸生态系提供了丰富的生长空间，所以当地有着非常发达的近海捕鱼及捕虾业。位于纽奥良的南路易西安那港(Port of South Louisiana)以及德州加尔维斯顿附近的休斯顿港(Port of Houston)都是排在全世界货物吞吐量前十名之内的繁忙国际商港。在墨西哥湾沿岸附近发现的油气田以及方便的航运路线促进了墨西哥湾沿岸地区成为美国石化业的重镇。
人口聚集
由于商业的繁盛以及温暖的气候，墨西哥湾沿岸地区一直是人口聚集的地方，紧追在东西两岸之后。

以下是墨西哥湾沿岸的美国十大都会区列表：

排名 都会区 人口 州
1 休斯顿–糖城–Baytown 5,180,443 德克萨斯州
2 坦帕–圣彼德斯堡–清水市 2,587,967 佛罗里达州
3 纽奥良–麦特–肯纳 1,319,589 路易西安纳州
4 沙拉多萨–布莱登顿–威尼斯 651,862 佛罗里达州
5 珊瑚角–麦尔斯堡 514,295 佛罗里达州
6 潘萨寇拉–斐瑞派斯–布兰特 437,135 佛罗里达州
7 柯柏克利斯提 409,741 德克萨斯州
8 墨比尔 400,526 阿拉巴马州
9 博蒙特–亚瑟港 383,443 德克萨斯州
10 塔拉哈西 331,655 佛罗里达州

I. 世界有哪些邮轮旅行值得尝试

世界上有很多航线都值得尝试，比如热情洋溢的加勒比航线，冰艳绝伦的阿拉斯加航线以及中世纪盛宴的欧洲之旅等等。

不过下面推荐的确是狂野与古典，风景与人文美的美洲之行。

2018年12月3日公主邮轮星辰公主号 洛杉矶+中南美洲安第斯山脉+亚马逊河全览41天豪华邮轮旅游

行程特色：

• 特别设计的行程安排：南美五国—秘鲁、智利、阿根廷、乌拉圭、巴西，外加福克兰群岛，乌兹怀亚，合恩角；一次远行，风光尽览。从赤道至寒带，从雨林到冰川，深度体验最遥远的南美洲

• 精心规划的酒店交通—国航直飞，当地四星级酒店住宿，在舒适的航程中体验异域风情。

• 贴心的欢迎仪式—在公主邮轮星辰公主号上，将会有鸡尾酒会和船长晚宴，让您融入西方传统的社交之中，感受不一样的文化体验；

• 精美的餐饮—邮轮上的餐食有顶级大厨打造，正宗的西餐五道式，豪华的海鲜大餐，满足您挑剔的味蕾；

• 五星级的度假体验—邮轮上多种多样的娱乐设施与各种体贴的服务：在剧场观看歌舞剧， 在水疗中心做SPA

• 在酒吧品位美酒，在游泳池放松；船上的设计无处不在－美丽与优雅，创新与古典；住宿在豪华邮轮上，不必天天收拾行囊，合理安排观光日程充分利用时间；

• 人类文化遗产：马丘比丘 ★全球最南端城市：乌兹怀亚 ★最大的瀑布：伊瓜苏 ★世界的尽头：合恩角

• 横穿和恩角西风带，完成太平洋和大西洋两个大洋的交汇

• 深入地球之肺亚马逊河，观赏黑白河交汇和，丰富的动物资源

2018年12月03日出发 12月04日登船 星辰公主号

第十三天 12月15日（星期六） 利马（卡亚俄），秘鲁 （下岸观光自理） 离港时间18:00

利马古城区是联合国世界遗产之一。在这个古城区包括了巨大的圣法兰西斯修道院地下墓穴，和装饰的五颜六色的中央广场、圣马路丁广场和大教堂。邻近利马的有巴恰卡马遗址：类似中国新疆丝路上的高昌故国遗址。利马市的着名博物馆有黄金博物馆、国立人类学博物馆。利马市靠近太平洋，因此也有不少的海滩成为观光景点，近年来，卡亚俄附近的海域（如巴诺米诺马海岛）由于是海狮的重要聚集地，也吸引了不少的观光客。

餐食：早餐（豪华邮轮）中餐（豪华邮轮）晚餐（豪华邮轮） 住宿：豪华邮轮（来源：七海邮轮，更多资料可以查阅网页链接）