土耳其三姐妹想表达什么

❶ 读完夏洛蒂 勃朗特三姐妹的故事有感（读后感）（400字）

英国的charlotte browntie
夏洛蒂·勃朗特：《简爱》
勃朗特，C.（1816～1855）英国女小说家。艾米莉·勃朗特之姐。出生在英格兰北部约克郡一个与世隔 绝的村子里。父亲是个穷牧师。她曾和其他几个姐妹一起被送进一家生活条件恶劣、教规严厉的寄宿学校读书。夏洛蒂当过教师和家庭教师，也曾与妹妹艾米莉一起于1842年去比利时布鲁塞尔学习法语和古典文学。
夏洛蒂的作品主要描写贫苦的小资产者的孤独、反抗和奋斗，属于被马克思称为以狄更斯为首的“出色的一派”。《简·爱》是她的处女作，也是代表作，至今仍受到广大读者的欢迎。

每个成人都有个孩童时期，每个孩童都曾有过七色的梦。梦本是幻觉：虚悬、飘渺、易失。可就有这么几个女孩把美梦紧紧抓住，她们执着地置身于梦境的编织中，最终将幻想变成现实，获得了人生价值的永恒。这就是19世纪出现在英国文坛的勃朗特三姐妹作家提供的一种文化现象。
一、苦难与孤独
在英国北部约克郡哈沃斯的荒原上孤零零地崛立着一幢用灰色石头砌成的牧师住宅。1821年仲夏，牧师住宅的女主人因进入肺结核晚期已卧榻不起，其六个年幼的孩子乖巧地聚在他们的“小书屋”里看书或低声说话，七岁的大姐则把从报纸上获得的消息轻轻地传达给姐妹……
这是一群天资聪慧且乖觉懂事的孩子，母亲病重的痛苦阴影使他们变得安静，并自觉地用兄弟姐妹间的互相关爱和依恋来替代那过早失去的母爱。牧师住宅外是一片开阔、空旷的高沼地，小伙伴们常常手挽手地在那里散步，大家彼此关照，大一点的都知道照拂尚步履蹒跚的小妹。
母亲去世时，六个孩子中最大的玛丽亚也只有八岁，接下来伊利莎白六岁，夏洛蒂五岁，勃兰威尔四岁，艾米莉三岁，安妮一岁零八个月。病魔并没就此收手，仅隔三年，玛丽亚和伊利莎白又相继被同样的病症夺走了幼小的生命。对这个家庭来说，命运是残酷的，但就尚生存者来看生活又是可以自己创造的。孤独的环境和凄凉的家境不仅没能把剩下的孩子们的意志摧毁，反而催醒了他们智慧之花的绽开与思想性格的早熟。四个相依为命又年龄相近的孩子以他们特有的生活方式坚定地迈开了人生新的历程。
牧师住宅附近没有学校，孩子们仅有的一点基础知识主要是靠父亲和姨妈的传授。孤独的山庄几乎与世隔绝，孩子们没有外界朋友，没有任何涉外的交际和娱乐，石屋和荒野是他们仅有的活动天地。从文化学的角度看，文化共同体所占据的空间，至少应该以村庄、部落，或民族、民族群为单位，但这群孩子却自造了一个特定的文化空间，以“家庭成员”的方式在一个封闭的近乎原始状况的自然环境里结为“地方共同体”。她们的家里常年订有两份报纸，早年曾出版过两本诗集与一部进步性散文至今仍保持有“作家”孤傲癖的父亲和喜爱读书的母亲都有不少藏书，求知欲极强的孩子们便贪婪地从报纸和书籍中来汲取营养，了解外面世界，也从而使他们跟书报结下了不解之缘——书报拓展了他们的视野，书报开启了他们的智慧，书报萌发了他们的想象，书报为他们勾画出了一个作家的美梦。这样看来，“一个文化”和“某个文化”这类术语，似乎既可以用来意指文化特质和文化集结的一种独特聚合，也可以用来意指在一个特定社会中发现的一组文化特质的文化集结。勃氏姐妹所表现的特定的家庭组合与文化性集结，为她们日后走向文学、攀登文坛，铺出了一条明确的途径，而孤独与苦难，则成为她们后来倾诉与渲泄的内在动因。
二、童趣与天才
1826年的一天晚上，外出归来的牧师为孩子们带回了一套十二个木偶，第二天早上当他的独子勃兰威尔捧着木头士兵出现在姐妹们的房门口时，惊喜的姐妹们从被窝里跳出，每个抢过一个士兵并马上为其命名。夏洛蒂的小人最漂亮，她把它誉为威灵顿公爵；艾米莉的一位小人神情严肃，他们称之为“严肃汉”；安妮的那个模样古怪，个子小巧，自然就当了“侍童”；勃兰威尔也给自己挑了一个，管他叫“波拿巴”。进而他们又驰骋想象，将十二个小木偶变在了十二位活的勇士，开始了他们狂想中的智力游戏。在幻想的故事基础上他们仿照作家编写出了一个剧本——孩子们的处女作——《年轻人》(1826)，此时这些小作者尚只是四个六到十岁的孩子。就在这一年里十岁的夏洛蒂还写了小故事《从前有个小女孩，她的名字叫安妮》(1828)。孩子们在游戏中还常常以各自理想人物的身份出现进行表演和相互间的论争，他们的思维、想象、语言、逻辑论辨等能力在娱乐和写作活动中迅速提高，其创作的欲望和兴趣也越来越强烈。他们变得聪敏，周围的一切——书报里的人物故事，家人的言语行动，室外那荒漠的旷野、顽强的石楠、飞溅的瀑布、呼啸的风暴都能引起他们的灵感，激发出他们天才的创作情思，相应地他们又用那稚嫩的手笔从事着不倦的写作，一个又一个新作品在孩子们的手里竞相诞生。如受“伊索寓言”的启示写出的剧本《我们的伙伴》(1827)；晚上睡不着觉，几个人瞎诌要各占据一座岛屿而引出岛名、假设岛上的首领、编出岛国上发生的许许多多故事，不仅衍生出了剧本《岛民》(1827)，还构筑出了两个庞大的王国体系，即夏洛蒂与勃兰威尔两人主编的“安格里亚王国故事体系”和由艾米莉、安妮主编的“贡达尔王国故事体系”。这种连绵不断的构思创作几乎贯穿了他们短暂的一生，尽管他们后来曾几度分别离家出外求学或任职家庭教师，但各自的创作都没中断过，其创作题材和样式也不断拓展。现保存下来的他们的手稿就有一百多份，包括戏剧、寓言、诗歌、小说、日记等多种体裁。其中夏洛蒂的创作最多。存稿中有一篇记录夏洛蒂从1829年到1830年间所有作品的名单，有二十二卷的目录、日期和标题，那时她才十三岁。小作家们对自己所进行的创作兴趣盎然、信心十足，为得到某种认可或求得心理满足，他们联手办起了一份“小杂志”，对自己的活动、作品进行记录和评介，同时再配上插图，孩子们的绘画天赋也得以显露。小杂志曾每月一期，当然，其作者、“印刷人”、读者仅局限于四个小合伙人。尽管孩子们最初的创作还显稚嫩，但正是这种对创作的浓厚兴致和勤于实践的精神为姐妹们日后的成功打下了坚实的基础。
孤独的牧师住宅虽然狭隘，近乎与世隔绝，但家庭内部成员的精神生活却异常丰富多彩。几位聪颖互爱、乐于想象、勤于写作的孩子以自己的努力把一个偏僻荒岬之地变成了一个培养天才的摇篮。美国着名的人类学家、教育家罗伯特·F·墨菲说过：“人类学把浪漫主义和启蒙精神紧紧结合起来，它从浪漫主义导出历史性和伴随着稀奇古怪各各相异的可取之处，而启蒙精神致力于在丰富多彩的人类表现中寻找秩序和内在合理性。”[1](P17)从这个意义上看，勃朗特姐妹虽处偏远之地，但地域阻隔并未使她们失去人类应有的鲜活的思想和特具的浪漫精神，相反，她们以浪漫的想象带动了自身的启蒙，又以启蒙的开发丰富了浪漫的想象，浪漫与启蒙伴随着勃氏姐妹度过了她们难忘的少年时代。
三、理想与成功
随着年龄的增长和寻找生活出路的压力所迫，首先是夏洛蒂和勃兰威尔开始主动向社会出击，试图打开作品出版和写作成名之路。1835年至1839年间他俩先后多次分别给当时英国着名的《黑檀》杂志编辑，以及着名诗人骚塞、柯勒律治、华兹华斯写信自荐和寄送作品，均遭到不同程度的“冷遇”。其中骚塞在给夏洛蒂的回信中还谆谆规劝：“文学不能，也不应该是妇女的终身事业，妇女越是投入于她应尽的职责中，就越没有闲暇来从事文学活动，哪怕只是把它作为一种消遣也罢”。[2](P40)尽管屡遭挫折和不被那些文学精英所赏识认可，但夏洛蒂姐妹并没气馁，她们仍执着于理想的创作中，情系纸砚，梦绕笔端。遗憾的是勃兰威尔在理想受挫和恋爱失意的双重打击下酗酒自残，竟令人寒心地沉沦下去。
1846年5月，三姐妹诗集出版面世，但反响平平，在此后的一年里又售出了两本。尽管诗集的出版没能达到姐妹们预期的效果，但她们各自的小说创作出版计划却在默默而紧张地进行着。次年，三部小说脱稿，并分别被两家出版公司所接受。1847年年底，柯勒·贝尔（夏洛蒂·勃朗特）的小说《简·爱》、埃利斯·贝尔（艾米莉·勃朗特）的小说《呼啸山庄》、阿克顿·贝尔（安妮·勃朗特）的小说《艾格妮斯·格雷》几乎同时出版，并且引起英国读书界的极大轰动和评论界的热情关注，人们被作品中那愤懑强烈的女性意识、狂放不羁的人物激情、不同凡响的旷野风骨所感奋。三部小说问世的第二年，在作品的影响和地位尚居高不下时，勃朗特三姐妹的真实身份因出版商之间的争执而被迫暴露——一个普通的牧师家庭竟一下子出现了三位作家，且都是女性，这个近乎神话的新闻无疑地同时为作品和作者都增添了无尽的奥秘和神圣的辉光。
一百多年来，人们一直把勃朗特三姐妹的出现惊出奇迹、传为佳话，但我们在赞誉“天才”时，不能不随之思考：一个苦难的家庭何以联袂脱颖出三位优秀的女性作家，披阅中外文学历史，这种文化现象也属罕见。从人生历程看，勃朗特三姐妹出身苦难、倍尝孤独、奋斗维艰，但勃氏家庭却是一个充满诗意和想象的精神家园。苦难、孤独、隔绝、死亡、失败、痛苦，没有击败她们的意志，泯灭她们的追求，相反，身处逆境的生活，却使她们激发出对理想的不懈努力。不能实现的理想属于梦幻，将幻梦变成现实，便是一种成功。勃朗特三姐妹由几个追梦的女孩，用她们纤弱的身躯，积年的心血，战胜苦难，冲破隔绝，不畏冷遇，不怕失败，“诗意地栖居”于“大地之上”，辛勤地耕耘着艺术的园地，编织着理想的蓝天，这不是一种虚构的“神话”，而是一种实在的人生，正如马克思所言：“只是由于人的本质的客观地展开丰富性，立体的、人的感性的丰富性，如有音乐感的耳朵，能感受形式美的眼睛，总之，那些能成为人的享受的感觉，即确证自己是人的本质力量的感觉，才一部分发展起来，一部分产生出来."勃朗特姐妹以她们天才的努力，证实了哲人的这一判断。

1847年，《简·爱》和《呼啸山庄》在英国先后出版。这两部作品的出现，引起了文学界强烈的轰动；而这两部不朽的名着竟出于名不见传的两姐妹之手，更成了英国文学史上的佳话。这两姐妹就是夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特。夏洛蒂的《简·爱》因题材的新颖和感情的真挚立即引起当时评论界的重视，而艾米莉则凭着《呼啸山庄》这部有着奇想象力的小说在英国文学史上占有突出地位。 然而人们没有想到， 这两姐妹的成功却源自她们那孤独、苦闷和不幸的生活。

凄凉、孤独的童年

勃朗特姐妹生长在一个穷牧师家庭，她们的母亲在孩子们还很年幼时患肺癌去世，这使全家陷入了不幸。失去了母亲，孩子们的童年就象没有阳光的深冬，凄凉而没有欢乐。所幸的是，她们的父亲--那位穷牧师--学识渊博，他亲自教她们读书，指导她们看书读报，这些都给了她们很大的影响，这也算是不幸中的万幸。

由于生活的凄苦，勃朗特姐妹不得不在慈善学校度过了一段童年。因为学校里的生活条件十分恶劣，夏洛蒂和艾米莉的两个姐姐先后患肺病死去，这给夏洛蒂极其沉重的打击。后来，她将这家学校搬进了《简·爱》，并且为了纪念她的姐姐，在书中塑造了一个海伦·彭斯的可爱的小姑娘的形象。此后，夏洛蒂和艾米莉就回到家里，与弟弟勃兰威尔和妹妹安妮一起自学。

她们的家居住在荒凉偏僻的山区，再加上这个家庭一向离群索居，因此她们游玩的场地只有一望无际的沼泽和西边的旷野。她们常在旷野里散步，感受着旷野的气氛，特别是艾米莉，她表面沉默寡言，内心却热情奔放，她将旷野的感受全写进了《呼啸山庄》，构成了《呼啸山庄》的独特氛围。为了打发寂寞的时光，她们四个便常常读书、写作诗歌以及杜撰传奇故事，她们自办了一个手抄的刊物：《年轻人的杂志》，自编自写自读，这给她们带来了莫大乐趣，对她们以后成为着名的作家是一个初步锻炼。娄时，夏洛蒂写了许多小说、诗歌和剧本，据她自己在14岁时开列的作品名单，就有22卷。

艰苦工作后的解脱

为了生活，勃朗特姐妹先后离家出外当家庭教师，屈辱的生活激起了她们强烈的愤怒之情。夏洛蒂倍感歧视和孤独，她憎恨家庭教师这个行当，两次都只工作了几个月就离开了，但这段经历却为《简·爱》提供了极其重要的素材。在艰若、闭塞的生活中，勃朗特姐妹经常利用晚上的 一点余暇积极地写作，作为对一天枯燥乏味的辛劳工作的一种解脱。尤其是艾米莉，她除了工作之外，还要承担全家繁重的家务劳动，洗衣服、烧菜、烤面包，为了随时记下写作素材，她在厨房里干活时，总是随身带着纸和笔，只要一有空隙，就立即把脑了了里涌现的思想写下来，然后继续烧饭。

这一段时期，她们一直没有停止创作活动。1836年，夏洛蒂把自己写的几首诗寄给了当时着名的桂冠诗人骚塞，不料骚塞竟认为文学不是妇女的事业，而且认为夏洛蒂没有特殊的才能。他决不会想到，正是这个他认为没有特殊才能的夏洛蒂·勃朗特在10年后会成为轰动英国文坛的作家。

勃朗特姐妹曾打算合力办一所学校，可是印了招生广告，却没有人来报名。这时她们唯一的弟弟勃兰威尔由于环境的刺激，养成了酗酒的恶习，并为些丢掉了工作，成为家庭的负担。1845年秋季的一天，夏洛蒂偶然看到艾米莉写的一本诗集，她深受感动，想到写作也许是一条出路，于是，她动用了去世的姨妈留给她们的遗产，与两个妹妹合出一本诗集。但是尽管诗写得很美，却未能引起人们的注意，只卖掉了两本。

小说创作上的成功

虽然如此，这本诗集的出版仍鼓舞了她们的创作情绪，于是勃朗特姐妹埋头写起小说来。这一年，安妮写成了《艾格妮斯·格雷》，艾米莉写成了《呼啸山庄》，夏洛蒂写成了《教授》。前两部都被出版商接受了，只有《教授》被退回。但夏洛蒂没有灰心，她开始写《简·爱》，小说中的人物和情节很多都是她从生活中经历过的或是熟悉的。 她用了一年时间以相当快的速度写好了《简·爱》，两个月以后，书出版了，而《艾格妮斯·格雷》和《呼啸山庄》直到《简·爱》出版后方才出版。然而是只有《简·爱》获得了成功，受到重视，《呼啸山庄》却不为当时的读者所理解。

但是随着时间的推移，《呼啸山庄》以作者“心灵中非凡的热情”和她继拜伦之后无人可比的“强烈的情感、忧伤、大胆”震撼了越来越多的人们的心灵，于是，《呼啸山庄》被誉为“最奇特的小说”，艾米莉·勃朗特也以她唯一的一部小说奠定了她在英国文学史以及世界文学史上的地位。
回答者： dangerwin - 助理 三级 10-8 20:50
人要勤奋，要坚持，要乐观，要坚强

读勃朗特三姐妹作品有感-《简爱》《呼啸山庄》

第一次接触勃朗特三姐妹的作品，是中学时阅读大姐夏洛蒂·勃朗特的经典着作《简爱》。
正值青春年少的自己，一捧起这本书便沉溺进去。整晚熬夜把它读完，也觉得意犹未尽。此后就一而再，再而三的反复阅读，甚至把它偷带去学校。当我们可尊敬的语文老师对着篇乏味的文章，大谈其中心思想扬漾着革命主义精神的时候，我就把头埋在桌洞里，沉浸在故事当中。我为幼年的简爱所受到的虐待而悲愤，感同身受般的体会着简爱那幼小敏感的心灵所受的伤害。多么不公平啊！我在心里和简爱一起呐喊。我也为成年的简爱而倾倒。喜欢她在地位比她高的所谓上流社会人士面前表现出的那种不卑不亢的态度，喜欢她在面对爱时表现出的的那种自尊自强的精神，心中不禁感叹在距离她所处的年代进步了二百年的现代，又有几个女人有勇气为了自己的尊严而对一个心爱又富有的男人说不呢？简爱就可以！总之,那一段时间的我,完全被小说俘虏了。在阅读中随着情节的发展，为她所遭受的伤害而泣，为她在待人和谈吐中流露出的自信和少许的俏皮而会心微笑。不过因为在上课时间我所表现出的这种时而眼角挂泪，时而嘴角留笑的疯癫表情，倒着实让我当时的同桌担心了好一段时间。
我因为喜欢《简爱》这本小说，就想要进一步了解它的作者。从而知道了她是一个贫穷牧师的女儿，有一个荒唐的拖累家庭的兄弟，还有两个同样会写书的妹妹。她和她的妹妹们在人生中的大多数时间里都生活在英国北部荒凉的乡村。在旷野里散步，似乎就是她们最好的运动和娱乐。封闭的环境、糟糕的家庭、平淡的生活，这一切同我心目中的那个充满热情的女作家是多么不相称啊！就像沙漠里开出玫瑰一样让人意想不到。
我试图通过阅读她妹妹的作品来更好的了解她。抱着这种心理我先是在书店里找到了夏洛蒂的小妹安妮·勃朗特所写的小说。小说的内容是讲一个因生活所迫而从事家庭教师工作的女孩子，在经历了几个难管教的坏孩子和不讲道理的父母后，顺利结识了令自己倾心的富有绅士，并最终缔结良缘的故事。总体上来说算是琼瑶小说的19世纪古典英国版。这是一本让人沮丧的书。她的大姐夏洛蒂书中优美的细节描写和高尚的思想情操在这里都是找不到的。因为只勉强看了一遍，索性我把书名也忘了，只记得好像是女主人公自己那长长的啰哩啰嗦的名字。
一位文采平庸的妹妹并没能让我退缩，我又找到了夏洛蒂的大妹艾米莉·勃朗特所写的《呼啸山庄》。
那是怎样的一本书啊！我第一遍读它的时候只觉得像是有乌云在头上笼罩。沉重和压抑的感觉渗透在字里行间，弥漫在整本书中。我虽然强忍着把书看完 ，却留下了后遗症——此后的整个星期看到的天空都是灰色的。虽然如此，我仍要公平的说，这本书振撼了我的灵魂。
首先它是特立独行的。所描写的男女主人公希克厉和凯瑟琳既邪恶又自私，人类美德的光辉绝照不到他们身上。但他们彼此之间的爱情却又是可以超越一切的。凯瑟琳口中的“我就是希克厉，希克厉就是我。”和“我不知道灵魂是什么料子的，但我和希克厉的一定是一种料子。”像这种炙热的情感表达，完全有别于同时期的英国作品。其次它是离经叛道的。当其它作品中的人物追求自己的灵魂能在天堂里得到安宁的时候，凯瑟琳却作了个可怕的恶梦——她梦见自己到了天堂，她痛苦的大哭，尖叫，她要回家，回那个在读者眼中像是地狱的家。在我看来，这本书更可能出自一个起义天使之手，而不是一位牧师女儿的作品。总之，它颠覆了世俗的德道观，要把人们心上那道狭窄的感情之门完全撕开，跟随它的主人公一起去体会那像火一样
奔放的灵魂和燃烧的激情。读过它才让我发觉，看书的过程有时候就像是一种爱情。《大话西游》里的至尊宝原以为他用‘月光宝盒’回到500年前，是要找他的娘子白晶晶，结果却找到了一生的至爱紫霞仙子。 我因为想了解《简·爱》的作者而找到《呼啸山庄》，才发现后者在思想深度和情感表达方面远超过前者。如同月亮无法在太阳面前争辉。那一刻，我完全能体会至尊宝的心情。
直到现在，我也无法了解在英国北部那样保守、闭塞的环境下何以会孕育出像勃朗特姐妹那种情感丰富的，只用一部作品便可划亮文坛的天才女作家。我只能说，可以让人感动的作品，往往来自于作者自己的内心，而不是来自于外界的浮华。

❷ 土剧三姐妹大结局

截至2022年4月8日，土剧三姐妹还未播至大结局。

《三姐妹》讲述了富二代男主一直受母亲的控制，无法娶自己喜欢的女二，被迫娶了母亲选好的女人，也就是女主，女主虽然是贫困家庭的女人，却也是被迫结婚的。

其实男主对女二并不是爱，男主冷漠的家庭环境影响的他是非常缺乏温暖缺乏爱的一个男孩，男主是个完全没有体会过母爱的人。人在成长的过程中需要关爱，就像花草树木在生长的过程中需要阳光雨露一样。

所以女二主动喜欢他爱他追他的时候他从未有过这样被爱的感受，轻易的被俘获给了女二真心，这都是原生家庭对他造成的不可磨灭的影响，他以为这就是爱，其实不是，他对女二的感觉就像两个孤独的人互相依赖一样。

直到遇见女主后才有了人生的第一次心动虽然女主被坏婆婆欺负，但每次都是善良的男主救她爱护她呵护她，虽然男主嘴上说着不帮他，但每次还是以实际行动帮了女主，其实男主第一眼见女主的眼神是被女主的美丽气质惊艳到，有点心动在里面。

但随后表现出一副高冷的样子，因为他不想喜欢坏妈妈派来的作自己妻子位置的任何一个人，结婚时也明确对女主说过你只能随我的姓不能拥有我的心，谁知结婚后啪啪打脸这霸气高冷的男主真的只对女主一人温柔。

❸ 2022年土耳其剧三姐妹大结局

2022年土耳其剧三姐妹大结局是三姐妹最终获得了自由。

《三姐妹》讲述了富二代男主一直受母亲的控制，无法娶自己喜欢的女二，被迫娶了母亲选好的女人，也就是女主，女主虽然是贫困家庭的女人，却也是被迫结婚的。

其实男主对女二并不是爱，男主冷漠的家庭环境影响的他是非常缺乏温暖缺乏爱的一个男孩，男主是个完全没有体会过母爱的人。人在成长的过程中需要关爱，就像花草树木在生长的过程中需要阳光雨露一样。

所以女二主动喜欢他爱他追他的时候他从未有过这样被爱的感受，轻易的被俘获给了女二真心，这都是原生家庭对他造成的不可磨灭的影响，他以为这就是爱，其实不是，他对女二的感觉就像两个孤独的人互相依赖一样。

直到遇见女主后才有了人生的第一次心动虽然女主被坏婆婆欺负，但每次都是善良的男主救她爱护她呵护她，虽然男主嘴上说着不帮他，但每次还是以实际行动帮了女主，其实男主第一眼见女主的眼神是被女主的美丽气质惊艳到，有点心动在里面。

但随后表现出一副高冷的样子，因为他不想喜欢坏妈妈派来的作自己妻子位置的任何一个人，结婚时也明确对女主说过你只能随我的姓不能拥有我的心，谁知结婚后啪啪打脸这霸气高冷的男主真的只对女主一人温柔。

❹ 三姐妹土耳其电视剧大结局

三朵金花电视连续剧大结局是大女儿为情自尽，二女儿变为精神疾病，三女儿念琛与男朋友徐立群去寻找自身想要的生活。

《三朵花》是由郑健荣导演，刘雪华、俞小凡、金素梅等主演的民国电视剧。本剧是琼瑶《六个梦》系列产品影视剧的第三部着作，改编于小说集《六个梦》之三《三朵花》。

叙述了章家三个美若天仙的女儿，因上一代的恩仇最后引发了难以弥补的缺憾，大女儿自尽自杀，二女儿受迫使发狂，三女儿与情侣同往他乡，归属于90时代琼瑶电视剧中非常典型的不幸小故事。

章家拥有三个美若天仙的女儿，因上一代的恩仇，从小就接纳章母（李丽凤饰）严苛的文化教育，禁止他们贴近男人，传扬世界上全部的男人都是不值信赖的。

长大以后，大女儿章念琦（刘雪华饰）与杨荫（张佩华饰）相恋了，在章母抵制的万般无奈下远走他乡完婚，殊不知在章母的操纵下，她们二人的的幸福快乐并没有维持太长期，章母设计方案拆开了她们二人，最后大女儿为情自尽，杨荫也只有满怀痛楚背井离乡。

❺ 三朵金花土耳其剧大结局

《三朵金花》是一部土耳其剧，目前还没有大结局。

《三朵金花》讲了一个富二代一直在受母亲的控制，就连自己喜欢的那帮人都娶不了，被迫娶了母亲给选好的女人。可母亲选好的女人是个贫困家庭的女人，自己也是被迫的。刚开始她幻想可以有一段甜甜的恋爱。但是，男主结婚第一天就和女主说不可能喜欢她。她也经常受恶婆婆的威胁，和后来女主决定坚强起来，不再懦弱，不仅和男主的情人做起了朋友，还不在害怕富太。

下集预告是后来男主和情人吵架了，情人的苍白哭泣，难着女主的甜美时刻 将会撞出不一样的火花，可似乎老天爷没有保佑他们，一件一件的糟心事纷涌而至，而女主家里关系错综复杂，埋藏多年的真相即将揭开，全家陷入了空前危机。大结局将会是什么，让我们一起期待。

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乐视和爱奇艺都可以。
一天，三名不知彼此存在的姐妹分别收到一封神秘的信，并在其中一个姐妹的婚礼上相见。 但是在新婚之夜，她们会遇到意想不到的状况。那晚之后，他们无法离开美丽的爱琴海小镇，不得不生活在一起?
把骑士文学以来的爱情分为线性的四个年代，神降年代、理想年代、虚无年代、后虚无年代，似乎过于简单了，判定每一个开始，以及这开始何时成为能够。

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三姐妹。
电视剧讲述里命运坎坷的姐妹，为了救父亲和富豪契约结婚的恩怨情仇故事。

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三朵金花电视剧结局是大女儿含恨自杀，二女儿变成精神病，三女儿念琛与男友徐立群去找寻自己想要的生活。

《三朵花》是由郑健荣执导，刘雪华、俞小凡、金素梅等领衔主演的民国剧。该剧是琼瑶《六个梦》系列电视剧的第三部作品，改编自小说《六个梦》之三《三朵花》，讲述了章家三个如花似玉的女儿，因上一代的恩怨最终酿成了无法弥补的遗憾，大女儿殉情自杀，二女儿受逼迫发疯，三女儿与恋人共赴他乡，属于90年代琼瑶剧中典型的悲剧故事。

章家有着三个如花似玉的女儿，因上一代的恩怨，自小就接受章母（李丽凤饰）严格的教育，严禁她们接近男子，宣扬世上所有的男人都是不值得信任的。长大后，大女儿章念琦（刘雪华饰）与杨荫（张佩华饰）相爱了，在章母反对的无可奈何之下私奔结婚，然而在章母的操控下，他们二人的的幸福并未持续太长时间，章母设计拆散了他们二人，最终大女儿含恨自杀，杨荫也只能怀着痛苦远走他乡；

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目前还没有大结局。
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❿ 三姐妹唱的有缘人歌词含义是什么

人与人之间，最重要的莫过于一颗真心换一颗真心，你对我真诚，我就不对你欺骗;你对我认真，我就不对你敷衍;你对我大方，我就不对你计较。真心换真心的人，才能彼此相伴，才能互相搀扶，用最真挚的感情互相帮助，用最善意的心思相互照顾，这样的人，才能在漫漫人生路上，成为伙伴，成为知己。

有些人，即使认识了十几年，还是无法亲近，无法互诉心事，也许一辈子都只能当作普通朋友，偶尔寒暄，节日问候，除此之外，再无交集。而有些人，即使是第一次见面，也有相见恨晚的感觉，很快就能够确认彼此是能够吐露心声的知己，有些默契，从初见就显露端倪，关系越走越近。日久见人心，这话不假，但也分人，有些人遇见的再早，也无法看破人心，有些人遇见地再晚，也能彼此了解，真心相对。

若是与人相处，都带着算计，为一点小事斤斤计较，只愿意占便宜，一点亏都吃不得，那么长此以往，还会有谁愿意和这样的人来往呢?人和人的相遇，都是一种缘分，只是有些缘浅，只能浅尝辄止，作普通朋友，成为生命中的过客;有些缘深，哪怕遇见地有些晚，也不影响对方成为生命中的浓墨重彩。轰轰烈烈的，不一定都是真心，平平淡淡的，未必都不用心。

能相伴的人，一在于真心，二在于懂得。真心才能换真心，彼此相处无算计;懂得才能给温暖，无需多言都能明白。缘分和知己，命里有时终须有，命里无时莫强求。无法走到一起的人，无论怎么强求，都没用，命中注定要成为知己的人，无论你怎么错过，都会回来。相处不在时间长短，重要的是真心相待。融不进的世界不必勉强，属于你的缘分，才是最好的。

相遇，相识，相知，最终换来了离别，也许，还会再遇见；也许，是永别。缘尽了，再怎么努力，也没用。太多的身不由己，最终那个陪你一起疯，一起笑的人，消失在你的生命里。

听过很多过耳难忘的曲子，欢快的愉悦一时，悲哀的不忍卒听，缠绵的萦绕心怀。那萦绕心怀挥之不去的其中就有这一首。日蕹思曼天籁的嗓音一曲《有缘人》给我们带来不一样的感受，我听出的是埋藏她心灵深处不舍的情，她拥有一颗真诚柔软的心，追求清风明月是她心灵归属的所在。

人生的困扰往往在于我们希望有缘的偏偏无缘或缘浅，我们不希望有缘的，那个缘却绵延流长，所以人世总有一些遗憾，一些剪不断理了更乱的无可奈何。

缘分是前世临终时感情的延续，
缘分是此生轮回前不变的誓言，
缘分是你我幸福的约定，
缘分是再做人时重聚的美好梦想，
相信第一感，一眼望去，呀，
哪儿见过的，好面善，哪儿见过，搜肠刮肚却哪儿哪儿都没见过呀，
但这人真的好面熟呵，这个人多半就是你的人，抓住它，
别让他逃走了，相信知觉，缘分是一种觉悟。

有缘人

演唱：雪莲三姐妹
作词：日翁思曼
作曲：日翁思曼

我在梦中遇见你
一条绿色的天路
牵着我到天门口
轻轻的走进你
可能是你的前世
可能是我的前世
千万遍的擦肩而过
遇见了你

依偎在你的胸膛
亲吻着你的芬芳
静静地聆听着
聆听你的私语
可能是你的前世
可能是我的前世
千万遍的擦肩而过
遇见了你

恰多朗卡 蓝莲花
谁是你的情人
你在等待谁
恰多朗卡 我爱你
愿是你的情人
我为你心醉
打开天门的瞬间
我便是那有缘人

打开天门的瞬间
我便是那有缘人
是那有缘人